Claudio Renato Fantone Fra gli appunti manoscritti di Baresh,
Progetti
herbert baresh
Casa Atuesta, Floresta 3
nella savana di Bogotà
Baresh e Marco Aurelio,
il muratore che ha costruito la casa.
DISEGNI German Franco
elaborati negli anni in cui egli era stu-
dente di architettura - pazientemente
ordinati dal suo allievo Hernando Ba-
raya -, colpiscono alcune acute rifles-
sioni che rivelano la ricerca di un le-
game profondo fra l’architettura e il
luogo. Un legame che va al di là del-
l’oggetto architettonico e che si esplica
in un atto quasi di possesso spirituale
dell’ambiente. “La territorialità del-
l’uomo - annota Baresch - è stata elimi-
nata dall’architetto che obbedisce, nel
suo commercio architettonico, alla so-
cietà consumista”. Mantenere il legame
territoriale garantisce all’uomo la sua li-
bertà di azione e di espressione; altri-
menti egli sarà dominato dalla sintassi
globalizzante del non-luogo, perdendo
la propria naturalità. Osservando le ar-
chitetture di Baresh, la territorialità si
esprime, oltre che nell’uso dei materiali
propri della cultura locale, nel rispetto
dell’orografia naturale e, soprattutto, at-
traverso l’esplorazione fisica e visiva:
percorsi che favoriscono la visione cine-
tica e la definizione di punti focali.“L’ar-
chitettura – scrive Baresh nel ‘75, all’età
di 23 anni – si fa partendo dalle ‘circo-
lazioni’ e dal naturale”. Dalle circola-
zioni, in riferimento alle attività dell’a-
bitare, vivere, camminare, guardare, os-
servare e toccare: la scoperta che si rin-
nova nel quotidiano. Dal naturale, in-
tendendo il rapporto fra permanenza fi-
sica e consapevolezza spirituale, ossia
l’antica e dimenticata capacità del-
l’uomo di perdersi nel luogo in un viag-
gio interiore di ricerca meditativa.
Concepita in questi termini, l’architet-
tura recupera il suo primitivismo, com-
prende l’altra dimensione, diviene mi-
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stica. Non è solo organizzazione degli
spazi: è relazione con il luogo e con il
cosmo.
Dai viaggi, dagli studi sulle architetture
precolombiane e dalla permanenza per
lunghi periodi presso le comunità con-
tadine del suo Paese,Baresh sviluppa l’a-
more per la natura, per le proporzioni e
le forme semplici, i materiali umili di
cui è fatta l’architettura locale; coglie
l’importanza di elementi tradizionali
come il patio.In seguito,quando diverrà
docente presso l’Universidad Javeriana, a
partire dal 1982, solleciterà i suoi allievi
alla riflessione su questi temi e a dare va-
lore alle proprie radici architettoniche.
Nella sua breve e intensa attività profes-
sionale – muore all’età di 37 anni – Ba-
resch svilupperà questa ricerca artistica-
spirituale nella realizzazione di nume-
rose residenze.
Casa Atuesta è la prima che Baresh rea-
lizza in adobe, un materiale umile, solita-
mente impiegato in abitazioni conta-
dine, cui l’architetto riesce a conferire
dignità architettonica sperimentando
coraggiose soluzioni strutturali.La scelta
del materiale indica anche la volontà di
creare una relazione organica fra la terra
del sito e la terra con cui si fabbrica il
componente edilizio principale della
casa: l’adobe è stato fabbricato con l’im-
piego di una mola azionata da un asino
che girava un bidone metallico di 55
galloni in cui veniva impastata l’argilla.
Ciò che sorprende a prima vista è l’ar-
ticolazione fra masse murarie e grandi
vetrate: spazi organici, saldamente anco-
rati al terreno che, da un lato, si dilatano
verso l’esterno, sulla vallata, e, dall’altro,
si raccolgono attorno all’intimità dome-
stica dei patii.
La residenza, di circa 330 m2, si adagia
lungo il pendio del terreno. Da un piaz-
zale più elevato,sosta per gli autoveicoli,
si discende, passando attraverso un alto
muro, ad un primo patio di ingresso di
forma quadrata con un piccolo specchio
d’acqua. Il percorso, misurato da una se-
rie di scalinate diversamente configurate
e non in asse,consente di entrare nel pa-
tio dall’estremità del muro, con una vi-
 Sezione nord-sud
(disegno elaborato dall’autore).
Legenda:
1. sala da pranzo
2. cucina
3. lavanderia
4. passaggio aereo (ponticello metallico)
5. patio-giardino
6. soggiorno
7. piccolo patio centrale

6 4

1 2 3

5 7

Prospetto ovest.

