ALESSANDRO MANZONI dall Adelchi
T Coro dellatto III
Il coro si inserisce nellazione drammatica della tragedia nel momento in cui i Franchi, rotte le difese longo-
barde, invadono la pianura, e ricostruisce le reazioni dei Latini allannuncio della sconfitta dei loro oppres-
sori.
La lirica consta di undici strofe di sei dodecasillabi ciascuna. Il verso dodecasillabo risulta dalla fusione di due
senari, separati da una cesura. Rime: AABCCB. I vv. 3 e 6 sono tronchi.
1. atrii muscosi: gli atrii degli antichi pa-
lazzi romani, ormai abbandonati e ricoperti di
muschio.
2. Fori cadenti: il Foro era il centro della vi-
ta civile dei Romani, dove sorgevano gli edifi-
ci pi splendidi, che ora sono in rovina.
3. arse ... stridenti: dalle officine dei fab-
bri, riarse dai fuochi che servono a forgiare i
metalli e stridenti per il rumore dei metalli la-
vorati.
4. solchi ... sudor: i campi coltivati dal la-
voro degli schiavi.
5. un volgo ... romor: al rumore della bat-
taglia tra Franchi e Longobardi, il popolo lati-
no si sveglia allimprovviso dal torpore della
schiavit. Il Manzoni lo definisce volgo, per-
ch privo di unit e di coscienza nazionale, ol-
tre che della libert.
6. de padri ... virt: il valore degli antichi
Romani.
7. ne guardi ... che fu: negli sguardi e nei
volti lumiliazione della schiavit si mescola e
contrasta con le tracce dellantico orgoglio,
ormai vano.
8. voglioso: animato da un confuso deside-
rio di libert.
9. torti: tortuosi, fuori mano.
10. fra ... desire: incerto fra il timore degli
antichi padroni, i Longobardi, e il desiderio di
vederli sconfitti.
11. e adocchia e rimira: prima sogguar-
da con paura, poi osa fissare lo sguardo.
12. de crudi ... diffusa: la folla dispersa
dei crudeli signori, scoraggiati e smarriti.
13. dai brandi: dalle spade dei Franchi.
14. quai trepide fere: come fiere bracca-
te e tremanti.
15. irsuti ... criniere: con le chiome ros-
Alessandro Manzoni
Dagli atrii muscosi1, dai Fori cadenti2,
dai boschi, dallarse fucine stridenti3,
dai solchi bagnati di servo sudor4,
un volgo disperso repente si desta;
5 intende lorecchio, solleva la testa
percosso da novo crescente romor5.
Dai guardi dubbiosi, dai pavidi volti,
qual raggio di sole da nuvoli folti,
traluce de padri la fiera virt6:
10 ne guardi, ne volti confuso ed incerto
si mesce e discorda lo spregio sofferto
col misero orgoglio dun tempo che fu7.
Saduna voglioso8, si sperde tremante,
per torti9 sentieri, con passo vagante,
15 fra tema e desire10, savanza e rist;
e adocchia e rimira11 scorata e confusa
de crudi signori la turba diffusa12,
che fugge dai brandi13, che sosta non ha.
Ansanti li vede, quai trepide fere14,
20 irsuti per tema le fulve criniere15,
le note latebre16 del covo cercar;
e quivi, deposta lusata minaccia17,
le donne superbe, con pallida faccia,
i figli pensosi pensose guatar18.
25 E sopra i fuggenti, con avido brando,
quai cani disciolti19, correndo, frugando,
da ritta, da manca20, guerrieri venir:
li vede, e rapito dignoto contento21,
con lagile speme precorre levento,
30 e sogna la fine del duro servir22.
sastre irte per la paura. sono come cani sguinzagliati alla caccia dei
16. le note latebre: nascondigli. Longobardi, gi paragonati a fiere al v. 19.
17. lusata minaccia: il consueto atteg- 20. da ritta, da manca: da destra e da si-
giamento minaccioso. nistra.
18. i figli ... guatar: guardare i figli preoc- 21. ignoto contento: contentezza finora
cupate del loro destino. Guatar, come il cer- ignota.
car del verso 21 e il venir del verso 27, ret- 22. con lagile ... servir: con la speranza
to da li vede, verso 19. anticipa gli eventi futuri e sogna la fine della
19. quai cani disciolti: i guerrieri franchi sua schiavit.
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Baldi, Giusso, Razetti, Zaccaria Paravia 1

