MINISTERO PER I BENI E LE ATTIVITÀ CULTURALI ©

BOLLETTINO D’ARTE
Estratto dal Fascicolo N. 33-34 – gennaio-giugno 2017 (Serie VII)

LIBRI
GIORGIO ORTOLANI:
recensione a F. ATHANASIOU, V. MALAMA, M. MIZA, M. SARANTIDOU, Η αποκατάσταση των ερειπίων του
Γαλεριανού συγκροτήµατος στη Θεσσαλονίκη (1994–2014). Tεκµηρίωση και επεµβάσεις
[The Restoration of the ruins of the Galerian Complex in Thessaloniki (1994–2014).
Documentation and interventions], a cura di F. ATHANASIOU, 2 voll., Thessaloniki 2015
SONIA CAVICCHIOLI:
recensione a Architectura picta nell’arte italiana da Giotto a Veronese,
a cura di S. FROMMEL, G. WOLF, Modena 2016
BARBARA AGOSTI:
recensione a Y. PRIMAROSA, Ottavio Leoni (1578–1630). Eccellente miniator di ritratti.
Catalogo ragionato dei disegni e dei dipinti, Roma 2017
CECILIA GHIBAUDI:
recensione a B. CILIENTO, C. OLCESE SPINGARDI, Virginia, un mondo perduto.
Scene da un matrimonio Belle Epoque di casa Spinola (Spinola Argomenti, n. 2), Genova 2017
SERENA ROMANO:
recensione a Il mestiere del conoscitore. Roberto Longhi,
Atti del seminario di studi (Bologna, Fondazione Zeri, 24–26 settembre 2015),
a cura di A.M. AMBROSINI MASSARI, A. BACCHI, D. BENATI, A. GALLI, Bologna 2017

MOSTRE

TOD A. MARDER:
recensione alla mostra, Bernini, a cura di A. BACCHI, A. COLIVA,
Roma, Galleria Borghese, 1 novembre 2017–4 febbraio 2018

Stampa e diffusione
«L’ERMA» di BRETSCHNEIDER
 Editore
MINISTERO PER I BENI E LE AT TIVITÀ CULTURALI
DIREZIONE GENERALE ARCHEOLOGIA, BELLE ARTI E PAESAGGIO
BOLLET TINO D’ARTE
Direttore responsabile CATERINA BON VALSASSINA
Coordinatore Scientifico MARIA VITTORIA MARINI CLARELLI

Consiglio di redazione
LUCIANO ARCANGELI – CARLO BERTELLI – GISELLA CAPPONI – GIOVANNI CARBONARA – MARIA LUISA CATONI
MATTEO CERIANA – SYBILLE EBERT-SCHIFFERER – CARLO GASPARRI – DIETER MERTENS
MASSIMO OSANNA – MAURIZIO RICCI – MARIA ANTONIETTA RIZZO

Redazione tecnico–scientifica CAMILLA CAPITANI – MARINA COCCIA – LUCILLA DE LACHENAL

GIORGIO MARINI – ANNA MELOGRANI – ELISABETTA DIANA VALENTE

Grafici LOREDANA FRANCESCONE e DONATO LUNETTI

Collaborazione al sito web MARIA ROSARIA MAISTO

Traduzioni JAMES MANNING–PRESS

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È vietata qualsiasi forma di riproduzione non autorizzata. Per ogni controversia è competente il Foro di Roma.

In copertina:
RIPROPOSIZIONE DI UN LATO DELLA SITULA IN BRONZO
DALLA TOMBA 126 DELLA NECROPOLI BENVENUTI A ESTE (PADOVA)
(elaborazione grafica di Donato Lunetti mediante foto e disegno dall’Archivio del Museo Nazionale Atestino)
B O L L E T T I N O D’ A R T E
FONDATO NEL 1907

MINISTERO PER I BENI E LE ATTIVITÀ CULTURALI

33-34 GENNAIO–GIUGNO
2017
ANNO CII
SERIE VII

SOMMARIO

STÉPHANE VERGER: Du princeps mourant au défunt héroïsé: les métamorphoses d’un trône. 1
La situle Benvenuti d’Este, premier chef d’œuvre de l’art des situles

MARCO CAMERA: Una pisside stamnoide a figure nere dal deposito votivo 31
di piazza San Francesco a Catania

GIUSEPPINA MONTEROSSO: Un’anfora e il suo doppio. Uno scambio al centro di una vicenda 43
antiquaria catanese

