ricerca scientifica e la formazione universitaria nell’area
dell’architettura per l’archeologia, denominata appunto
A fianco: Alberto Campo Baeza, schizzo di studio per il progetto dell'Asilo Benet-
ton a Ponzano Veneto (TV) 2007. Il rapporto con il Teatro di Villa Adriana appare
con chiarezza, sia nell'impianto planimetrico, sia nella sezione
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Accademia Adrianea di Architettura e Archeologia.
Dopo l’esperienza de l’Académie de France di Villa
Medici (1666_1968), e quella dell’American Academy
in Rome affermatasi nel primo Novecento, l’Accademia
Adrianea si pone ideologicamente in continuità con la
vocazione beaux arts - già espresse dalle accademie
storiche - basata sull’esperienza diretta in situ e sulla
storia come materiale di progetto, con l’obbiettivo di
connetterla con la struttura formativa di tipo politecnico.
1. “Il Movimento Moderno era univoco e esclusivo, mentre oggi non
possiamo più fare a meno di rappresentazioni polivalenti e inclusive. La
loro costruzione è assai difficile perché è sempre possibile, nei momen-
ti di debolezza, scivolare di nuovo nell’eclettismo. Ma nei momenti di
lucidità si può arrivare a risultati di grande significato complessivo. Un
esempio tratto dal passato è la magistrale Villa Adriana di Tivoli, dove
la molteplicità di linguaggio è intrinseca alla sostanza compositiva: gli
allineamenti, le dissonanze, le variazioni, le ripetizioni sono sottili; gli assi
si incrociano, divaricano e si riconnettono con naturalezza tale da non
riuscire a distinguere se i loro rapporti derivino da un calcolo a priori o
siano stabilizzati da una combinazione a posteriori; per cui si confonde il
programma con il risultato e ogni composizione dello spazio diventa si-
gnificativa”. C. Tuscano, Intervista a Giancarlo De Carlo, NAI Rotterdam,
2005 (http://archivio.archphoto.it/2010/12/17/clelia-tuscano_intervi-
sta-a-giancarlo-de-carlo/).
2. Sull’origine ligoriana di questa restituzione vedi il saggio di Giusep-
pina Cinque, contenuto in questo numero di Ananke. Nel caso, l’inven-
zione originaria sarebbe pienamente manierista, anche se l’artefatto in
nostro possesso ci colloca in una dimensione percettiva traslata di un Villa Adriana, veduta dall’alto del Pecile, la Rota, la
secolo in atmosfera tardobarocca. Valle di Tempe, la Piazza d’Oro e il Canopo a destra
3. W. McDonald, J. Pinto, Villa Adriana. La costruzione e il mito da Adria-
no a Luis I. Kahn, pp. 250-251. La Villa come mondo. Ideologia e rappresentazione
4. A questo proposito è interessante vedere come l’orientamento della
Piazza d’Oro al 1836 mostrasse ancora l’errore originario del Contini, a
dimostrazione che nuovi rilievi di ampia portata a Villa Adriana non ne
L’IDENTIKIT DEI LUOGHI, DA FLAVIO BIONDO A PIRRO LIGORIO
erano stati fatti fino a quello piuttosto esaustivo di Pierre Gérôme Honoré
Daumet del 1860.
ANTONELLA RANALDI
5. G. Gresleri, Dalla Villa alla Ville. Jeanneret e Adriano, in M. Talamona Abstract: The toponymy elaborated in a brilliant way by Pirro Ligorio is the first act of the re-foundation of the site that
(a cura di), Le Corbusier e l’Italia, Fondazione MAXXI, Electa, Milano,
2012, pp. 136-150. returns to “being a place“. There is no knowledge of things without the attribution of names to them. Names that resist over
6. Le Corbusier, Vers une architecture, Editions G. Crès et Cie., Paris, time against even the most illogical attempts of onomatoclasty. Names that resist because originated by a cultural grandeur
1923. that is not only humanistic erudition, but is actually the access of the imagination to the beauty.
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Quando gli umanisti, e per primo Biondo Flavio, si
muovevano alla ricerca delle ville nominate dagli autori
classici, incontravano luoghi spesso che si limitavano
a terrazzamenti su rovine di sostruzioni antiche e a muri
in elevato immersi nella vegetazione spontanea di rovi e
spini. Doveva essere forte l’interrogativo di riconoscere i
luoghi dei vivaria, ornithones, piscinae, academiae di
cui si componevano le ville antiche come descritte dai
vari autori, e identificarne i nomi degli illustri proprietari.
