II BOZZE
Contributi
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Intervento conservativo su un’urna chiusina del Museo
Archeologico Nazionale di Firenze. Rivelazioni da un vecchio
restauro
Roberto Bonaiuti, Paola Rendini
Introduzione
La collaborazione per attività di restauro richiesta dal
Museo Archeologico Nazionale di Firenze del Polo
Museale Regionale della Toscana all’Opificio delle
Pietre Dure ha permesso di intervenire su un’urna
funeraria fittile con coperchio, in condizioni di con-
servazione precarie, pertinente alla collezione Vagnon-
ville, in deposito presso lo stesso museo (figg. 1-2).1
La collezione prende il nome da Pierre-Amédée Fouc-
ques de Vagnonville, o più correttamente Wagnon-
ville, (Douai 1806-Firenze 1876), di nobile famiglia
originaria delle Fiandre francesi. Trasferitosi in Italia,
in parte in linea con la tradizione familiare, Pier-
re-Amédée si dedicò al collezionismo archeologico e
acquistò vari lotti e raccolte di reperti, tra cui nel 1858
la collezione Lunghini, provenienti da Chiusi e dal
suo territorio, all’epoca oggetto di un’intensa attività
di scavo. Nel 1861 trasferì la cospicua collezione nel
suo palazzo di lungarno Corsini o delle Cascine, cor-
rispondente all’odierno edificio d’angolo tra lungarno
Amerigo Vespucci e piazza Vittorio Veneto. Alla sua
morte la collezione passò in legato testamentario alla
città di Firenze e fu depositata a Palazzo Vecchio, dove
Gian Francesco Gamurrini allestì il Museo Vagnon-
ville in una sala del quartiere di Leone X.
Nel 1881 la collezione fu collocata al Palazzo della
Crocetta e, finalmente, nel 1882, parzialmente esposta
nella sala VII, in successione alla sala VI di Chiusi, nel
Museo Topografico, sezione del Museo Archeologico
recentemente inaugurato.2
Oggi, la collezione, dopo lo smantellamento del Mu-
seo Topografico, per i danni inferti dall’alluvione del
1966, si conserva nei depositi del Museo Archeologico
di Firenze, ancora in attesa di un’edizione critica d’in-
sieme, essendo stati pubblicati finora solo selezionati
reperti o classi di materiali, come nel caso delle urne
fittili chiusine – tra cui rientra anche l’urna in esame –
oggetto di una monografia di Marina Sclafani.3
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Per questo motivo anche un intervento episodico
come questo, felicemente concluso per i suoi risultati
– il recupero dell’originario aspetto dell’urna chiusina,
con l’antica cromia e i particolari finora occultati da
superfetazioni successive; le acquisizioni dirette sulle
procedure seguite nel XIX secolo per il restauro dei re-
perti archeologici – potrebbe essere motivo di attrazio-
ne sulla collezione Vagnonville, documento del gusto
dell’epoca e di un rinato interesse per il passato, che il
nobile collezionista francese decise di donare a Firen-
ze, nel momento in cui la città, diventata capitale del
Regno d’Italia, era investita da un vento di novità. Un
progetto complessivo di restauro e valorizzazione del-
la collezione permetterebbe di rispettare, dopo tanto
tempo, le ultime volontà di Pierre-Amédée Foucques
de Vagnonville.
Descrizione
Coperchio: base 50x23 cm, h 32 cm.
Scheggiature alla sommità della fronte e alla capiglia-
tura del recumbente; integrazioni nel braccio sinistro
e nell’area sacrale della schiena; lacuna al piede destro;
integrazioni alla base e allo spigolo posteriore destro.
Cassa: base 45x20 cm, h 26 cm.
Ampiamente integrati la parte inferiore destra e lo
spigolo pertinente della fronte; il fondo, il retro e par-
te della parete destra della cassa.4
Sono conservate, su strato di biacca, tracce di colore
rosa per l’incarnato delle figure del coperchio e della
cassa; bianco nelle vesti del recumbente e nella patera;
marrone chiaro per la sua capigliatura; verde chiaro e
rosa sulle corazze dei contendenti della cassa.
Sul coperchio (fig. 3) è rappresentato in forma accu-
rata, appoggiato su un cuscino rigido, un recumbente
vestito di tunica con scollo a V e mantello, che copre la
parte inferiore del corpo e forma un cordone pieghet-
tato sull’addome, trattenuto per un lembo dalla mano
1. Il coperchio dell’urna prima del restauro.
3. Il coperchio dell’urna dopo il restauro.
sinistra; nella destra invece ha una patera ombelicata.
Il volto giovanile, di prospetto, ha gli occhi volti verso
l’alto, con iride e particolari annotati in colore marro-
ne; la capigliatura a ciocche ondulate, modellate an-
che sul retro, è trattenuta da una benda.
La cassa parallelepipeda (fig. 4) ha fronte decorata da
una scena di duello, eseguita a matrice, delimitata in
alto da una cornice aggettante costituita da listello
liscio, fregio a ovoli e sottostante serie di perle e astra-
gali; in basso da zoccolo liscio; ai lati da paraste, a
fusto scanalato, sormontate da capitelli.
La scena rappresenta il noto motivo della lotta tra i
fratelli Eteocle e Polinice, derivato da un modello di
età ellenistica: i due eroi sono rappresentati, Eteocle,
in piedi, a sinistra, con corazza a fasce, clamide ed
elmo, mentre aggredisce al collo Polinice, a destra,
con lorica, che in ginocchio, con la destra cerca di
colpire l’avversario e con la sinistra sorregge lo scudo.5
Ai lati, nei triangoli di risulta, sono rappresentate, con
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2. La cassa prima del restauro.
4. La cassa dopo il restauro.
chiara allusione alla morte, due Lase alate, con la tipi-
ca corta tunica scoperta sul seno, che sorreggono una
face accesa specularmente con la mano verso l’esterno
e tendono l’altra verso i duellanti.
Il motivo del duello tra Eteocle e Polinice, rappresen-
tato sulla cassa, è tipico della produzione chiusina se-
riale delle urne fittili, che ne annovera molte repliche,
a partire dalla prima metà del II secolo a.C. Nel corso
dello stesso secolo la produzione fittile, molto svilup-
pata a Chiusi, sostituisce gradualmente quella delle
urne lapidee, per motivi di natura economica.
La rifinitura a stecca del coperchio sottolinea un’ac-
curata esecuzione, propria degli esemplari di qualità
medio-alta dell’inizio del II secolo a.C., periodo a cui
si adatta anche la rappresentazione del recumbente
ammantato, adottata in coerenza con i modelli coevi
delle urne litiche.
Lo studio di Sclafani, condotto prima del restauro, ha
assegnato, nella classificazione proposta, in base a os-
 Note di restauro

