Sig. Duchamp sempre pi persone vogliono sapere in questi ultimi tempi qualcosa a riguardo dei readymades.

Mi chiedo se pu dirci qualcosa su di loro: per esempio, quanti ne sono stati fatti? Marcel Duchamp: Be se ne contano circa una dozzina. Ne posso fare anche un elenco ora. Il primo risale al 1913. Si tratta di una ruota di bicicletta Una semplice ruota !na semplice ruota" una ruota di bicicletta posta su un supporto. #a face$o %irare &uando passa$o l' $icino. Il mo$imento ( simile a &uello di un fuoco in un camino ) ( attraente come &ualcosa che si muo$e in una stanza mentre stai pensando a &ualcosaltro. Il secondo era una scolabotti%lie" sai di &uelli che ci sono nelle cantine" nelle cantine francesi" ci si mettono su le botti%lie. Dopo essere state lavate *sattamente. e !ottiglie di vino +roprio &uelle. ,uando suono $uote" le metti su. * poi il terzo era una pala per spalare la ne$e" che io ho fatto a Ne- .or/ &uando $enni per la prima $olta nel 1910. Si tratta$a di una semplice pala da ne$e ac&uistata in una mesticheria. * attualmente una sua copia si pu1 $edere a .ale. !naltra fu chiamata 23h4 not sneeze 5. Naturalmente si tratta solo di un titolo descritti$o" in &uanto il readymade in &uesto caso era costituito da unuccelliera" una piccola uccelliera nella &uale a posto di un uccello" cerano dei cubi che sembra$ano di zucchero ) zollette. "u!i di marmo !ianco ,uesto era la $era freddura" la freddura $isi$a ) perch6 &uando lo prendi in mano" capisci che si tratta di marmo e non di zucchero. Dentro ci misi anche un termometro. 7 dire il $ero" si pu1 anche dire" che tutto &uesto non ha niente a che fare con lo starnutire" ma ci1 era stato $oluto sin dal primo momento e ci1 a$rebbe potuto mi%liorare leffetto fatto dal readymade. +oi ce ne fu un altro che ( noto appunto come 8read4made assistito. In altre parole" ho a%%iunto alcuni detta%li ad un o%%etto completamente readymade. +er esempio laiuto in &uesto caso consiste$a nella%%iun%ere alcune piastre dottone a$$itate assieme in modo da potere inserire tra due di loro una palla di spa%o. #erch$ il titolo 2"on rumore segreto% +erch6 cera un rumore dentro. #o diedi al mio amico 7rensber% e &uesti" a mia insaputa mise" dentro la palla di spa%o un &ualche cosa di metallo. Sono certo che si trattasse di metallo perch6 &uando a$$itammo lo%%etto e lui lo scosse" si sent' un rumore. 9era &ualcosa l' dentro che non seppi mai. 7rensber% ( oramai morto. Non lo sapr1 mai meno che non disfaccia lo%%etto e non lo far1. !n altro era lampolla.