Alcune attribuzioni di ville celebri risalgono proprio
alle perlustrazioni di Biondo Flavio e tra queste Villa
Adriana riconosciuta nel luogo vicino a Tivoli, noto allora
semplicemente come Tivoli vecchio (1).
Flavio Biondo si recò a Tivoli nel 1461 come racconta
in una sua lettera del 12 settembre di quell’anno,
indirizzata a Gregorio Lolli Piccolomini. Nella tarda estate
aveva raggiunto il papa Pio II Piccolomini che aveva
trascorso a Tivoli la villeggiatura e nella gita settembrina,
accompagnati da un folto seguito, aveva condotto il papa
dapprima sul Monte Sant’Angelo, dove ebbero modo di
vedere i resti di ville che insistevano sulle pendici e quelle
lungo la strada di Carciano. Qui in seguito si era recato
in cerca di epigrafi Fra’ Giocondo. Più tardi nella pianta di
Eufrosino della Volpaia della campagna romana del 1547,
questo sito veniva indicato con il nome di “villa di Cassio”,
sulla scorta di toponimi locali. Nella lettera, Biondo Flavio
cita gli autori classici che scrissero su Tivoli, e tra questi
Orazio. Ricorda gli acquedotti e si dimostra interessato
alle ville costruite intorno all’antica Tibur, a partire da
quelle in sito più elevato e panoramico (sulla strada di
Carciano), concludendo la sua perlustrazione con il papa
Pio II nel sito ancora incognito, noto come Tivoli vecchio,
riconosciuto da Biondo Flavio per la prima volta come la
villa dell’imperatore Adriano. La sua guida letteraria è la
Vita di Adriano di Elio Sparziano e il celebre passo in cui il
biografo scrive di Adriano: «Fece costruire con eccezionale
sfarzo una villa a Tivoli dove erano riprodotti con i loro
nomi i luoghi più celebri delle province dell'impero, come il
Liceo, l'Accademia, il Pritaneo, la città di Canopo, il Pecile
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e la valle di Tempe; e per non tralasciare proprio nulla, vi
aveva fatto raffigurare anche gli inferi» (Historia Augusta,
Vita Hadriani, XXVI,5). I luoghi citati sono sette, il Liceo,
l’Accademia, il Pritaneo, il Canopo, la Valle di Tempe e
perfino gli inferi. ll repertorio rimandava alle inclinazioni
dell’imperatore che aveva tratto dai suoi viaggi in oriente
particolare ispirazione, maturando l’idea che nella sua
villa dovessero trovarsi i luoghi topici dell’antichità, frutto di
una selettiva attività della memoria e delle sue predilezioni,
non necessariamente nella forma di una loro riproduzione,
bensì secondo quella predisposizione e moda, coltivata
già da Cicerone, di trasferirne il significato più intrinseco
da luoghi affini intesi in modo elettivo, aperti, terrazzati,
dotati di portici ornati di statue ed erme, o semplicemente
pergolati, dove passeggiare, dai nomi dei Ginnasi ateniesi,
come il Liceo di Aristotele e l’Accademia di Platone, nominati
nelle sue lettere ad Attico. Nell’ambiente vicino a Biondo
questa testimonianza è ricordata anche da Leon Battista
Alberti (De re aed. VI, 4) e da Pio II nei Commentari. Più
tardi ricorrerà nella guidistica da parte di Leandro Alberti
(1550) e di Palladio (1554). Flavio Biondo rivolge al papa
particolare apprezzamento nella perizia dimostrata nel
riconoscere i luoghi della villa. Il ricordo della gita ritorna
nelle addizioni alla sua Italia illustrata e da parte di Pio II
nei Commentari. Nelle rovine il papa paragona lo sviluppo
di questa villa imperiale ad un grande complesso urbano
dove erano ancora in piedi alte e ampie volte di templi,
camere in semidiruti palazzi, peristili, e colonne di portici
imponenti, resti di piscine e di bagni. L’immagine trasmessa
è quella del trascorrere del tempo che aveva sfigurato
tutto, ricoprendo le rovine di edera, con spini e rovi e covi
di serpenti da cui traeva insegnamento su quanto fossero
effimere le cose e la natura dei mortali. La visione di questi
luoghi abbandonati rimandava all’immagine di come
invece dovessero essere nel passato, riprendendo il topos
letterario destinato a grande fortuna «quanta fuerit impensa
ruina etiam hodie docet …». Diversamente Francesco
Colonna nel Hipnerothomachia Poliphili, pubblicato a
Venezia nel 1499 da Aldo Manuzio, è già rapito dal
connubio tra le rovine e la vegetazione spontanea e ne fa
il luogo d’incontro nell’immaginaria isola di Venere tra il
protagonista Polifilo e l’amata Pollia.
