LETTURE DI ARCHITETTURA

collana diretta da mario ferrari

series editor: mario ferrari

6 - eugenio giacomo faludi

colonia marina montecatini
a cervia, 1936-1939
6 - eugenio giacomo faludi
montecatini seaside summer camp
in cervia, 1936-1939

Il presente volume è l’esito di una ricerca

finanziata con i fondi del progetto “giovani
ricercatori” del Dipartimento di Progettazione
dell’Architettura del Politecnico di Milano e
condotta dall’autore in seno alla sezione Studi
Storici del medesimo Dipartimento.

prima edizione: maggio 2013 / 1st edition: May 2013

© copyright 2013,
associazione culturale ilios editore, bari
iliosbooks, bari
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ISBN 978-88-908024-0-9
 indice

architetture litoranee - mario ferrari........................................................ 5

l’architetto............................................................................................ 18
il committente...................................................................................... 24
il concorso............................................................................................ 33
l’area..................................................................................................... 39
il progetto e il cantiere........................................................................... 43
radici, forma e struttura di un’architettura esemplare............................ 53
moduli e proporzioni............................................................................ 63
lettura formale - sandro de mauro, francesca vecchi, marco dibenedetto.......... 65
quadro cronologico degli eventi.......................................................... 107
fonti iconografiche.............................................................................. 109
fonti bibliografiche............................................................................. 110

index

coastline architecture, mario ferrari....................................................................... 5

the architect........................................................................................................ 21
the client............................................................................................................. 29
the contest.......................................................................................................... 33
the area............................................................................................................... 39
the design and construction................................................................................ 43
roots forms and structures of an exemplary architecture........................................ 53
module and proportions..................................................................................... 62
formal interpretation - sandro de mauro, francesca vecchi, marco dibenedetto............. 65
timeline............................................................................................................ 107
photo credits..................................................................................................... 108
bibliography..................................................................................................... 110
Quando l’architettura incontra il
mare avvengono cose che altrove
non possono accadere. Lungo la sua
frontiera, instabile e liquida, hanno
avuto luogo i più complessi espe-
rimenti del “moderno italiano”: qui
l’architettura non è più un fine ma un
tramite che invoca un rapporto con
l’orizzonte, con l’oltremare. Alcuni
architetti hanno saputo declinare il
tema in maniera esemplare come
Adalberto Libera, Mario De Renzi,
Giuseppe Vaccaro, o Luigi Cosenza;
altri non hanno colto l’occasione.
L’influsso del mare Adriatico ha con-
tinuato a permeare la ricerca anche
in anni più recenti, come è accaduto
per il concorso per le “Barene di san
Giuliano”: forse uno dei più impor-
tanti eventi dell’architettura urbana
degli anni sessanta.
L’architettura moderna italiana è
sempre stata stregata dal mare. Al
suo cospetto gli architetti del Ven-
tennio, contro ogni logica, sembrano
perdere il controllo e smarrire la
necessità di un linguaggio “di re-
gime”. Le loro architetture, persa
l’aura imperiale, assumono quindi
significati nuovi e si vestono di ri-
flessi mitologici, come in un testo di
Alberto Savinio. Ciò appare chiaro
in una tipologia della prima metà del
novecento: la “colonia marina”, in
parte derivata dal tipo ottocentesco
del sanatorio (destinato alla cura
delle malattie respiratorie).
Adottando un modello produttivo le-
gato al taylorismo, le grandi aziende
inaugurano una modalità di assisten-
za sanitaria volta alla tutela ed alla
cura dei giovani. Questo fenomeno
- i cui risultati confluiranno nella
produzione dell’Opera Nazionale
ARCHITETTURE LITORANEE
la linea di costa nella ricerca
architettonica del moderno italiano
COASTLINE ARCHITECTURE.
When architecture meets the sea, certain
things come about which don’t happen
anywhere else. Our unstable and liquid
coastline has been the setting for the most
complex experiments in “Moderno Italiano”:
here architecture is no longer an end but a
means inspired by the horizon and what
lies beyond. Some architects, like Adalberto
Libera, Mario De Renzi, Giuseppe Vaccaro
and Luigi Cosenza, have found ways to
express this relationship with the coast;
others have failed to do so. The influence
fig 1. giochi in spiaggia, 1939
games on the beach, 1939
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stefano andrea poli
Balilla a partire dal 1926 - prevede
la costruzione di edifici dedicati
all’infanzia ed alla gioventù. Qui
avrebbero trascorso le vacanze i figli
degli operai, qui avrebbero assunto
le necessarie dosi di iodio e di sole,
qui, infine, avrebbe avuto luogo una
delle più grandi operazioni di pre-
venzione sanitaria promossa dallo
stato. Grazie a questa iniziativa -
fig 2.
copertina del libro di Thomas Mann “la montagna
incantata” ed una immagine del sanatorio di Davos
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che corre parallela alla bonifica di
vasti settori del territorio nazionale
- sarebbero stati ottenuti risultati si-
gnificativi nel campo della sanità:
la drastica riduzione del tasso di
mortalità infantile avrebbe garantito
una classe di operai e soldati robusta
e numerosa. Al di là del portato di
questa politica socio-sanitaria, il
fenomeno delle colonie, seppur li-
cover of book by Tomas Mann La montagna incantata (The magic
mountain) and a postcard of the sanatoriun at Davos
mitato nel tempo, rappresenta senza
dubbio un tema di ricerca incon-
sueto per l’epoca. Oggetto di studio
anche da parte di molti architetti, in-
fluenzati dal grande successo de “La
montagna incantata” (1912) - che
Thomas Mann ambienta nel sanato-
rio svizzero di Davos - la colonia a
Cervia progettata da Eugenio Faludi
conferma questo assioma.
 letture d’architettura: colonia marina montecatini a cervia

