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PER SAPERNE DI PIU ,

COSA

NON CHIAMARMI
CI OCCORRE
SOFTWARE PER LA
GENERAZIONE DI RUMORE
NCH TONE
GENERATOR
QUANTO COSTA: Gratuito

SITO INTERNET:
www.nch.com.au/tonegen

PLUG-IN PER L’ANALISI

DELLO SPETTRO DEL
SEGNALE
SOLO CASSA!
ELEMENTAL
AUDIO
UNA PANORAMICA APPROFONDITA SU UN DISPOSITIVO
INSPECTOR INDISPENSABILE PER UN ASCOLTO PERFETTO IN UNO STUDIO
QUANTO COSTA: Gratuito

SITO INTERNET
DI REGISTRAZIONE: I MONITOR NEARFIELD
www.elementalaudio.com
di M. Izzo

I monitor sono spes-
so i componenti più
trascurati di uno stu-
SUL
dio di registrazione.
CD Eppure, a pensarci bene, è pro-
prio grazie a loro che sentiamo
NCH TONE la musica che stiamo realiz-
GENERATOR zando! Sono un elemento es-
VERSIONE: COMPLETO
in AUDIO EDITING senziale, ad esempio, nella rea-
da sapere sui diffusori da stu-
dio, quali sono le regole da se-
guire per utilizzarli al meglio e
impariamo a usare un analiz-
zatore di spettro, lo strumen-
to che ci aiuta a capire come
suonano e a ottimizzarne la re-
sa.
sitare: i cosiddetti “nearfield
monitor”, ossia diffusori per
l’ascolto in “campo vicino”.
Si tratta di sistemi creati per l’a-
scolto a distanze ravvicinate - un
metro, un metro e mezzo al
massimo - al di là delle quali
perdono la loro fedeltà.
I monitor nearfield sono con-
sto fattore è essenziale perché,
nel realizzare un missaggio o
un mastering, non si sia tratti in
inganno sulle frequenze effet-
tivamente presenti nel brano.
Un monitor nearfield è tanto
migliore quanto più questa
“piattezza” è accuratamente ri-
cercata.

INSPECTOR
lizzazione del missaggio e del PAROLA D’ORDINE: traddistinti da una caratteri-
VERSIONE: COMPLETO
mastering e, quindi, alla loro CAMPO VICINO stica peculiare: hanno una ri- MAIN MONITOR
in AUDIO EDITING scelta e al corretto posiziona- C’è un tipo di monitor che in- sposta assolutamente “piatta”, Negli studi professionali, oltre
mento vanno dedicati cura e contreremo praticamente in ossia non enfatizzano alcuna a questo tipo di diffusori sono
NOISE EXAMPLE
in AUDIO STUDIO PROJECT attenzione. Vediamo cosa c’è qualsiasi studio ci capiti di vi- frequenza in particolare. Que- in genere presenti anche mo-