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*ra il 1919 ed ero a +ari%i e sta$o pensando di portare un re%alo ad 7rensber% in 9alifornia. 9os' andai in una dro%heria e dissi: 2:orrei unampolla" ma prima me la do$ete s$uotare del siero che $i ( contenuto e poi si%illarmela e ci1 che $i de$e essere dentro de$e essere laria di +ari%i5" 27ria di +ari%i5. Naturalmente fu cos'. Il dro%hiere fece &uello che %li a$e$o chiesto e cos' portai in 9alifornia il mio re%alo per 7rensber% e fu chiamato 20; centimetri cubici daria di +ari%i5 & stato questo l'ultimo dei readymades che hai fatto S'. Ma nelle mie note nella scatola $erde faccio riferimento a &ualcosaltro che si potrebbe fare" ad esempio" io lo chiamo un 8 readymade reciproco . +rendi un dipinto di <embrandt e in$ece di metterti a %uardarlo" lo usi semplicemente come un asse da stiro. 9i stiri sopra i tuoi $estiti" cos' di$enta un readymade reciproco. & piuttosto difficile con (em!randt. #o (. Ma allepoca biso%na$a essere iconoclasti. Signor Duchamp vi sono due tipi di readymades: quelli che esistono ancor prima che voi ci interveniate sopra" e quelli che sono assistiti. )i * una priorit+ da parte sua su un genere o su un altro No. ,uesto ( stato pensato soltanto per a%%iun%ere una piccola di$ersit= allidea di base. 9i1 non rappresenta$a una parte atti$a della mia $ita. ,uando fai uno o due readymades lanno" hai un sacco di tempo per &ualcosaltro. #ensa che chiunque altro possa reali,,arne uno >%nuno pu1" ma siccome io non %li attribuisco alcun $alore" intendo un $alore commerciale o artistico" difficilmente chiun&ue lo farebbe solo per il %usto di farlo. Ma &ualcuno lo ha fatto come ?oseph 9ornell in 7merica" che ha utilizzato indirettamente &uestidea. Ma i suoi sono costruiti in modo pi ela!orato S' certamente. *ssi deri$ano dallidea del readymade" ma con unelaborazione che ( sua propria. Intendo dire di sua in$enzione. "'* un modo per considerare il readymade un'opera d'arte ,uesto ( un punto $eramente difficile" perch6 in primo luo%o biso%na definire che cosa sia larte. :a bene possiamo pro$are a definirla 9i abbiamo pro$ato. >%nuno ci ha pro$ato. >%nuno ha pro$ato e in o%ni secolo $i ( una nuo$o modo di $edere larte e ci1 si%nifica che non c( n6 una che $ada bene in o%ni momento storico. 9os' se accettiamo lidea di non pro$are a dire che cosa sia larte e &uesto ( un modo di $edere le%ittimo" allora il readymade ci appare come una sorta dironia" perch6 dice &ui c( un o%%etto che io chiamo arte" ma non lo ho fatto io soprattutto se pensiamo che da un punto di $ista etimolo%ico arte si%nifica fare e con le proprie mani. * in$ece di farlo io" lo prendo %i= fatto e in &uesto modo tro$o una forma di ne%are la
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possibilit= di stabilire che cosa sia larte. +erch6 non si definisce lelettricit=" ma $edi solo le sue conse%uenze senza poter sapere che cosa sia realmente. <icordo che un professore di fisica dice$a sempre che lelettricit= non pu1 essere definita. Non puoi dire cosa sia" ma sai cosa fa. :edi" lo stesso succede con larte: puoi sapere ci1 che larte produce" ma non puoi sapere che cosa sia $eramente. A una specie di corrente interna alluomo" oppure &ualcosa di cui non sei tenuto a conoscere fino in fondo la natura. #a prima definizione non ( necessaria. Ma i readymades mi sem!ra che portino fuori dal mondo la vita di tutti i giorni fuori della mesticheria, come nel caso della pala per spalare la neve - qualcosa della tua ironia e della tua argu,ia, e perci possiamo credere che essi siano portatori di un qualche messaggio .on tanto di un messaggio, ma di un qualche valore di tipo artistico se!!ene non sia stato lei a reali,,arli. 'inten,ione attuale nello sceglierli e sele,ionarli nel porli fuori da qualunque altra cosa nel mondo, non implica una qualche possi!ile valore intellettuale Si tratta di un $alore concettuale" se proprio $uoi dirlo. Non so se per1 &uesto esprima bene ci1 che noi intendiamo. *sso elimina in o%ni caso &ualun&ue forma di lin%ua%%io tecnico pittorico. Si do$rebbe fare infatti pittura con i colori B si do$rebbe farla con la matita" coi pennelli e &uando ti tro$i dinanzi a &ualcosa che non ( fatta con strumenti tecnici" allora perdi o%ni punto di riferimento. Non sai" per esempio" se de$i considerarla unopera darte ed ( proprio &ui che $iene fuori lironia" 'ironia naturalmente" una tra le componenti principali dello spirito Dada. +roprio cos'. Si tratta$a di un modo molto importante di introdurre lo humour in un mondo serio a &uellepoca" il mondo della %uerra. /lcuni anni fa mi disse che lo spirito Dada stava operando in questo senso a .e0 1or2 - mi riferisco per esempio a Man (ay che era con lei - prima che Dada divenisse un movimento >h s'. *ra nellaria" come lo sono tante cose del resto e impro$$isamente ci tro$ammo sulla stessa lun%hezza donda &uando Czara" 7rp e Duelsenbec/ iniziarono col nome di Dada. *ssi tro$arono il nome. Naturalmente il nome era una buona bandiera attorno alla &uale tutte le idee si erano cristallizzate. !no slo%an che aiut1 non poco il mo$imento. #o spirito Dada esiste$a comun&ue da sempre" ed esiste anche o%%i. !n uomo come <abelais era sicuramente un Dada nella sua essenza. * cos' ?arr4 ( un %rande uomo e ne potremmo tro$are un %ran numero nei secoli passati "onsiderere!!e Dada qualcosa di pi che una semplice critica all'arte ? & anche una critica alla societ+ ? A molto di piE. A stato lo spirito non conformista che ( esiste in &ualun&ue epoca" in o%ni periodo da &uando luomo ( uomo.