23. Quei ... campo: i Franchi, rimasti pa-
droni del campo di battaglia.
24. precludon lo scampo: impediscono
la fuga.
25. lunge: lontano.
26. prandi: pranzi.
27. assursero ... riposi: si alzarono in fret-
ta dai dolci riposi.
28. chiamati ... guerrier: chiamati allim-
provviso dalle trombe guerriere.
29. Lasciar: lasciarono.
30. tornanti alladdio: che ripetutamen-
te davano loro laddio, che non riuscivano a
staccarsi.
31. han ... cimieri: hanno caricata la fron-
te degli elmi che recano i segni delle passate
battaglie.
32. ponte ... son: il ponte levatoio del ca-
stello.
33. dirotti: dirupati.
34. membrando ... damor: ricordando
labbandono fiducioso dei colloqui damore,
in contrasto con la tensione della veglia dar-
mi.
35. Gli oscuri ... durar: sopportarono gli
oscuri pericoli di soste forzate, le corse affan-
nose sul ciglio di burroni dove mai uomo ave-
va posto piede, la rigida disciplina militare, la
fame.
36. dun volgo ... dolor?: mutare le condi-
zioni di un popolo straniero, liberarlo.
37. superbe ruine: rovine che testimonia-
no un passato di grandezza.
38. opere imbelli: le attivit pacifiche, che
hanno tolto ai Latini le virt guerriere neces-
sarie per liberarsi dal dominio dei barbari.
39. si mesce: si mescola, formando un po-
polo solo.
40. cruenti: bagnati dal sangue sia dei po-
poli che hanno invaso la penisola, sia dei Lati-
ni uccisi durante le invasioni.
Alessandro Manzoni
Udite! Quei forti che tengono il campo23,
che ai vostri tiranni precludon lo scampo24,
son giunti da lunge25, per aspri sentier:
sospeser le gioie dei prandi26 festosi,
35 assursero in fretta dai blandi riposi27,
chiamati repente da squillo guerrier28,
Lasciar29 nelle sale del tetto natio
le donne accorate, tornanti alladdio30,
a preghi e consigli che il pianto tronc:
40 han carca la fronte de pesti cimieri31,
han poste le selle sui bruni corsieri,
volaron sul ponte che cupo son32.
A torme, di terra passaron in terra,
cantando giulive canzoni di guerra,
45 ma i dolci castelli pensando nel cor:
per valli petrose, per balzi dirotti33,
vegliaron nellarme le gelide notti,
membrando i fidati colloqui damor34.
Gli oscuri perigli di stanze incresciose,
50 per greppi senzorma le corse affannose,
il rigido impero, le fami durar35;
si vider le lance calate sui petti,
a canto agli scudi, rasente agli elmetti,
udiron le frecce fischiando volar.
55 E il premio sperato, promesso a quei forti,
sarebbe, o delusi, rivolger le sorti,
dun volgo straniero por fine al dolor?36
Tornate alle vostre superbe ruine37,
allopere imbelli38 dellarse officine,
60 ai solchi bagnati di servo sudor.
Il forte si mesce39 col vinto nemico,
col nuovo signore rimane lantico;
lun popolo e laltro sul collo vi sta.
Dividono i servi, dividon gli armenti;
65 si posano insieme sui campi cruenti40
dun volgo disperso che nome non ha.
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Baldi, Giusso, Razetti, Zaccaria Paravia 2
ANALISI DEL TESTO
T
Le masse ignorate dalla storia
Il coro affronta un motivo storico che a Manzoni sta molto a cuore, ma che nello sviluppo dram-
matico della tragedia rimane solo sullo sfondo: la sorte del popolo latino sotto il dominio longo-
La vita bardo, le condizioni di vita di quella massa di uomini comuni, che non hanno una funzione atti-
degli uomini comuni va nel determinare il corso storico, e che la storia ufficiale ignora (come Manzoni si esprime nel
Discorso sopra alcuni punti della storia longobardica: unimmensa moltitudine duomini, una
Il superamento serie di generazioni, che passa sulla sua terra, inosservata, senza lasciarci traccia). Le conven-
delle convenzioni tragiche zioni del genere tragico impongono allo scrittore di trattare solo le vicende dei grandi della sto-
ria, re, principi, duchi. Ma nel coro egli si riserva un cantuccio anche per trattare delle masse
anonime e dimenticate. Questo interesse sollecitato in Manzoni dallinfluenza di uno storico li-
berale francese, Augustin Thierry, che aveva indagato i rapporti che nel Medio Evo esistevano
tra popoli germanici invasori e popoli latini sottomessi e aveva indicato lorigine dei conflitti di
classe nei conflitti di razza tra conquistatori e conquistati, esprimendo la propria simpatia per
gli oppressi. Tuttavia, al di l di questa influenza storiografica, la concezione manzoniana ha die-
La visione cristiana tro di s un pi vasto retroterra culturale e ideologico: in primo luogo il cattolicesimo, che spinge
Manzoni, in obbedienza allo spirito evangelico, a concentrare il suo interesse sulla sorte degli
La visione borghese umili; in secondo luogo la visione della realt che era propria di tutta la borghesia moderna
europea, che rivendicava il pieno diritto della gente comune a suscitare linteresse della lette-
ratura e rifiutava quella concezione eroica, propria della societ aristocratica e della visione
classicistica, che giudicava degne di interesse solo le gesta dei grandi personaggi. Quello che qui
relegato nel cantuccio del coro verr in primo piano nel romanzo.

