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*Nicky Hobermann - Il taglio come forma di violenza, bambine in pose innaturali da adult
26 pompe di benzina
34 parcheggi
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Dipint/litografie
Funny games - elemento estradiegetco o simile, suono che parla a noi come spettatori
il film vuole prendere in contropiede gli spettatori abituat a uguali quanttà di bene e male
Hiroshi sugimoto
Bruce Nauman
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ESTETICA #8
io/altro [ quest scritti di seguito son gli artst che solitamente dice a inizio lezione di tener a
mente ]
- pierpaolo pasolini, documentario ‘comizi d’amore’, parla con persone present nella strada a
proposito di un tema per lui importante, l’amore, il sesso.
AUTORE / SPETTATORE
con il ready made l’artsta non è più sul piedistallo ma è vicino allo spettatore, progressivo
avvicinamento tra artsta e fruitore.
1- le opere che ho intorno, quelle più interessant, hanno delle caratteristche che io sto
cercando di formulare: Performatvità,
queste opere non sono performance, anche le opere di calle sono performatve. Per introdurre
questo concetto mostra quest’opera importante:
1964 - Joseph Beuys, lui pensa che l’arte possa cambiare il mondo, discuteva con il mondo,
faceva parte del partto verde, da giovane faceva parte del partto nazista. Si introduce l’arte
povera, e lui introduce ciò. L’opera è l’insieme di due materiali eterogenei, lui usa grasso di
animale e feltro. lui è anche scultore.
quando beuys arriva nella metà degli anni 70 negli stat unit nei quali non si trova bene visto
tutto questo sviluppo industriale, decide di fare per celebrare il suo rapporto con gli stat unit
decide di chiudersi per 3 giorni in una galleria con un coyote, questa performance si chiama “ I
like America, America likes me”, all’inizio il coyote è attivo, aggredisce, gli rompe il feltro che ha
addosso ma quando lo ha strappato tutto entrano in confidenza. La performatvità è un incorno
fra due identtà estranee tra loro in un qui e ora ( caratteristca della performance )
collegament e opere nel libro: "pietra cedevole” , l’opera consiste in una palle di plastlina,
l’artsta fa la palla che fa rotolare per il marciapiede e se ne va, poi un’altra persona le da un
calcio, la palla registra ogni botta su di dè, accoglie le cose che le succedono dall’esterno, e anche
qui l’opera è opera dell’artsta e di tutti gli agent esterni che sono intervenut dall’esterno. Daniel
Spoerri, tavoli appesi al maru, dagli anni 80 circa apre un ristorante e decide che le sue opere
devono nascere da quell’esperienza, fa sedere le persone e la fa stare al tavolo e decide che
quello che resta di quando le persone si alzano per andar via saranno le sue opere. Maurizio
Cattelan, a parigi, chiede al suo gallerista di vestrsi da coniglio e fallo, il fatto che le persone si
relazionino a lui è l’opera.
2- l’idea che intorno all’opera si formi una comunità che si basi su delle loro regole, ma non
quelle della società.
3- l’idea che l’opera sia frutto tra l’incontro tra autore e spettatore, che insieme sono coautori
dell’opera.
1993 - biennale di venezia, fa realizzare una canoa dove offrire del cibo, si trattava di noodles
tailandesi che uno doveva aprire e cuocere dentro l’acqua bollente delle pentole present nella
canoa
stanza con risme di carta con delle penne, stereo con un gira dischi, spazio offerto alle persone
per incontro, le persone potevano riposarsi, far qualcosa ecc.
2- Felix Gonzales Torres, anche con lui con l’opera delle caramelle crea interazione con il
pubblico, che può porcodiorenderle. si basa su una performatvità è attivata da dei gest. Altra
opera impo sono le risme di pile di fogli di carta, l’opera vive perché le persone prendono i fogli.
possono avere anche variazioni, per esempio possono avere delle cornici nere, che evocano
l’idea di sparizione e morte come i cartelloni dei mort che ci sono in giro. a volte son poster con
immagini stampat sopra, per es. immagine in bianco e nero dell’acqua, immagine che
probabilmente ha scattato lui nella sua vita privata. le sue opere sono informate con una cifra
segreta che ha a che fare con la sua vita segreta, forse ha scattato la foto mentre era con rosa,
era felice, forse triste non sappiamo l’origine di quella foto. altri poster con cielo ecc. altra risma
con stampato un segno che compare spesso nelle sue opere, nasce dall’accostamento di due
cerchi, che è segno dell’infinito, è infinito la durata dell’opera, la durata dell’opera, la vita
dell’opera MEDUSA. altro plico con foto di persone uccise da armi da fuoco, di come sia facile
morire lì con quest strument. altro plico che simboleggia persone che non hanno terra, che
viaggiano, hanno la stessa dimensione di un passaporto, sono dei cartoncini piegat che hanno
stampato sopra un cielo con le nuvole, la cosa più indefinibile.
fa anche dei puzzle con stampate sopra delle foto, un uomo e un cane sulla spiaggia, lui è ross e
il cane è di gonzales, opera che lo spettatore può metter mani nel ricordo di gonzales.