Villa Adriana fu poi perlustra da Francesco di Giorgio
che ne rileva a fil di ferro e in modo schematico le piante di
alcuni edifici. Seguirono Giuliano da Sangallo, Raffaello,
Baldassarre Peruzzi, Palladio e soprattutto l’architetto
napoletano Pirro Ligorio, ingaggiato da Ippolito II d’Este,
per intraprendere scavi e ricerche di antichità e realizzare
la villa d’Este di Tivoli.
Pirro Ligorio dedica a Villa Adriana una descrizione
nel libro delle antichità di Tivoli dove sono illustrate in
particolare le ville (Torino, vol. 20, ff. 30 e ss.) e nella
Descrittione di Villa Adriana, dove riprende, come già aveva
iniziato il suo mentore Biondo Flavio, quell’operazione
di identificare i luoghi nominati da Sparziano: il Liceo,
l’Accademia, il Pritaneo, il Canopo, la Valle di Tempe, gli
inferi ed altri ancora da lui suggeriti che rimarranno sino ad
oggi, a partire dal Pecile, da cui inizia la sua perlustrazione.
Metteva a frutto le sue conoscenze sul mondo antico
raccolte nei suoi trattati manoscritti esercitandosi in un
laboratorio privilegiato, quale si mostrava la villa, nella
sua complessità e stato di rovina. In questo esercizio ogni
elemento poteva suggerire l’evocato luogo da riconoscere
e a cui riferirsi per battezzare e rinominare le parti della
villa che ne potevano evocare il ricordo. Potevano essere
la particolare conformazione del sito, le vedute, gli
affacci insieme agli elementi architettonici, come portici,
euripi, criptoportici. L’idea di villa antica maturata nelle
perlustrazioni, rilevazioni, scavi e nei suoi trattati si arricchiva
in questa fondamentale esperienza cognitiva.
Pirro Ligorio, il fregio della Rota (Teatro marittimo) e in basso il padiglione della
Ogni luogo diventa occasione di digressioni. Il suo itinerario Piazza d’Oro (Windsor n. 10377v, da Ranaldi, cit., p. 119)
somiglia molto a quelli di un visitatore attuale. Inizia dal
Pecile, in riferimento a quello di Atene, come un Ginnasio ottagono “molto bizzarro” nel mezzo (quello nell’isolotto) e
e di questa tipologia diffusissima nelle ville romane, Ligorio i fregi zoomorfici, rilevati anche da Giuliano da Sangallo,
scrive, la villa tiburtina ne aveva cinque o sei come luoghi con carri trainati da “mostri marini” ed altri guidati da
ornati di portici, piazze, bagni, scuole, diete, emicicli, amorini, ed altri ancora tirati da uccelli delle più varie specie
piscine, luoghi per correre, esedre e teatri (Torino, vol. 20, che illustra in un disegno. Prosegue con la Biblioteca, i
f. 31). Prosegue con la Rota (Teatro Marittimo) con l’edificio vari appartamenti, il Triclinio, il Teatro, l’ippodromo, e il
31
 per amore di Antinoo e per recar memoria dell’Egitto e
della provincia di Alessandria. Poi più in alto descrive a
lungo l’Accademia con il tempio rotondo, e un altro luogo
ovato, il teatro dove erano le statue delle Muse, il Liceo,
l’Inferno (tutti luoghi esclusi dai percorsi di visita attuali
perché privati) e dalla parte opposta, a nord est nel luogo
più fresco e ombroso, la Valle di Tempe, in ricordo di quella
della Tessaglia. Villa Adriana veniva trattata come esempio
autorevole, sulla scorta della testimonianza di Spaziano,
in cui una memoria di un luogo poteva tradursi in forma
evocativa, nella specificità di una fisionomia architettonica
del tutto nuova nella composizione articolata lungo
direttrici ed assi, variamente orientati, formati da portici sul
tipo delle stoa greche, specchi d’acqua di piscine ed euripi,
pianori e piazze come ginnasi e palestre. Ne risultava
avvalorata l’idea di fondo che le ville antiche emulassero
modelli colti, densi di riferimenti a luoghi geografici noti
nell’immaginario dei miti, eroi e filosofi, per lo più orientali,
trasposti in contesti del tutto diversi.