La poesia storica e politica

Il poeta completa Il coro un perfetto esempio di poesia storica, nel senso definito da Manzoni nella Lettre
la storia M. Chauvet: il poeta completa la storia tramandata dai documenti, ricostruendo, dai fatti compiuti
dagli uomini, ci che essi hanno pensato e sentito nel compierli: qui le speranze dei Latini al ve-
dere sconfitti i loro crudeli oppressori, lumiliazione e lo sgomento dei Longobardi, che sentono
incombere su di loro un oscuro destino, lo stato danimo dei conquistatori Franchi, la nostalgia
della patria e delle loro donne, le speranze di conquista e di bottino. La differenza rispetto alle
teorizzazioni della Lettre che qui non sono ricostruiti i sentimenti di personaggi individuali, ma
di popoli interi, di grandi collettivit.
Il messaggio politico Ma il coro anche un esempio di poesia politica. La ricostruzione del passato analisi del pre-
sente, un messaggio per chi in esso vive. Il messaggio politico inviato da Manzoni agli Italiani
contemporanei di non contare su forze straniere per la liberazione nazionale. Linvito non
espresso in forme oratorie e predicatorie, come avveniva nellode Marzo 1821, ma risolto in rap-
presentazione, in scene drammaticamente animate. Sono tre le scene che si succedono: il risve-
glio del volgo disperso ed il suo vagare incerto, in preda a timore e desiderio; la fuga dei Lon-
gobardi, che assumono qualcosa di animalesco nella loro paura (trepide fere, fulve criniere,
covo); infine il sopraggiungere incalzante dei vincitori. Questultima scena d luogo ad un flash-
back, che rievoca varie scene precedenti: la partenza dei Franchi dai loro castelli, le marce, le bat-
taglie; scene che rivelano il gusto storico dello scrittore, la volont di restituire latmosfera della
vita di un lontano passato. Il coro si chiude con lapostrofe ai Latini (e agli Italiani del presente).
Compare qui lunica mossa oratoria della lirica, costituita da uninterrogazione retorica e da un
imperativo. Ma poi la dura lezione ricavabile dalla storia, nella strofa conclusiva, espressa at-
traverso una serie di frasi brevi, secche e oggettive.

