Sintesi delle regole per l'armonizzazione del basso

Il punto di riferimento della musica tonale la scala, in quanto essa la sintesi di tutte le note che
appartengono ad una data tonalit. Inoltre, la scala la relazione organizzata di tutti i suoni (per grado
congiunto) che fanno riferimento ad un suono generatore (il primo suono della scala) che detto tonica.
Nella musica tonale si hanno solo due tipi di scala (a differenza della musica modale o extraoccidentale): quella maggiore e quella minore.
La scala maggiore, qualunque sia la sua tonica, mantiene gli stessi rapporti intervallari tra i suoni.
ovvero:
DO (tono) RE (tono) MI (semitono) FA (tono) SOL (tono) LA (tono) SI (semitono) DO
Ciascun suono della scala, detto grado, viene numerato con un numero romano. Osserviamo che i
semitoni si trovano posizionati tra il III e il IV grado e tra il VII e VIII grado della scala maggiore, ed in
questa posizione che si dovranno trovare in qualsiasi scala, qualsiasi suono sia la sua tonica.
Osserviamo ora la scala minore con le sue due varianti:
Scala minore naturale:
DO (tono) RE (semitono) MIb (tono) FA (tono) SOL (semitono) LAb (tono) SIb (tono) DO
Scala minore melodica:
DO (tono) RE (semitono) MIb (tono) FA (tono) SOL (tono) LA (tono) SI (semitono) DO
Scala minore armonica:
DO(tono)RE(semitono)MIb(tono)FA(tono)SOL(semitono)LAb(tono+semitono)SI(tono)DO

La triade la sovrapposizione di una terza e di una quinta a partire da un suono fondamentale, le triadi
sono differenti tra loro in ragione degli intervalli che le compongono: Maggiore (M), composta dalla
fondamentale, terza Maggiore e quinta giusta; Minore (m), composta dalla fondamentale, terza minore e
quinta giusta; Diminuita (d), composta dalla fondamentale, terza minore e quinta diminuita; ed infine
Eccedente (e), composta dalla fondamentale, terza Maggiore e quinta eccedente.
Costruendo su ciascun grado della scala, sia maggiore che minore naturale, armonica e melodica, una
triade, andremmo ad evidenziare i diversi tipi di triade come dallo schema che segue:
Scala maggiore:
M
m
I
II

m
III

M
IV

M
V

m
VI

d
VII

Scala min. naturale:

m
d
M
I
II
III

m
IV

m
V

M
VI

M
VII

Scala min. melodica:

m
m
e
I
II
III

M
IV

M
V

d
VI

d
VII

Scala min. armonica:

m
d
e
I
II
III

m
IV

M
V

M
VI

d
VI

E evidente che, nelle scale minori che presentano suoni alterati su alcuni gradi della scala stessa, tali
suoni si manterranno alterati anche quando saranno sovrapposti a formare le triadi.
1

Nellarmonizzare a quattro parti con triadi (3 suoni) evidentemente sar necessario raddoppiare un
suono dei tre che compongono la triade, anche in questo caso si pu considerare quella che segue una
regola: si dovr prediligere il raddoppio del suono fondamentale della triade (ben inteso che nei rivolti
esso non corrisponde al basso), in secondo luogo, se non possibile raddoppiare la fondamentale, si
preferir la quinta, in ultima istanza si dovr raddoppiare la terza.
Il raddoppio della terza vietato in quelle triadi nelle quali la terza vincolata da un moto obbligatorio
(es: nella triade di dominante la terza obbligata a salire in qualit di sensibile, quindi il suo raddoppio
escluso per non incorrere in errori di parallelismi).
Per mantenere le tre parti aggiunte in una corretta tessitura, nell'armonizzazione del basso necessario
scegliere la migliore posizione in base alla tonalit del basso stesso. Per posizione si intende la diversa
disposizione dei suoni a partire dal basso (es. 3). Si tenga ben presente che il basso rimane immutato
nelle varie posizioni e gli altri suoni sono disposti in maniera differente.
Es:
I pos.
DO (suono fondamentale)

MI - SOL - DO (detta anche posizione di ottava)

II pos.
DO (suono fondamentale) SOL - DO - MI (detta posizione di terza)
III pos.
DO (suono fondamentale) DO - MI - SOL (detta posizione di quinta).

Le posizioni che andranno preferite in base alla tonalit, indifferentemente che siano maggiori o
minori, sono le seguenti:
DO - RE - MI
FA
SOL - LA
SI

I posizione
III posizione
II o III posizione
II posizione.

Ciascuna triade, costruita su ciascun grado della scala possiede di per se una naturale tendenza verso
unaltra triade. Inoltre, importante sottolineare che allinterno di una data tonalit alcune triadi costruite
sui gradi della scala possiedo una forza centrifuga (di allontanamento dalla tonica) o centripeta (di
avvicinamento alla stessa) pi forte di altre.
Fermo restando che il cardine della tonalit la triade di tonica (attorno alla quale ruotano tutte le altre),
ve ne sono altre che, allinterno della tonalit hanno un ruolo molto importante: queste sono la triade di
sottodominante (IV grado) e quella di dominante (V grado). E questo il circolo su cui si basa tutta la
musica tonale. Tutte le altre triadi possono essere associate ad una di queste e, pertanto, mantenere la
stessa funzione.

Le regole fondamentali per una corretta armonizzazione del basso sono essenzialmente due: ovvero
quella del legame armonico e del moto contrario.
Queste due regole possono essere sintetizzate come segue: obbligatorio legare nella stessa posizione i
suoni comuni (ove ce ne siano) tra due o pi triadi in successione ci al fine di evitare di incorrere negli
errori di parallelismi (2 o pi quinte o 2 o pi ottave udite alle stesse voci sono vietate!).
Nel caso in cui tra due triadi in successione non vi siano suoni in comune si dovr adottare il
moto contrario, ovvero: qualora il basso salga le altre parti dovranno scendere; ove il basso scenda le
altre parti dovranno salire. In ogni caso, che vi siano note comuni tra due triadi o meno, le parti che si
muovono dovranno compiere il minor spostamento possibile.
triadi senza suoni comuni

triadi con suoni comuni

La nota posta al basso non necessariamente sempre la nota fondamentale della triade: in questo caso
ha luogo il rivolto.
supponiamo di avere la triade di do maggiore (DO - MI - SOL), tale rimane se la si disponga a partire dal
basso in maniera differente: (MI - SOL - DO), o ancora, (SOL - DO - MI).
Nei tre casi sopraindicati la triade rimane uguale a se stessa, in quanto i tre suoni che la compongono
rimangono immutati ma, come osserviamo la disposizione ad essere mutata:
DO (fondamentale della triade) - MI (terza della triade) - SOL (quinta della triade) = triade in stato
fondamentale
MI (terza della triade) - SOL (quinta della triade) - DO (fondamentale della triade) = Primo rivolto
SOL (quinta della triade) - DO (fondamentale della triade) - MI (terza della triade) = secondo rivolto.
E evidente che gli intervalli tra i suoni, sempre osservati a partire dal basso, nel caso dei rivolti,
saranno mutati: nel primo rivolto avremo una terza ed una sesta sovrapposta al basso (che la terza
dellaccordo), nel secondo rivolto avremo una quarta ed una sesta a partire dal basso (che la quinta
dellaccordo).
fondamentale

I rivolto

II rivolto

Come possibile osservare nellesempio, la nota raddoppiata anche nei rivolti rimale la fondamentale.
Da quanto detto sopra desumibile il seguente specchietto:
il I riv. della triade di tonica (I grado) risiede sul III grado della scala;
il II riv. della triade di tonica (I grado) risiede sul V grado della scala;
il I riv. della triade di sopratonica (II grado) risiede sul IV grado della scala;
il II riv. della triade di sopratonica (II grado) risiede sul VI grado della scala;
il I riv. della triade di mediante (III grado) risiede sul V grado della scala;
il II riv. della triade di mediante (III grado) risiede sul VII grado della scala;
il I riv. della triade di sottodominante (IV grado) risiede sul VI grado della scala;
il II riv. della triade di sottodominante (IV grado) risiede sul I grado della scala;
il I riv. della triade di dominante (V grado) risiede sul VII grado della scala;
il II riv. della triade di dominante (V grado) risiede sul II grado della scala;
il I riv. della triade di sopradominante (VI grado) risiede sul I grado della scala;
il II riv. della triade di sopradominante (VI grado) risiede sul III grado della scala;
il I riv. della triade di sensibile (VII grado) risiede sul II grado della scala;
3

il II riv. della triade di sensibile (VII grado) risiede sul IV grado della scala.

