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Opera

FideliodelleattualitallaScala
LucaChierici il 8dicembre2014 / Commentichiusi

SeratainauguraledellaStagione201415.DanielBarenboimhadirettocon
successoFidelio:ancheilsuocommiatodallincaricoscaligero.Larega
diDeborahWarnerambientaloperainunastrutturaindustriale,senza
forseessereparticolarmenteinnovativa.ApplauditissimiAnjaKampeePeter
Mattei

diLucaChierici|FotoBresciaAmisanoTeatroallaScala

INAUGURAZIONEDELLASTAGIONEDOPERA201415alTeatroallaScalaeracaratterizzataquestannoda
almenodueavvenimenticheinfluivanosullesceltediprogramma:ilterminedellincaricodiDanielBarenboim

quale direttore musicale e la vicinanza temporale con la prossima programmazione di spettacoli coincidenti con la
presenzadiuneventostraordinariocomeExpo,fattoquestocheindebolisceunpocoilruolodellafestatradizionaledel
settedicembre.PerilsuoaddiosperiamonondefinitivoBarenboimhasceltountemacheglistamoltoacuoreeche
inpartelegatoallesueattivitincorsoefutureaBerlino,concentratesullacreazionedellAccademiacheprendeilsuo
nome e quello di Edward Said. Tra i motivi che hanno portato nel 1999 alla creazione dellOrchestra Divan e poi
dellAccademiaviquellodellafratellanzadeipopolimaanchedelrapportotramusicaepolitica.IntalsensoBarenboim
ha scelto per linaugurazione di questanno lopera che pi e meglio si lega a questultimo contesto, sia perch Fidelio
nascesullasciadellepicesauvetagenatenellaFranciadifinesecolo,siaperchlarevisionefinaledelloperadataal
1814,suincoraggiamentodelPrincipeLichnowskyeaunannodaquelCongressodiViennacheristabilirunassettonon
certolibertarionellEuropasconvoltadallavventuranapoleonica.Idealilibertarierestaurazionesiscontranodunquenel
Fidelioconunaevidenzachenonpassacertoinosservata.
Fruttodiversioniconcepiteinannidifferenti,conbenquattroOuverturechecomplicanolescelte,Fideliounoperache
si pu prestare a diverse letture, tanto che in questi ultimi anni alcuni grandi direttori hanno cercato di spezzare una
consuetudinefelicechesieraassestataanchesullaesecuzionedellacosiddettaLeonoran.3primadellascenafinaledel
secondoatto.Paginasinfonicadifascinosommo,laLeonoran.3contribuivagrandementeaconvogliaretuttalattenzione
sullattosecondo,anziadanticipareloscioglimentodeldrammaponendolascoltatoreinundeterminatostatodanimo
cheaumentavalatrepidanteattesadelgrandeFinale.AllaScalachifuspettatorediunarecitastraordinariadirettada
Leonard Bernstein nel 1978 sa bene cosa significava quella straordinaria accumulazione di tensione che portava il
pubblico,alterminedellaLeonoran.3,amanifestareunentusiasmoqualeraramentesiudivainteatro.Poileletturedi
Muti, pi ispirate a un ideale cherubiniano, o quelle di Abbado, ancora pi prosciugate e cameristiche avevano
contribuitoailluminaresottoaltreprospettiveilcapolavorobeethoveniano.

