Architettura Della Pagina PDF

L’architettura della pagina
Le griglie di impaginazione
L’architettura della pagina | 26 ottobre 2016

Perché usare le griglie?

Doing more with less...
Le griglie permettono di organizzare
Would you redesign the
i contenuti con chiarezza.
newspaper every
Una buona base da day?
cui partire,
anche
Again, quotidianamente...
and again?
Sounds boring right?, but it’s also very expensive.
Sarebbe pensabile pubblicare
un quotidiano dovendolo riprogettare
tutto ogni giorno?
Do you think you can
publish a daily
newspaper if you have to
design it all over again?
Sometimes information products need to be
designed and produced fast and efficiently
The typographic
complexity of a
newspaper is high.
Brief articles, more indepth
articles, pictures of different
sizes.

“Proprio come in natura sistemi ordinati
governano lo sviluppo e la configurazione
della materia animata e inanimata, così
l’attività dell’uomo è contraddistinta fin dalle
origini dalla ricerca dell’ordine... Il desiderio
di dare ordine al caos che ci circonda riflette
un bisogno profondamente umano”.
Josef Müller-Brockmann, Grid System in Graphic Design

Compattezza
Intellegibilità
Chiarezza
Ordine
Precisione
Velocità

Hogeschool Rotterdam
Communication & Multimedia Design
Tacit knowledge Lecture: Major Program DesignThis!
Er zijn boekenkasten vol geschreven

over typografie.
Echter… er is niemand
die je een formule of
vast recept kanWim
geven.
Crouwel Wim Crouwel, “Gridnik”
Alias ‘Gridnik’
Co-fondatore dello studio Total Design.
Co-founder
Oltre che perof Total Design,
la qualità ‘godfather’ of
della sua produzione,
Dutch Design.
conosciuto per ilVery well known
suo approccio of his
funzionale
e per i suoi approach
functional progetti basati
andsulle
hisgriglie
grid based
designs.
Dit hoorcollege is een wegwijzer in
de wereld van de ‘stille kennis’
1961
1975
1928
2009 2005 -
2009

Wim Crouwel, Josef Brockmann e altri non sono stati i primi ad usare le griglie...
Johannes Gutenberg, Biblia latina, 1452-1455

Sistema modulare e pianificazione urbana
Castrum romano
Centuriatio

tracciati urbani
Castrum romano
Tracciati urbani
Centuriatio

Idelfonso Cerdà, Barcellona, 1859

Manhattan, New York, 1811-2011

Sistema modulare e architettura
Pseudoperiptero
Pseudodiptero
Periptero
Paestum (SA) Diptero





Playing with grids Lecture: Major Program DesignThis!
MVRDV, Wozoco, Amsterdam, 1997

MVRDV, Wozoco, Amsterdam, 1997

Steven Holl, Simmons Hall, Massachusetts

Institute of Technology (MIT), 1999-2002

Questa era solo una premessa

Una questione di proporzioni

L’oggetto libro. Volumen e codex manoscritti
Aula del Nuti, Biblioteca Malatestiana, 1447-1454, Cesena


Codex Gigas, conosciuto come Bibbia del Diavolo, 1229 (?)

«La forma-libro è determinata dalla nostra

anatomia. Ce ne possono essere di grandissimi
ma per lo più hanno funzione di documento
o di decorazione; il libro standard non può
essere più piccolo di un pacchetto di sigarette
o più grande di un tabloid. Dipende dalle
dimensioni della nostra mano, e quelle –
almeno per ora – non sono cambiate [...]»
Umberto Eco, “Perché si amano, si desiderano,

si collezionano i libri?”, LaRepubblica, 2006.

Iniziamo dalla proporzione
Con proporzione si intende la relazione fisica o strutturale

tra una parte e l’intero, come nel rapporto tra la dimensione
della gabbia di testo e la pagina nel suo complesso.
È uno strumento utile per creare un layout armonico,
perché aiuta a definire le relazioni dimensionali
che governano i vari elementi grafici.
La sezione aurea
I layout basati su proporzioni auree risultano

particolarmente appaganti per l’occhio umano.

