Monologo alla factory (1966)

Questo nastro, in cui Lou Reed parla della sua musica, venne registrato da Nat Finkelstein alla
Factory nellautunno del 1966.

LOU REED: Tutto da solo. Nessuno con cui parlare. Questo molto insolito. Vieni qui vicino, cos posso
parlare con te. E molto difficile per me stare qui seduto in questo modo, con un microfono. No, davvero,

vieni qui vicino, cos parlo con te, oppure vattene laggi in modo che non ti veda, O luna o laltra.

Suonavamo insieme gi molto tempo fa, in un appartamento da trenta dollari al mese; non avevamo
assolutamente soldi e ci accontentavamo di mangiare farina davena giorno e notte. Ogni tanto davamo il

sangue a (incomprensibile), tra laltro, o posavamo per quei giornali scandalistici che escono ogni
settimana a cinque o quindici cent. Una volta che posai per loro venne fuori la mia fotografia e cera

scritto che ero un omicida maniaco sessuale che aveva ucciso quattordici bambini e aveva registrato tutto

su nastro e poi laveva fatto sentire a mezzanotte in un teatro allaperto nel Kansas. Quando nel giornale

usc la foto di John, si diceva che aveva ucciso il suo amante perch il suo amante stava per sposare sua

sorella e lui non voleva che sua sorella sposasse un omosessuale.

Visto che comunque suonavamo tutto il tempo, sarebbe stato forse il caso di cercare di farsi pagare; cos

andammo a finire in un tremendo caff dove lavoravamo facendo sei esibizioni per serata, sette sere la

settimana, cinque dollari a testa per serata: la cosa dur una settimana e mezza e quindi fummo licenziati
perch odiavano totalmente la nostra musica. E poi incontrammo Andy. Ora abbiamo la possibilit di

suonare il genere di roba che ci piace veramente suonare. Be, abbiamo sempre suonato il genere di roba
che ci piace veramente suonare ma adesso possiamo suonarlo senza venire licenziati da tremendi caff. Ci
sono venute tante idee su varie cose: volevamo procurarci un mucchio di chitarre economiche giapponesi

e mettere loro le corde e accordarle nel modo appropriato, con un mucchio di amplificatori; cos

avrebbero tutte emesso un ronzio a diverse tonalit e noi avremmo potuto suonarci sopra.

Oppure, volevamo attrezzare trenta metronomi applicando microfoni a contatto su tutti; cos, quando uno
entrava, ecco, si entra in un teatro e non ci sono posti a sedere, tutti si sistemano per terra e
dappertutto nel posto ci sono i palloni dargento di Andy, con le sue mucche sul soffitto e sulle pareti e sul

pavimento e i metronomi stanno andando, elettrificati, e Mo suona un assolo di batteria su questo

rumore di fondo e Sterl, io e John siamo l soltanto a guardare.

A John venne unidea suggerita dalle cellule fotoelettriche che ci sono nei supermercati: quando ci si

cammina attraverso si apre la porta. Be, se noi avessimo una cellula fotoelettrica che cambiasse la
condizioni meteorologiche, dalle formazioni di nubi e tutto il resto. La musica della terra.

Vogliamo suonare in una sala da concerti perch l che dovrebbe stare il rock al contrario della musica

seria di gente seria e defunta. Cosa davvero terribile.

Abbiamo cercato di convincere Sterling a ricominciare a suonare la tromba ma lui non ci sta. E troppo
impegnato a trovare uno psichiatra che gli faccia evitare il servizio militare.

Una delle cose belle lavorare con Andy, perch lui la pensa allo stesso modo e permette a chiunque di
fare tutto ci che vuole, il che sempre bello. Una delle idee che ha tirato fuori, che per me era splendida,

era che dovessimo provare sul palcoscenico, in quanto la musica migliore emerge sempre durante le

prove, e allora perch non provare sul palco? Lidea migliore mai sentita.