LUCILLA DE LACHENAL: Di tre statue Giustiniani e della loro smarrita provenienza veliterna 53

GIAMPAOLO ERMINI: Un cancello trecentesco in ferro nel Duomo di Prato 61

PIA PALLADINO: Frammenti di un salterio tardogotico per San Sisto a Piacenza: 81
exempla per il rinnovamento liturgico di fine Quattrocento

LUCIANO SERCHIA: La «settima porta. Qui trovasi una scultura marmorea del Signore e fondatore»: 97
documenti, nuove ipotesi e inediti sulle fasi costruttive e trasformative del Castello di Torrechiara

FRANCESCO GATTA: Guido Reni e Domenichino: il ritrovamento degli ‘Scherzi di amorini’ 131
dai camerini di Odoardo e novità su due paesaggisti al servizio dei Farnese
TOMMASO BORGOGELLI: Gregorio Preti: una nuova pala romana e altre aggiunte al suo catalogo 145

LUCA LEONCINI: Risonanze berniniane a Genova: i fratelli Schiaffino 155

e il ‘Ratto di Proserpina’ di Palazzo Reale

ROBERTA PORFIRI: Novità su Pasqualino Rossi. La scoperta di una pala d’altare a Santa Balbina e il ritrovamento 169
di due quadri della collezione del marchese del Carpio Gaspar Méndez de Haro y Guzmán

ANTONIO NAPOLITANO: La biblioteca agostiniana di San Giovanni a Carbonara e l’archetipo “stellare” 185
nella produzione di Ferdinando Sanfelice
ARCHIVIO
VALENTINA BALZAROTTI: Un nuovo documento per Pellegrino Tibaldi e le stanze di Bernardino Elvino 205
nella Camera Apostolica
ALESSIA ULISSE: Novità sulla cappella del Presepe in Santa Maria della Pace: 209
un caso di committenza Caetani

LA MEMORIA ISTITUZIONALE
AMALIA PACIA: Ettore Modigliani, la mostra di Londra (1930) e la politica di acquisti di opere 215
per i musei italiani
RICCARDO SALVATORI: Il Soprintendente Armando Ottaviano Quintavalle e l’accentramento 227
di opere d’arte nel Castello di Torrechiara durante la seconda guerra mondiale.
Documenti e fonti dall’Archivio della Soprintendenza di Parma e Piacenza

LIBRI
GIORGIO ORTOLANI: recensione a F. ATHANASIOU, V. MALAMA, M. MIZA, M. SARANTIDOU, 247
Η αποκατάσταση των ερειπίων του Γαλεριανού συγκροτήµατος στη Θεσσαλονίκη (1994–2014).
Tεκµηρίωση και επεµβάσεις [The Restoration of the ruins of the Galerian Complex
in Thessaloniki (1994–2014). Documentation and interventions], a cura di F. ATHANASIOU
2 voll., Thessaloniki 2015
SONIA CAVICCHIOLI: recensione a Architectura picta nell’arte italiana da Giotto a Veronese, 252
a cura di S. FROMMEL, G. WOLF, Modena 2016
BARBARA AGOSTI: recensione a Y. PRIMAROSA, Ottavio Leoni (1578–1630). 257
Eccellente miniator di ritratti. Catalogo ragionato dei disegni e dei dipinti, Roma 2017
CECILIA GHIBAUDI: recensione a B. CILIENTO, C. OLCESE SPINGARDI, Virginia, un mondo perduto. 260
Scene da un matrimonio Belle Epoque di casa Spinola (Spinola Argomenti, n. 2), Genova 2017
SERENA ROMANO: recensione a Il mestiere del conoscitore. Roberto Longhi, 262
Atti del seminario di studi (Bologna, Fondazione Zeri, 24–26 settembre 2015),
a cura di A.M. AMBROSINI MASSARI, A. BACCHI, D. BENATI, A. GALLI, Bologna 2017
MOSTRE
TOD A. MARDER: recensione alla mostra, Bernini, a cura di A. BACCHI, A. COLIVA, 265
Roma, Galleria Borghese, 1 novembre 2017–4 febbraio 2018

