Cultura per i Beni Culturali
Associazione per il Restauro
La Madonna di Fiesole.
Scoperta e restauro
di un capolavoro inedito
del Brunelleschi
Un eccezionale prototipo
Una splendida scultura inedita del
primo Rinascimento fiorentino che
raffigura la Madonna col Bambino è
stata restaurata dall’Opificio delle Pie-
tre Dure con il prestigioso sostegno
dell’ARPAI – Associazione per il
Restauro del Patrimonio Artistico Ita-
liano. L’opera, risultata completamen-
te sconosciuta agli studiosi, è una ter-
racotta policroma dipinta a freddo,
cava sul retro, di qualità altissima sia
nel modellato che nella policromia.
Individuata durante un sopralluogo
al Vescovado di Fiesole, la scultura
presentava alcuni problemi di conser-
vazione su cui era necessario interve-
nire tempestivamente. Il danno più
importante era rappresentato da
alcune fratture inadeguatamente
incollate che la esponevano al rischio
di rottura.
del Patrimonio Artistico Italiano
Con la Madonna di Fiesole siamo di
fronte a un ritrovamento eccezionale
non solo per la straordinaria qualità
dell’opera ma anche perché, come
hanno dimostrato le indagini, si tratta
della scoperta del prototipo, modellato
direttamente in creta, dal quale sono
state tratte numerose repliche in ter-
racotta e in stucco.
Quest’opera è dunque importantissi-
ma per far luce su una serie di
Madonne, circa una ventina, che la
critica ha ricondotto fino ad oggi
soprattutto alla scuola del Ghiberti
ma anche al Brunelleschi (Bellosi).
Fanno parte di questa tipologia alcuni
esemplari conservati all’Ermitage, ai
Musei di Berlino, al Museo di San
Marco a Firenze, nella collezione
Chigi-Saracini a Siena ed un altro,
segnalato recentemente da Gentilini,
alla Certosa del Galluzzo.
L’opera rappresenta una giovanissima
Vergine dal volto assorto e triste, che
sorregge con grazia e sicurezza il
Figlio pensoso, che si stringe tenera-
mente a lei in cerca di protezione. È
kermes
un bellissimo gioco di gesti, che sarà
riproposto in oltre venti repliche che
non raggiungono quest’eccellenza.
L’uso di materiali preziosi come l’oro
nel manto, l’azzurrite e la lacca rossa
stesa su foglia d’argento nella veste, lo
splendido abitino a bolli d’oro del
Bambino, rivelano una committenza
molto elevata, che gli stemmi alla base
della scultura, oggi non più leggibili,
Cultura per i Beni Culturali
dovevano rendere esplicita.
Chi è l’autore di questo capolavoro?
Senz’altro un grande artista che forse
si è avvalso della collaborazione di un
raffinato pittore. Gli studiosi che si
sono occupati degli esemplari con que-
sto tipo di Madonna li hanno solita-
mente attribuiti alla scuola di Ghiber-
ti perché in una di queste copie è pre-
sente la figura di Eva sdraiata, ricava-
ta da un calco dalla Porta del Paradiso.
Soltanto Luciano Bellosi riferisce que-
sto tipo di Madonna al Maestro del
San Pietro di Orsanmichele, che tende
La Madonna di Fiesole, prima (a sin.) e dopo il
restauro.

 kermes
a individuare in Filippo Brunelleschi,
nella fase poco nota della sua attività
dopo il concorso del 1401 per le porte
del Battistero e prima delle grandi
opere architettoniche.
Ipotesi di attribuzione
Le intuizioni e le considerazioni con-
vincenti addotte dallo studioso credo
che siano estremamente calzanti per
quest’opera veramente superba, che
rappresenta il prototipo per tante
repliche.
In questa Madonna, infatti, sono già
presenti quei caratteri che saranno
peculiari dell’arte scultorea brunelle-
schiana, così come ci sono giunti nel
Crocifisso di Santa Maria Novella. I
caratteri fisionomici sono indagati con
grande fedeltà naturalistica, ma sono
in qualche modo trasfigurati oltre ogni
Cultura per i Beni Culturali
contingenza terrena. La Madonna,
con grandi occhi distanti fra loro,
assomiglia al piccolo Gesù, con la
stessa bocca quasi imbronciata, la
fronte ampia e squadrata, zigomi lar-
ghi e alti che il Brunelleschi aveva già
realizzato nell’angelo che ferma Abra-
mo, nella formella bronzea del concor-
so del 1401.