Gli aspetti formali

La metrica Osserviamo gli aspetti formali della lirica. Il dodecasillabo, come il decasillabo di Marzo 1821,
un verso fortemente cadenzato, poich gli accenti ritmici ricorrono costantemente nelle stesse se-
di (seconda e quinta, settima e undicesima), quindi anchesso possiede qualche cosa di marziale e
incalzante. Per, essendo pi ampio e pi solenne del decasillabo, si presta non tanto a una vee-
mente oratoria, ma alla rievocazione storica ed epica. Il ritmo della poesia dato anche dalla strut-

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Alessandro Manzoni Baldi, Giusso, Razetti, Zaccaria Paravia 3
 La struttura paratattica tura sintattica ricorrente. una struttura preminentemente paratattica: i complementi e le pro-
posizioni si susseguono e si accumulano in serie parallele, per asindeto (senza congiunzioni). Si ve-
da come campione la prima strofa: nei primi tre versi vi lanafora reiterata, martellante, dei cin-
que complementi di moto da luogo (dagli atrii, dai Fori, dai boschi, dallaspre fucine, dai
solchi), separati da virgole; negli altri versi, la successione delle tre brevi proposizioni coordinate
per asindeto (si desta, intende lorecchio, solleva la testa). Questi segmenti sintattici preva-
lentemente coincidono con la misura del verso, o addirittura dellemistichio, per cui la pausa della
virgola potenziata dalla cesura che separa i due senari (Dagli atrii muscosi, // dai Fori cadenti,
intende lorecchio, // solleva la testa). Lanalisi pu facilmente estendersi al resto del componi-
La sintassi di Manzoni mento. Pu essere istruttivo paragonare questa sintassi, fatta di proposizioni brevi, in cadenzata
e quella di Foscolo successione, chiuse entro la misura dei brevi senari ritmati, con le clausole ampie della sintassi del
Foscolo, con la ricchezza di modulazioni del suo endecasillabo, con la frequenza degli enjambements
con cui la sintassi scavalca la misura del verso: si ha la percezione di come Manzoni mirasse a una
poesia popolare, di forte intensit drammatica e di immediata presa sul lettore, in opposizione
Il lessico allaulicit aristocratica della poesia classicheggiante. Solo nel lessico la poesia manzoniana con-
serva una patina di aulicit (tma, desire, crudi, brandi, fere, latebre, guatar, spe-
me, prandi, dirotti, membrando, impero, volgo, perigli, durar, ruine), anche se lau-
licit meno preziosa che nel discorso poetico foscoliano e pu andare unita a termini pi comuni.

T PROPOSTE DI LAVORO

Continuare lanalisi stilistica, Ai Franchi viene dedicato un In quale misura lammoni-

1 individuando le serie para-
tattiche e verificando dove
coincidono colla misura del
verso o dellemistichio.
Cogliere gli elementi essen-
2 ziali con i quali vengono rap-
presentati i tre popoli: i Lati-
ni, i Longobardi, i Franchi.
3 ampio spazio: quali aspetti
del loro comportamento pi
interessano a Manzoni? (Ov-
vero Manzoni si sofferma
sulla vittoria o piuttosto sulla
sofferenza che ha compor-
tato la vittoria?).
Individuare gli aspetti della
4 vita medievale che Manzoni
mette in scena.
5 mento rivolto da Manzoni al
popolo latino pu intendersi
come riferito ai contempora-
nei?
Verificare se lintento man-
6 zoniano dichiarato nella pre-
fazione del Carmagnola di
fare del coro un cantuccio
dovegli possa parlare in
persona propria si sia rea-
lizzato nellAdelchi (cfr. an-
che il coro dellatto IV).

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