Con proporzione si intende la relazione fisica o strutturale

tra una parte e l’intero, come nel rapporto tra la dimensione
della gabbia di testo e la pagina nel suo complesso.
È uno strumento utile per creare un layout armonico,
perché aiuta a definire le relazioni dimensionali a
che governano i vari elementi grafici.
a b a
a+b
(a+b):a=a:b=φ 1/2 a 1/2 a b

a
φ=1,618033988...
Il segmento a viene detto “parte aurea”

del segmento a+b.

La sezione aurea in natura
Il rapporto della
sezione aurea
è presente in natura
e si può ritrovare nella
crescita geometrica
della conchiglia del
nautilo o nei delfini

La sezione aurea in natura
...ma anche nelle celle di un alveare

o nei semi di un girasole

Leonardo Da Vinci, Uomo vitruviano, 1490 ca Le Corbusier (1887-1965), Modulor

Leonardo Da Vinci, Uomo vitruviano, 1490 ca Le Corbusier, Modulor, 1943-1955


I formati ISO
ISO International Organization for Standardization
Formato codificato dal fisico tedesco

A0
Georg Lichtenberg nel 1786 che si basa sul formato 1188x840
tedesco DIN 476.
I formati ISO sono basati tutti su un unico

rapporto d’aspetto della radice quadrata di 2,
o approssimativamente 1:1.4142 e il formato base
A0 misura 1188x840 mm ed è pari a 1 mq.
A6
148,5x10,5
A5
I sottomultipli sono i formati 210x148,5
A7 A7
A1, A2, A3, A4, A5, A6 e A7. A3
420x297
L’utilizzo dei formati è uno standard A4
297x210
funzionale. A1
840x594
Esistono anche le serie B e C, ovvero

per elementi quali buste e cartelle pensate
per contenere gli oggetti della serie A. A2
594x420

I formati ISO
ISO International Organization for Standardization
A0
1188x840
A6
148,5x10,5
A5
210x148,5
A7 A7
A3
420x297
A4
297x210
A1
840x594
A2
594x420

I formati che troviamo in commercio sono due:
70x100 cm e 64x88 cm.
FORmAtI
I formati commercialiCOMMERCIALI
I fORMATI
Dal formato 70x100 possiamo ricavare:
50x70 50x35
COmmERCIALI
In commercio, in particolare
2 locandine 50x70, oppure quattro 35x50; otto pagine nel formato
In commercio, in particolare per la stampa tipografica,
25x35,per laoppure
stampasedici pagine nel formato 17,5x25 e così via rica-
tipografica,
troviamo il formato:
troviamo anche altri formati:
70 x 100 cm vando i sottomultipli.
I formaticm
70x100 A questesono
che troviamo in commercio misure
due: bisogna togliere lo spazio relativo alla
25x35 pinza e al
25x17,5
70x100 cm e 64x88 cm.
Dal formato
Dal formato 70x100 taglio,
70x100possiamo ricavare:
cm si possono
cui il formato utile di cm 17,5x25 diventa 17x24 e così
per ricavare:
2 locandine 50x70, oppure via.
quattro 35x50; otto pagine nel formato 12,5x17,5 8,75x12,5
225x35,Daloppure
formato
locandine sedici
70 xpagine
50x70 cm sinel
100 formatoricavare:
possono 17,5x25 e così via rica-
vando 2 ilocandine
sottomultipli.
4 locandine 35x50 cm
50 x 70
A8 queste
pagine misure bisogna
25x35 cm togliere lo spazio relativo alla pinza e al
4 per
locandine 35 x 50
16taglio,
pagine cui il17,5x25
formato cm di cm 17,5x25 diventa 17x24 e così
utile
via. 8 pagine 25 x 35 L’impianto del foglio 100x70 25x35
L’impianto del foglio

16 pagine 17,5 x70x100
25.per lacmstampa di un ottavo
è infatti la base per la stampa di “un ottavo”
leL’impianto
cui pagine misureranno
del foglio 100x70
(sedici
24x34 facciate
cm di cui otto in
(un
per la stampa di èun
centimetro
L’impianto loottavo
del spazio
fogliobiancax 100e otto in volta) le cui
70relativo
alla pinza
(sedici di fermatura)
facciate
è infatti la di per pagine
cui otto
base in stampa di “un ottavo” le cui
la
bianca e ottomisureranno
in volta) le cui24 x 34
pagine
Stampando
pagine fronte e retro misureranno 24x34
– ovvero “in bianco”
(un centimetro
emisureranno
“in volta” –24x34 è lo spazio
si ottengono relativo
sedici facciate.
alla pinza di fermatura)
Stampando fronte e retro - ovvero “in bianco” e “in
volta” - si ottengono sedici facciate.
Griglie a una colonna

