Daniele Fabio

COMPAS

Per chitarra

2019
Chitarra classica e chitarra flamenco hanno sempre viaggiato parallelamente, unendosi in alcuni casi e
allontanandosi in altri. Diversi sono i compositori di musica c.d. "colta" che hanno attinto al flamenco,
estraendone colori e suggestioni (M. De Falla, J. Rodrigo, D. Aguado ne sono solo alcuni esempi), come
numerosi sono i chitarristi flamenco, soprattutto contemporanei, che hanno attinto ad altri ambiti musicali,
creando delle commistioni all'interno della tradizione (Paco de Lucia, Manolo Sancular, Tomatito, Vincent
Amigo etc.). Questo brano vuole unire i due mondi.
_______________________________________________________________________________________

Nella cultura flamenco il palo è una struttura, un'ossatura di base su cui vengono poi costruite le composizioni.
L'anima del flamenco ha una forte matrice ritmica, e ogni palo ha una struttura ritmica specifica e riconoscibile,
il compas.
Esistono 48 palos e ad ognuno di essi corrisponde una danza, un particolare modo di suonare la chitarra, una
specifica tipologia di testo letterario e di modo di cantare.
Ogni palo ha una sua funzione sociale-emozionale e comunicativa:
ad esempio, la Soleà corrisponde ad una condizione di solitudine e malinconica; la Farruca è una danza che
rievoca il dolore del distacco dalla famiglia da parte degli uomini costretti ad emigrare in cerca di fortuna;
l'Allegrias e la Bularia invece hanno un senso più gioioso e giocoso.

Per questo brano sono partito dal compas della Siguiriya , un palo tragico, drammatico, forte e intenso, uno dei
palos più importanti del flamenco, appartenente al cante jondo (canto profondo, drammatico appunto).
La struttura di questo compas è costituita da 12 pulsazioni accentate sulla 1ª, 3ª, 5ª, 8ª e 11ª :

[1] - 2 -[3] - 4 - [5] - 6 - 7 - [8] - 9 - 10 - [11] - 12.

All'interno del brano questa pulsazione è esplicita in alcuni momenti, meno riconoscibile in altri e altre volte
scompare del tutto.

Il brano è suddiviso in tre sezioni: la prima, molto ritmica, con l'accentuazione del compas in evidenza; la
seconda, dove la pulsazione ritmica scompare per lasciar spazio ad una fase più lirica e meditativa, con un
approccio tonale e modale allargato; la terza sezione riunisce le due precedenti, alternandone gli elementi
caratteristici in una sorta di dialogo acceso, un incontro-scontro che converge in una danza rituale finale.
Questa dimensione duale, dialogica, è ispirata dalla nascita storica e sociale del flamenco: esso infatti sorge
dalla commistione, per niente facile e indolore, del popolo gitano con quello spagnolo.

Molti dei primi gitani arrivati in Spagna erano fabbri. La leggenda narra che il primo compas fosse chiamato
Martelete, poiché sorto dal suono e dal ritmo del martello che batteva sull'incudine. Esso dava origine ad un
canto carico di sofferenza, a causa della condizione disagiata vissuta dai gitani in quel periodo, dove il canto
stesso diventava un rituale sociale per espiare ed esorcizzare questa sofferenza.
Nell'ultima parte del brano ho voluto ricreare il suono metallico del martello che batte e rimbalza sull'incudine, e
il senso di ritualità che deriva dalla reiterazione di ritmi regolari ed ossessivi. Per creare questo effetto ho preso
spunto dalla tecnica chitarristica, resa nota da F. Tarrega, di incrociare la sesta corda sulla quinta. Partendo da
qui ho continuato a tendere con la mano sinistra verso il basso, all'altezza del manico, la sesta corda, così da
poter modulare il suono degli armonici metallici che si vengono a generare. Così facendo si ottiene una sonorità
molto particolare e oscillante, simile alle campane tibetane, al birimbao brasiliano e a quella di altri strumenti
utilizzati in ambito rituale.

Daniele Fabio
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 TAVOLA DEI SIMBOLI

BATTERE CON LE DITA DELLA MANO SINISTRA SUL MANICO

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Knock whit left hand fingers on the neck

BATTERE SULLA CASSA CREANDO UN FREQUENZA MEDIA

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Knock on the body, middle frequency

BATTERE SULLA CASSA CREANDO UNA FREQUENZA GRAVE

Knock on body, low frequency

BATTERE SULLA CASSA CREANDO UNA FREQUENZA ACUTA

Knock on the body sides back of the bridge, high frequency
|

Ghost note

RASGUEADO SU CORDE GRAVI STOPPATE

Rasgueado on blocked strings, low frequency

¿
 RASGUEADO SU CORDE STOPPATE SU TASTI ASSEGNATI
Rasgueado on blockes strings with assigned frets

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GRAFFIARE CON L'UNGHIA DEL POLLICE SULLA SESTA CORDA

Scratch the sixth string with the thumbnail

INCROCIARE LA SESTA CORDA SULLA QUINTA

Cross the sixth string on the fifth

FAR OSCILLARE LA SESTA CORDA SOPRA LA QUINTA CREANDO UN ARMONICO TRA LAb E SOL
Make swing the sixth string on the fifth creating Sol and Lab harmonics

[ 4 sec. circa ]

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[ 2 sec. circa]
<-- RULLO SULLA CASSA Drumroll on the body

** L.V.
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FARE PRESSIONE CON LE DITA SULLA SESTA CORDA, ALL'ALTEZZA DELLA BUCA, FACENDO
URTARE LA CORDA SULL'ULTIMO TASTO DEL MANICO, COSI' CHE PRODUCA UN SUONO METALLICO
Press your fingers on the sixth string at the height of the hole and hit the rope on the last handle fret,
producing a metallic sound.