MEUCCI Colori Della Musica

he A a tS AA A Ab SA EN ANd ae Colori della Musica Dipinti, strumenti e concerti tra Cinquecento e Seicento acura di Annalisa Bini, Claudio Strinati, Rossella VodretMal Hancons O Acssdeoia Carer © Riksmrscunn Arte ene © Accndemia Navionae Ate Sere Rome oa i Sint CeclleFondarions, © Soprstndenna pe Sita Caos © Christ Church Pc Asti Sis dl Uns Csi Galen, Chris Chore Heroin Oster O Snpstnendanas por Be : Cuisines CARIGE Pros Pat, Fnac Macs Rem © Comune di Genova = [Aditi eStriie Nap oes © National Gallery of tland, Dasa, Par J Ga dele No Dati O Sapte Be ena Ribas Univer of Wisco S Sopeneendena peri Ben arta ) Kunsthistoriches Museum, © Svépuvinssvei Mhz Oeste des caw stein (have bop © tasiane Pais Nap wi ‘ ewe paste di gusse i © 2020 Skies editors, MilanoLo strumento musicale tra immagine e suono Renato Mencci La tentazione} presenti interpr nl repertorio figurative qu dla vita musicale del passato da sempre insidia colo: fotografie! ro che si oceupano di storia musicale ¢, in particolare, i Da molt an formuuzione storieg-artisticn &almeno paris quella ma sicale, hanne messo in guaedia dal rischio di una ec> nl’ sffromtace & A evilhiamato Fartenzione stl- eosin cortiv tipo di fon tii di lore hanno soven ssive od estetiche che presiedono all realizzazione di qualungue opera dart, ire che ssicale rivacta, Cionono- realistca’ una seen: cexidente la possibil arte pos: volte in maniera inequives nche un'effet wlibile informa. Zione musicale, Lorganologia, la disp degli strumenti musieai, pud in eal caso ben are delle testimonianze che a alle alte, le trattatistiche e musicali (nel senso di musiche serie) che costituiscono il supporto allindagine in tale set~ rig, doeur 1 della ricerca musical Di fronte all'assoluta mancanza di una trateazione me+ ilo, sembea opportuno proporre in questa sede quale passare ad esaminare alcune esemplilicazioni che cor conclusion positive, Si sono s sentano di giunge teal fine opere realizaate con tecnichefigorative dif ferent, giaeehé ciascuna procedura presenta pects stiche proprie, esi sclezionato quindi tun esempio per ognuna delle teeniche pi tative (tarsi affresco, tela inzisione e, seppur inc dentalmente, ache il diseyno). Sark presentato, inol tre, un esempio di segno contrario, vale a dire unin ippresen intento estecico prevale di gran lung tico, casi che essa non presenta dal mo di vists 0 aleun pactical esaminare arte nologico (¢ solo da questo, interesse. Proprio per a decision: realizzati con tecniche differenti, approccio proposto sar solo Kintacamente veil bilest opere present in mostra, essendo quest ultima eircosceieta ai dipinti su tla Unprimo eviterio nelindagine ongunologicn delle toa ti iconografiche pud essere una valutazione generale delle eomperere teonico-musieali dell autore, veri sande se esistano, nell’ pili opere a soxy 0 della produzione dio exto musicale alle quali stesso art sia possibile reribuire un particolare livello di verosi imiglianza, E inolere eagionevole attendersi maggior at tenvione alle ease musieali da parte di autori ai quali na qualche competeriza anche in questo second settore artistieo, E vie tersa opportunio seartare immagini che possane cssere frutto di meea eopiacura o di ripetizione di mo: piamente dacume sno per quanto lel scandacizz ipropongaro pedissequamente soggetti git tat 0 advice stereotipati Al sguarda gli steumenti musicali si presenta po Fiore diffcolts ce uina lore ad zionesirichiede dalle allaspeeitiea non supertiviale conv scervza delle modalitacosteuttive efunzional di tal og he fi aliel si prestano age rio sti poco 0 anza, ad esempio, & quasi sem= smatico) sett Va in ive ealeuni support icone: wolmente ad una taf svlla (ben searsa rl preil repertorio scultoreo e quello Il primo degli esempi pres in eonsiderazione ti dda una tecnica, quella delPincarsio, che assume s ilevanza nel nostro contesto, vista la straordi led mole lei iglianaa ¢ pertinenza musi pettive realizzazioni. In tale repertorio fig musicali compaiono assai frequente= Ruse Manet Take, Nasional Gallery of I (oem)mente, anche perch neo di pro prospettiche (no dersi dellinearsio i ho un support x) enon soa fi, Sie Si teateadi un saleerioa fo xi dio ir delle braccia del suonatore durante leseeu= rEnn prospettea,& allo si esteraevano da uns pare alata dello st rimanendo delimitace bord lateral. Con uaa singo ato dilferente sper isco alter di epoca s stessi due porticell, dispose lates quali ne divi Te corde poggiane sush in parti pro: nfset che la lunghez along cost le risp par loro. $i noeee porvionali ta di note le corde a sini za vibrante d mento (la poxizione dellossersatore coincide con que adel suonatore), corrisponde alla meth di gus fine, La hunghegza vibrance della parte destea con sponde aun qarto della sezione maggiore ceneeale (e ovciamente. al doppio i quills a siniscen). La cepa tisione della luagher29 vibeante delle corde & confer tniata dalla preseniza oi tre fori di rivonanz, eitseune ative a una delle partite dai ue ponticelli, eaten favorite emis ne sonora eella parte di tavala eorrispondente (Li Ta posizione ec ad in dot pontic me ci si potsebbe actendere per rasionid 1 risuhterebbe acusticamente poe no alPocava. E evident ella par Anche se non sp edi sinistea Peste ogni modo molto probabile che esse fossero d a eoprire Pambito dice ottave fun’ottasa per eke incipa wei Arpauecle Zwolle (HH ceca il solaredufoe melas, as le dese simile a quello fin qui rat La prima di queste earianti ha wed i pooticelli pa ralleli era di loro © perpendicolari al ata longo della siequel- one, sebbene tra quele pi 3 stessa sezione debs esserei stata di differenaa, La soconda disposizione prevede inves enti come nel ea so dello steumento di Assisi i anitigares il pr sidlerermina coi ponticelli pas j ponticelli conver comunque J blema della disps tensione dele corde a calle, Enteambi i ceemele pee la presen: cxdacevano i suono geazie alla pereussione della cord, un ulterio mento. Vu element in comune eo nica sostanzialedifferenza consiste dungue nella diverss Je core, che it ano strumento a ti dliseeibuzione d sticra prevede quelle pit gravia sinistea, quelle Leeeonpaginanent del nacre Se le tatsie eostinuiscone unt repertorin te Daateuni d me quella della comparsa del basso continua (oss del improvsisiti}, evincide solo con i momento di Daal cializafione di tale pesssi a quale he del basso continu, ma proponendo ors so ripetitiv e9 imitavione di quelli della pi viva infine la eonvinizione che per buona p tedel Cinguevento Pacsompagnamento strume repertorin ora pit in vo: a serumenti dé uma stessa famiglia, o solo a fiaeo op: pure solo fo prevalentemente} ad avo Queste « cenato, esse di norma non riportano la preserizione Né ci aiutano) di uno specif sgeanché al eiguardo i teattati uli poco successisi, sempre piutosto sibillini cirea le tllercive modalita esceutive dell'epoea, In maneanza di questo genere di testimonianze l'ico afia musicale puliewo pet la ricostruzione d qualche caso pu offrire preziose in Un esompio del genere & Giovanni Antonio Fasolo (1530-1572) realizaad dal Varcisa eda suo eventual cllab i Caldo lad Alb 1579. Tal opereeostit dlsveroescevional,tstimone dna stasadinata a reno coi musical (epi generale ac sea. Cid ori nella villaeo- no nel 1569-1370, eda altri tre pre realizzati era il 13 i dettagl eatstei), omché, ean tutta serosin dliuna specitica preparazione musicale dell ‘gu lly eadizione novditalia quale sono rtraté efi strament musical (ak iti na € veneta in particolare da renders imposible ect sualied dell foro presen7s) e, dall'alin, per Pinser infarmazion sulle prasighe esecutive dalla second el Cinguyeento, Lie dei sult af boreone) rtraggone sievazioni esi (due a Calo sical sins ea loro, rispottivamente: una dasa accomnpagnata da uit Hato solisea. un gruppo di tie traverso «ining, un singolare