fig 3. veduta dalla pineta del blocco dell’accettazione, 1939

view of the reception wing from the pine grove, 1939

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stefano andrea poli

fig 4. il blocco dei dormitori ripreso dall’interno della rampa, 1939

the dormitory block taken from inside the ramp, 1939
fig 5. la corte del refettorio ripresa dal porticato, 1939
the refectory courtyard taken from the portico, 1939

fig 6. E.G.Faludi, Colonia estiva a Montecatini, prima versione,

1936, vista prospettica dell’atrio di C. Ceccucci
E. G. Faludi, Montecatini seaside holiday camp, first version,
1936, view of the atrium by C. Ceccucci

a fronte / next page

fig 7. gruppi di coloni e assistenti in spiaggia, 1939
Group of guests and assistants on the beach, 1939

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 letture d’architettura: colonia marina montecatini a cervia

Nella colonia marina di Cervia il

modello architettonico originario,
caratterizzato dalla composizione
a padiglioni e portici di collega-
mento, viene potenziato. L’esteso
tessuto distributivo - un complesso
ed articolato portico - perfora e lega
assieme tutte le parti spingendosi
fino al mare e lanciandosi oltre la bat-
tigia. Lungo questo percorso vi sono
alcuni episodi (i pieni dei padiglioni
semitrasparenti ed i vuoti delle corti
interne) che rendono sorprendente il
cammino, sovraccaricando di valori
metafisici luoghi altrimenti banali.
Il sofisticato assemblaggio tra padi-
glioni, connettivo e cortili dà luogo
ad una specie di “tessuto poroso”
misurato orizzontalmente dal porti-
co e verticalmente da una misteriosa
torre, evidente citazione della “torre
littoria”. Quest’ultimo elemento, che
consentirebbe un’ampia digressione
sul ruolo delle torri nella simbologia
dei regimi totalitari, presenta però
un carattere di sottile ambiguità. La
sua reale funzione (torre panoramica

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stefano andrea poli
of the Adriatic continues to permeate
developments even in more recent times,
as is the case with the competition for the
“Barene di San Giuliano”, perhaps one of
the most significant events in sixties urban
architecture.
Modern Italian architecture has always been
bewitched by the sea. In its presence the
architects of the fascist period, against all
logic, appear to lose control and misplace
the need for a language “of the regime”.
Their architecture, lacking the imperial
feel, takes on a new significance and
mythological overtones, like the prose of
Alberto Savinio. This becomes clear when
we look at a genre from the first half of the
twentieth century: the “colonia marina” or
seaside colony. Following a model linked to
Taylorism, major Italian companies of the
period established a system of healthcare
geared toward the tutelage and care of
young people. This phenomenon - whose
results were to come together in the fascist
youth organization Opera Nazionale Balilla,
started in 1926 - resulted in the building of
centres for children and young people. Here
the children of the workers would spend
their holidays, receiving the requisite doses
of iodine and sunshine; indeed, this was
the scene of one of the largest ever state-
10
funded healthcare programmes. Thanks
to this initiative - which runs parallel with
the reclamation of vast tracts of Italian
land - significant improvements would be
brought about in the nation’s health: the
drastic reduction in infant mortality would
guarantee a robust and populous military
and working class.
Over and above the consequences of this
social healthcare policy, the phenomenon
of the colonies, although limited in time,
is certainly an unusual research topic for
the period; Eugenio Faludi’s colony at
Cervia confirms this. The building is a
direct descendant of the sanatorium for
the treatment of respiratory disease, object
of study by architects influenced by the
huge success of Thomas Mann’s “Magic
Mountain” (1912), which is set in the Swiss
sanatorium at Davos.
In the seaside colony at Cervia the original
architectural model - characterized by the use
of pavilions - is hybridized with an extensive
layout which makes use of an intricate and
well-structured colonnade to punctuate
and unite the various sections, pushing
towards the sea shore and beyond. Along
the way are features (the fullness of semi-
transparent pavilions and the emptiness
of inner courtyards) which surprise the
 letture d’architettura: colonia marina montecatini a cervia