Ora per tutto sta cambiando perch disponiamo di attrezzature via via sempre pi complete e le idee
spuntano cos veloci che la cosa migliore non sapere suonare uno strumento. Pensavamo di prendere

Mo e bendarle gli occhi e tapparle le orecchie; allora s che potrebbe suonare insieme a noi, altrimenti non

si va mai fuori tempo. Non c niente come essere fuori tempo o non seguire il ritmo. E un bel modo di
suonare. Specialmente con i film di Andy, perch la nostra musica come i film di Andy e i film di Andy

sono come la nostra musica e le due cose vanno bene assieme. Per esempio, Andy fece la foto di una

banana per la copertina dellalbum e ora ho visto un ingrandimento della banana che diventata davvero

enorme e avvolta di ogni altro genere di significato. una banana sexy estremamente carina e la

copertina dellalbum si sbuccia -gran cosa per rivelare linterno di una banana molto sexy e attraente.

Oh, se avessimo cornamuse o un mucchio di violini in pi e migliaia di chitarre. Se avessimo soldi a

sufficienza costruiremmo macchine. Pare che non abbiamo mai soldi perch ogni volta che facciamo uno

spettacolo tutti dicono oh, questo spettacolo deve essere il pi fantastico di tutti e allora via, corriamo a
procurarci altri proiettori e altre luci e altri strumenti; cos lo spettacolo fantastico e noi siamo in

bolletta, ed sempre andata cos. Ma una gran cosa fare qualcosa di bello. Una musica che ci piace
veramente quella dei dischi degli El Dorados o degli Harpchords, tutti quei vecchi, vecchi dischi davvero
bellissimi. Chords, Starlighters, Valerie, Alicia & The Rockaways, Buster Brown, Bo Diddley. Tutti vanno

matti per il vecchio blues ma dimenticano tutti questi gruppi, come gli Spaniels, gente cos. Dischi come
Smoke From Your Cigarette e I Need A Sunday Kind Of Love, The Wind dei Chesters, Later For You, Baby

dei Solitaires. Tutti quei dischi atroci che sembra che nessuno ascolti pi stanno sotto a tutto ci che
suoniamo. Non lo sa davvero nessuno. Ma tutti i dischi che vengono fatti adesso sono semplicemente

favolosi. Tutto favoloso. Tutto assolutamente meglio di quanto sia mai stato. Perch tutta la gente sta
diventando cos fantastica. I giovani stanno diventando fantastici ed ecco perch la musica piace a
persone giovanissime, perch la musica bellissima e se fa paura alla gente perch la gente fatta cos,
e Andy una bellissima persona che lo rende possibile.

Siamo costantemente attaccati. Nessuno scrive qualcosa di bello su di noi o almeno prende la cosa

davvero seriamente; ma mi sta anche bene. Siamo stufi di essere definiti osceni. Sembra proprio
continuare ad andare avanti e avanti e avanti senza fine. Abbiamo intenzione di utilizzare tutte le critiche
negative per le note di copertina dellalbum. Chiunque scriva per un quotidiano o cose del genere deve

essere malato. Persone che criticano altre persone. Ci deve pur essere un motivo. Devono per forza avere
qualcosaltro da fare. Perch non provano a fare qualcosa riguardo a se stessi? Pensano sia cos facile.

La nostra citazione preferita era: I fiori del male stanno sbocciando. Qualcuno deve pestarli prima che si

spargano.

La cosa con cui la musica ha in realt a che fare lelettricit. Elettricit e diversi tipi di macchine. Una

delle idee che abbiamo avuto, per esempio, era che John avrebbe suonato uno dei suoi assolo di viola e
dalla sua viola sarebbero usciti cavi con due jack; in altre parole, avremmo due, tre, quattro microfoni a

contatto sulla viola collegati a due, tre, quattro diversi amplificatori e allora Nico, io e Mo controlleremmo

ogni amplificatore. Un amplificatore sarebbe assegnato ai bassi e un altro amplificatore al volume e un

altro ancora oppure potremmo avere un mixer o potremmo avere una quantit di mixer e il risultato

sarebbe la somma di ci che tutti noi potremmo variare rispetto a quanto suona John.