tio ensttuite da una caneatrice, una iatistae un suonstare di vials da ae Ibs eontrabbasso, E proprio quese’olkimed venniv 1360-1579, che prenderemo specificamente in lesso dawvero in iguranti esecuzioni per esta a no di dimension’ inferiatt a quelle abituall lone’). Que nel geave da uaa viola accompagina (si tratta, come si& iste, i i Hato pie colo, quindi aceordate in 2 tessitura pb acu riy peteo a quella ordinaria). Come se eid non bastasse, Ja seessa raf ato dalle insolice Exttezze cast della grande viols ch cost dal conto za del manico. No iticolar, isu rt wie al'esre ti’) sul manieos il rieci ter formate da una spirate spongente Li ella to nla del vilito) ra 110, particolate be documentate nelle eoeve viol da pus all gambs di produ appella della corte di Baviera tno strumento dalle fatez7e soxpreradentenente 9 le fatter7e sorprendente mighinnti a quelle ell atiresce in mgt. Ma Panalisi iconogratico-musieale non deve neces Fiamente limites! alldencificarione desl stcunten’ sieale Jssai simile a quella del basso eo Nel seconde Cing voi paritetiche (con o senza la presenza di strane uti tinforac, taldlnppyansdola, elascuna pare vos Per una o pit parti wood she, sos. © cial aceon di uno 0 pi davcom 8 amnento. Questultima pratie . ep spi ce ie da Luzzaschi a Marensic. da Ges dle Wart ea Monteverdi solito imam mente guelle 212 appropri: cre quello sortintese 2 : le genre musicale Quis parted probabile funionelivto pid acu Aldi fa lunge de Le origin delle so profondiment Rimandando a 0 clin questione, Fiportogni intervallo della ividere il tono in tre ps (fig. te) so =) nento pros ms fioritera della ms Nonostante Visone diface alm dimostia di aver sexmente esistente: si tratta della testina zoo-(o antro- ‘bile a causa del po}morfa che, por non Fasilmente le mento, @ eta ier sola latara breseiana del Cinguecenty il secon- are invece costituito dalla doppia filets oniea, anche questo un Tiuceris bres it di Gaspazo da Salo icabile,¢rimanda al presente sulla ravola tratto caratteristico della pid anti ocumentato da stramenti i Giovanni P nba (Fig. $e) fo str a viola pia in vista dell origi relat eh delle conclu possone tr pologia di questo esemplare costituisce un ulteriore, prezioso tasello per identifi Viola che dovette avere una particolare diffusione nel: re La raffiguravione del Dome ig sertentrionale alla fine del XVI sevolo, Gi sane almeng eee str quello raffigrate dal Do- ‘niewieling: «) una viola da gamba di Gayparo da Salo nla callezione Hill delFAshmolean Museum di rsa ello stesso (Ostord: b) una viol anonios co rsnseu; c} wal ona oli Antonio Brensio dats 9 1892 e conserva all Universitit-Museuan di Lipsia Esiste inoltre vn'slira viuls piveola (a braceio) ip que corded! Museu Civicn Mecliesale di Bologna con ctighetta “Hieronymus Brensius Bonon.” Gin. 1747), che presenta fort somiiglianze con questo Pup po di strunienti, ma Li cu autemticita, almeno per al rune parti dello sirumento, & stata di recente june pa fiche che, insieme ala viola ritvat ello pen indicacoea) Rite a onescv e Pa ane di sane Caters fine del XVT sevoloy ¢ scchia, 1549 ¢ le" Vigri i Le Giovani Caslone, 1659. comprendere Pessevionalia ‘musicale’ di quests tela, Non bisogna difattidimenticare, obre ovviamente Ils specifica competenza in materia de} Domenichi= non it fatto che i camnintenti del dipinco erano bol destinato a celebeare san Petronio, Ia citthemiliana. A Bo gnesi eche esso e patrono anche dells musi: sicale che avevail suo centro pid rappresentative pro: Petronio e nella “cappella che logna, difati, si svo vith mu: prio nella basilica di: ivi operava, uno dei complessi musical pit 1a itituzione principale se ne Cap- ls penisols. A qu affiancavano molte alte, soprateatto Is rinomss pella Palatina dells Si celebre in w i event cerimoni 2 Talia, che si esibiva di norma durante sii i priney Potrebbero piacerti anche
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