Ix
DE TESTIGO A HISTORIADOR
La labor que intento realizar es ante todo
hhaceros ver.
D.W. Geirertt
Eline deberfa ser un medio como otro,
‘cualquiera, quiza mas valioso que otros,
de escribir la historia.
Ronenro Rosseitist
<1 Gltimo capitulo examinabamos el empleo de los relatos visuales
testimonio histérico, como fuente o recurso que esta a disposi-
mn de los historiadores a la hora de escribir sus libros. Algunos re-
visuales pueden considerarse incluso historias en si mismas
smo sefialaba el director cinematogrifico Roberto Rossellini en la
trevista citada en el epigrafe), que recrean cl pasado a través de
snes y lo interpretan de diversas maneras. En las siguientes pa-
analizaremos dos géneros desde este punto de vista: la pintura
rica y la pelicula historica.
EL PINTOR COMO HISTORIADOR
\que la tradicién de representar los acontecimientos hist6ricos en
digenes es muy larga, el interés de los pintores por la reconstruc-
mn cuiidadosa de las escenas del pasado se intensificé especialmente
Occidente, como hemos visto, entre la Revolucién Francesa y la
mera Guerra Mundial.’ La aparicién de la pintura histériea en
sentido relativamente restringido coincidié con el de la novela
rica al estilo de Sir Walter Scott (1771-1832) y Alessandro Man-
199) visto
zoni (1785-1873), género litera
un episodio del pasado, reciente!
evocar y describir la forma de vi
vivieron en aquella época,
__ Este tipo de cuadro historico fequeria llevar a cabo una investiga
cién considerable, como recono¢erian numerosos artistas. Pot ejem
plo, el pintor prerrafaelista Willi
a Palestina en los aiios cincuentaldel siglo xix para dar a sus escenias
de la Biblia el scolor local» adec
tar asuntos militares, tan popula
veces cuidadosas investigaciones
to de los soldados que pintaban,
(4815-1891), que se especializ6
Adolph Menzel (1815-1905), cu
Federico el Grande, 0 Franz Rot
dos panoramas de las batallas de Sebastopol y Borodino.”
Estos pintores pueden ser com
propio. Aprendicron de la labor}
‘que cada vez eran mas numero:
pero realizaron su propia contri
sado, Movidos por su nacionalism
por regla general la nacional. Me
cia (0, con menos frecuencia, s
Menzel pint6 las de Alemania.
strém (1845-1933) y Carl Hellquig
nas de la vida y la muerte de di
mosos, Carlos XII y Gustavo Adi
(1838-1893) pinto una de las esc
su pais, situada en el siglo xv, 1
naje famoso, el bufén de la corte §
{que cabe imaginar en el campo
pues no se limit6 a mostrar una
resto de la corte se alegra de las
contra Moscovia, que acabaria con
que Matcjko presta sus propios
tado melanedlicamente en in rin
consecuencias que la guerra va a
No visto DE TESTIGO A HISTORIADOR
io en el que el autor no solo cuenta
‘© remoto, sino que ademas intenta
jay la mentalidad de las gentes que
Debemos subrayar dos earacteristicas de estas interpretaciones
ntadas del pasado. En primer lugar, las analogias implicitas entre
ppasado y el presente. Por ejemplo, en el Sal6n de Paris de 1831, el
intor francés Paul Delaroche (1797-1856) expuso un cuadro de
Cromwell ante el cadaver de Carlos I, en una alusién indirecta a la
toria de Francia, en la que Luis XVI seria el paralelo evidente del
jonarca inglés asesinado. El personaje de Cromwell resulta mas enig-
tico, habida cuenta de las diferencias entte la historia de Francia y
de Inglaterra. :Deberiamos identificarlo con Napole6n, como pen-
algunos contemporineos? 2O, como seftalara en otro tiempo
cell, ¢s el rey postrevolucionario Luis Felipe de Orléans?? Un se-
lo rasgo de Ia pintura historica del siglo x1x es que fue deslizén-
paulatinamente hacia la historia social, o hacia los aspectos so-
s de la politica, Asi, en uno de sus cuadros mas célebres, David
Ikie decidi6 representar no ya la batalla de Waterloo, sino a los In-
lidos de Chelsea divirtiéndose al recibir la noticia del resultado de
batalla, Se ha dicho que el cuadro muestra «la asimilacion de la
pintura historica a la popular pintura de género», haciéndola asi mas,
ecesible al piiblico en general.!
