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PASQUALE

SPINIELLO

SOLFEGGI
PARLATI E CANTATI
VOLUME PRIMO
"Per aspera sic itur ad astra"
(Seneca, Hercules furens, atto II, v.437)

PREFAZIONE

Ecco giungere alle stampe questo mio primo volume di solfeggi.


Esso raccoglie l'esperienza accumulata in tanti anni di insegnamento in questa materia. Siamo sinceri: quanti
di noi hanno un ricordo piacevole di quei tre anni trascorsi in Conservatorio? Forse pochi. Però tutti dobbiamo
riconoscere che quelle ore trascorse sui volumi di Pozzoli o di Ciriaco, per non parlare di Pedron, sono state
davvero importanB.
Oggi c'è spesso la tendenza a rendere più leggero il lavoro di questa disciplina col risultato piuttosto frequente
di lasciare nell'allievo incertezze che inevitabilmente si ripercuotono nella pratica musicale. Leggere la musica
deve diventare un processo automatico che non deve impegnare troppo la mente perché essa deve
concentrarsi sulla "musica", su ciò che sta al di là del segno grafico. Così come avviene quando leggiamo un
libro: nessuno si sofferma a pensare se una lettera sia questa piuttosto che un'altra: il colpo d'occhio ci
conduce automaticamente al significato di quella parola e non solo, al significato della frase intera. Avere dei
dubbi su una leLera significa essere più o meno analfabeB.
Un musicista non può essere un analfabeta musicale. Il suo occhio deve sempre essere più avanti per collegare
ciò che sta leggendo al suo talento musicale. Non può avere dubbi sull'altezza di una nota o sulla sua
esecuzione ritmica. Certo è capitato a tutti di soffermarci su di una nota con tanti tagli addizionali e di
decifrarla facendo la "scaletta" o un passaggio ritmico particolarmente complesso e dividerlo nelle sue
suddivisioni con la matita, ma è come quando nella lettura incontriamo una parola sconosciuta o straniera:
siamo costretti in questo caso a identificarla lettera per lettera con lo "spelling". Si tratta però di un caso
eccezionale.
Questo volume si colloca nella linea della tradizione. Su questa linea i brani proposti cercano (laddove è
possibile) di presentarsi in una forma "musicale". Intendo dire che anche un brano di solfeggio deve possedere
una "forma". Troppi volumi recenti sembrano accostare le note in una sequenza casuale, non si vedono frasi,
non si vede una forma musicale. Quanto sono lontani dalla lezione del Principe dei solfeggi: Ettore Pozzoli. Nei
suoi volumi anche un piccolo esercizio cantato era una romanza, un'aria d'opera.
Il contributo innovativo di questo volume vuole essere un adattamento dei principi classici ai nostri giorni.
Non ci sono dubbi sul fatto che i giovani e non solo, siano profondamente diversi dai loro coetanei di un secolo
fa. L'allievo del terzo milennio ha bisogno di esercizi più snelli che raggiungano più velocemente le maggiori
difficoltà. Su queste caratteristiche antropologiche nuove bisogna confrontarsi per rendere nuovamente
efficace il lavoro di studio dei nuovi musicisB.
Un'ultima parola sul solfeggio cantato. Oggi si preferisce parlare di "ear training". A parte le considerazioni
sulla nostra oramai insuperabile mania di pensare che per rinnovare una disciplina sia necessario (e qualche
volta sufficiente) applicare un'etichetta anglofona alla materia, insisto nel sostenere che il nostro orecchio
interno si modella nel canto. Solo la voce umana, cantando, tocca le leve di comando del nostro pensiero
melodico, perché è il suo strumento naturale. Troppi volumi, assecondando la ritrosia dei giovani al canto,
evitano questa pratica non proponendo questo lavoro col risultato che il solfeggio si allontana sempre più dal
suo contenuto musicale.

Desidero in conclusione ringraziare tutti coloro che mi hanno aiutato e incoraggiato nel mio lavoro. Dedico il
libro a tutti i giovani e meno giovani che ho incontrato nel mio insegnamento, oggi valenti musicisti:
nell'ascoltarli provo la gioia di aver contribuito, anche se nella maniera più umile e nascosta, alla loro crescita.

Pasquale Spiniello
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GRUPPI IRREGOLARI - TERZINA IN UN MOVIMENTO

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53
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TERZINA IN SUDDIVISIONE NEI TEMPI COMPOSTI

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