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#ossiamo passare per un attimo ad un'altra opera " quale ad esempio il 3rande )etro esposto al Museo di #hiladelphia Fu iniziato nel 191@G13G1H" prima della %uerra e sebbene a$essi pro$ato nel 3rande vetro a tro$are una forma espressi$a" dal mio punto di $ista completamente nuo$o" il prodotto finale fu un matrimonio di reazioni mentali e $isi$e. In altre parole le idee nel )etro erano molto piE importanti dellattuale realizzazione $isi$a. 4utto questo appare piuttosto contraddittorio perch$ un'opera * principalmente un'esperien,a di tipo visivo. A $ero. Ma &uesta unione di due di$erse ispiratrici mi forn' una risposta soddisfacente per &uel che ri%uarda$a la mia ricerca a ri%uardo di &ualcosa che in precedenza non era stato tentato. *ssendo il %io$ane una persona che desidera fare &ualcosa di ori%inale senza copiare %li altri o senza ricorrere troppo so$ente alla tradizione" la mia ricerca consiste$a in &uesta direzione nel tro$are un modo particolare di esprimermi senza essere pittore" scrittore" insomma senza fare uso di una di &ueste etichette e tutta$ia produrre un &ualcosa che possa essere definito un pro%etto autonomo. #unione dellidea e della rappresentazione $isi$a mi interessa$a allo stesso modo di una tecnica per il semplice fatto che alla fine si tratta di una $era e propria. ,uesta forma ibrida spie%a il moti$o per cui non debba tro$armi necessariamente piE o meno daccordo con &ualcuno o ci debba essere &ualcuno pronto a se%uire &uesto mio particolare approccio. 5a dovuto inventare tutto per la prima volta. +raticamente s'" poich6 dai tempi di 9ourbet" perch6 come ( noto la sua fu essenzialmente una ri$oluzione di tipo $isi$o" se $o%liamo di tipo retinico. #ui a$e$a insistito senza farne alcun cenno" sul fatto che la pittura debba essere %uardata e soltanto %uardata. #e reazioni dinanzi alla pittura a &ual punto do$rebbero essere di tipo esclusi$amente $isi$e o appunto retiniche" o semplicemente fisiche. 9i1 accade ancora o%%i ) se parli con un pittore" a &uesto non %li passer= mai per la testa che si tratta di un aneddoto" ( un problema di linee" di forme" un %ioco di colori e piE &uesto ( astratto e me%lio (. 4utto questo non ha niente a che vedere con il )etro. Io credo che alla fine si trattasse di una $era e propria reazione contro &uesta concezione retinica della pittura. +erch6 lintroduzione dellelemento concettuale che non ( interamente letterario" anche perch6 se $o%liamo di dipinti letterari ne sono stati %i= fatti" ma ( anche $ero che nella mia arte c( &ualcosa che ( piE profondo che letterario. 9(" ( $ero" un ricorso alle parole" ma tutto ci1 che ne fa uso non ( necessariamente letterario.
