ee voriafone IT = W:27 jstor.org LA FROTTOLA NELLA ESECUZIONE COEVA di Francesco Luisi Nata a Mantora dal movimento culturals promos da Isabella d’Este, il genere ebbe una importanza do- tiname nella cultura musicale icaliana ¢ rimase ia vita il madrigale; id si verifica intorno al'anno 1530 ma, s'intends, non si tratta di un passaggio immediato, Gli tultimi venti anni di vita della frottola testimoniano in ee el oo gercls Sl namie Coes troveri un . Cots questo rnon si deve credere che il madrigale sia nato dallo svi- lupo della frottala, né tantomeno che ne abbia assunto, le so gene sarebbe un grave errore. Nel ma Slematae ail mova cs yocae Cams ‘Che Is frotiola trovi_un punto di innesio nel non significa percid che abbia sibito una com pleta; si tratta piuttoste di una naturale contaminazione facilmente analizzabile. La frottola rivivra la sua este- tica nelle villanelle e nelle villotte sino alla fine del Ginguecento_¢ seguiti vie cronologicamente parallcle © del tutto diverse da quelle segnate dal madrigale. Ne i anni di formazione la frottola aveva maturato uno stile semplice 2 favore della comprensibilitd del testo poctico, aveva limitato i procedimenti contrappunti- stid mirando soprattutto alla formazione di una nuova seasibilith armonica, aveva posto in risalto la parte del ‘canto imponendo al basio la finzione di sostegnc armo- ico, si eta preoecupata — nell’ultimo periodo soprat- tutto — di interpresare i momenti pitt significativi del testo poetico con particolari movimenti melodici che, per essere divenuti peculiari del madrigale, pid) tardi saranno definiti dagli storici = madzigalismi». Ora, sempre a proposito del rapporto frovtole-madrigale, tutto questo non poteva rimanere estraneo al nuovo genere com- Positivo che si annunciava come prettamente italiano e in blicd a Venezia e 2 Fossombrone 11 libri di frottole dal 1504 al 1514, ¢ due libri di frowole trascritte per canto ¢ liuto da Francesco Bossinensis nel 1509 € nel 1511. dava alla luce a Roma e a Venczia (dal 1510 a] 1518 com varie ristampe sino al 1520), le frottole intavolate per organo (1517), un libro di for tole per canto e liuto (1520). A Napoli la frottola fu dif- fusa da G, A. De Cancto del quale si conosce un libro Il di Fioretti di frottole, barzellette.. del 1519 @ a Siena il Sambonetto pubblico nel 1515 la silloge Car zone Sonetti.. Libro primo. Dopo il 1520 ¢ sino al 1531 uscirono ancora a Roma & 33%6ee voriafone IT > 17:28 & 33%6 jstor.org altre raccolte del genere stampate dal Dorico, dal Pasoto ¢ da Giacomo Giunta. La notevole produzione editorialeee voriafone IT > 17:28 © 33%8 jstor.org imitazione all'unisono pure tra tenore ¢ alto alle misure 30-31 con aggancio del canto in imitazione ritmica. (Es. 4) 4. server Vantica usanza (pag. 13) ¢ si notare una stonche divenire cronologico dell’arte. L’er- cashes Guage culminate Megan & coeepibal iderio di alle misure 9-10 l'imitazione @ all‘ottava tra basso € © forma musicale, poi va alla Renore (questultimo rafforzato dall'alto) (Es. 3); nandosi il pitt possibile dalla zona di naturale influenza 3120ee vodafone IT > < mM Dz Mozart-| Viaggiper... | "Oruddier... 17:29 jstororg c fh Accademi.. Lelene-p.. @ FROTT... Desm... condo le norme della migliore tradizione compositiva vorale. In questi casi ¢ werosimile che i musicista ab- bia impostato la saa composizione sul voeale. In- vece nei brani Fe’ buona guardie, Amore (misore 22.23, (29-30, 35-36) (Es.7) 7. Per dolor mi begno if sizo (misare 12, 18, 34-36, 38-40) La parte delf'lto passa sopra quella del canto © sembrs muoversi con una certa diffic Per questa situazione si pud credere che il musico sia imtervenuto in un momento + fore dell veri. fe vocale 4 quattro part, ossia parte dell'alto sia stata aggiunta lasciando immutate le altre parti apparte- enti a una precedente versione per canto e listo. Difatti, ‘come gid ricordsto, Ie versioni con la partecipazione Tististis sono a tre voci © mancano della parte dell'alto: 2 possibile pereid che, nell'approntare un brano frotto- lio sal aio, i! muscete on tenes conto & opsi asso dell'ambito utile per Taggiunta della voce di alto "Tomendo al problema della praca coocatie’ dill frools, alle dic mance, rcordae (vocal ©, vecale -serumentale) se ne pod aggiungere una terza Strumentale, dimostrble’anch'esaa sulle font cocve. Nel 1517, infatti, "Antico dava alla lace in Roma la raccolta Frottole’ intabulate da somare organif libro Primo, che costituisce il pid antico esempio del genere sapparso in Italia. (11). 