fig 8. il blocco dei dormitori, la torre e l’ala della direzione, 1939

the dormitory block, tower and management wing, 1939

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stefano andrea poli

ma anche luogo per consentire

ai giovani un esercizio fisico del
tutto particolare) è pari solo alla
sua capacità di evocare la neces-
sità dell’ascesa. Si tratta in realtà di
un gesto esagerato, eccessivo, non
commisurato alla scala dell’edificio.
E’ come se l’architetto volesse sta-
bilire una relazione con l’orizzonte,
con le ampie distese di sabbia del
mare adriatico.
Nella sua estesa ed approfondita
trattazione Stefano Poli racconta con
cura la genesi di questo segno, i cui
prodromi sono in altre architetture
dello stesso Faludi: l’astratta torre
per il padiglione della SNIA (figg.
47/48), le cui misteriose spirali lu-
minescenti già preludono ad un sim-
bolismo quasi borrominiano, viene
successivamente declinata nella
Colonia a Cervia in un oggetto dove
esercizio fisico e metafisico trovano
il giusto equilibrio. Camminando o
correndo lungo le rampe ascendenti
della torre, il fanciullo può temprare
fig 9. la torre ripresa dal ballatoio del terzo piano, 1939
il fisico e legarsi indissolubilmente the tower taken from the third-floor walkway, 1939

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 letture d’architettura: colonia marina montecatini a cervia

al paesaggio del mare Adriatico. sanatorio, inaugurano una ricerca cato tra il 1929 ed il 1932 sia noto
La colonia infatti, oltre a irrobusti- particolarmente felice. Un certo anche a Faludi che, proprio in quegli
re il fisico dei bambini, deve anche ascendente va attribuito anche alle anni, sta lavorando al progetto della
sviluppare in loro un forte senso di riviste italiane che, pubblicando colonia per la Montecatini. L’ipotesi
appartenenza. Da qui la necessità di l’opera di architetti di paesi affini - non è irreale se si considera che lo
ricorrere a simboli e figure. Lo stesso come quella di Alvar Aalto - orien- scambio cuturale tra i paesi nordici e
atteggiamento, nello stesso periodo, tano il gusto dei giovani. E’ possibile l’italia fascista era una consuetudine
era assunto anche da altri architetti che il suo sanatorio a Paimio, edifi- dell’epoca.
che, cimentandosi con questa tipo-
logia, ne traevano figure inedite: tra
gli esempi più interessanti vanno
menzionate le “locomotive futuri-
ste” della “colonia elioterapica” a
Cattolica dell’architetto Clemente
Busiri Vici. In questo complesso,
progettato negli stessi anni, veniva
indagato un tema completamente di-
verso rispetto a quello su cui avreb-
be lavorato Faludi, confermando la
larga autonomia concessa dal re-
gime che sembrò per qualche tempo
distrarsi prima di imporre quel mo-
numentalismo tipico dei governi di
stampo dittatoriale. L’apparente as-
senza del regime favorisce dunque
il fiorire di linguaggi diversi che, a
fig 10. Alvar Aalto, sanatorio a Paimio, 1932
partire dal tema ottocentesco del Alvar Aalto, sanatorium in Paimio, 1932

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stefano andrea poli

fig 11. la torre e il blocco dei dormitori ripresi dal primo piano del blocco dell’accettazione, 1939
the tower and the dormitory building taken from the first floor of the reception building, 1939