I principali elementi che caratterizzano la pagina.
Griglia a colonna singola
giustezza della colonna

testa
cucitura
altezza
della colonna taglio/esterno
piede
PAGINA SINISTRA PAGINA DESTRA

Tipografia classica: marginatura
Concezione classica dei margini:
in cucitura il margine corrisponde

alla metà di quello in taglio;
in testa una parte in più del margine

di cucitura;
al piede il doppio di quello di testa.
Proporzioni della pagina 2:3.

Il canone di Van de Graaf
Ricostruzione storica del metodo

probabilmente adottato nei manoscritti 3
medievali (ma anche nella bibbia
di Gutenberg) per il progetto
del rapporto tra testo
e spazio della pagina.
È possibile suddividere la pagina

solo con l’uso di riga e squadra, a b
senza calcoli e strumenti di misura.
Il risultato è una pagina con margini
1/9 e 2/9 della dimensione del foglio
e un’area di stampa delle medesime 2 4
proporzioni.

Applicazione del canone di Van de Graaf
Il sistema delle due diagonali

non è legato a formati particolari:
esso può essere applicato
a qualsiasi formato e le proporzioni
dei margini come dell’area di stampa
rimangono inalterate: 2:4=3:6

Il canone aureo di costruzione della pagina di Jan Tschicold
Jan Tschicold interpreta la proporzione

di 2:3 che Raùl Rosarivo descrisse nel
Divina proporción tipográfica nel 1947
(la Plata, Argentina).
Il canone segreto dei manoscritti

medievali e, ancora, nella Bibbia
di Gutenberg!
Partendo da una pagina di

proporzioni 2:3, ne suddivido
l’altezza e la larghezza in 9 parti.
L’altezza della gabbia di testo

A1 corrisponde alla larghezza
della pagina. Le proporzioni
dei margini sono 2:3:4:6.
Cfr. Jan Tschichold, Golden

Canon of page construction,
1953.
Laboratorio di Design della comunicazione

I numeri di Fibonacci
0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89,

144, 233, 377, 610, 987, 1597, 2584,
4181, 6765, 10946, 17711, 28657...
Sono quei numeri che formano

una successione in cui ogni numero
è la somma dei due che lo precedono nella
sequenza. Fibonacci, detto anche Leonardo
da Pisa, osservò la serie nel mondo naturale.
I numeri di Fibonacci hanno un collegamento
diretto con la sezione aurea poiché se si fa
il rapporto tra un numero qualunque della serie
e il precedente si ottiene un risultato che si
avvicina (o in eccesso o in difetto) sempre
più a φ , man mano che si procede con
i termini situati più avanti nella serie.

I pattern di Fibonacci
Formazione di quadrati costruita
in base alla sequenza di Fibonacci
producendo in ogni quadrato
un numero di celle interne basato
sulla successione.

I formati di pagina mostrati

sulla griglia si basano su coppie
successive di numeri di Fibonacci.
21
A 8x13 elementi
B 21x34 elementi
C 34x55 elementi
21
13
8 13 13
0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, 987, 1597, 2584, 4181, 6765, 10946, 17711, 28657...


Applicazione del metodo delle diagonali
Qualsiasi spazio venga scelto, B

i margini conservano un rapporto
1/2 costante tra cucitura e esterno, D
testa e piede del foglio.
Formato pagina in esempio:

A4 (210x297 mm) scalato.
centro armonico
della pagina A A’
C C’
D’
B’
AA’ = CC’
BB’ DD’
La regola dei terzi
linee di forza
zona aurea
linee di forza
linee di forza linee di forza
punti focali o punti caldi
Henri Cartier-Bresson

Centro visivo
Raffaello, Il ritratto di Bindo Altoviti, 1514

centro matematico centro visivo

Buon senso!
Considerare il tipo di contenuto da veicolare
FILM FILM FILM FILM

Impaginazione simmetrica
Lo spazio ricavato
nella pagina di destra
con il metodo della
diagonale viene riportato
simmetricamente
nella pagina di sinistra.