Questo metodo ed esercizio indiziario di riconoscimento
dei luoghi evocati maturava nel progetto della Villa d’Este.
Il giardino disteso sul pendio e il palazzo sul fondale
rinnovavano il repertorio delle ville con risultati scenografici
inediti in un contesto rivisitato con le fontane della Rometta,
a destra verso sud, e di Tivoli, dalla parte opposta a nord,
di forma ovata con platani davanti. Ligorio interpreta il
LA CULTURA ANTIQUARIALE E IL MUSEO PIRANESI
PIER LUIGI PANZA
Abstract: Piranesi was not only an engraver and architect, but he also excavated, restored, collected and sold Ancient
Roman artefacts in his ‘house-museum’ at Palazzo Tomati in Rome. The paper aims to analyze the excavations carried
out by Piranesi at Villa Adriana with the famous antiquarian Gavin Hamilton. On the basis of manuscripts, engravings
and texts of the time, these works have been identified and re-discovered, and the most important are represented by the
Trentham Laver and the Vase Boyd (today at the British Museum) and the Newdigate Candlestick (today at Ashmolean
Museum in Oxford). The analysis addresses the setting up of an inventory of these works as well as to investigate the
reason for each object entering the collection. Concerning the latter, “the discovery of the spread of the collection of
antiquity has identified the links and trajectories of collecting at the time”. The central discourse of this collection is the
intention to create a sort of “Museo Sagro Santo” with all the typical ornaments and patterns of the Roman antiquities.
Tra i 64 siti di scavo che gli inglesi aprirono a Roma negli e architetto durante il pontificato Rezzonico e allora in
anni Sessanta (1) del XVIII secolo il più rilevante fu quello cerca di nuove commesse, accentuò la sua presenza come
di Villa Adriana a Tivoli. Qui gli scavi erano stati iniziati dal scavatore e art-dealer. Tanto che prese a figurare nella lista
proprietario Lolli nel ’24, ma attuati in maniera massiccia degli antiquari attivi in Roma che l’assessore alle Antichità e
solo con l’autorizzazione ottenuta da Gavin Hamilton nel Cave Alessandro Bracci preparò per il nuovo Commissario
1769. alle Antichità, Giovanni Battista Visconti: «Cavalier Piranesi,
La Villa si estendeva su una superficie di 56 ettari e la vendita accanto il portone Tomati in strada felice» (2).
dei reperti in essa rinvenuti diede vita a grandi collezioni Sebbene non disponiamo di diretta documentazione della
inglesi, romane e russe. Fu durante gli scavi di Hamilton a partecipazione di Piranesi agli scavi, alcuni documenti,
Villa Adriana che Piranesi, figura di spicco come incisore gli studi di Bignamini-Hornsby (3), Lanciani (4) e le
Da sinistra: Trentham Laver, British Museum; Candelabro Newdigate con teste di elefante, Ashmolean, Museum Oxford ; Candelabro Newdigate con gru, Ashmolean
Museum Oxford Vaso Boyd British Museum

paesaggio, la geografia del sito, la varietà delle vedute,

La Valle di Tempe affaccio sul panorama a tramontana
luogo “che modernamente si dice piazza dell’Oro” perché
orientato a est, che rappresenta nel disegno. Poi le terme
con la stanza del laconico e gli altri ambienti termali.
Riconosce il Canopo, nominato da Sparziano, costruito
gli affacci, gli orientamenti collocando la nuova villa
nel teatro e circuito delle ville antiche (da lui ritenute di
Augusto, Orazio, Vopisco, Quintiliano), che come scrive
“circuiscono il tutto come una cavea di theatro aperto verso
ponente” (2). Il paesaggio diventa un teatro di antiche ville,
o presunte tali, che lambivano la tortuosa valle dell’Aniene
con la principesca Villa d’Este in scenografica posizione
privilegiata.
1. Rimando in questo testo per brevità a A. Ranaldi, Pirro Ligorio e l’interpretazione
delle ville antiche, Quasar, Roma, 2001, in particolare pp. 19-20, 29-33, 46-51,
97-122, 160, per approfondimenti, riferimenti a fonti e bibliografia.
2. Cfr. A. Ranaldi, Pirro Ligorio, Torino, vol. 20, f. 28, cit., pp. 198-201

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