Accordi di settima
Per accordo di settima si intende un accordo formato dalla sovrapposizione di una terza, una quinta e
una settima a partire dal basso. Le settime sono classificate per specie.
La Settima di I specie composta da Terza Maggiore, Quinta Giusta e Settima Minore (es: SOL-SIRE-FA);
la Settima di II specie da Terza minore, Quinta Giusta e Settima Minore (es: RE-FA-LA-DO);
la Settima di III specie da Terza minore, Quinta diminuita e Settima minore (es: SI-RE-FA-LA);
la Settima di IV specie da Terza Maggiore, Quinta Giusta e Settima Maggiore (es: DO-MI-SOL-SI).
Essendo laccordo di settima un accordo dissonante (a causa della presenza dellintervallo di settima
che, come sappiamo, un intervallo dissonante) necessario che esso risolva su un accordo consonante.
Di seguito analizzeremo luso e le risoluzioni dellaccordo di settima specie per specie.
La settima di I specie uso e risoluzioni
Questa specie di settima risiede sul V grado della scala maggiore e minore, infatti, anche
detta settima di dominante. La sua risoluzione avviene sulla tonica. Quindi, potremo usare questa
settima sul V grado che va al primo.
Nellaccordo di settima di dominante abbiamo due suoni che possiedono un moto obbligatorio: la terza,
che la sensibile, obbligata a salire di semitono e, cos, raggiungere la tonica; la settima (tutte le
settime si comportano cos) obbligata a scendere di grado.

Osserviamo nel caso sopraindicato come il SI (sensibile) dovendo salire e il FA (settima)

dovendo scendere costringono il RE (che parte libera) a dovere andare a raddoppiare il DO oppure il
MI creando cos un accordo di tonica incompleto (mancante della quinta). Per ovviare a questo
inconveniente si preferisce usare laccordo di settima di dominante, quando in stato fondamentale,
privo della quinta e con il raddoppio della fondamentale per ottenere, cos, una triade di tonica completa
di tutte le sue parti.

Osserviamo adesso come si comporta laccordo di settima di dominante nei suoi rivolti.
Il Primo rivolto della settima di dominante risiede sul VII grado, che essendo la sensibile dovr salire al
I.

In questo caso luso dellaccordo di settima di dominante completo della quinta non da luogo ad alcun
problema.
Il secondo rivolto risiede su II grado (che essendo parte libera) risolve indifferentemente scendendo al I
o salendo al III.

Come osserviamo in questo nel secondo caso otterremo la fondamentale (in primo rivolto) con il
raddoppio della terza.
Il III rivolto risiede sul IV grado (che essendo la settima dellaccordo) dovr obbligatoriamente scendere
al III.

La settima di II specie uso e risoluzioni

Gli accordi di settima (escluso, per, quello di I specie) necessitano di preparazione. E necessario, cio,
che la nota che compone lintervallo di settima rispetto al suono fondamentale dellaccordo debba essere
udita anche nellaccordo che precede quello di settima e quindi, a questo, essere legata.
preparazione

Laccordo di settima di II specie risiede sul II grado del modo maggiore e risolve sul V.

Il Primo rivolto della settima di II specie risiede sul IV grado e risolve sul V.

Il secondo rivolto della settima di II specie risiede sul VI grado e risolve sul V.

Il terzo rivolto della settima di II specie risiede sul I grado (legato) e risolve sul VII.
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La settima di III specie uso e risoluzioni

Laccordo di settima di III specie il corrispondente, nel modo minore, della settima di II
specie. Anche questa risiede sul II grado e risolve sul V. Pertanto i suoi rivolti saranno uguali a quelli
della seconda specie.
La settima di IV specie uso e risoluzioni
Laccordo di settima di IV specie risiede sul I grado e risolve sul IV.