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nitor un po’ più grandi, di po-
tenza maggiore, che sono uti-
lizzati per l’ascolto del lavoro
finito, o nelle fasi intermedie
della produzione. Questi ulti-
mi sono detti anche “main mo-
nitor”. Negli home studio, però,
non è strettamente necessario
acquistare due coppie di cas-
se: come “main monitor” da
usare per un ascolto alternati-
vo, si può utilizzare, ad esem-
pio, lo stereo di casa.
NON PERDERTI PER...
LE VIE
I monitor più diffusi, e più adat-
ti ad essere utilizzati in studio,
Figura 1- I monitor Yamaha NS10-M sono stati considerati per
anni uno standard negli studi professionali. Oggi sono fuori
produzione ma, per molti, restano ancora un termine
di paragone
sono quelli a due vie. Infor-
malmente, per “vie” intendia-
mo il numero di coni, ossia di
altoparlanti, di cui dispone il
monitor. È utile sapere che ogni
altoparlante è specializzato per
la riproduzione di un partico-
lare intervallo di frequenze. Il
woofer, ad esempio, è dedica-
to alle basse e il tweeter alle al-
te. Teoricamente si potrebbe-
ro avere un numero qualunque
di vie: tre, o anche più. All’in-
terno della cassa, c’è un circuito
che serve proprio a distribuire
ai vari altoparlanti il segnale in
ingresso. Questo circuito si chia-
ma “crossover” ed è, in prati-
RUMORE BIANCO E ROSA
Ifattolgnale
rumore bianco è un se-
caratterizzato dal
di contenere frequenze
su tutto lo spettro sono-
ro, tutte ad uguale am-
piezza. Il nome deriva dal-
l’analogia con la luce bian-
ca, che ugualmente con-
tiene tutte le frequenze
dello spettro luminoso. Il ru-
more rosa, invece, è ca-
ratterizzato da ampiezza
maggiore delle frequenze
ca, un filtro che fa in modo che
a ogni via arrivi solo l’interval-
lo di frequenze per cui è spe-
cializzata. Il crossover è una
parte molto delicata per il cor-
retto funzionamento di un mo-
nitor e dalla sua qualità dipende
molto del risultato finale.
MA PIATTO
È DAVVERO BELLO?
Abbiamo detto che i monitor
nearfield devono avere una ri-
sposta piatta. Ma siamo sicuri
che questo sia assolutamente
vero? Molti affermano il con-
basse e minore di quelle
alte, in modo da adattar-
si alla sensibilità dell’o-
recchio umano, che è me-
no sensibile ai suoni gra-
vi. Per questo motivo è
usato come riferimento
nelle prove basate sull’a-
scolto. Al contrario, il ru-
more bianco è l’ideale per
un test di laboratorio sul-
la linearità della risposta in
frequenza dei monitor.
trario e sostengono che i mo-
nitor dovrebbero suonare in un
modo piacevole per chi li uti-
lizza e, dunque, dovrebbero es-
sere scelti anche in base al ti-
po di musica che piace.
LA SFIDA TRA...
FLAT E BASS
Come spesso accade, la realtà
sta nel mezzo. Immaginiamo
questa situazione: ci sono due
studi di registrazione, uno ap-
partenente a Joe Flat, mania-
co del monitor piatto, e l’altro a
Jack Bass, maniaco dei bassi,

ANATOMIA DI UN MONITOR
1 WOOFER
È l’altoparlante dedicato
alla riproduzione delle frequenze
medio-basse. Il suo diametro dà
un’indicazione della potenza della
cassa. Il woofer, infatti, assorbe circa
il 75% della potenza totale
2 TWEETER
Altoparlante dedicato alla riproduzione
delle alte frequenze e, per questo,
ha un diametro nettamente inferiore
di quello del woofer
3 LED
Questa è la spia che si illumina quando
il monitor è alimentato in maniera
corretta ed è acceso
6 VOLUME
Questo potenziometro regola il volume in uscita dai monitor
modificando il funzionamento degli amplificatori
2
3
6
7 POWER SWITCH
1 7 Pulsante che accende il monitor.
4 5 Ricorda di premerlo solo dopo aver
attivato tutti gli altri strumenti dello
studio. Eviti, così, fastidiosi e pericolosi
picchi di segnale sulle casse
8

4 XLR 8 POWER SOCKET

È la connessione per il cavo che
Presente nei modelli di buona qualità, 9 alimenta il monitor
è un ingresso bilanciato che consente
di eliminare disturbi nel segnale audio
5 JACK 9 VOLTAGE SELECTOR
Selettore che permette di scegliere
È un ingresso che solitamente può la tensione di alimentazione tra 110
accettare sia connessioni bilanciate e 220 volt
sia sbilanciate