Abstracts 275
LIBRI
F. ATHANASIOU, V. MALAMA, M. MIZA, M. SARANTIDOU,
Η αποκατάσταση των ερειπίων του Γαλεριανού
συγκροτήµατος στη Θεσσαλονίκη (1994–2014).
Tεκµηρίωση και επεµβάσεις [The Restoration of the
ruins of the Galerian Complex in Thessaloniki (1994–
2014). Documentation and interventions], a cura di F.
ATHANASIOU, Thessaloniki 2015, Hellenic Ministry
of Culture, Education and Religious Affairs, Ephor-
ate of Antiquities of Thessaloniki City; I, Documen-
tazione, 400 pp., 55 disegni, 122 foto, 16 tavv. f.t. e
9 pieghevoli; II, Interventi, 112 pp., 15 foto, 9 dise-
gni e 48 tavv. f.t.
I due volumi, editi dalla Soprintendenza (Ephorathe)
alle Antichità di Salonicco e curati da Fani Athanasiou,
rappresentano la pubblicazione ufficiale degli ultimi
interventi di restauro e valorizzazione del Palazzo di
Galerio a Salonicco effettuati dal 1994 al 2014 (figg.
1–6) Questi lavori, diretti dalle Autrici, nel 2008
hanno meritato un riconoscimento internazionale con
il premio Europa Nostra motivato, in particolare, dal
fatto che «l’intervento aveva trasformato un terreno
pubblico abbandonato in un attraente, istruttivo e ben
organizzato sito archeologico nel cuore della città
moderna».
La pubblicazione analizza i singoli edifici del palaz-
zo: l’Aula a doppia abside messa in luce lungo la via
Dimitri Gounari (pp. 25–83); la Basilica (pp. 87–115);
il Corpo centrale attorno al peristilio (pp. 119–165);
la Cisterna a due piani (pp. 169–185); le Terme (pp.
189–224) e l’Ottagono (pp. 227–331).
L’opera è stata preceduta dall’efficace guida The
Galerian complex: A visual tour (Thessaloniki 2013), e
gli esiti scientifici sono sintetizzati nei pannelli didat-
tici posti sul percorso di visita e nelle applicazioni per
dispositivi mobili che, insieme ad un video del 2015
(https://www.youtube.com/watch?v=zQfgzExwC1Y),
ricostruiscono l’aspetto originario del palazzo nel IV
secolo (http://www.galeriuspalace.culture.gr/).
I resti archeologici, attualmente estesi per più di
8.000 mq — nemmeno un decimo dell’estensione tota-
le originaria, dei quali 2.000 mq pavimentati con
mosaici e lastre di marmo — sono stati rimessi in luce
a cominciare dal 1917 quando, sotto la direzione del-
l’architetto Ernest Hébrard, la spedizione scientifica de
L’ Armée d’Orient documentava l’origine tardoromana
del complesso edilizio, realizzato verosimilmente a
partire dal 299 come residenza imperiale per il tetrar-
ca Gaio Galerio Valerio Massimiano, poi nominato
Augusto nel 305; prima di intraprendere la brillante
carriera militare che lo porterà al matrimonio con
Galeria Valeria, figlia di Diocleziano, Galerio era stato
un umile pastore. La residenza ufficiale del co–impera-
tore è confermata anche dall’attività della Zecca impe-
riale di Salonicco (299–303, 305–308 d.C.).
Al 1917 risale anche la progettazione urbana dell’a-
rea, affidata sempre a Hébrard su incarico del presi-
dente Eleftérios Venizelos, dopo che quasi tutto il cen-
tro storico di Salonicco era stato distrutto da un disa-
stroso incendio.
I successivi scavi coinvolsero, prima e dopo la II
Guerra Mondiale, studiosi come Hans–lrich von Schö-
nebeck, Heinz Johannes, Andreas Alföldi e, dal 1939,
il danese Einar Dyggve. Negli scavi del 1935 l’Istituto
Archeologico Germanico di Berlino aveva individuato
i resti dell’Ippodromo e fu avanzata l’ipotesi che il
palazzo dovesse trovarsi a nord dell’Arco di Galerio,
nella zona della Rotonda. Dyggve per primo localizzò
il palazzo a sud dell’arco, in collegamento diretto con
l’Ippodromo, luogo di acclamazione delle vittorie
imperiali all’interno dell’edificio di spettacolo con la
maggiore capienza di spettatori; una caratteristica che
dal Palatium per eccellenza affacciato sul Circo Massi-
mo (la cima del Mons Palatinus), si diffuse a tutte le
residenze tetrarchiche, nonché a Costantinopoli.
Solo dal 1962, però, furono eseguiti degli scavi
sistematici che portarono all’attuale conformazione
dello spazio urbano, tra la piazza Navarino e l’asse
pedonalizzato di via Dimitri Gounari, sotto la direzio-
ne scientifica dei successivi direttori delle Antichità,
da Charalambos Makaronas che mise in luce l’Ottago-
no, a Photios Petsas, Andreas Vavritsas e dei funziona-
ri archeologi Maria Siganidou e Foteini Papadopou-
lou. Tuttavia la scarsità di fondi aveva consentito solo
episodici interventi di restauro, lasciando esposti i
resti archeologici ad un progressivo degrado; ed
anche le relazioni di scavo pubblicate periodicamente
nelle successive annate dell’Archaeologikon Deltìon
rappresentavano solo brevi rapporti, ad eccezione del
contributo di Ioannis Knithakis sull’Ottagono (ADelt,
30, 1975, A, pp. 90–119).
Solo nel 1993 la responsabile della XVI Eforìa alle
antichità preistoriche e classiche di Salonicco, Ioulia
Vokotoupoulo, riuscì a reperire i primi adeguati finan-
ziamenti per la conservazione del monumento, in
vista della nomina di Salonicco a Capitale europea
della cultura nel 1997. Le ricerche archeologiche por-
tate avanti durante questi restauri hanno modificato
teorie errate e ormai consolidate nei decenni prece-
denti e, per la prima volta, si è capito che l’area del
palazzo, nel sito archeologico di piazza Navarinou,
era già occupata da un quartiere residenziale privato,
con ricche domus del II e III secolo d.C. Lo studio
completo degli ambienti residenziali e di rappresen-
tanza del complesso tardoimperiale, che generica-
mente veniva attribuito in toto ai lavori di Galerio, ha
portato ad una precisa distinzione tra le varie fasi,
mettendo in evidenza soprattutto le trasformazioni
del quartiere avvenute con i grandi lavori della metà
del V secolo, epoca di intensa attività edilizia, docu-
mentata in particolare nelle costruzioni ecclesiastiche
e nelle fortificazioni. Queste metamorfosi sembrereb-
bero legate anche ai terremoti, documentati nel 416 e
nel 476, in un periodo di traumatici sconvolgimenti
politico–militari. L’ Impero bizantino vide momenti
terribili anche agli inizi del VII secolo, quando la
maggior parte delle strutture del palazzo venne
247
 D