Impaginazione simmetrica. Ulteriori esempi
Margini esterni e in cucitura uguali. Margini esterni e in cucitura invertiti.

Composizione con maggiore “tensione”.
Margini uguali in testa e al piede. Margini uguali in testa e al piede,

in cucitura e taglio.

Impaginazione asimmetrica
I margini della pagina

di sinistra rimangono
uguali nella pagina
di destra.
Diversa distanza
dalla cucitura.
Rapporto tra pagine
non proporzionato.

Impaginazione asimmetrica. Ulteriori esempi

Griglie a più colonne

I principali elementi che caratterizzano la pagina.
canalette verticali
giustezza della colonna o gutter (distanza tra le colonne
canalette orizzontali
o linee di flusso
altezza
della colonna
PAGINA SINISTRA PAGINA DESTRA

La suddivisione in colonne con-

Si consideri,ora, un ingombro La suddivisione
all’interno del formato 21x29,7 sente di distribuire i contenuti
cm che ha margini costanti su in colonne consente
in modo funzionale e di rende-
tutti e quattro i lati, come spes- di distribuire i contenuti
re più varie le pagine.
In questa pagina sono altri
so capita in pubblicazioni, libri La distanza tra le colonne è
o riviste, di tipo moderno.
in modo funzionale
esempi di suddivisione a 3, 4 o
costante ed è pari a circa 1/3
5 colonne
misuracon
dei la distanza tra le
dellae di rendere più varie
margini.
colonne sempre pari a 1/3 dei
le pagine.
margini.
Distanza tra le colonne
pari a 1/3 dei margini.
Margini costanti su tutti e quattro i lati,

particolarmente utilizzato per libri La suddivisione in colonne con-
o riviste di tipo moderno. sente di distribuire i contenuti
in modo funzionale e di rende-
re più varie le pagine.
LaIndistanza
questa pagina sono altri
tra le colonne è
costante ed è pari a circa a
esempi di suddivisione 1/33, 4 o
5 colonne
della misuracon
deilamargini.
distanza tra le
colonne sempre pari a 1/3 dei
margini.
20
Ulteriori esempi di suddivisione a 3, 4 o 5 colonne 21

con distanza tra le colonne pari a 1/3 dei margini.

dello spazio e il rimanente è
stato suddiviso in due parti.
Nel secondo caso, la prima
Griglie a più colonne colonna di sinistra è pari a un

quinto dello spazio, mentre lo
spazio rimanente è suddiviso
in tre colonne.
In alcuni casi per gestire diffe-

renti tipi di contenuti e quindi
enfatizzare i livelli di lettura, è
opportuno progettare gabbie
con colonne di differente giu-
stezza.
Nel primo caso la colonna di
sinistra è pari a un quarto
dello spazio e il rimanente è
stato suddiviso in due parti.
Nel secondo caso, la prima
colonna di sinistra è pari a un
quinto dello spazio, mentre lo
spazio rimanente è suddiviso
in tre colonne.
1/4 dello spazio. La rimanente parte divisa in due 1/5 dello spazio. La rimanente parte divisa in tre
Talvolta per gestire differenti tipi

di contenuti e quindi enfatizzare livelli
di lettura, è opportuno progettare
gabbie con colonnne di differente
giustezza.
22

Righe
Analogamente si può procede-

re per suddividere lo spazio
verticale. La distanza tra i vari
spazi è sempre pari a 1/3 dei
margini.
A seguire lo spazio verticale è
suddiviso in 2, 3, 4, 5, 6 e 7 parti.
23
Analogamente si può procedere

per suddividere lo spazio verticale.
La distanza tra i vari spazi
è pari a 1/3 dei margini.
A seguire lo spazio verticale

è suddiviso in 2, 3, 4, 5, 6 e 7 parti.
23

Righe
In questi tre esempi la parte

inferiore dell’ingombro è costi-
tuito da un quadrato (soluzio-
ne che può essere utilizzata
per pubblicazioni o cataloghi
d’arte, per disporre le fotogra-
fie o i disegni), suddiviso poi in
due o tre parti.
25
In questi tre esempi la parte
inferiore dell’ingombro è costituita
da un quadrato suddiviso poi
in due o tre parti.
Questa soluzione viene spesso

utilizzata per pubblicazioni
o cataloghi d’arte, per disporre
le fotografie o i disegni.
25