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che ha montato un grosso

subwoofer sul suo impianto. Joe
Flat realizza un missaggio con
bassi piuttosto potenti: ce ne in-
fila più che può! Tutto soddisfatto,
va nello studio di Jack Bass e gli
porta il suo CD. Lo mettono sul-
l’impianto ma i bassi rombano e
risuonano talmente forti, e le al-
tre frequenze sono talmente som-
merse, che il pezzo è pratica-
mente inascoltabile. Jack Bass
deride l’amico e gli dice che gli
farà sentire lui un pezzo missa-
to alla perfezione.
Si mette al lavoro e realizza un
brano che risulta in perfetto equi-
librio tra bassi, medi e alti, e in
cui tutti gli strumenti si sentono
in modo distinto. Porta il CD nel-
lo studio di Joe Flat, ma ripro-
dotto sull’impianto la situazio-
ne risulta ribaltata: i bassi sono
praticamente inudibili - la cassa
in particolare è ridotta ad un suo-
nino tipo “effetto cartone” - e i
medioalti la fanno da padrone.
Joe Flat può prendersi la sua ri-
Figura 2 - In altro a sinistra una schematizzazione della “regola del triangolo equilatero”. Nota nella foto vincita deridendo l’amico.
la posizione inclinata dei monitor e il punto d’ascolto Cosa vuol dire questa storiella?

WOOF
E TWEET
A bbiamo imparato
tutti, probabil-
NON AVER PAURA DELLO SPETTRO
Scopri come visualizzare la risposta in frequenza dei tuoi monitor
mente sin da piccoli,
giocando con lo stereo per testarne la qualità e ottimizzarne la resa in studio.
di casa, che il woofer
è l’altoparlante che
riproduce le frequen-
ze basse, mentre il
tweeter si fa carico
di quelle alte. Ma da
dove vengono questi
termini? In inglese
“to woof” significa
“abbaiare”: il woofer
è dunque “quello che
abbaia”, quello che
fa la voce grossa e
cavernosa.
“To tweet”, invece,
significa “cinguetta-
re”: il tweeter è dun-
que alla lettera “quel-
lo che cinguetta”. De-
cisamente minore fan-
tasia è stata destina-
ta al diffusore per i
IL COLORE DEL RUMORE MICROFONO AL CENTRO!
Installa il programma NCH Tone Generator che trovi nel CD al- Posiziona un microfono di riferimento (vedi figura 3, pagina
medi: a confronto, in-
fatti, “mid-range” è 1 legato alla rivista (categoria Audio Editing) e avvialo. Clicca 277) nel punto d’ascolto in studio (vedi figura 2, in alto). Lan-
un nome piuttosto ba- sul menu Tone e seleziona la voce White Noise. Il programma ini- cia un qualsiasi software di registrazione (ad esempio Audacity,
nale, non trovi? zia a riprodurre il caratteristico rumore bianco (attenzione al vo- che trovi nel CD nella categoria Indispensabili) e acquisisci cir-
lume, in qualsiasi momento puoi interrompere e riprendere la ri- ca un minuto del rumore riprodotto dai tuoi monitor. Utilizza un
produzione con i tasti Play e Stop). volume elevato ma evita la saturazione.