m Holman Hunt (1827-1910), fue
lado. Los artistas que preferian pin.
-s durante el siglo x1X, realizaron 1
‘acerca del atuendo y el armamen
\como el francés Ernest Meissonier
1 la época napoleénica, el alernsr
se centré en la época de
thaud (1856-1928), que pint6 sen.
iderados historiadores por derecho
de los historiadores profesior
en las universidades del siglo xix.
mucién a la interpretacion del pax
fa historia que representaron fuc
issonier pinté las victorias de Fran
EL CINE COMO INTERPRETACION
is nobles derrotas), mientras que
08 pintores suecos Gustaf Ceder-
¢ (185 1-1890) representaron esce
de los monareas suecos mas
fo. El artista potaco Jan Matejko
‘nas mis célebres de la historia de
la que aparece incluso un p
anczyk, ¥ en ella llegé lo mas lejos
fe la interpretacién de la historia
‘ena del pasado. Mientras que el
noticias recibidas sobre la guerra
la derrota de Polonia, Stanczyk, al
nsgos fisiognémicos, aparece ser:
6n, pues s6lo él puede prever las
raer consigo.
en 1916 se publicé en Inglaterra un libro titulado The Gamera as
itorian.® Dada la importancia que tienen la mano que sujeta la ca-
.¥ el ojoy el cerebro que la dirigen, convendria mas bien hablar
realizador cinematografico como historiador. O mejor todavia,
de los «cineastas» en plural, pues una pelicula es fruto de una
upresa colectiva en la que los actores y el equipo de rodaje desem-
su papel al lado del director, por no hablar del guionista y de
a de la que la pelicula suele ser una adaptacion: de modo que
jentos hist6ricos no llegan al espectador sino después
pasar un doble filtro, literario y cinematografico. Ademas, las pe-
s son iconotextos que muestran mensajes grabados para ayudar
pectador o influir en él ala hora de interpretar las imagenes. En-
€08 iconotextos uno de los mas importantes es el titulo de la pe-
la, que influye en las expectativas del piiblico antes incluso de visto ¥ No.
isto DE TESTIGO A HISTORIADOR
contemplar una sola imagen. Un ejemplo curioso es el-de Bl nari
miento de una naciin (1915), la famosa pelicula acerca de la Guerra
Civil Americana. Una frase que aparece en la pantalla durante la pro
yeccién refuerza el titulo de la pelicula con las palabras: «El dolor
que el Sur tuvo que soportar para que naciera una nacién»
El poder de una pelicula consiste en que da al espectador la sen
sacién de que esta siendo testigo ocular de los acontecimientos. Pero
ése es también el peligro que conlleva este medio —como le ocurre 4
la instantinea—, pues dicha sensaci6n es ilusoria. El director mani
Pula la experiencia permaneciendo invisible. Yal director le interesa
no s6lo lo que sucedié realmente, sino también contar una historia
que tenga una determinada estructura artistica y atraiga al mayor i
mero posible de espectadores. El término hibrido «docudrama» es
un vivido recordatorio de la tensidn existente entre la idea de drama
y lade documento, entre el anticlimax y el caracter cuestionable del
pasado, y la necesidad del director, lo mismo que la del esctitor o el
Pintor, de adoptar tna determinada forma.’