A C
B
E F
G

1 – RESTITUZIONE GRAFICA DEL PALAZZO IMPERIALE DI SALONICCO NEL V SECOLO D.C.

Nella ricostruzione digitale, realizzata sotto la direzione scientifica degli Autori, sono evidenziati alcuni degli edifici più significativi:
A) la Rotonda; B) l’Arco trionfale (Kamara) sull’intersezione con il tratto urbano della via Egnatia; C) l’Ippodromo; D) le mura a bastioni
triangolari con protheikisma antistante; E) l’ aula a doppia abside; F) la Basilica; G) il Corpo centrale attorno al peristilio; H) l’Ottagono.
Il palazzo, realizzato in un’area già a destinazione residenziale, si articolava lungo l’asse nord–sud, perpendicolarmente al “decumano massimo”.
(Hellenic Ministry of Culture, 16th Ephorate of Antiquities of Thessaloniki City)

abbandonata dopo i danni sismici, evidenti nella
cisterna dell’edificio e nell’abside della Rotonda.
L’ area archeologica, ripristinata e valorizzata dai
recenti interventi di restauro, è stata così finalmente
integrata, nella fruizione turistica, alle adiacenti
emergenze monumentali della Rotonda (tempio
imperiale poi trasformato in chiesa di San Giorgio) e
dell’arco (Kamara) che celebrava le guerre persiane di
Galerio con la vittoria sul re Narsete in Armenia (298
d.C.). L’ arco costituiva una spettacolare cerniera dei
percorsi cerimoniali tra il complesso palaziale e lo
spazio sacro della Rotonda, all’incrocio con il “decu-
mano massimo” (cfr. figg. 2 e 3) che, attualmente, è
considerato da diversi studiosi un asse urbano autono-
mo, e non più un tratto urbano della via Egnatia che,
nel lungo percorso da Durazzo al Bosforo, attraverso
tutta la penisola balcanica, sembra che girasse attorno
alla città. La posizione strategica di un porto sicuro
accanto a questo “corridoio” continentale, ha fatto sì
che Salonicco continuasse ad accogliere la presenza
imperiale, come di Costantino (323–324), Teodosio
(379–380) o Valentiniano III, che qui venne nominato
Cesare nel 424 d.C.
La seconda città dell’impero bizantino per secoli
rappresentò, quindi, uno dei pochi insediamenti
urbani sopravvissuti a invasioni ormai incontrollabili,
la cui eco era registrata in Occidente da Isidoro di
Hispalis (Siviglia), che precisava come nel quinto
anno dell’impero di Eraclio (610–641) «Sclavi Grae-
ciam Romanis tulerunt».
I lavori di restauro hanno anche chiarito la struttura
architettonica e la decorazione degli edifici al
momento delle prime realizzazioni tetrarchiche,
mostrando però una progressiva edificazione del
palazzo — come dimostrano l’analisi stratigrafica dei
muri, lo studio dei materiali da costruzione e dei rive-
stimenti — che venne portata avanti in diverse fasi
fino al termine del IV secolo. Sotto Galerio, infatti, i
lavori non erano andati molto avanti ed il completa-
mento degli edifici, con i loro marmi e mosaici, avven-
ne solo alla fine del IV secolo, ovvero un secolo dopo
l’inizio del suo potere; mentre si data ormai al V seco-
lo la fase costruttiva oggi più riconoscibile.
La pubblicazione ha portato, inoltre, ad un signifi-
cativo approfondimento sulle tecniche costruttive tar-
doromane, sui materiali impiegati e i relativi problemi
del degrado. Questa capacità costruttiva, nell’epoca in
cui l’ingegneria romana aveva raggiunto la sua massi-
ma consapevolezza nell’uso delle risorse reperibili nei
diversi territori, non cessò con la fine di Roma e del
Palazzo imperiale di Salonicco, ma continuerà nell’ar-
chitettura bizantina per oltre un millennio.
I volumi, quindi, offrono una preziosa documenta-
zione su questo momento cruciale per la storia dell’ar-
chitettura quando, prima della frammentazione del-
l’Impero, esperienze analoghe venivano affrontate
nelle diverse sedi imperiali dei tetrarchi. Riprenden-
do le ipotesi di Hjalmar Torp, scaturite dall’emozione