Chi commissionò questa stupenda
scultura e com’è arrivata al Vescovado
di Fiesole? Che si tratti proprio di
quella Madonna in terracotta, ricorda-
ta nel 1418, nella camera da letto di
Giovanni di Bicci de’ Medici, capostipi-
te della grande famiglia di banchieri
fiorentini e importante committente
del Brunelleschi? A sostegno di questa
tesi, un particolare molto significativo:
l’abitino a bolli d’oro di Gesù Bambino,
che sembra derivare proprio dallo
stemma dell’Arte del Cambio, di cui
Giovanni di Bicci de’ Medici era stato
più volte priore. È noto come Giovanni
avesse fatto parte, nel 1401, della
commissione per il concorso della
seconda porta del Battistero, che vide
vincitore il Ghiberti ed escluso il Bru-
nelleschi. Il magnate affiderà all’arti-
sta il progetto e la realizzazione della
Sagrestia Vecchia in San Lorenzo e la
ristrutturazione della Basilica Lau-

Cultura per i Beni Culturali
renziana, e parteciperà,
in veste di gonfaloniere,
alle decisioni del governo
comunale relative al fi-
nanziamento della co-
struzione dello Spedale
degli Innocenti, proprio
su progetto di Filippo
Brunelleschi.
Non escluderei che la
Madonna possa essere
giunta nell’Episcopio fie-
solano, dopo la cacciata
di Piero de’ Medici e della
sua famiglia, avvenuta il
9 novembre 1494, a cui
seguì il saccheggio del
giadino di San Marco e
delle altre proprietà Medi-
cee. Forse recuperata da
qualche devoto prima
della confisca del patri-
monio del Palazzo di via
Larga, la nostra Madonna
potrebbe essere stata affi-
data agli ambienti della
Curia di Fiesole, chissà
attraverso quali percorsi,
dopo avere scalpellato gli
stemmi Medicei.
Il restauro
Il restauro, eseguito da
Akiko Nishimura sotto la
direzione tecnica di Ro-
sanna Moradei e durato Particolare della Madonna di Fiesole dopo il restauro.
circa due anni, ha per- In basso: Il gruppo di lavoro.
messo di dimostrare che
l’opera è un rilievo origi-
nale e non una copia ottenuta da un gno, non visibile e smontabile in ogni
calco. I notevoli spessori, lo svuota- momento, in grado di garantire la
mento del retro eseguito con “mirette” futura conservazione dell’opera.
(strumenti che servivano per asporta-
re la creta prima del totale indurimen- Laura Speranza
to), i sottosquadri molto profondi e
infine alcune eleganti soluzioni forma-
li, non comprese e modificate negli
altri esemplari, hanno dimostrato l’i-
potesi iniziale. Per esempio, la corona
sulla testa della Vergine, oggi senza
punte, è stata trasformata nelle repli-
che successive in uno strano panneg-
gio piegato.
Il restauro ha previ-
sto la rimozione di L’opera sarà esposta per la prima volta al
una colata di gesso pubblico nel Museo dell’Opificio delle
posta sul retro del-
l’opera per fermare Pietre Dure a Firenze, via degli Alfani 78.
le fratture causate
dell’esiguo spessore Apertura al pubblico:
materico di certe 15 dicembre 2008 - 28 febbraio 2009
parti rispetto alla
pesantezza della Orari di apertura:
testa. Dopo lo smon-
taggio e l’incollaggio
dal lunedì al sabato 8.15/14.00
corretto dei vari giovedì 8.15/19.00
pezzi, si è proceduto
al consolidamento Feste: chiuso domenica e festività
degli strati dorati e
pittorici. Dopo l’inte- Costo biglietto: intero 4 €, ridotto 2 €
grazione pittorica, si Info: 055- 2651346 (ore 9.00 - 13.00)
è realizzata una www.opificiodellepietredure.it
struttura di soste-