2)ee voriafone IT > ‘questo caso la pratica doveva essere id diffusa intorno all‘anno 1517 poiché & pensabile che prendere la mano trario & possibile che egli ritenesse la sua stampa altamen. te commerciale. L'esecuzione esclusivamente strumentale = f sontenute nell nicbudatara de auto Labro Quarto usci- taa Venezia i rappresen- tano senza akcun dobbio una mentale del Petrucci, to « quella denunciata a ‘ito delle frottole pe cans ¢ Ho; sal plano dele emoica strementae, i for in pide vamente strumentale. Si pud affermare che lesecu, rione odierna della musica frottolistica con soli stramenti & legittima non meno di una vocale o vocale-strumentale. Liesecuzione delle frottole con quattro strumenti ad esempio, ha una sua verita nel rispetto dei criteri critici 17:30 jstor.org serene Sia le nousioni par lito wa quale pat organo necessitavano comunque trascrizion! (x tabulate ») che specie per quelle liste, com pottavano il trasferimento da una simbologia musicale « stromenti in tole per quatro flaw oper voce ¢ te flat © ascot per voor © viole da braccio © da gamba e cos! via. Di Contra ai deve poss iotare che in tate le edisioal frotto listiche allinizio di ogni pentagramma é sempre ripor- tata Vindicasione del timbri vocali ¢ che nelle te parti inferiori non si trova mai distribuito il testo lette bio dellesectore la forma di esecuzione: Tindicasio voc! poteva essere di utilita sia al cantore che ‘ilo tromanites mesise be menceane dad tomo pocies E HELM, Secular vocal Music im Italy (c. 14001530), in «The New Onfoed Music», vol. III, London, Oxford University Press, 1 ‘Bid, K. JEPPESEN, La Presnell. Univenivoragt 1 Autos Muatkignerd: Copenhagen, 1968, 1569, & 32%ee voriafone IT > poate per aller & | beani. Tali edizioni, che asi comment, asians 9 & nostes opinion che, una volta affermatasi piens ente la pratica esecutiva cantoliuto, i musicisti impron- sser0 le loro creazioni direttamente sul liuro ¢ fe tre lom pit morte (page. 35) Seen amanti { oi! Ed. SIFD) si pud notare che la parte delf'alto on supera maj in altezza melodica quella del canto se- ondo le norme della migliore ‘compositiva ocale. In questi casi 2 verosimile che ill musicista ab- ia impostato a sua composizione sul piano vocale. Inv ece nei brani Fa’ buons guerdie, Amore (misure 22-23, 29-30, 35-36) (Es.7) 10:53 4 9%e jstor.org Per dolor mi bagno il viso (misare 12, 18, 34-36, 38-40) 8. intervenoto ia un rs aus red oes ae ken atu me ‘stata aggiunta lasciando immutate le altre parti apparte rneati a una precedente versione per canto ¢ listo. Difatti, come gil ricordato, le versioai con la parteciparione Tustin sono, vos ¢mancano della pare a: & possibile percid che, nell'approntare un brano frotto- Ssico sul thao, i! massa ton tenese conto a of asso dell’ambito utile per l'aggiunta della voce di ‘ica esecutiva della we (vocale © wooale Nasi ou ihe Tanto a alla ce ia Rona la raccolta Frotiole Primo, che costituisce il ‘apparso in Italia, (Ill). 2) de somere organi/ libro pitt antico esempio del genereee voriafone IT > minato tutta la raccolta dell'Antico, la sua idea gli sa in € gum ero con una coin F tase + cue dos ore nie oe aoal 7 nante (misure 9-10, 20-21, Bee: e pa (Es. 5) 6 al tone relative minore (misure 24-25 ¢ 30-31), (Es. 6) 6. eo c pps “= modo minore relativo; la frottola Non piii morte ( 2-3) scritta tutta in Fa con alla domi. tne debo coms, sic ewe con l'uso del liuto. E’ nota a tutti la Pear gar aaele ta Cart «non a deve eee he «pres “ua pa txecuzione pubblica 0 privata di cui si ere, usassero il listo in sede di reslizeazione composi- tiva delle loro creazioni. Del resto doveva riuscine mo- tevolmente comodo al musico astrarre dal contesto vo sale la parte superiore (quella da cantarsi, clot) ¢ unire ino © dal da un 17:29 jstororg questa la realizzazione concreta delle parti restanti su pas vee Lok patie suoni. Vista sotto questo aspetto ffettivamente una antica parente della monodia accom- fps a dt aspetti gene- raggiunge mai il livello di una monodia, ¢ se a questa sembra talora avvicinarsi, si scopre ia rutta la sua inge- uit, attaccata com’ 4 una funzione specificamente conale Ma quanto ct di vero in questa supposta pratica compositiva? Direi tutto, in ragione della certezza offer- ta dalle conoscenze sui modi di esecuzione che testimo- possono confermare. Non vi sono dubbi che Is frottola sia nata e ai sia sviluppata verosimile che i tori scrivessero per yori © non pet strumenti. Si deve anche credere che T'esecusione ee eee fosse yeas ake game testimonia xilografia riportata sul frontespizio opera cditoeile frottelioes dell' Antico (1310) che reppecseata quattro personaggi nell'atto di cantare. (ill. 1) di frottole intavolate per canto ¢ liuto da F. Bossinensis con il titolo Tenori ¢ comtrabbassi inta/bulati col sopran in canto fi/ purato per cantar ¢ s0/nar col lauto (Neneaia sizioni; pid tardi, ¢ con cutta probsbilith nel 1520 2 Ve- nezia, Kr ke Frottole de Misser Bartolomio tenori & bassi tabuleti & coln) / soprani in ca[m)to & 33%6