servazioni iconografiche e tecniche, rispettivamente, il

coperchio al tipo B IV, Gruppo B, la cassa al tipo A
I b, databili nella prima metà del II secolo a.C., con-
fermando l’inquadramento cronologico proposto da
Sannibale.6
[Paola Rendini]

Il restauro
L’intervento di restauro sull’urna fittile, della colle-
zione Vagnonville del Museo Archeologico Nazionale
di Firenze, si è reso necessario a causa dei rilevanti
5. Velinatura di consolidamento.
aspetti di degrado, che riguardavano in particolar
modo la cassa. A causa di evidenti fasi di distacco de-
gli elementi in rilievo e di zone con materia in corso
di disgregazione, per la movimentazione e il trasporto
nei laboratori dell’Opificio delle Pietre Dure, è stato
necessario eseguire una velinatura preventiva sul lato
frontale (fig. 5).
Per fissare le parti a rischio di stabilità si sono applica-
ti strati di carta giapponese, a contatto con la superfi-
cie interessata dal degrado, e strati di garza di cotone
imbevuti di alcol di polivinile. Per il coperchio, con la
caratteristica figura distesa, che appariva in migliori
condizioni di staticità, non è stato necessario esegui-
re le stesse operazioni. Insieme all’opera era conser-
vata una cassetta contenente frammenti di terracotta
e di malta, alcuni dei quali non pertinenti all’antico
manufatto. Fra quest’ultimi si notavano due grandi
frammenti di laterizio utilizzati per richiudere la par-
te mancante del fondo della cassa.
6. Particolare della testa con stuccatura.
Dopo le fasi preliminari di documentazione, a una
prima valutazione autoptica si è reso evidente che i
maggiori problemi derivavano dall’antico restauro e
dal degrado dei materiali impiegati all’epoca. Il ma-
teriale in fase di disgregazione riguardava la malta
utilizzata come integrante, evidentemente sensibile
all’umidità assorbita negli anni. Lo stesso materia-
le ricopriva larghe zone della superficie originale in
modo da mascherare le linee di frattura e le commet-
titure con le parti mancanti (fig. 6).
Per indirizzare le operazioni di smontaggio e per ap-
profondire le informazioni sulla tecnica del vecchio
intervento sono stati effettuati prelievi dai materiali
usati per gli incollaggi e per le integrazioni (fig. 7).
Le analisi hanno rilevato prodotti costituiti da ges-
so, inerti e materiali organici sensibili all’acqua, dato 7. Prelievo di campione per analisi.