La scelta da parte di Daniel Barenboim di rinunciare alla Leonora n.3 ma di iniziare lopera non con la tradizionale
OuverturebensconlaLeonoran.2hacostituitounanuovapiccolarivoluzionenellatradizioneinterpretativadelFidelio
ehacontribuitoaorientarelattenzionesualtriaspetti,dimostrandoancoraunavoltacomeigrandicapolavoririvelino
nuovesfaccettatureasecondadeidifferentipuntidivista.LaLeonoran.2,precedutadallinnonazionalechequestavolta
Barenboimnonsidimenticatodieseguire,comunicavaunsensoditurbamentocheciponevainguardianeiconfronti
dellepartipicupedelsecondoatto,ebenehafattoBarenboimnelproporreunpercorsochedifferivavisibilmenteda
tuttocicheerastatofattoinprecedenza,prediligendotempilentiemeditati.DicontrovenivadaBarenboimdatoampio
spazio allatmosfera di schermaglia amorosa tra Marzelline e Fidelio, che trova un primo risultato espressivamente
straordinarionelfamosoQuartetto,forselapaginamusicaleintuttoilrepertorionellaqualeicontenutirisultanoassai
piprofondiesublimidiquantoiltestononriveliinrealt.Digrandeeffettostatasecondonoituttalaresadeilatipi
oscuridellopera,culminantinellambientazioneneisotterraneidelcarcerealliniziodellattosecondo.Loppressioneda
partedelTirannomaanchelasplendidarappresentazionedellamorconiugaletemacarissimoaunBeethovenchenon
approd mai a un rapporto definitivo con una donna venivano seguiti da Barenboim con una attenzione e una
sensibilittutteparticolarichesonostatecoltedalpubblico,entusiastadallinizioallafineperlapropostadeldirettore.
LaregiadiDeborahWarner,perlaqualetuttisiaspettavanomeraviglie,hacondivisosoloinpartelachiavediletturadi
Barenboim e ha indugiato molto sullaspetto di contemporaneit della tirannia e del carcere ricordando da vicino le
tristissimesituazionichesisonoverificatenelnostromondodurantegliultimiquindicianni,dalleguerreinAfghanistan
allaSiria,dalleprigionidiGuantanamoalconflittolibicoeviadicendo.Purtroppoilmaterialeadisposizionediunregista
che voglia ambientare questa tematica in epoca moderna davvero troppo abbondante e lo spettatore non pu che
provaresconfortonelpensarechegliavvenimentinarratiinunoperadiduecentoannifanonsianopernullalontanida
unarealtodiernachesuperaancheilimitidellafantasia.Lassettovolutodallaregistanondicevapernulladinuovo
rispettoatantealtrerealizzazionidelpassato,nlescenediChloeObolenskyhannocambiatogranchneiconfrontidi
quelle pi tradizionali che hanno da sempre giocato sulla presenza di grandi mura incombenti e di porte che si
richiudevanoineluttabilmentealimitarelalibertdeiprigionieri.
La prigione di Pizzarro era una vecchia struttura industriale che era troppo colma di certi particolari scenici che
preferiremmo dimenticare, come labbondanza di utensili moderni e di moderne strutture di delimitazione (le reti di
plastica arancione), persino il mocio per lavare i pavimenti. La scena di liberazione finale sembrata completamente
fuoridallerighe,comunicandounaeuforiachesitrasformavainbaccano(equipurtroppoanchelamanodiBarenboimsi
rivelatapiuttostopesante)eglioperaichefesteggiavanolaliberazionefinaledeiprigionieriricordavanopiuttostouno
scioperobenriuscitoolafestatradizionaleperlaconclusionediunimportantelavoropubblico,situazionibenlontaneda
quellerichiestedallibretto.Unicaideadirilievosirivelataquellanonsappiamoquantoeffettivamentevolutadi
accecareglispettatoriconlafortelucediunatorciaelettricachePizzarrousanelmomentoincuiscendeneisotterranei
dellaprigioneperassassinareFlorestan:effettocherendevabenelideadiquantodolorosapossaesserelavisionediuna
luce cos forte da parte di chi rimasto per mesi imprigionato nelloscurit, sorta di tortura che siamo certi venga
impiegataancheoggiinpidiunluogodidetenzione.
****
Fideliononunoperaditradizioneitalianaperlaqualelapportodeisingolicantantipossaesserevalutatosolamentein
base a considerazioni belcantistiche. Si tratta per di un lavoro nel quale lapporto vocale e scenico da parte dei
protagonistipursempremoltoimportante,anzipidifficileancoradasoddisfareproprioperchaicantantivengono
richiestedotidirecitazionenoncomuni.
Parte del cast non si rivelato particolarmente felice sotto il profilo puramente vocale: della pur applauditissima Anja
Kampe, che ha fatto rimpiangere la Meier di qualche anno fa, non piaciuto un timbro a volte vibrato e di faticosa
emissionenellaregionegravechemalsiadattavaallerichiestedelsegno,coscomeilFlorestandiKlausFlorianVogt,che
nonhariscossounparticolaresuccesso,lasciavamoltoadesiderarecomequalitdiemissione.Dinonparticolarerilievo
laMarzellinediMojcaErdmanneilPizzarrodiFalckStruckmann,pidispiccoilJaquinodiFlorianHoffmann,mentre
una sicura professionalit ha sostenuto gli esiti del Rocco di Kwangchul Youn. Applauditisismo stato anche quel
fuoriclasse di Peter Mattei, che si presentato in giaccone sportivo e cravatta come improbabile Don Fernando, e il

sempre bravissimo coro diretto da Bruno Casoni. Tutto ci ha portato alla realizzazione di uno spettacolo che verr
ricordatosoprattuttoperlavisionediunBarenboimsemprepicoinvoltoinquellamusicacheevocaespressamentetemi
digrandeimpegnoumanitario.
RIPRODUZIONERISERVATA

Tagged: FalckStruckmann KlausFlorianVogt MojcaErdmann

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L'autore:LucaChierici
NatoaMilanonel1954,dopolamaturitclassicaeglistudidipianoforteeteoriasilaureatoinFisica.CriticomusicaleperPopolareNetwork
dal1978eperIlCorriereMusicaledal2012,autoredinumerosiarticolidicriticadiscograficaemusicale,distoriadellamusicaemusicologia,
programmidisalaenotedilpecdperimportantirivistedisettoreecasediscografiche.HacondottoIlterzoanelloperRadiotreeha
implementatoildatabasemusicaleperRadioClassica.HapubblicatoperSkiraivolumidedicatiaBeethoven,ChopineRavelnellacollanadi
StoriadellaMusica.HacollaboratoallaGuidaallamusicasinfonicaeditadaZecchiniehatenutodiversiciclidilezionidiStoriadellamusica
pressoalcuniliceimilanesi.Appassionatoditecnologia,haformatonelcorsodeglianniunabibliotecadigitalediquasi100.000spartitieuna
collezionedioltre70000registrazionilive.Nel20072008hacollaboratoalprogettodidigitalizzazionedeglispartitidellaBibliotecadel
ConservatoriodiMilano.
LeggituttigliarticolidiLucaChierici

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