Oppure unaltra versione che Mo, John e Sterl suonano e io suono lamplificatore. C un pezzo che

abbiamo fatto usando un metodo simile: John ha una macchina che produce tuoni, uno strumento

favoloso, lunico del suo genere al mondo intero. nel nostro appartamento in West 3rd Street. Il nostro
nuovo appartamento. Ci vogliono sfrattare. Stavamo suonando di nuovo oggi e per la seconda volta

arrivato un poliziotto a minacciarci: non gli piace la musica e ci ha detto di andarcene in campagna se la

nostra intenzione di suonare cos o semplicemente di essere cos. Inoltre una volta ci ha fermato alla
porta accusandoci di aver buttato merda umana gi dalla finestra. E forse era vero.

Suoniamo al buio cos che ci sia solo la musica.

Andy ha avuto una grande idea per il finale di Ill Be Your Mirror. Avremmo fatto inserire nel disco un

apposito rilievo affinch continuasse a ripetere lll be your mirror, lll be your mirror, lll be you mirror, in
modo che non si fermasse assolutamente mai, continuando a suonare e suonare fino a quando qualcuno
non si avvicinasse per sollevare manualmente il braccio del giradischi.

La nostra musica per tutta la bella gente, per the beautiful people. Siamo appena agli inizi: se mai
potremo avere i quattrini per costruire alcune delle macchine che ci piacerebbe realizzare, non ci sar
limite a ci che pu accadere.
andare in depositi di auto usate o in qualche discarica solo per i clacson. Migliaia e migliaia di clacson,

tutti collegati, da suonare senza interruzione.

Al Fillmore Auditorium di San Francisco abbiamo fatto un concerto particolarmente bello. Verso la fine
dellesibizione abbiamo eseguito uno dei nostri pezzi strumentali, abbiamo sistemato tutti gli strumenti, li
abbiamo attivati e lasciati andare, cos che suonavano per conto loro e noi lavoravamo tutti con

percussioni; alla fine abbiamo lasciato il palco e gli strumenti rombavano da soli e hanno continuato senza
fine e noi abbiamo detto allaltro gruppo: Perch non lasciate le nostre macchine accese e suonate sopra
di loro?. Ma a quel punto il responsabile del locale aveva cominciato ad avere paura e ha spento tutte le

macchine.

Chiunque abbia fatto lamore con la nostra musica non ha avuto necessariamente bisogno di un partner.

Andy osserv che alcuni dei dischi che facciamo finiscono per dare unimpressione di vera professionalit.
Nessuno vuole che abbiano unaria professionale. E decisamente molto meglio suonare con un solo

microfono di tipo economico. Quello il suono che si sente dal vivo e allo stesso modo dovrebbe venir

fuori dal disco. Nel nostro album volevamo avere una registrazione professionale e una non professionale
e poi anche una che andasse a ritroso. Niente inizio, niente strofa, niente finale. Il nastro con Crystal, di

Angus, venne rifiutato da una casa discografica per questo motivo: dissero che non si avvertiva una

differenza tra inizio, parte in mezzo e fine. Non avevano capito.

Qualche volta sistemiamo i nostri strumenti in modo che chiunque possa suonarli; sarebbe bello

fabbricare una chitarra che sia come un libro che dice alla gente che lo strumento si pu suonare e che

tutto ci che si deve fare toccarlo. Allora, a quel modo, la chitarra ha un suo suono particolare. La tocchi
e fa il suo suono. Le persone hanno un loro suono. Se le tocchi nel punto giusto lo fanno. Alberi. Cemento,

plastica. Non corretto da parte della gente chiedere che ci si preoccupi se qualcuno ti crolla a terra nella
stanza. Bisogna concentrarsi sulle registrazioni. Se si insiste a tirare al massimo il nastro le si pu piegare

come una corda. E alla fine non serve neanche larchetto.

John una volta lavor su una composizione che prevedeva che si andasse tutti nei boschi e si seguisse il
vento. Ultimamente per suoniamo al chiuso e cos dobbiamo essere noi a creare le condizioni del tempo.

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