delle prime significative scoperte, Michelangelo
Cagiano de Azevedo (in Felix Ravenna, 117, 1979, p.

248
9) aveva suggerito come nella progettazione del com-
plesso imperiale «la stessa disposizione interna del
palazzo arieggerebbe (…) consuetudini persiane»; ma
con l’attuale pubblicazione si è definitivamente chiari-
to che il disegno della pianta del complesso edilizio
centrale intorno al peristilio, già messo in relazione
con l’architettura sasanide, appartiene comunque a
una ristrutturazione del V secolo. Un recente studio
sui rapporti tra l’arte tetrarchica e la Persia sasanide
(A. HUNNELL CHEN, From the Seed of the Gods: Art,
Ideology, and Cultural Exchange with the Persian Court
under the Roman Tetrarchs 284–324 CE, PhD Disserta-
tion, Columbia University 2014) riconosce alcune
analogie, ma soprattutto nelle immagini dei sovrani
(anche nelle loro collocazioni architettoniche) piutto-
sto che nella concezione dello spazio. Mentre, fin
dalle prime scoperte sono apparse ovviamente strin-
genti le assonanze progettuali e costruttive con le altre
residenze imperiali tardoantiche, anche nelle distanti
capitali imperiali come Treviri, Milano, Arles, o la
stessa Roma, e non solo, anche nei Balcani, come Ser- 2 – RICOSTRUZIONE DIGITALE DA SUD–OVEST
DELL’ASSE MONUMENTALE DEL PALAZZO IMPERIALE
dica (Sofia), Sirmium (Sremska Mitrovica) o la piccola TRA L’ARCO TRIONFALE DI GALERIO E LA ROTONDA
Felix Romuliana (Gamzigrad). Quest’ultima, paese (POI CHIESA DI SAN GIORGIO)
natale del tetrarca nato da umile famiglia, fu monu- Restituzione realizzata sotto la direzione scientifica degli Autori.
mentalizzata entro una cinta muraria e rinominata in (Hellenic Ministry of Culture, 16th Ephorate of Antiquities
ricordo della madre Romula. of Thessaloniki City)
Oltre che nelle tipologie architettoniche, la stessa
tecnica costruttiva trova riscontri tra le diverse regioni
dell’Impero, con il prevalere dell’opera muraria a
fasce di mattoni per tutto lo spessore (o di soli matto-
ni, come nella Basilica palatina di Treviri), seguendo
una tradizione che si era affermata attorno al mar
Egeo almeno fin dagli inizi del II secolo d.C. (L. L AN-
CASTER, Innovative Vaulting in the Architecture of the
Roman Empire, 1st–4th Centuries CE, Cambridge–New
York 2015; P. VITTI, Building Roman Greece. Innova-
tion in vaulted construction in the Peloponnese, Roma
2016).
Il palazzo costituisce quindi una delle testimonianze
più significative dell’architettura tardoromana, che
nei decenni successivi sarà sviluppata nella realizza-
zione della nuova capitale imperiale a Costantinopoli.
Meglio conservato è ovviamente il Palazzo di Diocle-
ziano a Spalato, che però ci appare integrato nelle
trasformazioni medievali e con caratteri diversi in
quanto residenza privata dell’imperatore ritiratosi
dalla vita pubblica, mentre dal punto di vista costrutti-
vo, contraddistinto dai robusti paramenti in opera
quadrata, data l’ampia disponibilità di pietra calcarea
di buona qualità dall’antistante isola di Braç (Brazzà).
I confronti con le contemporanee architetture pala-
ziali hanno guidato le restituzioni degli edifici di
Galeri dove l’immagine della Basilica palatina al cen-
tro del complesso di piazza Navarino viene credibil-
mente assimilata a quella di Treviri, di analoghe
dimensioni e datazione, senza impegnarsi in una ipo- 3 – SALONICCO, VEDUTA ATTUALE DELLA ROTONDA
tetica ricostruzione del decoro originario. Troviamo E DELL’ARCO DI GALERIO ALL’INCROCIO CON LA VIA EGNATIA
ad esempio una restituzione simile, ma con una mag- (CFR. FIG. 2)
giore caratterizzazione, per l’analoga sala basilicale (Hellenic Ministry of Culture, 16th Ephorate of Antiquities
del complesso palaziale della Cercadilla (R. HIDALGO, of Thessaloniki City)