Spazi modulari

Spazi modulari
Sovrapponendo la suddivisione
in colonne a quella degli spazi
verticali, si ottengono varie
soluzioni di gabbia o griglia
per impaginare testi, immagi-
ni, fotografie o disegni, con
relative didascalie.
26
Sovrapponendo la suddivisione
in colonne a quella degli spazi
verticali, si ottengono varie
soluzioni di GABBIA o GRIGLIA
per impaginare testi, immagini,
fotografie o disegni, con le relative
didascalie
26
27

Spazi modulari. Layout d’autore
Grids, Margins, For us Graphic Design is “organization of 2x4 Grid 5x4 Grid
Columns information.” There are other types of graphic
and Modules design more concerned with illustration or of a
narrative nature.
Nothing could be more useful to reach our
intention than the Grid. The grid represents the
basic structure of our graphic design, it helps to
organize the content, it provides consistency, it
gives an orderly look and it projects a level of
intellectual elegance that we like to express.
There are infinite kinds of grids, but just one - the
most appropriate - for any problem. Therefore, it
becomes important to know which kind of grid is
the most appropriate. The basic understanding is
that the smaller the module of the grid the least 3x6 Grid 6x6 Grid
helpful it could be. We could say that an empty
page is a page with an infinitesimal small grid.
Therefore, it is equivalent to not being there.
Conversely a page with a coarse grid is a very
restricting grid offering too few alternatives. The
secret is to find the proper kind of grid for the
job at hand. Sometimes, in designing a grid we
want to have the outside margins small enough
to provide a certain tension between the edges of
the page and the content. After that we divide the
page in a certain number of columns according to
the content, three, two, four, five, six, etc. Columns
provide only one kind of consistency, but we also
need to have an horizontal frame of reference 4x8 Grid
to assure certain levels of continuity throughout
the publication. Therefore, we will divide the
page from top to bottom in a certain number of
Modules, four, six, eight, or more, according to
size and need. Once we have structured the page,
we will begin to structure the information and
place it in the grid in such a way that the clarity of
the message will be enhanced by the placement
of the text on the grid. There are infinite ways of
doing this and that is why the grid is a useful tool,
rather than a constricting device. However, one
should learn to use it so as to retrieve the most
40 advantageous results.
Massimo Vignelli, The Vignelli Canon

ad ora. occu
I margini sono l’uno il doppio Ne d
dell’altro: in cucitura il margi- ordi
Spazi modulari ne è il doppio di quello esterno, quad
fless
mentre al piede è doppio di
quello in testa. mag
L’ingombro è suddiviso in 6
colonne per poter isolare le
colonne di testo e le didascalie
( 1/3 del totale).
Lo spazio verticale è suddiviso
invece in 9 parti: la prima
parte superiore è per l’ingom-
bro del titolo, segue una parte
bianca in cui è posizionato
il numero della pagina,
Questo esempio mostra un’ap- le seguenti sono per il testo,
plicazione di quanto visto fino le immagini e le didascalie, che
ad ora. occupano sempre due colonne.
I margini sono l’uno il doppio Ne deriva un impaginato
dell’altro: in cucitura il margi- ordinato, costruito su moduli
ne è il doppio di quello esterno, quadrati, sufficientemente
mentre al piede è doppio di flessibile per impaginare im-
quello in testa. magini e disegni.
L’ingombro è suddiviso in 6
colonne per poter isolare le
colonne di testo e le didascalie
( 1/3 del totale).
Lo spazio verticale è suddiviso
invece in 9 parti: la prima
parte superiore è per l’ingom-
bro del titolo, segue una parte
bianca in cui è posizionato
Questo esempio mostra il numero della pagina, 28
un’applicazione di quanto visto le seguenti sono per il testo,
finora.I margini sono uno il doppio le immagini e le didascalie, che
occupano sempre due colonne.
dell’altro. Ne deriva un impaginato
6 colonne ordinato, costruito su moduli
9 righe quadrati, sufficientemente
che generano moduli quadrati flessibile per impaginare im-
magini e disegni.