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Note di restauro
confermato dagli evidenti rigonfiamenti e distacchi
causati dall’umidità nel corso della permanenza nei
depositi del museo, i quali – come è noto – hanno
subito gli allagamenti dovuti all’alluvione del ’66.
L’intervento pregresso può essere collocato tra la fine
dell’Ottocento e i primi anni del secolo successivo.
Ulteriori ricerche d’archivio potranno restringere
questo arco temporale.
L’intervento di restauro è iniziato con una pulitura
preliminare, per rimuovere i prodotti di deposito am-
bientale, utilizzando tamponi e una soluzione di al-
col, acetone e acqua deionizzata.
Questa prima operazione ha evidenziato i margini
delle stuccature e delle integrazioni effettuate all’e-
poca del primo intervento ed è stato possibile delimi-
tare i contorni delle fratture e delle lacune dell’opera
originale.
8. Particolare dei distacchi.
9. Fase della rimozione delle vecchie integrazioni.
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Smontaggio
Si è proceduto, quindi, per ognuno dei due elementi
dell’opera (1- cassa con bassorilievo a stampo, 2- co-
perchio con figura plastica recumbente), allo smon-
taggio completo e all’eliminazione di tutti i prodotti
non coerenti.
1- Cassa con bassorilievo a stampo
Il parallelepipedo fittile, destinato a contenere le cene-
ri del defunto, presentava il lato posteriore distaccato
e privo di parte dello spigolo verso la base, la parte
centrale del fondo era quasi completamente mancan-
te, il fianco destro si conservava dall’orlo verso il basso
per circa la metà, nella porzione superstite mancava
parte della superficie esterna nella zona verso la frat-
tura inferiore. Nel lato frontale con rilievo le lacune
interessavano parte della base del fregio, compresi al-
cuni elementi anatomici delle figure rappresentate, sul
lato destro risultava mancante la parte della parasta di
chiusura della scena.
Per la rimozione della velinatura, applicata a sostegno
delle parti mobili, si sono utilizzati tamponi di acqua
deionizzata e vaporizzatore a bassa pressione. Si è po-
tuto osservare che il distacco dei frammenti originali
di rilievo plastico dalla parete frontale della cassa è
avvenuto per piani paralleli alla parete stessa (fig. 8).
Fenomeno frequente nei manufatti realizzati a calco o
per applicazioni plastiche alla barbotine.
La malta costituente le integrazioni e le stuccature,7
che in alcune parti era ancora saldamente ancorata
all’opera, è stata ammorbidita con impacchi di acqua
demineralizzata tiepida e asportata con mezzi mecca-
nici (bisturi, microscalpello, ablatore). Anche i residui
degli incollaggi hanno subito lo stesso trattamento
per la loro completa rimozione.
2- Coperchio con figura plastica
Il coperchio, costituito dalla figura virile distesa sul
fianco sinistro su di una base rettangolare, si presenta-
va in due grandi frammenti incollati fra loro lungo la
frattura passante, collocata, all’incirca, sulla mediana
del manufatto. Detta frattura percorreva tutta la base,
attraversava il fronte del soggetto all’altezza dell’in-
guine, fino all’incavo dell’anca destra. Sul verso, da
questa linea di frattura si apriva un’ampia lacuna, col-
mata con l’integrazione dell’antico restauro, che dalla
curvatura delle natiche arrivava al fianco sinistro della
 Note di restauro

figura plastica, fino a comprendere una porzione del

lato della base e gran parte del braccio, ricostruito,
in modo arbitrario dal gomito alla spalla. Anche la
testa presentava una zona lacunosa restituita con il
modellato dell’integrazione. Questa zona riguardava
la parte frontale dell’acconciatura, dall’attaccatura dei
capelli fino alla sommità del cranio. Per la rimozione
dei materiali del precedente restauro si è utilizzato il
metodo sopra descritto. Nel coperchio, più che nella
cassa, si è notato che la malta utilizzata era stata stesa
ben oltre i limiti delle fratture, sormontando, a sfu-
mare, la superficie originale in modo da simulare un
manufatto completamente integro.
10. Test di pulitura.