249

4 – RESTITUZIONE ASSONOMETRICA DEL NUCLEO
CENTRALE DEL PALAZZO DI GALERIO
A SALONICCO
L’area è caratterizzata dalla basilica, affiancata
dalla cisterna a due piani e dalle terme, nonchè
dal peristilio e dall’Ottagono.
(dal frontespizio dei volumi recensiti)
Cercadilla. Palacio tardoantiguo (Córdoba), in Las villas
romanas de la Bética, II, Sevilla 2016, pp. 116–127,
figg. 6 e 7).
Nei volumi pubblicati comunque queste immagini
divulgative appaiono solo marginalmente (ad esem-
pio nel frontespizio del capitolo II a p. 85), per lascia-
re totalmente spazio alla rigorosa documentazione dei
resti archeologici e alle attente restituzioni grafiche
dei volumi architettonici e degli schemi metrologici e
proporzionali.
Nella premessa del primo volume (pp. 13–21) sono
ricordate le diverse campagne archeologiche, dalle
prime scoperte del 1917 fino ai ventennali lavori di
restauro oggetto di questa pubblicazione, supportati
dalle analisi dei materiali curati dal laboratorio del-
l’Università Aristotele di Salonicco diretto dalla
prof.ssa Ioanna Papayianni, nonchè da nuovi rilievi
architettonici di tutto il complesso, del quale erano
stati elaborati disegni adeguati solo per l’aula cerimo-
niale dell’Ottagono.
250
I lavori di conservazione sono stati anche occasione
di ulteriori indagini archeologiche, soprattutto per le
temporanee rimozioni della decorazione pavimentale.
Dopo l’elenco delle relazioni scientifiche preliminari e
dei rilievi topografici (pp. 333–340), il volume si con-
clude con il catalogo dei frammenti architettonici pre-
senti nell’area archeologica, a cura dell’arch. Maria
Dimanidou (pp. 343–358). L’attenta documentazione
è accompagnata da elaborati grafici di rilievo e resti-
tuzione degli edifici e delle decorazioni pavimentali e
parietali, fornendo un materiale indispensabile per
ogni futuro ragionamento storico sull’architettura tar-
doromana. Le Autrici hanno effettuato una approfon-
dita ricerca d’archivio anche per ritrovare (planimetri-
camente e stratigraficamente) i ruderi scavati e
rilevati in passato, sebbene oggi non più visibili per
l’edilizia contemporanea, contribuendo alla compren-
sione della conformazione originaria del complesso.
L’Aula a doppia abside — che dalle proporzioni pla-
nimetriche farebbe pensare ad una rimodellazione di
un ambiente absidato — presenta due catini contrap-
posti con una antisala, e conserva anche i resti di una
ricchissima decorazione pavimentale marmorea e,
eccezionalmente, anche frammenti dei mosaici parie-
tali (cfr. fig. 3). Oltre che dal punto di vista planimetri-
co, anche da quello distributivo appare un ambiente
speciale, posto a metà dell’asse monumentale tra l’au-
la basilicale e l’arco di Galerio, adiacente ad una piaz-
za monumentale che si aggiungeva alla grande agorà
centrale. Dall’altro lato, a sud–est, l’Aula era collegata
alla tribuna imperiale dell’Ippodromo (kàthisma),
destinata a cerimonie sacre e profane associate alla
partecipazione dell’imperatore e della sua corte agli
spettacoli del circo, occasione in cui i cittadini si rela-
zionavano con la figura imperiale. Il mosaico parieta-
le, anche se conservato in pochi lacerti superstiti,
mostra una decorazione a gemme incastonate e una
tabula con iscrizione in latino («sacra palatina»), che fa
pensare a un ricco triclinio (pp. 52–56 e 71–75).
Di tutti gli spazi principali, come la Basilica, sono
