36 Capitolo IIT
La ritmica greca si estendeva all’intera area delle cosiddette “arti del
movimento” o “del tempo”, e quindi la musica adottava gli stessi_principi_
tnetrici che regolavano la poesia.
Elemento fondamentale e indivisibile della metrica grea era considerato il__
tempo primo, misura della sillaba breve. La breve si indicava con il segno v e
Sor@pondeve alla darata dt una croma eee la lunga si indicava con il
segno — € Por epondeya) alla durata di due brevi Uv e quindi di una
semiminima
Rieeatene furono impiegate delle lunghe corrispondenti a3, a4.¢a5
brevi, che nella notazione ritmica furono indicate con le e figurazioni alge}
@ jE
il ritmo si produce solo quando ci sono due o pitt note 9 sillabe, cioe pit
brevi e lunghe; esse si ordinavano in schemi ritmici chiamati, ied
La metrica greca contemplava un numéro considerevolmente alto di piedi
differenti (circa 25), costituiti da 2, 3, 4, 5, 6 0 7 tempi primi. 1 piedi pi
comuni erano i seguenti:
piedi di 2 tempi primi (=2/8): pirrichio
piedi di 3 tempi primi (=3/8): giambo
trocheo
tribraco
piedi di 4 tempi primi (=2/4): dattilo
-anapesto
spondeo
Nella poesia i piedi si ce} in combinazioni varie a formare i versi, e
i versi a formare le strofe.
=,
IL. Generi, modi, armonie, sistema perfetto
j La base del sistema musicale greco era costituita dal fetracordo, una succes-
Sione di quattro suoni discéndenti_compresi_nell’ambito di un intervallo di_
quarta giusta. I suoni estremi di un tetracordo erano fissi; quelli interni erano
mobili,
L’ampiezza degli intervalli di un tetracordo caratterizzava i 3 generi della
Musica greca: diatonico, cromatico, enarmonico:
3 au 1/4 di ajadi _
: ee
=
———
T
Tetracordo diatonico Tetracordo cromatico Tetracordo enarmonico
Il tetracordo di genere dia tonico era costituito da 2 intervalli di tono e uno
di semitono; era il genefe pit antico e diffuso. Il tetracordo di genere
cromatico era costituito da un intervallo di terza minore e 2 intervalli di
semitono; il tetracordo di genere enarmonico era costituito da un intervallo di
\_terza maggiore e 2 micro-intervalli di un quarto di tono.
fei tetracordi di genere diatonico la collocazione dell’unico semitono
distingueva i tre modi: dorico, frigio e lidi
1 Sm, (Te & Aogaxion dl Homi 9
Bees eee modo dorico modo frigio modolidio Nob:
Il tetracordo dorico aveva il semitono al grave. Di origine greca, era il modo
nazionale; molto pit di un semplice modo, era la “forma-tipo del genere:
diatonico” (C. Sachs). Il tetracordo frigio aveva il semitono al centro. Era!
probabilmente di origine orientale, come il tetracordo /idio in cui il semitono
stava all’acuto. z
I tetracordi erano di solito accoppiati a due a due; potevano essere disgiunti
© congiunti. L'unione di due tetracordi formayva un’armoniay
| IM mondo classico 37
:
:
;
’
:
diazeusi diazeusi diazeusi
armonia dorica disgiunta armonia frigia disgiunta armonia lidia disgiunta
: Pe 25 p =~
oe
sinafé sinafé sinafé
; armonia dorica congiunta armonia frigia congiunta armonia lidia congiunta
Diazeusi (= disgiunzione) era chiamato il punto di distacco fra due tetra-
cordr disgiunti; sinafé (= congiunzione) il punto in cui si univano due
tetracordi congiunti.
Se in ogni armonia si abbassava di un’ottava il tetracordo superiore, si
ottenevano gli ipomodi (ipodorico, igio, ipolidio), che erano congiunti;
I
:
;
| congiunti erano anche gli ipermodi (iperdorico, iperfrigio, iperlidio), ottenutt
alzando di un’ottava il tetracordo inferiore.
Se ad un’armonia dorica disgiunta si aggiungeva un tetracordo congiunto
all’acuto, un tetracofdo congiunto al grave e sotto a quest’ultimo una nota
(proslambanémenos), si otteneva il sistema téleion (0 sistema perfetto), che
abbracciava l’estensione di due ottave- Esso fu elaborato nel TV secolo a.C.
fo-a i proslamba
ES ie eae diazeusi simafé némenos,
= =
— a
=
eee as TS
ee ee eee ey
tetracuto tetr.disgiunto tetr.medio _tetr. grave
| E importante ricordare che le note indicate negli esempi dei tetracordi,
delle armonie e del sistema perfetto non indicavano l’altezza assoluta dei
suoni, ma solo i rapporti che esistevano fra gli intervalli che li costituivano.
Nella pratica si seguiva abitualmente l’uso della trasposizione tonale, come cié
testimoniato dalle Tavole di Alipio. 50 Capitolo IV
aboli tutte le_sequenze eccetto cinque: Victimae
rimitiva la musica sacra,
: | Pade Wg, Ye Veni, sancte Spiritus attribuita all’inglese Stefano
Eager Tai ba Fou 50, Stabat Mater di Jacopone da Todi, Dies
ae
ul ‘ropi invece nacquero dalla sostituzione con testi sillabici dei melismi di
alcunt-canti della messa, in particolare del Kyrie ¢ dell’Introito.
La leggenda ne attribuisce l'invenzione a_Iutilone, monaco di San Gallo lui
ure.
y In seguito, elemento caratteristico del tropo fu la farcitura, cioé Vintrodu-
zione di nuovi brani letterari e nuove melodie, in un préesistente canto liturgico.
~Ttropi persero poi il carattere religioso © scomparvero dall’uso. Dopo aver
assorbito andamenti profani e popolari, furono utilizzati nelle parti musicali
delle sacre rappresentazioni.”
LA TEORIA: I MODI (O TONI) ECCLESIASTICI
Il repertorio gregoriano si_basa_su_scale_e| di_genere diatonico —
pneamont fate or dilfer
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