Pulitura
Nel corso delle operazioni di smontaggio si è potuto
verificare che gran parte dell’ampia lacuna era stata
risarcita utilizzando a supporto materiali di varia na-
tura, come pezzetti di carta paglia, ritagli di pagine di
quaderno e frammenti ceramici (fig. 9). Quest’ultimi,
come descriveremo meglio più avanti, si sono rivelati
pezzi originali, appartenenti al fondo della cassa.
Eliminati i prodotti e i materiali derivati dal vecchio
intervento, si è proceduto con le fasi di pulitura dei
depositi più antichi derivati probabilmente dal perio-
do di giacitura. Già con la prima asportazione degli
aggregati ambientali si è potuto notare che la superfi-
cie dei manufatti conservava tracce della cromia ori- 11. Test di pulitura.
ginale (fig. 10).
Sicuramente oggetto di una pulitura sommaria, ef-
fettuata durante l’intervento di restauro antico, i due
manufatti presentavano, essenzialmente, zone local-
mente interessate da concrezioni carbonatiche e una
diffusa puntinatura di macchie color bruno. Dal loro
posizionamento, le concrezioni sembravano causate da
infiltrazioni e gocciolamento di acque ipogee ricche di
minerali. Infatti, nel coperchio si potevano riscontrare
maggiormente in punti che potevano favorirne il rista-
gno. Anche la cassa era interessata da questi depositi,
in misura maggiore nei punti più soggetti a trattenere
l’umidità, come nella cornice sopra la scena o sulle su-
perfici inferiori delle parti aggettanti. Anche la fianca-
ta sinistra della cassa era parzialmente coperta da una
spessa incrostazione siliceo-calcarea la cui formazione
era stata, verosimilmente, favorita da una posizione di
giacitura che ha causato un lungo ristagno o la fre- 12. Fase della pulitura con il recupero delle cromie originali.

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Note di restauro
13. Integrazione sul verso della figura.
quente percolazione di acque ricche di questi minerali.
Le macchie color bruno potevano far pensare a un de-
grado da formazioni biologiche, come talli di licheni
o dispersioni di spore fungine, pur non mostrandone
le caratteristiche formazioni a ventaglio, oppure a un
inquinamento della superficie dovuto a contatto con
ossidi presenti nel terreno. Per sciogliere questi quesiti
si sono effettuati test di pulitura, in più zone dei due
manufatti, utilizzando EDTA tetrasodico al 3% in
acqua demineralizzata, acqua ossigenata 130 volumi
e B.D.G. 86. I test sono stati eseguiti applicando im-
pacchi con carta giapponese, a contatto con la super-
ficie, e polpa di carta come supportante (fig. 11).
Dai saggi di pulitura è stata rilevata una certa effica-
cia nelle prove fatte con EDTA e con B.D.G. 86, il
primo per l’ammorbidimento dei depositi calcarei, il
secondo per l’efficacia sulle macchie brune, rivelan-
done la causa dovuta a ossidi di manganese o di ferro
rimasti a contatto con la superficie dell’opera. Nessun
effetto è sortito dall’applicazione degli impacchi con
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acqua ossigenata. L’esito di questi test ha indirizzato
le operazioni di pulitura, le quali sono state messe in
atto, in tempi successivi, con le applicazioni dei due
prodotti e azioni meccaniche con tamponi, bisturi
e localmente con l’utilizzo di ablatore a ultrasuoni.
Questa fase ha restituito buona parte della cromia an-
tica sull’incarnato e sulle vesti del recumbente del co-
perchio e sulle figure della scena del rilievo sul fronte
della cassa (fig. 12).
Rimontaggio
Terminate le operazioni di pulitura si è iniziato con il
rimontaggio. Sono stati incollati, in una prima fase,
i frammenti già assemblati nel restauro antico. Nelle
interfacce delle fratture si è riscontrata, in molti casi, la
mancanza di contatti ben definiti, questo, in parte, è
dovuto alla perdita di materiale nel periodo giacitura,
ma probabilmente, anche ad aggiustamenti, funzio-
nali all’assemblaggio, riscontrati spesso nei restauri di
quel periodo. In particolare i frammenti del bassori-
lievo erano privi, in molti punti, del collegamento con
 Note di restauro