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letture d’architettura: colonia marina montecatini a cervia

fig 12. veduta dalla spiaggia, 1939

view of the beach, 1939

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stefano andrea poli

Con la fine del Ventennio anche la

ricerca formale connessa a questo
modello sembra cadere e, anche
se nel secondo dopoguerra e fino
agli anni sessanta le colonie estive
troveranno una consistente diffu-
sione, gli esiti architettonici saranno
di scarso interesse. Ancora oggi è
possibile osservare alcuni di questi
edifici che, forse grazie alla loro
funzione, sono stati risparmiati dalla
guerra. Questi, restano impermeabili
a qualsiasi idea di recupero perché,
se è possibile ipotizzarne il restauro
fisico, non è concepibile il restauro
fig 13.
della loro funzione, ormai obsoleta.
Clemente Busiri Vici: colonia Testimoni muti e silenziosi, questi
marina, Cattolica 1934
Clemente Busiri Vici:
edifici giacciono oggi sulla bat-
seaside camp, Cattolica 1934 tigia del nostro mare: atti poetici del
“moderno italiano” - pervasi da una
poesia amplificata dal nostalgico
rapporto tra architettura e orizzonte
- sono eroici “relitti” sulla spiag-
gia ventosa della nostra memoria.

Mario Ferrari

16

visitor, charging otherwise banal spaces with
metaphysical overtones. The sophisticated
assembly of pavilions, walkways and
courtyards give the impression of a kind of
“porous tissue”, expressed horizontally in
the colonnade and vertically in a mysterious
tower, a clear reference to the “Littoria
Tower”. This feature, which could be seen
as a radical departure from the symbolic role
of the tower in imperial regimes, displays a
subtle ambiguity. Its real function (a viewing
platform but also a place for young people
to take an unusual form of exercise) is equal
to its ability to motivate people to climb it.
Indeed it comes across as an exaggerated
gesture, out of step with the scale of the
building. As if the architect wished to build
a relationship with the horizon, the wide
sandy beaches of the Adriatic.
In an extensive and in-depth digression,
Stefano Poli gives a detailed account of the
genesis of this symbol, whose precursors
can be found in other designs by Faludi:
the abstract tower for the SINA pavilion
(figure 47/48), whose luminescent spirals
are the prelude to a symbolism reminiscent
of Borromini; later expressed in the Cervia
colony in a structure where physical and
metaphysical exercise find their just balance.
Walking or running up the ramps leading
to the top of the tower, the young boy
works on his physical strength and becomes
inextricably linked to the Adriatic landscape.
Indeed, as well as attending to their physical
development, the colony needed to instill
a strong sense of belonging in its inmates.
Hence the need for symbols and leaders.
A similar attitude was adopted by other
architects of the period who undertook
projects in the same genre and came up
with highly original forms: among the
most interesting of these are the “futuristic
locomotives” of the “heliotherapy colony” at
Cattolica, designed by the architect Clemente
Busirivici. This complex, contemporary with
the Cervia colony, explores a completely
different theme from Faludi’s work, and this
gives an indication of the broad autonomy
allowed by the regime - perhaps because
these buildings were intended for healthcare
- which appears to relax its grip for a while
before imposing the monumentalism typical
of dictatorial governments. The apparent
absence of the regime thus favours the
blossoming of a new architectural language
which began its happy development
from the starting point of the nineteenth
century sanatoriums. A certain sway can be
attributed too to the Italian magazines which
publicised the work of foreign architects like
letture d’architettura: colonia marina montecatini a cervia
Alvar Aalto, influencing the tastes of the
new generation. It is quite likely that Aalto’s
sanatorium at Paimio, built between 1929
and 1932, was known to Faludi, who in
those years was working on the design for the
Cervia project. This hypothesis is reinforced
by the fact that cultural exchange between
the Nordic countries and fascist Italy was
the norm during this period. With the end
of the fascist era, the formal development
of this type of architecture came to a halt,
and although summer colonies were still
widely in use after the Second World War
and right up to the sixties, the buildings
of this period are of little interest. Today
some of these buildings, survivors of the
war, perhaps thanks to their function, can
still be seen. These relics are immune to any
idea of restoration because even if physical
rebuilding were carried out, their function,
now obsolete, could never be restored.
Silent and mute witnesses, these buildings
yet stand on the shores of our seas: poetic
records of “Moderno Italiano”, their poetry
amplified by the nostalgic relationship
between architecture and horizon; heroic
monuments on the windy beaches of our
memory.
Mario Ferrari
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