ORMATO
YOUT PAGINA
D’AUTORE
Spazi
GRAFICI modulari.
CON L’UTILIZZO Layout d’autore
DI GABBIE
giannilatino graficaeditoriale
ecnico, 1945,
e pagina
rtura del primo
ro diretto da Elio
ini.
cnico, 1945.
einer, progetta il layout
graficol’utilizzo
mediante de “Ildi gab-
ulari, il primo
nico” numero del
di Albe
ico diretto da Elio Vittorini
r.
5.
Il Politecnico, 1945, studi e pagina d’apertura del primo
numero diretto da Elio Vittorini.
Layout grafico de “Il Politecnico” di Albe Steiner.

Applicazione del metodo delle diagonali
Qualsiasi spazio venga scelto, B

i margini conservano un rapporto
1/2 costante tra cucitura e esterno, D
testa e piede del foglio.
Formato pagina in esempio:

A4 (210x297 mm) scalato.
centro armonico
della pagina A A’
C C’
D’
B’
AA’ = CC’
BB’ DD’
AYOUT D’AUTORE
IL FORMATO PAGINA
LAYOUT GRAFICI CON L’UTILIZZO DI GABBIE
giannilatino graficaeditoriale
the
HERALD
Herald, 1971.
ut grafico del
tidiano scozzese
e Herald”
The Herald, che
1971.utilizza
Massimo Vignelli pro-
griglia di 102 (6x17)
getta il layout grafico
uli.
del quotidiano scozze-
se, utilizzando una gri-
glia modulare compo-
ut
stadi
daMassimo Vignelli.
102 rettangoli.
The Herald, 1971. Layout grafico del quotidiano scozzese

“The Herald” che utilizza una griglia di 102 (6x17)
moduli. Layout di Massimo Vignelli.
Josef Müller-Brockmann, Manifesti.

of the back of the envelope.
ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo. Telephone +0 00 000 0000
Fax +0 00 000 0000
andrew.smith@company.com
nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam
erat volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation
Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo.
Naturally the same approach will be used to design
molestie consequat, vel illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero
eros et accumsan et iusto odio dignissim qui blandit praesent lup Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse
tatum zzril delenit augue duis scing elit, sed diam nonummy nibh molestie consequat, vel illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero
a fax form, or an invoice, or any other piece of
euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. eros et accumsan et iusto odio dignissim qui blandit praesent lup
Spazi modulari. Layout stationary.

d’autore
tatum zzril delenit augue duis scing elit, sed diam nonummy nibh
The concept is basically the same.

Ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation ullamcorper euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat.
suscipit dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat,
vel illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et accumsan Ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation ullamcorper
A page is structured by the grid and the

et iusto odio dignissim qui blandit praesent luptatum zzril delenit augue suscipit dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat,
duis dolore te feugait nulla facilisi. Ut laoreet dolore magna aliquam erat vel illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et accumsan
volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation et iusto odio dignissim qui blandit praesent luptatum zzril delenit augue
information falls in the proper place, which is

ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat. duis dolore te feugait nulla facilisi. Ut laoreet dolore magna aliquam erat
volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation
Sincerely, ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat.
always somehow connected to the grid. Sincerely,
Massimo Vignelli
The purpose of the grid is to help to prevent
arbitrary, meaningless placements of the Massimo Vignelli
information on the printed page. Obviously, there

are many ways of doing even that - some more
Kore Şehitleri Caddesi No:00
00000 Zincirlikuyu - Istanbul
T. +00 000 000 0000
F. +00 000 000 0000
inspired than others. Rosario Norte 660
Las Condes, Santiago
Chile
Teléfono (56-2) 330 4100 / 330 4000
Fax (56-2) 330 4001
www.corpvida.cl
www.abdiibrahim.com.tr
column. The letter will then start from theThe

firstillustrations provide several examples for
ABDIPHARMA
stationary
fold down. At the bottom of the page, the name layouts.
of the Company and its addresses all set centered.
The final look is quite appropriate for moreIt is just like in music, where five lines and seven Mr. Recepient’s name
Fax
Mr. Recepient’s name, Recepient’s Title
conservative situations. notes allow one to make infinite compositions.
From To
Recepient’s Title Vignelli D. Fernando Siña
Recepient’s address
City, Province Zip code Company Fax number
Mr. Recepient’s name, Recepient’s Title City, Province Zip code
g For the envelopes we will place the logo onThat

the is the magic of the grid.
CorpVida (56-2) 330 4001
City, Province Zip code City, Date, Year City, Date, Year Date N. of pages
11 Octubre 2006 1
front of the envelope centered all the way to

City, Date, Year
Dear Mr. Smith,
Subject
Presentación Identidad Corporativa
the left, and the return address on the square flap

Dear Mr. Smith, Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam Andrew Smith Dear Mr. Smith, Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam
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of the back of the envelope.