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Sembrerebbe significare che,
qualsiasi cosa tu utilizzi, il ri-
sultato non sarà quello giusto.
In realtà significa esattamen-
te il contrario: puoi ottenere
buoni risultati su qualsiasi si-
stema di monitor, ma è molto im-
portante conoscere bene il pro-
rio impianto, sapere quali so-
no i livelli di riferimento e ri-
cordarsi di fare sempre ascol-
ti di confronto su impianti dif-
ferenti.
ATTIVO O PASSIVO?
Gli altoparlanti dei tuoi monitor
non emetterebbero alcun suo-
no se non ci fosse un amplifi-
catore a dargli la potenza ne-
cessaria. Ci sono due soluzio-
ni a riguardo: i monitor passivi,
che hanno bisogno di un am-
plificatore esterno, e quelli at-
tivi, che hanno un amplifica-
tore integrato. Non ci sono mo-
tivi particolari per preferire un
tipo oppure l’altro.
Diciamo che se già si possie-
de un buon amplificatore, al-
lora certamente converrà ac-
quistare una coppia di moni-
tor passivi.
Se si deve comprare tutto, al-
lora può essere più comoda, e
probabilmente anche meno co-
stosa, una coppia di monitor
attivi. Alcuni modelli sono an-
che “biamplificati”, ossia han-
no due amplificatori separati,
uno per ogni via. Il suono in
questo modo risulta più defi-
nito, in quanto i rispettivi picchi
di volume sono gestiti separa-
tamente.
UNA QUESTIONE
DI POSIZIONE
La posizione dei monitor nello
studio è estremamente im-
portante, anche se i nearfield ne
risentono un po’ meno rispet-
to a grossi diffusori di poten-
za elevata.
Innanzitutto l’altezza da terra:
una regola sempre valida dice
che i monitor vanno posizio-
nati in modo che i tweeter sia-
no all’altezza delle orecchie di
chi ascolta. Vale poi la cosid-
detta “regola del triangolo equi-
latero”: i monitor devono es-
sere posizionati in modo che,
assieme a chi ascolta, costi-
tuiscano i vertici di un imma-
ginario triangolo equilatero (ve-
di figura 2, a pagina 76). De-
vono essere anche lievemen-
te inclinati in modo da punta-
re verso l’ascoltatore. Cosa spes-
so sottovalutata, ma invece
molto imortante, è la distanza
dalle pareti: la situazione idea-
le si verifica quando ci sono al-
meno 90 centimetri di distan-
za sia dalle pareti posteriori sia
da quelle laterali. Nell’impos-
sibilità di rispettare queste di-
stanze, cerchiamo almeno di
rispettare la simmetria: la di-
stanza dalle due pareti latera-
li deve essere uguale per en-
trambi i monitor. Infine, la di-
stanza tra le due casse deve es-
sere di circa due metri.
ANALIZZA LO SPETTRO
Un ottimo metodo per capire
quale sia la risposta dei moni-
tor nella stanza è utilizzare un
analizzatore di spettro. La pro-
cedura è molto semplice, an-
che se va eseguita con accura-
tezza. Innanzitutto si ha biso-
gno di un generatore di rumo-
re bianco, ossia un segnale la cui
curva di spettro è piatta su tut-
te le frequenze udibili (leggi
box Rumore bianco e rosa a
pagina 75). Devi piazzare un
microfono di riferimento nel
punto di ascolto (vedi figura 3
a destra), riprodurre il rumore
bianco attraverso i monitor e
registrarlo con il computer. A
questo punto basterà analiz-
zare il rumore acquisito per ca-
pire quali sono le frequenze
maggiormente enfatizzate e
quelle meno presenti, in mo-
do da avere un’idea della qua-
lità dei monitor e tentare di ef-
fettuare correzioni con un equa-
lizzatore. Ricorda che anche le
caratteristiche della stanza in cui
ti trovi modificheranno il risul-
tato. Usare l’analizzatore di
spettro, quindi. è indispensa-
bile per un’ottima resa dei mo-
nitor. Segui il tutorial per capi-
re come fare.

Figura 3
Il microfono
di riferimento
Behringer
ECM8000
permette
di testare
la risposta
2
1
1
in frequenza
dei monitor

_
(costa 71 euro)

NON TUTTI
SANNO CHE
LA STANZA
INFLUISCE
La resa dei monitor near-
fiel, anche se di buona
qualità, può essere infi-
ciata dall’acustica della
stanza. La particolare geo-
CHIAMIAMO L’INSPECTOR FREQUENZE SOTTO ESAME metria, l’assenza di ma-
teriali fonoassorbenti e di
Importa il file registrato in una traccia di un qualsiasi Se la curva dell’analizzatore di spettro non è quella del
3 software compatibile con i plug-in VST, ad esempio Cu- 4passo 3, significa che i monitor, ma anche la stanza, trappole per bassi, può
generare particolari fre-
quenze di risonanza, ossia
base SX. Carica sulla traccia il plug-in Inspector (lo trovi sul non hanno una risposta “piatta”. Nel caso in figura c’è una ca-
zone dello spettro in cui il
CD, categoria Audio Editing) e riproducila. Inspector mostra renza di bassi 1 e un picco sui 2000-3000 Hz 2 . Inter- suono viene fastidiosa-
tutte le frequenze presenti nel file e, visto che si tratta di ru- vieni con un equalizzatore per controbilanciare le frequenze mente enfatizzato (per
maggiori informazioni leg-
more bianco, l’aspetto delle frequenze dovrebbe essere piat- in eccesso o in difetto, oppure modifica l’acustica della stan- gi Digital Music 19 pagi-
to, come quello mostrato in figura 1 . za (vedi box Non tutti sanno che). na 76).
DM

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