Anche in questo caso si preferisce omettere la quinta nellaccordo di settima per ottenere un accordo di
risoluzione completo.
Il Primo rivolto della settima di IV specie risiede sul III grado e risolve sul IV.

Il secondo rivolto della settima di IV specie risiede sul V grado e risolve sul IV.

Il terzo rivolto della settima di IV specie risiede sul VII grado (legato) e risolve sul VI.

La modulazione
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Per modulazione si intende il passaggio ad unaltra tonalit, avvenuta la quale i rapporti

armonici andranno riconsiderati in funzione della nuova tonica che si viene ad instaurare. Essa potr
essere una modulazione ad uno dei toni vicini oppure ad un tono lontano.
I toni vicini di una tonalit maggiore sono: il relativo minore (VI grado); la sottodominante
(IV grado) e il suo relativo minore (II grado); la dominante (V grado) e il suo relativo minore (III grado).
Di una tonalit minore avremo come toni vicini i seguenti: Il relativo maggiore (III grado); la
sottodominante minore (IV grado) e il suo relativo maggiore (VI grado); la dominante minore (V grado)
e il suo relativo maggiore (VII grado).

tonalit maggiore

tonalit minore

I procedimenti armonici per modulare da una tonalit allaltra sono diversi qui di seguito li
osserveremo uno per uno:
Se il basso viene alterato in senso ascendente esso diventa un VII grado che va al I. Se il basso
viene alterato in senso discendente esso diventa un IV grado che va al III.

La settina diminuita

La settima diminuita, poich rivoltata e opportunamente modificata enarmonicamente, da

luogo a unaltra settima diminuita, si presta ad essere utilizzata come accordo modulante. Questa
propriet della settima diminuita detta propriet enarmonica. Lutilizzo di questa propriet consiste
nel riconsiderare, allinterno di una settima diminuita, indifferentemente che essa si costruisca sul settimo
grado del modo minore o sul quarto grado alterato del modo maggiore, ciascun suono come sensibile e,
quindi, trasformarla enarmonicamente in un rivolto di una settima diminuita differente di una nuova
tonalit.
Consideriamo intanto la settima diminuita sul VII grado del modo minore.
Es. 1
Riportiamo, come primo esempio, la risoluzione consueta che avviene sul I grado armonizzato
con due terze e una quinta (tutti gli esempi che seguono prendono in considerazione la settima diminuita
sul VII grado del tono di LA minore e sul IV alterato del tono di DO maggiore):

Es. 2
Nel seguente esempio, la medesima settima diminuita, viene riconsiderata come un III rivolto
della settima diminuita sul VI grado della tonalit di DO minore (sensibile SI naturale) che risolve sul V
grado con una tonica in II rivolto:

Es. 3
In questo caso, la settima diminuita viene riconsiderata come un II rivolto della settima
diminuita sul IV grado di MIb minore (sensibile RE naturale) che risolve su una tonica in stato di I
rivolto:

Es. 4
Adesso riconsideriamo la settima diminuita come I rivolto della settima diminuita sul II grado
di SOLb minore (sensibile FA naturale) che risolve su una tonica in stato di I rivolto. In questo caso
linusuale tonalit di SOLb minore pu essere subito trasformata enarmonicamente nella sua omologa
FA# minore:

Es. 5
Infine trasformiamo il VII grado su cui risiede la settima diminuita in IV grado alterato e
risolviamo la settima come tale:

Riassumendo: di fronte alla settima diminuita sul settimo grado di LA minore possiamo:
a) risolverla restando in tono;
b) modulare al tono minore della terza minore (DO minore);
c) modulare al tono minore della quinta diminuita (MIb minore);
d) modulare al tono mimore della sesta maggiore (FA# minore);
e) modulare al tono maggiore della quarta giusta (RE maggiore).
Consideriamo adesso la settima diminuita sul IV grado alterato del modo maggiore.
Es. 1
Osserviamo prima la risoluzione consueta di tale settima:

Es. 2
Il IV grado alterato viene riconsiderato come VII grado del modo minore:

Es. 3
Oppure come I, II o III rivolto di altre settime come nel caso precedentemente descritto:
I riv.