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Fax +0 00 000 0000 erat volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation
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Naturally the same approach will be used to design
Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse
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a fax form, or an invoice, or any other piece of
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stationary. The concept is basically the same.

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A page is structured by the grid and the

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information falls in the proper place, which is

volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation duis dolore te feugait nulla facilisi. Ut laoreet dolore magna aliquam erat Massimo Vignelli
ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat. Sincerely, volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation
always somehow connected to the grid.

Sincerely,
Sincerely,
The purpose of the grid is to help to prevent Massimo Vignelli
. arbitrary, meaningless placements of the

Massimo Vignelli
Massimo Vignelli
information on the printed page. Obviously, there

are many ways of doing even that - some more
Aziende Agricole Spa
inspired than others.

Kore Şehitleri Caddesi No:00
Via Filande, 6 Località Pianodardine 83100 Avellino 00000 Zincirlikuyu - Istanbul Rosario Norte 660 Teléfono (56-2) 330 4100 / 330 4000 Rosario Norte 660 Teléfono (56-2) 330 4100 / 330 4000
T. +39 0825 626406 F. +39 0825 610733 E. acasa@cantineacasa.it T. +00 000 000 0000 Las Condes, Santiago Fax (56-2) 330 4001 Las Condes, Santiago Fax (56-2) 330 4001
F. +00 000 000 0000 Chile www.corpvida.cl Chile www.corpvida.cl
www.cantineacasa.it www.abdiibrahim.com.tr
46
The illustrations provide several examples for
Massimo
stationary Vignelli, Esempi di carte intestate, The Vignelli Canon
layouts.
d
It is just like in music, where five lines and seven Fax
notes allow one to make infinite compositions.

From To
Vignelli D. Fernando Siña
Mr. Recepient’s name, Recepient’s Title Company Fax number
That is the magic of the grid.

Recepient’s address CorpVida (56-2) 330 4001
City, Province Zip code
Date N. of pages
11 Octubre 2006 1
City, Date, Year
Subject
Presentación Identidad Corporativa
, Dear Mr. Smith,
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et iusto odio dignissim qui blandit praesent luptatum zzril delenit augue L’architettura della pagina | 26 ottobre 2016
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volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation Massimo Vignelli
f Sincerely,
grid provides again

m cover to cover.
to the content, the
columns and sub-
rmation accordingly.
nt the size of the book
etermined. A book
quare, a book with
ectangular or oblong,
opriate way to
ntent determines
also in book design.
the grid to the
pictures, so that there
pping their images.
re careful about the
so the grid should be
r consideration.
dingly the book will
y than otherwise.
ral examples of grids
50
Massimo Vignelli, The Vignelli canon

Griglia delle linee di base
Crea le invisibili fondamenta

grafiche su cui si costruisce
il progetto e fornisce una
guida visiva per collocare
e allineare gli elementi della
pagina con un’accuratezza
maggiore di quella possibile
procedendo semplicemente
a occhio.

Mantenere una relazione


Un rapido sguardo al web

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Combining units: columns and rows Lecture: Major Program DesignThis!

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Suggerimenti bibliografici
Gavin Ambrose, Paul Harris, Il libro del layout, Bologna, Zanichelli, 2009, pp. 232.
Ellen Lupton, Caratteri, testo, gabbia. Guida critica alla progettazione grafica,
Bologna, Zanichelli, 2010, p. 192.
Sergio Polano, Pierpaolo Vetta, Abecedario. La grafica del Novecento, Milano,

Electa, 2002, pp. 248.
Massimo Vignelli, The Vignelli Canon. http://www.vignelli.com/canon.pdf

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