la parete interna, come se i frammenti appartenenti

all’interno del corpo ceramico fossero stati considerati
superflui o addirittura scomodi da riposizionare e per
questo non impiegati nelle operazioni di montaggio.
Questa impressione è stata confermata dal ritrovamen-
to di frammenti di terracotta utilizzati a supporto della
vecchia integrazione del coperchio. Questi, una volta
ripuliti, si sono rivelati essere coerenti con il fondo del-
la cassa benché conservassero ridotte zone di contigui-
tà. Probabilmente per questo motivo non erano stati
considerati nel corso del vecchio restauro ed erano stati
sostituiti con un grande frammento di tegola.

Restituzione delle parti mancanti

Come integrante è stato scelto d’impiegare gesso den-
tistico addizionato di terre naturali, nelle proporzioni
necessarie per ottenere una tonalità vicina al colore del
corpo ceramico del manufatto. La miscela, per la messa
in opera, è stata arricchita di emulsione acrilica al 5%.
Le integrazioni delle lacune nelle opere plastiche pre-
sentano sempre delle difficoltà legate all’incertezza
sulla corretta distribuzione dei volumi mancanti. Per
quanto riguarda la cassa, usando come guida gli spi-
goli della forma a parallelepipedo, abbiamo ottenuto
i riferimenti necessari per risarcire i vuoti lasciati dai
frammenti perduti. Anche sul bassorilievo frontale ci
siamo limitati a raccordare, con l’integrazione, le linee
date dai frammenti originali, omettendo le parti man-
canti delle figure anatomiche.
Per il coperchio, la lacuna, che interessava buona parte
del lato destro della figura distesa, è stata completa-
mente chiusa, in modo da non lasciare i margini del-
le fratture esposti e conferire al reperto la robustezza
necessaria. Non avendo riferimenti certi nel sagomare
l’integrazione si è scelto di accennare l’andamento del
modellato originale limitandosi a una stilizzazione dei
volumi non conosciuti (figg. 13-14).
L’intervento di restauro sull’urna chiusina ha offerto
numerosi spunti d’interesse a cominciare dalla possi-
bilità di confronto e di studio sulle metodologie di re-
stauro impiegate dai colleghi del passato. Non ultima
la soddisfazione di aver dato il nostro contributo al re-
cupero conservativo di un’opera appartenente a questa
importante collezione.
[Roberto Bonaiuti]
14. Integrazione sul lato sinistro della figura.
Note
1) Cfr. Archivio corrente OPD, nota prot. 1171 del 3 maggio
2017; Archivio Restauri, scheda G.R. 13748.
2) Per le vicende della collezione, M. Iozzo, Un nuovo dinos da
Chiusi con le nozze di Peleo e Thetis, in Shapes and Images: Stu-
dies on Attic Black Figure and Related Topics in Honour of Herman
A.G. Brijder, a cura di E.M. Moormann, V.V. Stissi, Leuven-Paris-
Walpole 2009, pp. 63-85, in part. p. 63, nota 3, con bibliografia.
3) M. Sclafani, Urne fittili chiusine e perugine di età medio e tar-
do-ellenistica, Tyrrhenica, VII, Archaeologica, 160, Roma 2010.
4) Per le osservazioni tecniche sullo stato di conservazione pri-
ma e dopo l’intervento di restauro, si rinvia al testo di Roberto
Bonaiuti.
5) M. Sannibale, Le urne cinerarie di età ellenistica, Monumenti
Musei e Gallerie Pontificie. Museo Gregoriano Etrusco, Cataloghi,
3, a cura di F. Buranelli, Roma 1994, pp. 116-119.
6) M. Sclafani, Urne fittili cit., n. 354, pp. 224-225; per la clas-
sificazione pp. 37-38; 61-66, in part. p. 65.
7) Le analisi sui campioni prelevati dalle integrazioni e dalle
stuccature hanno rivelato, come componenti, silicati, gesso, car-
bonati di calcio che, in alcuni casi, presentano tracce di ossalato
di calcio e polvere di mattone. Quest’ultima utilizzata probabil-
mente come colorante.

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