Artemisia Gentileschi

Artemisia Gentileschi fu una grande pittrice del Seicento che passo gran parte della sua vita a farsi spazio in
un mondo dominato da uomini. Figlia di Orazio Gentileschi, un artista Pisano, venne introdotta molto
presto all’arte della pittura collaborando con il padre e mostrando fin da subito le sue grandi doti.

La sua vita e la sta arte sono state turbate in modo drammatico dal vile stupro di Agostino Tassi, amico del
padre di cui il duro racconto della stessa Artemisia è arrivato fino a noi con le trascrizioni del processo che
condannò Tassi all’esilio da Roma, esilio che in realtà non venne mai eseguito.

In questa opera “Autoritratto come allegoria della pittura” del 1639 viene raffigurata una donna
concentratissima nell’atto di dipingere una tela invisibile. Indossa uno sgargiante vestito verde e oro,
mentre regge in una mano il pennello e nell’altra la tavolozza dei colori. Diversamente dai tradizionali
autoritratti, il soggetto non guarda l’osservatore, ma è ritratta di fianco impegnata a dipingere. Questa
posizione fa pensare che Artemisia abbia dovuto posizionare numerosi specchi in sequenza per potersi
osservare nella posizione desiderata.

Artemisia Gentileschi was a great 17th century painter who spent most of her life trying to find a place in a
world dominated by men. Daughter of Orazio Gentileschi, a Pisan artist, she was very early introduced to
the art of painting, collaborating with her father and immediately showing her great skills.

Her life and art were dramatically disturbed by the vile rape of Agostino Tassi, a friend of her father. Her
story arrived to us in the transcripts of the train against Tassi, who was condamnde to go in exile, but never
really left Rome, the city where Artemisia was leaving.

In this work "Self-portrait as an allegory of painting" (1639) a woman is depicted very concentrated in the
act of painting an invisible canvas. She wears a bright green and gold dress, holding the brush in one hand
and the palette in the other. Unlike traditional self-portraits, the subject does not look at the observer, but
is portrayed sideways busy painting. This position suggests that Artemisia had to place numerous mirrors in
sequence to be able to see herself in the pose that she had chosen