state interpretate le proporzioni planimetriche e la
metrologia, legata al pes romano, e individuate le
diverse fasi costruttive: alla fine del III secolo e nella
seconda metà del IV, sino ai restauri di fine V secolo.
Lo stesso complesso termale era tradizionalmente
interpretato come un ninfeo, come troviamo ancora
nel saggio di Massimo Vitti (Η πολεοδοµική εξέλιξη της
Θεσσαλονίκης. Από την ιδρυσή της έως τον Γαλέριο, Athi-
nai 1996; sviluppato in M. VITTI, Tessalonica: bilanci e
aggiornamenti, in Journal of Ancient Topography – Rivi-
sta di Topografia Antica, VIII, 1998 [2000], pp. 151–
178).
All’Ottagono (cfr. figg. 4–6) sono dedicate ben 105
pagine, che ne descrivono la metrologia, le proporzio-
ni, la decorazione architettonica e i rivestimenti mar-
morei e chiariscono le vicende del monumentale edi-
ficio, iniziato verosimilmente come Sala delle udienze
per l’imperatore e completato come chiesa dopo la
morte di Galerio nel 311 e l’editto di tolleranza del
313. La planimetria rettangolare del vestibolo fu
modificata con le due absidi laterali (come troviamo a
Roma nella contemporanea fase del “tempio di
Minerva Medica” o del mausoleo di Costantina –
Santa Costanza) e l’abside opposta all’ingresso fu
ampliata per ragioni liturgiche, mentre alla fine del
secolo successivo furono aggiunti ai lati i due vani cru-
ciformi destinati a pastophoria e, probabilmente,
anche al rafforzamento statico della cupola che, con
quasi 25 m di diametro, non sopravvisse ai terremoti e
alla crisi dell’Impero nel VII secolo, tanto che sola-
mente il suo vestibolo, trasformato in cisterna, venne
utilizzato fino al XIV secolo.
Il secondo volume, ancor più abbondantemente
illustrato (le pp. 65–112 sono interamente dedicate
alle tavole a colori), descrive le successive campagne
dei restauri alle strutture murarie (pp. 14–19), per le
quali sono state utilizzate tecniche e materiali compa-
tibili con quelli originari. La debolezza del nucleo
cementizio antico soffriva particolarmente il degrado
per l’asportazione o l’erosione del rivestimento in pie-
trame e mattoni. Il paramento originario era andato
perduto, in media, per uno spessore di circa 0,15–
0,30 m, che nelle murature dell’Ottagono raggiunge-
va anche i 0,60 m. Sono state quindi ampiamente
integrate le strutture murarie superstiti, per garantir-
ne la conservazione e offrire una migliore lettura
degli ambienti al visitatore.
L’intervento alle pavimentazioni in mosaico e
marmo (pp. 20–33) è stato molto delicato, anche per i
danni causati da errori nei precedenti interventi di
restauro. La decorazione pavimentale a mosaico era
rimasta particolarmente danneggiata e la necessaria
rimozione prima del ripristino è stata anche un’occa-
sione per ritrovare le precedenti fasi edilizie del sito
con le relative pavimentazioni. Anche le pavimenta-
zioni marmoree presentavano gravi problemi di
degrado dei materiali e di distacco dalla sede di allet-
tamento, in particolare nell’Ottagono, dove i 250 mq
di rivestimento pavimentale erano rimasti esposti
all’aperto fin dal loro scoprimento nel 1964. I prece-
denti parziali interventi di restauro, con l’uso di una
forte malta cementizia, avevano ulteriormente aggra-
vato le condizioni dei marmi per la sua maggiore rigi-
dezza.
Gli estesi restauri sull’area archeologica sono stati
poi completati (pp. 36–42) dagli interventi destinati
alla fruizione turistica: biglietteria, rampe, passarelle,