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II riv.

III riv.

Riassumendo, di fronte alla settima diminuita sul IV grado alterato di DO maggiore possiamo:
a) risolverla restando in tono;
b) modulare al tono minore della quinta giusta (SOL minore);
c) modulare al tono minore della quarta diminuita-terza maggiore (FAb minore - MI minore);
d) modulare al tono minore del semitono superiore (DO# minore);
e) modulare al tono minore della settima minore (SIb minore).

Resta inteso che tutte le modulazioni ad un tono minore possono essere ai medesimi toni maggiori (e non
viceversa) attraverso lutilizzo della terza piccarda o terza di piccardia, tuttavia consigliabile, laddove
sia richiesta una modulazione ad un tono maggiore, di ricercare possibilit modulanti alternative alla
settima diminuita e alluso della terza piccarda.

Gli accordi di sesta eccedente

Nella scala maggiore armonizzata in senso discendente, per giustificare linusuale direzione
discendente della sensibile, si suole interpretare il passaggio VII - VI - V come modulazione temporanea
al tono della dominante, quindi come un III - II - I:

Il VI grado viene armonizzato pertanto come un II rivolto di una settima di dominante.

Utilizzando la stessa armonizzazione nel modo minore osserviamo che sul VI grado otteniamo un
accordo composto da intervalli differenti dal caso del modo maggiore ed piuttosto inusuali.

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Laccordo che si crea sul sesto grado composto da: terza maggiore, quarta eccedente e sesta eccedente.
Ossia dal un II rivolto della settima di dominante ma con la quinta abbassata. In questo caso parliamo di
accordo di sesta francese.
Per definizione diciamo che laccordo di sesta eccedente risiede sul VI grado che va al V del modo
minore e sul VI abbassato che va al V del modo maggiore.
In letteratura osserviamo diverse varianti di questo accordo che prendono il nome di sesta eccedente
italiana, sesta eccedente tedesca e sesta eccedente svizzera:
italiana:

formata da due terze maggiori e una sesta eccedente.

tedesca:

formata da terza maggiore, quinta giusta e sesta eccedente.

svizzera:

formata da terza maggiore, quarta pi che eccedente e sesta eccedente. In questunico caso risolve su un
V grado in stato di II rivolto.

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Schema riassuntivo delle modulazioni a tutti i toni

Qui di seguito riportiamo un esempio di modulazione a tutti i toni a partire dal tono di DO maggiore
specificando, per, che esse vanno considerate come dei suggerimenti ed inoltre, che per ciascuna
modulazuione, quella indicata potrebbe non essere lunica (o la migliore!) soluzione praticabile. Il
seguente schema, quindi, ha il solo scopo di rappresentare un pro-memoria.
es. 1 modulazione da Do maggiore a Reb maggiore
la modulazione viene praticata attraverso lutilizzo della cadenza dinganno del modo minore (al sesto
grado abbassato) che diviene V grado della nuova tonalit;
es. 2 modulazione da Do maggiore a Reb minore
la modulazione avviene per mezzo delluso della propriet enarmonica della settima diminuita sul IV
grado alterato della tonalit di DO maggiore che diviene secondo rivolto (sul IV grado) della settima
diminuita sul settimo grado (DO) di REb minore;
es.3 modulazione da Do maggiore a Re maggiore
la modulazione viene praticata cambiando la funzione armonica della dominante di DO maggiore che
diventa sottodominante di RE maggiore;
es. 4 modulazione da Do maggiore a Re minore
si modula per mezzo dellabbassamento della sensibile che diviene VI grado di Re minore.
es. 5 modulazione da Do maggiore a Mib maggiore
si modula per mezzo dellabbassamento della terza, facendo diventare laccordo di tonica minore e,
quindi, VI grado della nuova tonalit;
es. 6
in questo caso il VII (armonizzato con un secondo rivolto della dominante) diventa V della nuava
tonalit;
es. 7
anche in questo caso (come nellesempio 3) il VI grado di DO viene riconsiderato come IV della nuova
tonalit;

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