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4utto questo sta a significare che non si possono ridurre gli elementi visivi del )etro su un piano esclusivamente ver!ale. +roprio cos'" perch6 laltro aspetto importante consiste nella descrizione" se proprio $uoi" la parte letteraria. #a descrizione della parte $isi$a ( la parte letteraria. A proprio per &uesto moti$o che parlo di unione B lunione delle due fonti ispiratrici ( molto importante. )i * forse qualche elemento assimila!ile al readymade nel )etro 7 dire il $ero proprio no. Si tratta di due momenti di$ersi nel tempo nella mia atti$it=. #ro!a!ilmente si tratta di una domanda troppo difficile, ma attualmente il 3rande )etro ha per lei un significato diverso rispetto a quello che aveva al momento della sua crea,ione No. Sai bene che ( incompiuto. 9i ho la$orato sino al 19@3. Si ruppe e lo ho do$uto riparare in modo tale che riac&uistasse una forma accettabile" ma non ci a$rei potuto la$orare ancora sopra in &uanto si era spaccato in due. 9os' ( rimasto incompiuto e a dire il $ero tutto &uesto non ( affatto importante" perch6 ci sono tutta una serie di note" dise%nate su di esso" che permettono di capire come sarebbe apparso se fosse stato possibile portarlo a compimento. #ensa che la gente sia in grado di capirlo fino in fondo nel modo in cui lei avre!!e voluto o * tutto soggetto alle pi svariate interpreta,ioni, cos6 come capita per molte opere dell'arte contemporanea. Non credo proprio che la %ente perda il suo tempo a capirlo. Il tema s$olto ( tuttaltro che attraente per la %ente al %iorno do%%i: larte ( $ista dai collezionisti sotto laspetto della sua possibile mercificazione" una cosa che attaccano al muro e sulla &uale si tro$ano a con$ersare attorno a un ta$olo. #arte in %enerale ( di$enuta solo un pretesto per con$ersare. Ma nel 3rande )etro non c( niente che possa dar luo%o a una con$ersazione" a meno che tu non faccia lo sforzo di metterti a le%%ere le note nella scatola $erde" ma chi si pi%lia &uesto scomodo 9i1 che $o%lio dire ( che oramai al pubblico non interessa piE o%%i una cosa simile B non c( piE richiamo. Ma tutte le volte a #hiladelphia ho visto che una o due persone ci sono state7 Be chi studia arte a limite pu1 essere interessato. Ma ci1 che io intende$o e che non c( richiamo da parte del %rande pubblico. ,uesto lo noto molto. )i sem!ra giusto pensare che il 3rande )etro allo stesso modo delle opere a lui contemporanee, come ad esempio nei dipinti di #ica!ia, che comportano l'utili,,o di elementi meccanici >h certamente" era$amo %randi amici io e lui. Siamo stati tutto il tempo insieme a +ari%i. Ili ultimi dise%ni meccanici di +icabia risal%ano al 191HG10" le sue copie
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perfette risenti$ano dello stesso spirito. *rano piE estetiche nella misura in cui e%li $ole$a fare di un dise%no unopera darte" &uando io tenta$o di e$itare in &ualche modo &uesto effetto artistico. In &uesto siamo di$ersi. 9era un ra%azzo americano di nome Schamber%" che mor' in %io$ane et=. Sai spar'. 7nche lui ha fatto &ualche readymade. !no di &uesti si tro$a nella mia stanza alla collezione 7rensber% di +hiladelphia. #ica!ia ha visto il 3rande vetro quando era a .e0 1or2 durante la guerra o no S'. #o ha $isto &uando $enne nel 191J. *ro l' era$amo sempre insieme. Signor Duchamp se i suoi lavori sono riflessioni ironiche sulle difficolt+ di definire l'arte come una fun,ione, un processo, non * s!agliato esporli nei musei d'arte No non lo (. * sai perch6" perch6 dopo tutto anche se &uesti sono come si pu1 supporre ironici" essi apparten%ono alla stessa forma dellatti$it= umana. Indipendentemente dal fatto che tu possa obiettare sulla loro concezione essi fanno parte sempre dello stesso strumento. Non hanno niente di scientifico" sono artistici" pur essendo in &ualche modo contro larte.