5 – SALONICCO, VEDUTA DELL’AREA ARCHEOLOGICA OGGETTO DEGLI ULTIMI RESTAURI, TRA LA PIAZZA NAVARINO
E L’ASSE PEDONALIZZATO DI VIA D. GOUNARI (CFR. FIG. 4)
(Hellenic Ministry of Culture, 16th Ephorate of Antiquities of Thessaloniki City)

251
 6 – SALONICCO, VISTA DELL’AULA CERIMONIALE DELL’OTTAGONO, CON L’ATRIO BIABSIDATO (A SINISTRA) E I DUE PASTOPHORI
(A DESTRA) AGGIUNTI A SEGUITO DELLA SUA TRASFORMAZIONE IN CHIESA NEL V SECOLO
(foto di Giorgio Ortolani, 1981)
impianto di illuminazione, recinzioni, pannelli didat-
tici e uno spazio multimediale per i visitatori all’inter-
no dell’aula absidata in via Gounari.
Il testo si conclude con lo studio dei materiali
costruttivi (pp. 49–60) curato da Ioanna Papayianni,
Maria Stefanidou, Stavroula Konopisi e Vassiliki Pach-
ta dell’Università Aristotele di Salonicco, che ha
messo in evidenza lo stato di degrado delle murature
dove gli stessi mattoni risultavano in gran parte dan-
neggiati dall’alto contenuto di sali (nitrati e solfati).
Le analisi hanno anche riconosciuto l’utilizzo consa-
pevole da parte dei costruttori romani di malte con
diversa composizione nelle diverse parti degli edifici,
con l’aggiunta — nelle parti più sollecitate — di pol-
vere di terracotta e di piccoli frammenti laterizi.
Oltre agli interventi di restauro architettonico da
loro diretti, le Autrici hanno voluto documentare le
pluriennali analisi scientifiche condotte su questo
monumento fondamentale per gli studi sull’architet-
tura tardoromana e bizantina, offrendo un’attenta
selezione dell’ampia documentazione grafica e foto-
grafica esistente. Il testo in greco, ampiamente illu-
strato da foto, disegni e tavole fuori testo, è integrato
da riassunti in inglese (pp. 371–381 per il vol. I; 43–
46 e 61–62 per il vol. II). Significativamente, la biblio-
grafia relativa ai lavori di restauro (p. 43, II) fa riferi-
mento esclusivamente a studiosi italiani. Nonostante
la ricca bibliografia su Salonicco tardoantica e bizanti-
252
na, i testi precedenti avevano approfondito l’insieme
dell’impianto urbano e alcuni singoli edifici ma non
avevano ancora adeguatamente chiarito il complesso
architettonico del palazzo e le sue fasi costruttive (Tra
i numerosi testi possiamo ricordare: K. HATTERSLEY–
SMITH, Byzantine Public Architecture between the fourth
and early eleventh century AD with special reference to
the towns of Byzantine Macedonia, Society for Mace-
donian Studies, Thessaloniki, 1996; N. DUVAL, Hom-
mage à Ejnar et Ingrid Dyggve: la théorie du palais du
Bas–Empire et les fouilles de Thessalonique, in Antiquité
Tardive, 11, 2004, pp. 273–300; E. HADJITRYPHONOS,
The Palace of Galerius in Thessalonike: its place in the
modern city and an account of the state of research, in
Bruckneudorf und Gamzigrad: Spätantike Paläste und
Großvillen im Donau–Balkan–Raum, Frankfurt a.M. –
Wien 2011, pp. 203–217).
GIORGIO ORTOLANI
Architectura picta nell’arte italiana da Giotto a Veronese, a
cura di S. FROMMEL, G. WOLF, Panini editore, Mode-
na 2016, 308 pp., oltre 200 ill.
Introdotto e concluso da un testo dei curatori, rispet-
tivamente Sabine Frommel e Gehrard Wolf, il volume,
edito da Franco Cosimo Panini, si caratterizza per l’alta