10
11

7 9 Pianta
D
8 (disegno elaborato dall’autore).
Legenda:
1. ingresso
2. sala da pranzo
C
3. cucina
E
6 4. lavanderia
B
1 5. passaggio aereo (ponte metallico);
6. soggiorno
5 7. scala al piano superiore (studio)
8. passaggio
9. wc
10. camera da letto
2 4 11. sala da bagno
3 A) giardino
A B) patio di ingresso
C) patio centrale
D) specchio d’acqua (stagno)
E) piazzale di accesso, sosta autoveicoli

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sione di scorcio dei volumi adiacenti
della casa. L’accesso alla residenza è
‘compresso’ in un recesso murario, in
ombra, ed obbliga il visitatore a girare di
90 gradi. Passata la soglia, si entra in uno
spazio di grande altezza, illuminato da
un piccolo patio interno e da sottili ta-
gli vetrati ricavati fra due falde di coper-
tura poste a differenti livelli. Qui si
aprono improvvisamente visuali e pro-
spettive esplorative: di fronte, l’accesso
alla sala da pranzo e alla cucina legger-
mente rialzata; sulla destra, un passaggio
su un ponticello metallico completa-
mente vetrato che attraversa il piccolo
patio centrale (C) per portare al sog-
giorno; alle spalle, costeggiando la
grande vetrata che guarda sul patio for-
mato da gradoni con vasi di piante, il
percorso che porta alla camera da letto
padronale, su una quota leggermente
più elevata, e allo studio al piano supe-
riore. È un susseguirsi di sollecitazioni
sensoriali: la vista dall’ingresso verso la
sala da pranzo è inframmezzata da una
sorta di quinta in laterizio che non va
fino a soffitto, lasciando intravedere la
complessa struttura di sostegno del
tetto; sul piano retrostante, si staglia il
muro cieco che delimita il lato ovest di
questi ambienti sovrastato dal finestrone
triangolare posto nel timpano della co-
pertura; solo entrando nella sala, lo spa-
zio si espande nel senso trasversale al
percorso di ingresso con la grande ve-
trata che guarda la vallata (lato nord) con
lo scorcio del ponticello e del corpo
sporgente del soggiorno e l’affaccio in
basso sul patio maggiore posto ad un li-
vello inferiore (A). Sul lato sinistro,
Vista esterna
un’altra vetrata, di fronte alla cucina, co- del soggiorno
munica con il patio di ingresso (B). Una (foto: Castañeda).
studiata variazione luminosa e visiva ac-
compagna l’esplorazione e, al tempo
stesso, consente di ‘appropriarsi’ con
continuità, attraverso gli scorci, degli
spazi della casa. Punti focali, dunque,
studiati sia per garantire intimità rassicu-
ranti, sia per ‘proiettarsi’ nella natura cir-
costante, fino in alto, nella volta celeste, Dettaglio della
struttura lignea
attraverso le grandi vetrate intagliate fra di sostegno della
le falde di copertura. copertura (foto: Gomez).

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All’articolazione dei corpi si accompa-
gna,infatti,quella delle coperture a falda
con forte pendenza. Per sostenere que-
ste coperture inclinate di laterizio, ridu-
cendone la spinta sulle pareti laterali,Ba-
resch interpreta un sistema costruttivo
tipico impiegato nelle abitazioni di
forma circolare indigene, conosciuto
con l’appellativo di El Rey, consistente
in un palo centrale – chiamato appunto
El Rey – sul quale convergono gli altri
sostegni del tetto. Baresch adatta il si-
stema alle forme quadrate e rettangolari
degli ambienti della casa, lasciando a vi-
sta suggestive strutture tridimensionali
lignee. Esternamente, fra le ampie su-
perfici in laterizio delle alte falde che
contraddistinguono la tettonica della
casa, spiccano i grandi timpani vetrati.
Emerge quello sul volume del sog-
giorno, lungo la parete ovest, che, unito
ad un’ampia finestra centrale, va a for-
mare una grande freccia orientata verso
l’alto. È un riferimento all’architettura
Maya che l’architetto investigava in quel
periodo interpretando alcuni simboli
cosmici, come la freccia della porta di
ingresso del tempio del Governatore di
Uxmal: un invito a guardare verso l’alto,
da dove proviene tutta la conoscenza e
l’energia vitale. ¶

Scheda tecnica
Progettista: Herbert Baresh
Collaboratori: Santiago Luque
Cronologia: 1983, progetto;
1984, fine lavori

Vista dal patio di ingresso (foto: Castañeda).

Il patio interno (foto: Castañeda).

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