altra opera con due orologi che formano ancora l’infinito, il doppio, sono fermi alla stessa ora,
minuto e stesso secondo. Il procedere allo stesso ritmo di due persone. due persone quando si
amano procedono allo stesso ritmo ma prima o poi una delle due si bloccherà, rallenterà. invece
quest orologi segnano all’infinito, rendono eterna una condizione impossibile, due persone che
avranno lo stesso ritmo per sempre. “perfect lovers"
altra opera con due specchi rotondi, ancora infinito, il doppio, il due.
stanza vuota, dove c’è un’aria di qualcosa che c’era ma non c’è più, se ne sta andando, ancora
concetto di doppio, gli specchi, due finestre.
compra molt spazi pubblicitari di NY dove c’è una foto di un letto sfatto con le impronta delle
persone, è il suo letto dove hanno dormito, fatto l’amore, lui e ross, due uomini.
altra opera fatta da due lampadine accese attaccate un muro, i loro fili sono intrecciat con
decisione, ancora il due e il doppio m prima o poi una delle due si fulminerà.
altra opera lucine tpo di natale che formano due rotolo di luci, sono luci di festa, che alludono a
un tempo felice, gioioso. tocca metter via ma ancora le luci son accese e quel momento di felicità
se ne sta andando.
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Estetca #9
Centro - margini
io/altro
1965 (entra studio) nauman finisce ciclo di studi nell'accademia e ottiene un posto all'interno.
Apre uno studio
Esercizi:
1967 trasforma la sua quotdianità in esercizi che diventano famosi come studio works/film
1970 Green Light Corridor - vanno attraversari (ne sono stat fatti vari) per provare l'esperienza
del nostro corpo a contatto con il corpo dell'artsta
Uno di quest corridoi è fornito di videocamere che riprendono lo spettatore che attraversa il
corridoio, da uno schermo lo spettatore guarda la sua schiena mentre attraversa.
Studi registrat la notte, capacità di vedere qualcosa al di fuori della mia presenza (mapping of
the studio).
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Tehching Hsieh
Tenta suicidio e si trasferisce negli stat unit (new york) clandestno per 15 anni
Macchina tmbra ingresso una volta ogni ora per un anno 1980/1981
Settembre 1981 inizia un'altra performance: per un anno non entra negli interni (case, aerei
etc...etc...)
4 luglio 1983
Il tempo è meno proficuo speso inutlmente invece che speso per fare cose che non ci
piaccciono?
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Oggetti su un tavolo tra cui una pistola carica, tutti i partecipant possono prendere un oggetto e
fare del corpo di marina quello che vogliono
Performance finale carriera, seduta incontra sguardo di persone tra cui il fidanzato
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Estetca #8
Gli atst sentono che per parlare di se non possono presciendere dagli altri, rappresentano
quindi se stessi mentre sono in rapport con gli altri (prende importanza lo sguardo degli altri)
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Joseph Beuys - ex simpatzzante nazzista -> aereo .> popolazioni tartare -> grasso animale e lana
Turbinal home grande sole, artsta e visitatori entrambi autori dell'opera, l'opera per attivarsi ha
bisogno di entrambi altriment non è opera. Lo spettatore contribuisce al farsi dell'opera. Anche
scale
Palla che rotola, di plastlina, registra tutte le impronte di ciò che gli succede, risultato di come il
pubblico si comporta
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Daniel spoerri
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Il conoglio pene, l'opera nasce nel momento in cui le persone si relazionano con il gallerista
il cibo fa comunità,
Felix Gonzalez torres
due orologi a formare l'infinito, orologi che puntano entrambi alle 11:40, l'amore batte lo stesso
tempo
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jhon belger (libri) saggista: il nudo appare in moltssimi quadri da sempre, con una
frequenza che non riguarda il corpo maschile
la figura della donna sin da piccola impara a sorvegliarsi consapevole di essere guardata.
"stll da film 1977-1980" reinterpreta scene di film. l'importante è dare l'impressione a chi
guarda, e chi guarda è lo spettatore maschio della storia occidentale. la donna subisce l'azione in
tutte le foto, azione da un uomo. Le donne aspettano
foto con solo shil, donna che si sta travestendo, mano che esce dalla cornice dell'immagine,
l'uomo che guarda sta sopra la donna fragile, mani e testa tagliate, la donna subisce una
violenza, cambia il modo di vedere l'uomo come spettatore. Adesso l'inquadratura è dall'alto, la
donna esce sempre dall'inquadratura.
1987, donna riflessa negli occhiali, queste donne non guardano mai lo spettatore, questo perchè
un'immagine che t guarda ha più forza, un'immagine che t guarda t mette in soggezione, per la
prima volta lo sguardo della donna riflessa negli occhiali metti in difficoltà lo spettatore uomo
vanessa beecroft: molta importanza alla composizione delle foto, modelle trattate come nature
morte, spesso costrette in pose per ore e ore con possibilità di moviment minimi
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