El argumento fundamental es que una historia filmada, lo mismo
que una historia pintada o escrita, constituye un acto de interpreta
ion. Yuxtaponer EZ nacimiento de una nacién, dirigida por D. W, Griffith
(1875-1948) a Lo que el viento se evs (1939), por ejemplo, suponc
contemplar la Guerra Civil Americana y el consiguiente Periodo de
Reconstruccion de dos maneras bastante diferentes, aunque las dos
peliculas presentan los hechos desde el punto de vista de los sureiios
blancos (Griffith era originario de Kentucky, y su pelicula se basa en
tuna novela, The Clansman, de un pastor protestante del sur, Thomas
Dixon, que se consideraba a si mismo un cruzado que luchaba cor:
tra el «peligro negro»).
Por su parte, la gloriosa imagen de la Revolucién Francesa pro-
Yeetada por la Révolution Francaise (1989), dirigida por Robert Enrico
y Richard Heffron, y que formaba parte de las celebraciones del bi
centenario, contrasta con la idea que subyace al Danton (1982), cle
Andrzej Wajda, con sus reflexiones pesimistas acerca de lo que Car
Iyle llamaha la Revolucién comiéndose a sus hijus» y el sacrificio de
tos ideales en aras del poder. Su decision de empezar por el Terror
€n ver de por la primera fase de la Revolucién, mucho mas positiva
deja bastante clara la idea clave de su interpretaci6n,
Parafrascando a E. H. Carr (cf. Introduccién), cabria sostener
, antes de estudiar la pelicula, deberia estudiarse al director. Waj-
tun polaco que tiene una larga filmografia dedicada al comen-
io de los acontecimientos de su tiempo, destle Cenizas y diamantes
158), cuyo argumento se desarrolla en 1945, hasta El hombre de
(1977), que trata de un obrero stakhanovista de la Polonia de
err. Cabria interpretar sus peliculas hist6ricas, lo mismo que
‘cuadros historicos de Delaroche y otros artistas mencionados an-
yrmente, como un comentario indirecto sobre el presente. En su
el papel de la policia secreta, de las purgas, y de los procesos-
taculo dejan bastante claras sus intenciones alegéricas. Se hace
juso una alusiOn a la facilidad de reescribir la historia por motivos
ticos, en la escena en que aparece el pintor David eliminando a
, un revolucionario que ha pasado a ser una no persona, del
que estaba pintando para conmemorar la Revolucién.
Una pelicula historica es una interpretacién de la historia, tanto si
hace un director profesional, como suele ser el caso, como si la
iza un historiador profesional como Anthony Aldgate, que dirigié
pelicula sobre la Guerra Civil Espaiiola para la Universidad de
imburgo, o cl equipo de la universidad de Leeds, del cual forma-
parte John Grenville y Nicholas Pronay, que realizaron The Mu-
Grisis (1968).* Como en el caso de los reyesfilésofos de Platén,
realizador ideal de una pelicula historica deberia sentirse igual
“a gusto en los dos papeles, practicamente incompatibles. A pesar de
dificultad, la historia filmada ofrece una solucion muy atractiva
problema de convertir la imagen en palabras, al que ya nos en-
{amos al comienzo del presente libro (vid. supra p. 43). Lo que
‘ritico americano Hayden White llama
Potrebbero piacerti anche
- Kocka Historia Social Cap IIDocumento12 pagineKocka Historia Social Cap IIapi-3846291100% (1)
- Julia - Historia Social Sociologica HistoricaDocumento20 pagineJulia - Historia Social Sociologica Historicaapi-3846291Nessuna valutazione finora
- Auerbach La MoleDocumento19 pagineAuerbach La Moleapi-3846291Nessuna valutazione finora
- ENCICLOPEDIADocumento23 pagineENCICLOPEDIAapi-3846291Nessuna valutazione finora
- Auerbach Cantar de RoldanDocumento14 pagineAuerbach Cantar de Roldanapi-3846291Nessuna valutazione finora
- BajtinDocumento27 pagineBajtinapi-3846291Nessuna valutazione finora
