(QUADERNE DELLA RIVISTA ITALIANA DI MUSICOLOGIA SOCIETA ITALIANA DI MUSICOLOGIA 10 GIROLAMO FRESCOBALDI NEL IV CENTENARIO DELLA NASCITA Atti del convegno internazionale di studi (Berrara, 9-14 settembre 1983) 2 cura di Sencto Durante ¢ Divo Fapnis FIRENZE LEO S$, OLSCHKI EDITORE MCMLEXEVIEe, 1, G, Faascosasnr, Toccata III per 'Elevacione, bat. 1-13 — a Victor Cosio eh Bb J GIOVANNI GIROLAMO KAPSBERGER « DELLA TIORBA » E INFLUENZA LIUTISTICA SULLE TOCCATE DI FRESCOBALDI Nel tracciate le origini dello stile tstierstico di Frescobald, git st diosi fnno generalmente i nomi di Macque, Majone ¢ Trabac, tastiristt della scuola napoletan, insieme con quell dei madrigalisti Luzzaschi e Ge- sud, mene une simoo fondamentle proviene dal icco clima cute errata tardocinguecentesca, Si sta perd affermando sempre di pit TVidea che essta ~ 0 che dovrebbe csstere — una relazione importante tra la ‘musica di Frescobaldie il parallelo repertori italiano per listo ¢ chitarrone! [Nel dicassettesimo secolo infatti lo stile musicale del liuto venive con- sinuamente ad incrociarsi con quello del clavicembalo e viceversa, Questo fenomeno ? ben documentato nei tepertori del nord Europa, patticolarmente in Inghilterte e Francia? al di qua delle Alpi invece i materiall sono pit scars Tuttavia, non mancano manoscriti del tardo Cinquecentoe del primo Seicento che provano, anche per Italia, lesistenza di wn'interrelezione fra liuto ¢ tastiesa? Un clenco parziale comprende queste fonti: une raccolta per liuto conservata « Broxelles (Bibliothéque Royal de Belgique, 11.275), "Suhre, le me cine ¢ ee alo wdt D. Sumy, Or te ne 9 te Chrome «our oe Ari EBT Geo da ctae 2 Soon Chore Tharb nd Are Baly Nast 1 Bic a7 eg Ue QT i pase ae tae scqeiina seo sa in F Heute, The Morpbolagy of Later witb Ewended Beis Sirah, {Est ns, Ba, pp 2 ea, el acramer pr degen tt Wilan cl te aly hat for Lu cre 1 Ny Lend, Gx Oareny Pothole (Hl Catt bc) ena ce in noceione acoceile agli ramen txters, Lo rambo sombre en premio foo a i ‘on 5 entra pet coment de tito, 5 rede in topes Bock, Te Date han of fobere 38 3 Uh gull ermine "arn eno goeric pe Heron! al mol strane dla ste dee sot a Tala dreate Sect, Ge Lato atincbut, Ie ott (o chad), Netbina ed ease — 340 — — Midatata 1580 ¢ contenente quindiciriercari anonimi, uno dei qual & basato su unt fuge di Claudio Merulo; * Pultimo fasccolo di un manosctito di Norimbergs (Bibliothek des germanischen national Museums 33.748/ M271 ce ig, S143) contenente mun perl & pet tne manoserito AA;360 del Civico Museo Bibliografico Musicale di Bologna, ontenente anch’esso un tepertorio misto e databile, come il precedente, « dopo il 1600; * un altro manoscrtto italiano per tastera della meta del Sel- , 2 | qua quello di Kabra ‘i primo, iron col venice, durante Sezeno dna spec dgunete noe dl ope — 349 oa =aUn ulketiore punto di contatto (e tuttavia non P'ulimo) tra Kapsber ¢ Frescobaldiriguarda I'uso del cromatismo. Roland Jackson ha visto n smusica di Trabac la fonte principale per il cromatismo del compositore fer rarese, Non entrerd qui in discussione ma vorrei sottolineare il precoce ap- parize del cromatismo nella musica di Kapsberger, e segnalarlo come un alto modello possibile per Frescobald Jackson ha dimostrato che una delle indseaepil-ceve dele scuolanapolian fy nella moscr i Frescobald, Vimprevedibile abbassamento dei suoni verso le fine delle frasi:™ Est), = Fersconanoy, Tecate 11 (1627) Nel passo di questo esempio, V'abbessamento del Mi sul terzo tempo della best oscar eficarenente ae codecs VT devindo I isc ione sulla tonica minore, Tn Kapsberger, questo particolare procedimento cromatico appre in dll prima toceate él Libro primo: Es, 14, ~ Kapsnencan, Toccata 1 (1604, 7 TL Si naturale alla bettuta 20 viene abbessato nella seconda frerione el tempo, determinando cos! un'ambiguitd tra modo maggiore © minore. De questo ateypamenta digende il metodo d'impiego de etl eo- atic, strata da Frescobaldi e Kapsberger nellosviluppo musicale « dram smatico delle tocate, Viene usato un singolo soggetto cromatico che, nel corso della composizione, si allunga gradualmente. Questa leggera esten- sione & quasi impercettibile, sopratrutto per Ia complessa rete di decora- Cle. Jaen, Os Frnbrs Choma on ts Backend, «Mosel Qu cxtys Dit Ba pe BB 7 32 toes Fig. 312 - Novimberga, Bibliothek des germanischen national Moseums, ms. 33:748)271 (VIM), «. 4: