kermes

Un’associazione privata
per il patrimonio pubblico

A.R.P.A.I.
Associazione per il Restauro
del Patrimonio Artistico Italiano ISTITUZIONI
E STRUTTURE
Gian Antonio Golin

nquadrare l’argomento “ARPAI” entro alla vita di un Patrimonio così vasto e così fragi- Gian Antonio Golin

I una nota che si appoggia sul concetto di
passione può sembrare una volontaria
accentuazione di tipo sentimentale;
forse lo è e non ci dispiace che lo sia, dati i
tempi, date le difficoltà che ogni giorno s’incon-
trano sulla via del restauro dei monumenti del
Patrimonio pubblico. L’associazione ARPAI è nata
propriamente per passione, e si regge su di essa
perché non può che essere così.
La passione è il “motore” di Paolo Marzotto
che oramai vent’anni fa ricevette la visita di
Donatella Asta, allora rappresentante del World
Monuments Fund in Italia, per chiedergli di fon-
dare un comitato italiano dell’organizzazione
americana.
Paolo Marzotto aveva già una lunga “carriera”
di mecenate; era stato infatti il fondatore dei
Premi Marzotto e sosteneva da sempre numero-
se attività impegnate nella conservazione e nel
restauro dei beni culturali. L’idea che italiani o
no tutti potevano, meglio dovevano, interessarsi
le lo colse a segno ed egli convogliò forze ed Direttore di ARPAI.
Architetto, Docente
amicizie nella fondazione del Comitato Italiano di Estetica all’Université
del World Monuments Fund da cui è nata più Sorbonne, Paris.
tardi (nel 2000) ARPAI: Associazione per il
Restauro del Patrimonio Artistico Italiano.
Molti erano gli esempi di questo spirito sui
quali fare leva: il concorso del mondo intero per
salvare Firenze dopo l’alluvione del ’66, la parte-
cipazione altrettanto vasta da parte di Comitati
per la salvaguardia di Venezia, l’attenzione del-
l’UNESCO nei confronti di numerosissimi luoghi
sparsi per l’Italia; e poi non dimentichiamo Italia
Nostra e i Comitati degli Amici dei Monumenti e
del Paesaggio o il Fondo per l’Ambiente Italiano,
il FAI.
L’impegno di ARPAI è rivolto al Patrimonio
pubblico, alle opere che il pubblico può vedere
senza riserve, nei musei, nelle chiese e conven-
ti, nelle scuole e nelle biblioteche, e in tutti
quei siti, anche privati, ma che siano aperti al
pubblico.

Contrà del Monte,13
36100 Vicenza
Tel. +39.0444.323688
Fax.+39.0444.325825
C.F. 94014260270
info@arpai.org
www.arpai.org
Consiglio Direttivo
Presidente: Paolo Marzotto
Vice Presidente: Alida Tua
Consiglieri: Lamberta Amonn, Bruno Buitoni, Anna Calabro, Bruno
Gabbiani, Gian Antonio Golin, Marino Golinelli, Fabio Gori,
Andrea Kerbaker, Giovanna Marsano, Maria Camilla Pallavicini,
Marisa Pinto Olori del Poggio, Rodrigo Rodriquez, Paolo Targetti
Consigliere Onorario. Donatella Asta
Comitato Scientifico
Coordinatore: Maurizio Diana
Amedeo Bellini, Carlo Bertelli, Giorgio Bonsanti, Francesco Buranelli,
Vito Cappellini, Mario Fondelli, Maurizio Marabelli,
Antonio Paolucci, Paolo Rocchi, Claudio Seccaroni
Revisori dei Conti: Franco Corgnati (Presidente), Flaviano Codignola,
Michele Ciuffreda
Direttore: Gian Antonio Golin
Segretaria: Randi Becht


 ISTITUZIONI E STRUTTURE KERMES 69 - ANNO XXI - GENNAIO/MARZO 2008

A.R.P.A.I.
ASSOCIAZIONE PER IL RESTAURO DEL PATRIMONIO ARTISTICO ITALIANO

ARPAI è nata dal Comitato Italiano World Monuments Fund; il nome attuale è stato assunto
nell’anno 2000.
Opera per la salvaguardia del Patrimonio dal 1989 e finora ha finanziato, direttamente o con
il contributo di sostenitori esterni all’Associazione, un complesso di oltre 145 restauri di
dipinti, architetture, sculture, oreficerie, libri e ceramiche, manufatti e monumenti
archeologici, che fanno parte del Patrimonio artistico italiano.
Un compito non facile, che comporta oltre all’associare persone che hanno sensibilità per
questo impegno, una serie di oneri: istruire pratiche, programmare interventi e sorvegliare
ogni momento delle varie operazioni e, infine, trovare i mezzi per realizzare i restauri.
Le proposte provengono dagli enti proprietari, direzioni di musei, chiese e istituti che
forniscono la documentazione richiesta ad ARPAI; le opere devono essere collocate ed
esposte in luoghi normalmente visitabili dal pubblico.
I progetti presentati sono previamente vagliati o redatti dalle Soprintendenze regionali
competenti e devono essere corredati da preventivi di spesa.
Le Soprintendenze preposte alle diverse aree studiano i progetti d’intervento, propongono le
analisi preliminari, indicano i metodi operativi e la scelta dei materiali e garantiscono la
sorveglianza sugli operatori scelti per i restauri.
Come siamo attenti nel gestire le donazioni che costituiscono il nostro fondo d’intervento,
per evitare sprechi inutili, con altrettanta cura e con la collaborazione del nostro Comitato
Scientifico, composto da esperti e docenti di varie Università e Istituti, vagliamo le numerose
proposte d’intervento prima di sottoporle alla delibera del Consiglio Direttivo, che viene
eletto dall’Assemblea dei Soci conferendogli pieni poteri decisionali sulle scelte dei restauri.
Il nostro obiettivo è principalmente quello di salvare opere “in pericolo” per la loro
conservazione e, nella storia di ARPAI, ci sono stati alcuni casi di “estremo pericolo”: senza il
nostro intervento avrebbero avuto un destino tragico.
Per la logica di concentrare le forze e contribuire efficacemente alla sua conservazione per le
future generazioni, si è scelto di operare unicamente entro i confini nazionali e di attirare
l’attenzione e il contributo anche di Soci di altri paesi poiché, se il Patrimonio italiano è
riconosciuto come il più vasto e diversificato al mondo, esso è Patrimonio dell’Umanità e
capitolo inderogabile della Civiltà del Mondo.
Questa inestimabile ma fragile ricchezza ha sofferto per gli insulti del tempo e per l’incuria,
ma fortunatamente, negli anni più recenti, è maturata la convinzione che la sua
conservazione non sia più compito esclusivo dello Stato e dell’Amministrazione pubblica ma
anche dei singoli cittadini, delle imprese, delle fondazioni e associazioni nate per questo
scopo.
I risultati hanno prodotto un importante effetto educativo che, pur non previsto come focus
principale, stiamo oggi perseguendo, quasi fosse scopo primario della nostra azione:
diffondere nei più larghi strati della società e soprattutto tra i giovani il senso di
responsabilità nei confronti del patrimonio culturale.
È quindi fondamentale che tutti coloro che sono sensibili a questo richiamo si alleino e
diffondano questo messaggio presso i giovani, che in futuro avranno il compito di
completare e perseguire questi obiettivi.

Paolo Marzotto
Presidente di ARPAI


 A.R.P.A.I.
1
La struttura
ARPAI si è focalizzata sui suoi obiettivi e quindi
dissociata dal World Monuments Fund che pro-
poneva al Comitato italiano di concentrare impe-
gno e mezzi esclusivamente per il restauro di
complessi monumentali e siti di grande rilievo e
dimensione e non di opere singole (dipinti, scul-
ture, oreficerie ecc.) pur in condizione di rischio
altrettanto allarmante. All’epoca WMF aveva
scelto l’area archeologica di Pompei e chiedeva
di intervenire esclusivamente in tale ambito.
È nata cosi ARPAI, indipendente da World
Monuments Fund, per dedicarsi direttamente e
senza condizionamenti al Patrimonio di tutta Ita-
lia. Per poter procedere in maniera più snella la
struttura organizzativa è stata basata su:
- un Comitato Scientifico del massimo rilievo,
che riunisce esperti di problematiche connesse
al restauro e alla conservazione,
- un Consiglio Direttivo formato dal Presidente e
da 13 Consiglieri eletti fra i Soci dall’Assemblea
di ARPAI.
Il Comitato Scientifico si è formato per con-
sultazione da parte del professor Maurizio Diana
e del Presidente dell’Associazione che hanno
avuto la disponibilità di un gruppo di esperti,
docenti universitari, soprintendenti e conserva-
tori di musei.
I Soci di ARPAI sono principalmente italiani
ma non mancano le presenze di cittadini stranie-
ri, europei e statunitensi, che partecipano alle
attività culturali che l’Associazione propone
periodicamente per promuovere la conoscenza
ISTITUZIONI E STRUTTURE
dell’immenso Patrimonio italiano. Fig. 1 - Ingresso
Il Comitato e l’Assemblea si riuniscono una alla sede di ARPAI
volta all’anno mentre il Consiglio Direttivo nor- in Contrà del Monte
a Vicenza.
malmente due volte. Dapprima per presentare al
Comitato Scientifico lo studio preliminare sulle
diverse richieste di intervento che pervengono
entro l’anno solare, e quindi una seconda volta,
dopo la riunione del Comitato che ha il compito
di valutare i vari aspetti dei progetti — impor-
tanza del monumento da restaurare, suo stato di
conservazione, analisi preliminari al restauro,
metodologie di esecuzione dello stesso, preven-
tivi di costo —, per stimare le possibilità finan-
ziarie e deliberare sui restauri che impegneranno
l’Associazione (fig. 1).
Il Comitato Scientifico ha un altro compito
precipuo, quello di seguire i cantieri di restauro
nel corso delle varie operazioni.
Collaborazione con Istituzioni
e restauratori. I fondi economici
Una precisa valutazione dei finanziamenti
erogati dall’Associazione in questi ultimi cinque
anni, ad esempio, ci permette di dichiarare che
ARPAI ha impegnato circa 200.000 € per anno
tenendo conto che l’erogazione dei fondi avvie-
ne per fasi di avanzamento dei restauri.
Questo calcolo è reso sulla base del fatto che
i restauri in corso sono diversi e che il tempo di
esecuzione è variabile da qualche mese ad
uno/due anni secondo la dimensione e la tipolo-
gia degli stessi.
L’intervento per il restauro delle 13 tavolette
della Maestà di Duccio di Buoninsegna è costato
116.066,05 €; il restauro della Croce dipinta di
Ugolino di Nerio della Chiesa dei Servi di Siena,
60.000 €; il restauro delle sculture di Arnolfo di
Cambio del Museo dell’Opera del Duomo di
Firenze è costato 13.920 €; il restauro del Taber-
nacolo dei Linaioli del Beato Angelico, tutt’ora in
corso, comporta un finanziamento di 55.200 €;
il restauro del paliotto d’altare di Nicola da Guar-
diagrele della Cattedrale di Teramo (si veda in
questo stesso numero l’articolo sul paliotto) è
costato 57.158,51 €, mentre quello degli affre-
schi della Sala dei Giganti a Padova è stato
finanziato con 150.000 € dai fondi ARPAI e
63.000 € da donazioni interne dei Soci su un
ammontare totale di oltre 600.000 € serviti al
restauro degli affreschi e alle opere straordinarie
riservate alla Sala e raccolti globalmente dalla


2 del complesso cultuale, la sua estensione primi-
Fig. 2 - Tempio di Sibilla,
Villa Gregoriana, Tivoli
(© Patrizia Bonanzinga).

ISTITUZIONI E STRUTTURE
campagna “Adotta un Gigante” promossa da
ARPAI.
È evidente che il primo criterio per l’adozione
di un restauro sta nella possibilità di averne o tro-
varne le risorse economiche. Ma la decisione è
condizionata dallo stato reale dell’opera per cui è
richiesto il nostro intervento. Una situazione parti-
colarmente drammatica, il pericolo per la sua con-
servazione, ci inducono ad affrontare l’emergenza
e a trovare tutte le vie possibili per salvarla.
Ci sono poi altre considerazioni che sollecita-
no più o meno la nostra immediata risposta; ad
esempio quando il restauro e gli studi prelimina-
ri e quelli che ne derivano sono richiesti per
opere che verranno esposte in mostre di partico-
lare rilievo. Talora questa evenienza viene consi-
derata con particolare attenzione perché un’ope-
ra presentata nelle grandi mostre dà un ritorno
d’immagine che non possiamo sottovalutare.
I fondi economici provengono dalle donazioni
annuali che ARPAI riceve dai suoi Soci e da
donazioni straordinarie che li impegnano ulte-
riormente; ma, date le numerose proposte che ci
pervengono, si ricercano altri partecipanti/co-
sponsors per alcuni restauri di grande impegno
economico.
Questo è avvenuto già alcune volte negli anni
passati e recentemente in occasione di altri
restauri che ricordiamo in queste pagine.
Villa Gregoriana a Tivoli
In concomitanza con il restauro del comples-
so paesaggistico ed archeologico di Villa Grego-
riana a Tivoli, uno dei più vasti parchi dell’Italia
centrale, il FAI che ha avuto Villa Gregoriana in
comodato dallo Stato, ha chiesto ad ARPAI di
KERMES 69 - ANNO XXI - GENNAIO/MARZO 2008
impegnarsi per il restauro lapideo dei due templi
romani di età repubblicana che sono nel com-
prensorio della Villa.
Si tratta del Tempio di Vesta e di Tiburno,
celeberrimi monumenti dell’Antichità, legati al
culto divinatorio della Sibilla Tiburtina (fig. 2).
Lo stato di conservazione dei monumenti era
particolarmente bisognoso di intervento e ARPAI
ha accolto la richiesta contribuendo con 200.000
€ al restauro dei due templi.
Il risultato è stato particolarmente spettacola-
re e, inoltre, ha avviato una campagna di studi
archeologici alla base dei due monumenti che
hanno individuato altre vestigia ancora inesplo-
rate che permetteranno di definire la situazione
tiva e numerosi altri elementi che chiarificheran-
no dati fondamentali sulle precedenze storiche e
monumentali di età pre-romana legate a tale
importantissimo luogo di culto italico.
Gli esiti della campagna di scavo e i risultati
dello studio del sito saranno pubblicati prossi-
mamente a cura del FAI. La sinergica collabora-
zione con il FAI è stata fondamentale ed ha aper-
to un’ottica di intervento che potrebbe essere
presa a modello; intendiamo dire che non
dovrebbe essere inusuale di collegare le forze
tra le differenti Associazioni e Fondazioni per
concorrere a risultati di grande importanza su
piani diversi.
Arazzo cinquecentesco di Vigevano
Un altro intervento, altrettanto esemplare,
può essere quello che ci ha impegnati per il
restauro ancora in corso di un imponente arazzo
cinquecentesco, di manifattura brussellese, pro-
prietà del Museo del Tesoro del Duomo di Vige-
vano. L’immenso arazzo, di straordinaria bellez-
za, fa parte di una serie donata al duomo vige-
vanese dal duca di Milano nei primi del Cinque-
cento.
La segnalazione sullo stato di precaria con-
servazione del prezioso manufatto ci veniva dal
Settore di restauro degli arazzi dell’Opificio delle
Pietre Dure di Firenze, dalla Direttrice Clarice
Innocenti e dell’allora Soprintendente Cristina
Acidini Luchinat. ARPAI era già intervenuta, pres-
so il Museo del Tesoro del Duomo di Vigevano,
per il restauro di due tavole cinquecentesche di
Bernardino Ferrari di cui il museo conserva la
serie completa della Passio Christi (altre quattro
tavole sono state restaurate con finanziamenti di
Intesa Sanpaolo).
A.R.P.A.I.
L’accordo con l’Opificio è stato di reperire
100.000 € da destinare alla creazione di due
borse di studio per consentire l’impiego straordi-
nario per un biennio di due restauratrici formate
nella scuola stessa dell’Opificio. Il fatto di per sé
presentava un doppio interesse per ARPAI:
restaurare un pezzo grandioso del Patrimonio e
consentire il lavoro a due restauratrici che l’Opi-
ficio non avrebbe potuto assicurare altrimenti.
Si spenderà qui una parola doverosa sulla
grave situazione dei finanziamenti statali ad uno
tra i più importanti istituti per il restauro che non
solo ha meriti scientifici e tecnici indiscutibili,
meriti eccellenti nella formazione di operatori
nei vari campi, ma è un “monumento” in se stes-
so. Fondato nel 1588 dal granduca Ferdinando I
de’ Medici come manifattura artistica specializza-
ta nella lavorazione delle pietre dure, esso riuni-
sce in un complesso monumentale il museo e la
scuola dando origine ad un’istituzione più che
eccellente e storicamente unica. Ne parliamo qui
perché non dovrebbe essere inconcepibile l’inse-
rimento dell’Opificio stesso nella lista dei monu-
menti e dei siti dell’UNESCO come Patrimonio
dell’Umanità.
ARPAI grazie alla donazione di alcuni suoi
Soci (25.000 €) e all’intervento di Intesa San-
paolo (20.000 €) e della Fondazione Banca del
Monte di Lombardia (50.000 €) ha raggiunto l’o-
biettivo programmato e l’OPD con il suo concor-
so di lavoro e con le risorse messe a disposizio-
ne dal Ministero completerà il restauro nei primi
mesi del 2010.
Il Tabernacolo dei Linaiuoli
Sempre presso l’Opificio, nel laboratorio dei
dipinti, è in esecuzione il restauro del Taberna-
colo dei Linaiuoli, capolavoro del Beato Angeli-
co. La segnalazione di questo restauro è avvenu-
ta in un primo tempo da un nostro Socio e Con-
sigliere, il dottor Fabio Gori e, quindi, dalla pre-
sentazione di un’articolata documentazione for-
nita dall’Opificio stesso.
ARPAI ha assunto l’intero finanziamento che
procede per fasi di avanzamento dell’esecuzione
del restauro. È questa la normale prassi. Infatti il
finanziamento dei restauri avviene dopo la sti-
pula di un accordo tra l’Ente proprietario e l’As-
sociazione con la quale vengono definiti i tempi
di esecuzione e quelli dell’erogazione delle varie
tranches dei pagamenti, l’ultima delle quali è
assegnata a conclusione dei lavori, dopo la resti-
tuzione dell’opera al proprietario e la consegna
ISTITUZIONI E STRUTTURE
da parte del laboratorio di restauro ad ARPAI
della documentazione fotografica e della relazio-
ne sul restauro.
Un aspetto fondamentale riguarda la collabo-
razione strettissima tra l’Associazione, la Soprin-
tendenza competente e l’esecutore del restauro.
Infatti, nella presentazione della richiesta di
intervento, la proprietà dell’opera deve fornire
una documentazione completa previamente
vagliata dalla Soprintendenza competente.
Proteggere
e sensibilizzare
Tra le garanzie che l’Associazione chiede alla
Proprietà è di operare per la visibilità di ARPAI e
degli eventuali partners nelle manifestazioni
legate all’opera restaurata. Questo comprende
tutte le pubblicazioni sull’opera dopo il restauro,
gli articoli a stampa o le presentazioni di vario
tipo, televisive o radiofoniche, e le comunicazio-
ni che possono essere fatte in occasione di inau-
gurazioni e celebrazioni a riguardo del restauro. I
restauri sono segnalati nei luoghi di esposizione
delle opere da una targa commemorativa che Fig. 3 - Inaugurazione
cita l’intervento dell’Associazione e degli altri del restauro dell'Oratorio
donatori eventuali. di Santo Stefano
La visibilità è richiesta per la necessità che a Lentate sul Seveso,
8 marzo 2008.
abbiamo di informare il pubblico sui nostri inter-
Tavolo dei relatori,
venti per quelle ragioni che avvantaggiano il da sinistra:
nostro operato incentivando il numero dei soci o Prof. Arch. Amedeo
trovando una più larga intesa con i privati e gli Bellini, Conte Paolo
organismi dei quali chiediamo la collaborazione. Marzotto, il Sindaco
di Lentate Dott. Massimo
Il nostro scopo infatti è sì principalmente
Sasso, Prof. Gian Antonio
quello di assicurare la protezione del Patrimo- Golin, Prof. Philippe
nio, ma è anche di sensibilizzare l’opinione pub- Daverio.
3

 ISTITUZIONI E STRUTTURE
blica sulla necessità di intervento dei privati per
la salvaguardia dei tesori storici ed artistici del
nostro Paese.
Questa è la via che si percorre per ottenere
credito presso i privati: la massima attenzione
nella scelta dei restauri ed il controllo che le
opere restaurate, una volta ricollocate in sito,
abbiano tutte le garanzie necessarie per la loro
conservazione e protezione, la massima traspa-
renza nella gestione economica, una adeguata
comunicazione sul nostro operato (fig. 3).
Nel corso dei vent’anni di attività, ARPAI (fino
al 1999 con il nome di Comitato Italiano del
World Monuments Fund) non ha trovato partico-
lari difficoltà, fatta eccezione per il reperimento
dei fondi necessari che sempre più spesso devo-
no essere ricercati al di fuori della cassa dell’As-
sociazione poiché i mezzi propri sono relativa-
mente modesti per far fronte al numero e all’en-
tità dei progetti che ci vengono proposti.
Le garanzie che noi forniamo sono indubbia-
mente decisive ma la disponibilità delle risorse è
tuttavia limitata e non possiamo dare altro van-
taggio a coloro che partecipano al finanziamento
dei restauri oltre un riconoscimento ufficiale
della loro donazione e la certificazione degli
importi donati con la possibilità delle detrazioni
fiscali che sono consentite per il fatto che l’Asso-
ciazione è legalmente riconosciuta (DM 1/9/91).
Le stesse condizioni fiscali sono valide per
Soci che aderiscono ad ARPAI con i contributi
associativi annuali, anch’essi detraibili con la
presentazione della quietanza che viene rilascia-
ta secondo le norme previste dall’articolo 14 del
DL 2005 n. 35.
Se vogliamo trovare un “neo”, forse più di
uno, nella storia della nostra attività dovremo
puntare il dito sull’incomprensione da parte dei
proprietari delle opere che restauriamo che talo-
ra non comprendono l’importanza di assicurare
e dare la massima visibilità all’Associazione e ai
suoi partners, come peraltro è stabilito nei nostri
contratti preliminari.
C’è un vizio che non solo noi denunciamo:
quello di fagocitare l’immagine di chi si è impe-
gnato con mezzi e lavoro per rendere possibili i
restauri. C’è chi dimentica di citare, anche nei
cataloghi delle mostre, o nelle varie sedi di
comunicazione, i meriti di chi ha ridato impor-
tanza o salvato opere che il tempo, le vicissitudi-
ni storiche e molto spesso l’uomo stesso e i
restauri malaccorti di certe epoche hanno violato
o offuscato.

KERMES 69 - ANNO XXI - GENNAIO/MARZO 2008
Abbiamo concluso nell’autunno scorso un
progetto di grandissima importanza. L’Università
di Padova aveva chiesto nel 2003 ad ARPAI di
occuparsi del restauro di un imponente ciclo pit-
torico cinquecentesco, tra i maggiori presenti
nella città, i Giganti della Sala detta appunto dei
Giganti.
Il progetto era evidentemente “fuori portata”,
6oo mq di affreschi con i più vari problemi da
risolvere: il tempo e i numerosi restauri compiuti
nel corso dei secoli li avevano gravemente dan-
neggiati e patinati di un pesante manto di spor-
cizia che li rendeva assolutamente inattraenti. Il
costo dell’intervento era altrettanto pesante
(600.000 €) per cui si doveva prospettare una
partecipazione importante da parte di donatori
da reperire subito.
La nostra delibera di 150.000 € fu la garanzia
di un debutto promettente ma la somma non
rappresentava che un primo passo: abbiamo
cercato un partner importante e lo abbiamo tro-
vato nella Fondazione della Cassa di Risparmio
di Padova e Rovigo che ha assicurato uno stan-
ziamento di 250.000 €.
Con questa evoluzione della ricerca di fondi
abbiamo fatto appello ai nostri Soci proponendo
loro di “adottare un gigante” e la risposta è
stata molto incoraggiante: 13 Giganti hanno tro-
vato padrini all’interno dell’Associazione, per gli
altri ci siamo impegnati a produrre una campa-
gna di comunicazione e un notevole lavoro di
supporto per giungere in porto. Sono stati così
trovati i donatori tra i Privati, le Industrie, le Isti-
tuzioni (Regione Veneto, Provincia e Comune di
Padova), Associazioni Lions e Rotary, Amici dei
Monumenti e del Paesaggio di Padova e nume-
rosi altri partecipanti che hanno generosamente
concorso al raggiungimento dell’obiettivo
La somma globale prevista è stata così recu-
perata con molto lavoro ed energia da parte di
ARPAI e, dato che il restauro in sé risultò meno
costoso del previsto, l’Università ha avuto una
somma importante per alcuni interventi di siste-
mazione della sala ed altri lavori riconducibili
allo stesso restauro per una migliore conserva-
zione degli affreschi.
È stato un intervento esemplare, una collabo-
razione perfetta con la Soprintendenza e con gli
operatori del restauro che hanno risposto perfet-
tamente ai parametri della regia dei Soprinten-
denti nei tempi previsti.
Ritorniamo al “neo” di cui si parlava, che
riguarda il riconoscimento dei meriti e dei ruoli
A.R.P.A.I.
nella storia di un restauro. L’Università di Padova
ha trascurato i suoi impegni e non è stato facile
ritrovare un accordo per concludere, con una
celebrazione adeguata, una magnifica operazio-
ne che non solo ha restituito una pagina impor-
tante al Patrimonio di Padova ma ha dimostrato
che l’alleanza dei privati a sostegno dello Stato
nella conservazione del Patrimonio può dare
risultati luminosi ed encomiabili.
Il mancato riconoscimento dei meriti è asso-
lutamente incomprensibile e pericolosamente
controproducente, alla fine stanca ed esaurisce
quella passione che ho messo ad incipit di que-
sta comunicazione.
Una proposta di alleanza
tra le organizzazioni
che si impegnano per il restauro
e la conservazione
del Patrimonio nazionale
Nel budget nazionale i fondi riservati alla con-
servazione del Patrimonio sono assolutamente
insufficienti; l’Italia concede molto meno degli
altri paesi europei quantunque la concentrazio-
ne e l’importanza dei monumenti presenti nel
nostro territorio siano di gran lunga superiori.
Basti pensare che si ritiene che l’intero Patrimo-
nio spagnolo corrisponda in grandezza a quello
della sola Toscana.
Opere restaurate
e interventi di ARPAI
Dal 1990 al 1999 l’Associazione ha agito come
Comitato Italiano World Monuments Fund.
La voce “contributo” indica ulteriori finanziatori
oltre ARPAI.
1990, Venezia: Istituzione del I° Corso Internaziona-
le di Conservazione e Restauro dei Beni Librari
presso la Biblioteca Marciana. CONTRIBUTO: Ufficio
Centrale per i Beni Librari e gli Istituti Culturali, Uffi-
cio per la Salvaguardia di Venezia dell’Unesco, Isti-
tuto Italiano per gli Studi Filosofici di Napoli, Istitu-
to Centrale per la Patologia del Libro e Biblioteca
Nazionale Marciana di Venezia.
1990, Meolo (VE): Chiesa di San Giovanni Battista.
Restauro strutturale del tetto e adeguamento del
sistema di illuminazione. Restauro pittorico della
ISTITUZIONI E STRUTTURE
Le Associazioni che difendono i monumenti e
i siti sono troppo poco collegate tra di loro o
non lo sono affatto e la frammentazione non
avvantaggia la difesa dei beni culturali.
Si potrebbe fare di più se solo ci fosse la pos-
sibilità di creare un collegamento tra le varie
organizzazioni che hanno medesimi intenti per la
creazione di una “banca dati” che permetta di
dialogare e allearsi in progetti comuni.
La cosa non è impossibile ma chiede il supe-
ramento di quella mentalità individualistica che
caratterizza il nostro Paese; non è cosa da poco.
Si pensi alla forza che si potrebbe avere nei con-
fronti dei politici se esistesse un fronte comune
di cittadini che operano per la difesa del Patri-
monio. Un primo argomento che in comune
accordo potrebbe dare immediati risultati è
quello di proporre la riduzione o la soppressione
dell’ IVA sui restauri, finanziati dai Privati, rivolti
a Beni Culturali di proprietà dello Stato.
Noi punteremo sull’informazione tramite un
sito internet più completo e dinamico che abbia-
mo intenzione di attivare nei prossimi mesi.
Esso dovrebbe darci alcune risposte anche su
quesiti riguardanti un censimento delle Associa-
zioni che operano come noi e soprattutto
ampliare i contatti tra di esse; un vero “focus”
sarà quello di coinvolgere le fasce più giovani
tra i cittadini per accattivarne l’interesse e la pre-
senza in una struttura come la nostra che ha per
obiettivo di salvaguardare il Patrimonio culturale
per le future generazioni.
volta. OPERA: Il Battesimo del Cristo, 1758 ca., affre-
sco (55 mq). AUTORE: Giandomenico Tiepolo. INTER-
VENTO DI RESTAURO: per gli affreschi, Vanni Tiozzo & C.
s.a.s. di Mira Porte (VE).
1990/1991, Narni Fraz. Visciano (TR): Chiesa di
Santa Pudenziana di Visciano. Restauro architetto-
nico e pittorico. OPERA: Immagini devozionali e voti-
ve, sec. XII-XIII, affreschi delle pareti (30 mq). AUTO-
RE : Anonimi pittori umbro-toscani. C ONTRIBUTO :
Samuel H. Kress Foundation e privati cittadini.
INTERVENTO DI RESTAURO: S.U.REST. snc di Donatella
Bonelli e Lorella Giovannelli, Spello (PG).
1991, Bologna: Ex Noviziato Gesuitico di Sant’Igna-
zio, Pinacoteca Nazionale (sala XXVI). Restauro pit-
torico. OPERA: San Guglielmo riceve l’abito monasti-
co, 1620, olio su tela (348,5 x 231 cm). AUTORE: Gio-
van Francesco Barbieri, detto il Guercino. INTERVENTO
DI RESTAURO: Ottorino Nonfarmale srl di S. Lazzaro di
Savena (BO) in collaborazione con Oreste Soffia,
Giovanni Giannelli e Silvia Cesco.

 ISTITUZIONI E STRUTTURE
Fig. 4 - Tiziano, Madonna
con il Bambino e i Santi
Caterina e Domenico
con il donatore,
Fondazione Magnani
Rocca, Traversetolo
(PR).
4 Restauro Beni Culturali di Montecatini Terme.
1992, Bassano (VI): Chiesa di San Francesco, ex
Convento dei Minori ora Museo Civico, sala del
Bassano. Restauro pittorico. OPERA: Madonna del
Podestà Matteo Soranzo, 1536-1537 ca., olio su
tela (153 x 249 cm). AUTORE: Jacopo da Ponte, detto
Jacopo Bassano. INTERVENTO DI RESTAURO: Società
S.E.I. di Roma.
1992/1993, Firenze: Chiesa di Santo Spirito, Cappel-
la Corbinelli, transetto di sinistra (XXVI Cappella).
Restauro pittorico. OPERA: Paliotto d’altare, L’incre-
dulità di San Tommaso, 1482 ca., tempera su tavo-
la (94 x 233 cm). AUTORE: attr. Bottega di Bernardo
di Stefano Rosselli. INTERVENTO DI RESTAURO: Luisella
Pennucci e Umberto Saba Dezzi snc di Firenze.
1992/1993, Firenze: Chiesa di Santo Spirito, Cap-
pella Biliotti, abside (XVI cappella). Restauro pitto-
rico. OPERA: Paliotto d’altare, La discesa dello Spi-
rito Santo con il Cristo, La Vergine, Sant’Antonio
da Padova, La Maddalena e i Committenti della
famiglia Biliotti, fine sec. XV, tempera su tavola
(98 x 240 cm). AUTORE : Anonimo. I NTERVENTO DI
RESTAURO: Giovanni Cabras & C. di Colognole (LI)
con la collaborazione di Giovanni Castorini e
Sabrina Tranchida.
1992/1993, Firenze: Chiesa di Santo Spirito, Cappel-
la Corbinelli, transetto di sinistra (XXVIII cappella).
Restauro pittorico. OPERA: Paliotto d’altare, Santa
Maria Maddalena, fine sec. XV, tempera su tavola
(89 x 232 cm). AUTORE: attr. Donnino e Agnolo di
Domenico del Mazziere. INTERVENTO DI RESTAURO: Gio-
vanni Cabras & C. di Colognole (LI) con la collabo-
razione di Giovanni Castorini e Sabrina Tranchida.
1992/1993, Firenze: Chiesa di Santo Spirito, sacre-
stia. Restauro pittorico. OPERA: Lunetta: Sant’Ago-
stino e il Fanciullo, 1609, affresco (164 x 274 cm).
AUTORE: attr. Ulisse Giocchi o Ciocchi da Monte San
Savino, detto lo Zoppo. INTERVENTO DI RESTAURO: Laura
Lucioli di Firenze. Restauro pittorico e restauro
della cornice lignea. OPERA: Lunetta: Rivelazione di
Gesù a Sant’Agostino, inizi sec. XVII, olio su tavola
(110 x 170 cm). AUTORE: attr. Ulisse Giocchi o Ciocchi
da Monte San Savino, detto lo Zoppo. INTERVENTO DI
RESTAURO: Lisa Venerosi Pesciolini di Firenze.

KERMES 69 - ANNO XXI - GENNAIO/MARZO 2008
1992/1993, Traversetolo (PR): Fondazione Magnani
Rocca. Restauro pittorico. OPERA: Madonna con il
Bambino e i Santi Caterina e Domenico con il dona-
tore, 1513 ca., olio su tela (137 x 184 cm). AUTORE:
Tiziano Vecellio. INTERVENTO DI RESTAURO: Ottorino
Nonfarmale di Bologna con la collaborazione di
Oreste Roffia e di Daniele Rinaldi (fig. 4).
1992/1994, Pistoia: Chiesa di San Giovanni Fuorcivi-
tas. Restauro architettonico. Pulitura e consolida-
mento dei paramenti lapidei esterni, sec. XII-XIV.
CONTRIBUTO: Cassa di Risparmio di Pistoia e Pescia,
Curia Vescovile di Pistoia con la partecipazione dei
cittadini. INTERVENTO DI RESTAURO: Tecnarte Consorzio
1993, Firenze: Palazzo Pitti, Galleria Palatina,
appartamento dei Pianeti. Analisi diagnostiche pre-
liminari al restauro degli affreschi e degli stucchi
del soffitto.
1993, Perugia: Palazzo dei Priori, Galleria Nazionale
dell’Umbria. Realizzazione del sostegno meccanico
e della struttura espositiva del Polittico delle
Monache di Sant’Antonio, opera di Piero della Fran-
cesca. PROGETTAZIONE E REALIZZAZIONE: Tecni.re.co srl di
Spoleto.
1993/1994, Schio (VI): Giardino Jacquard. Restauro
architettonico della serra e della torretta del giardi-
no, 1859-1878. AUTORE: Antonio Caregaro Negrin.
CONTRIBUTO: Marzotto spa, Comune di Schio e Italia
Nostra sezione di Schio. INTERVENTO DI RESTAURO:
Mario Filippi s.r.l di Valli del Pasubio (VI).
1993/1994, Roma: Villa Borghese, Galleria Borghe-
se, sala dell’Aurora. Restauro pittorico. OPERA: Ulti-
ma Cena, 1546-1548, olio su tela (168 x 270 cm).
AUTORE: Jacopo da Ponte, detto Jacopo Bassano.
INTERVENTO DI RESTAURO: Paola Tollo di Roma.
1994, Milano: Palazzo di Brera, Pinacoteca (sala
XXXIV). Restauro pittorico. OPERA: Madonna del Car-
melo, 1722-1727, olio su tela (220 x 657 cm). AUTO-
RE: Gian Battista Tiepolo. INTERVENTO DI RESTAURO: Giu-
seppina Suardi di Bianzano (BG).
1994/1995, Perugia: Palazzo dei Priori, Galleria
Nazionale dell’Umbria, sala del Perugino. Restauro
pittorico. OPERA: 15 tavole dal Polittico di Sant’Ago-
stino, 1502-1523, smembrato dopo il 1654 e par-
zialmente disperso nel 1797. AUTORE: Pietro Vannuc-
ci, detto Pietro Perugino. INTERVENTO DI RESTAURO:
C.B.C. di Perugia.
1994/1995, Perugia: Chiesa di San Pietro. Restauro
pittorico. OPERA: Pietà, dalla cimasa del Polittico di
Sant’Agostino, 1502-1512, olio su tavola (144 x 152
cm). AUTORE: Pietro Vannucci, detto Pietro Perugino.
INTERVENTO DI RESTAURO: C.B.C. di Perugia.
1994/1995, Perugia: Chiesa di Sant’Agostino .
Restauro pittorico. OPERA: I Santi Marco, Matteo,
Giovanni Evangelista e Luca; quattro tondi con
A.R.P.A.I.
figure degli Evangelisti dal Polittico di Sant’Agosti-
no, entro il 1523, olio su tela (diametro 102 cm).
AUTORE: cerchia del Perugino, attr. Eusebio da San
Giorgio. INTERVENTO DI RESTAURO: C.B.C. di Perugia.
1995, Vicenza: Collezione I.P.A.B., Istituto Proti
Vajenti Malacarne (caveau). Restauro pittorico.
OPERA: Incontro sul Cammino di Emmaus, 1542-
1545, olio su tela (89,5 x 130 cm). AUTORE: Domeni-
co Robusti detto Tintoretto. In esposizione presso
la sede legale, ufficio del Direttore. INTERVENTO DI
RESTAURO: Renza Clochiatti Garla di Conegliano (TV).
OPERA: Trasporto del Cristo morto, copia da Federi-
co Barocci, inizio sec.XVII, olio su tela (181 x 114,5
cm). AUTORE: attr. Simone De Magistris. INTERVENTO DI
RESTAURO: Renza Clochiatti Garla di Conegliano (TV).
OPERA: Sacra Famiglia con Santa Elisabetta e San
Giovannino, seconda metà sec. XVII, olio su tela
(88 x 125 cm). AUTORE: Giulio Carpioni. In esposizio-
ne presso il Museo Diocesano di Vicenza. INTERVENTO
DI RESTAURO: Stefano e Gea Provinciali di Venezia.
OPERA: Cristo nell’Orto degli Ulivi, 1580-1590 ca.,
olio su tela (70 x 81 cm). AUTORE: attr. Gerolamo da
Ponte, detto Gerolamo Bassano. In esposizione
presso il Museo Diocesano di Vicenza. INTERVENTO DI
RESTAURO: Renza Clochiatti Garla di Conegliano (TV).
OPERA: Adorazione dei Pastori, secondo decennio
XVI secolo, olio su tela (104,5 x 135 cm). AUTORE:
attr. Giovanni Mansueti. INTERVENTO DI RESTAURO: Ste-
fano e Gea Provinciali di Venezia.
1995, Vicenza: Palazzo Chiericati, Museo Civico.
Restauro pittorico. OPERA: Epifania, 1511-1512, tem-
pera su tavola (215 x 175 cm). AUTORE: Marcello
Fogolino. INTERVENTO DI RESTAURO: Stefano e Gea Pro-
vinciali, Consorzio di Restauratori COREST di Roma.
1996, Firenze: Certosa del Galluzzo o Certosa di Val
d’Ema. Restauro pittorico degli affreschi strappati
dal Chiostro Grande. OPERE: cinque storie della Pas-
sione del Cristo, 1523-1525: Orazione nell’Orto (311
x 287 cm), Cristo davanti a Pilato (311 x 287 cm),
Andata al Calvario (311 x 287 cm), Deposizione (311
x 287 cm), Resurrezione (253 x 287 cm). AUTORE:
Jacopo Carrucci, detto Jacopo Pontormo. Restauro
pittorico. INTERVENTO DI RESTAURO: Daniela Dini di
Firenze. OPERA: copia su tela degli affreschi della
Passione di Jacopo Pontormo, Orazione nell’Orto,
sec. XVI, olio su tela (126 x 115,5 cm). AUTORE: Ludo-
vico Cardi, detto il Cigoli. OPERA: Cristo davanti a
Pilato, sec. XVI, olio su tela (126 x 116 cm). AUTORE:
Jacopo Ligozzi. OPERA: Andata al Calvario, sec. XVI,
olio su tela (126 x 126 cm). AUTORE: Giovan Battista
Naldini. OPERA: Deposizione (o Compianto) del Cri-
sto morto, sec. XVI, olio su tela (126,2 x 115,9 cm).
AUTORE: Pittore nordico (fine sec. XVI). OPERA: Resur-
rezione, 1582 ca., olio su tela (126,5 x 115,1 cm).
AUTORE: Jacopo Chimenti, detto Jacopo da Empoli.
Restauro pittorico. OPERA: Cena in Emmaus, copia
dall’originale del Pontormo, 1581-1582, olio su tela
(125 x 116 cm). AUTORE: Jacopo Cimenti, detto Jaco-
po da Empoli. CONTRIBUTO: Samuel H. Kress Founda-
ISTITUZIONI E STRUTTURE
tion e World Monuments Fund. INTERVENTO DI RESTAU-
RO: Muriel Vervat (con Elena Prandi, Luigina Ciurlia,
M. Grazia Crisostomi, Barbara Geroni, Marina
Ginanni, Chiara Meucci).
1996, Venezia: Palazzo Cini, Collezione Vittorio Cini,
stanza dei Ferraresi. Restauro pittorico. OPERA: Scena
allegorica (Riso, Pianto, Paura), 1524-1529, olio su
tavola (diagonali 107 x 95 cm, lato 71 cm). AUTORE:
Giovanni di Nicolò de Lutero, detto Dosso Dossi.
OPERA: Sacra Famiglia con San Giovannino, 1522 e
1535-40, olio su tavola (50 x 56,5 cm). AUTORE: attr.
Battista de Lutero, detto Battista Dossi. INTERVENTO DI
RESTAURO: Ottorino Nonfarmale di Bologna.
1997, Venezia: Piazza Santi Giovanni e Paolo. Inda-
gini conoscitive preliminari al restauro del Monu-
mento equestre a Bartolomeo Colleoni di Andrea di
Francesco di Cione, detto Andrea del Verrocchio.
CONTRIBUTO: Padovantiquaria. ESECUZIONE DELLE INDAGI-
NI: Giuseppe Basile, Bianca Fossà e Maurizio Mara-
belli dell’Istituto Centrale per il Restauro di Roma;
Paola Fiorentino, consulente esterno; Giovanni
Morigi, Restauratore.
1998, Caltagirone (RG): Palazzo del Museo Regiona-
le della Ceramica (sala V). Restauro di manufatti
ceramici maiolicati. OPERA: due Vasi-Lavabo da
Sagrestia, sec. XVIII: 1. vaso-lavabo con San France-
sco (alt. max cm 163, larg. max cm 55); 2. vaso-lava-
bo con putto (alt. max 162 cm, larg. max cm 60).
AUTORE: anonimi maestri maiolicari sec. XVIII. INTER-
VENTO DI RESTAURO: Beatrice Barone di Caltagirone.
1998, Torino: Chiesa Cattedrale di San Giovanni
Battista: Cappella dei Calzolai intitolata ai Santi
Orso, Crispino, Crispiniano e Teobaldo. Restauro
pittorico. OPERA: Polittico della Compagnia dei Cal-
zolai, 1498-1504, tempera e foglia d’oro su tavola
(244 x 182 cm). AUTORI: Gian Martino Spanzotti e
Defendente Ferrari. INTERVENTO DI RESTAURO: Kristine
Doneux di Torino.
1998, Palermo: Chiesa di San Francesco d’Assisi,
navata centrale. Restauro scultoreo. OPERE: otto
sculture allegoriche, 1723, stucco (altezza media
200 cm). La Giustizia, La Carità, La Verità, La Teolo-
gia, La Fede, L’Umiltà, La Mansuetudine, La Mode-
stia. AUTORE: Giacomo Serpotta. CONTRIBUTO: Associa-
zione “Salvare Palermo”, Renata Pucci Zanca, Gio-
vanna Diaconia Terranova, Roberto Tripodo. INTER-
VENTO DI RESTAURO : Serena Bavastrelli Cipolla di
Palermo.
1998, Firenze: Galleria degli Uffizi, Palazzina della
Meridiana, Collezione Contini Bonacossi. Restauro
pittorico. OPERA: Ancona della Madonna della Neve,
1430-32, tempera su tavola (240 x 256 cm). AUTORE:
Stefano di Giovanni di Consolo da Cortona, detto
Sassetta. INTERVENTO DI RESTAURO: Sandra Freschi e
Nicola Ann MacGregor.
1998, Firenze: Chiesa di Santa Croce, Cappella
Bardi di Vernio. Restauro pittorico, lapideo e della

 ISTITUZIONI E STRUTTURE
vetrata. OPERA: Storie dei Santi Silvestro e Costanti-
no, 1340 ca., affresco. AUTORE: Maso di Banco.
OPERA: Deposizione del Cristo nel sepolcro, anno
1340 ca., affresco (22 mq ca.). AUTORE: Taddeo
Gaddi. OPERA: Vetrata raffigurante quattro santi e
quattro imperatori: Silvestro e Costantino, Traiano
e Gregorio, Girolamo e Teodosio, Graziano e
Ambrogio. AUTORE: attr. Maso di Banco (cartoni),
tranne Graziano e Ambrogio, oggetto di un rifaci-
mento moderno. CONTRIBUTO: Dante Alighieri Italian
Culture Society of Hong Kong e Opera di Santa
Croce. INTERVENTO DI RESTAURO: Laura Lucioli di Tuoro
S/T (PG); per la vetrata: Guido Polloni & C. snc di
Firenze.
1998, Perugia: Palazzo dei Priori, Galleria Nazionale
dell’Umbria (sala 8). Restauro pittorico. OPERA:
Polittico dei Domenicani (Polittico Guidalotti), 1447
ca., tempera ed olio su tavola (230 x 313 cm). AUTO-
RE: Guido di Pietro, poi fra’ Giovanni da Fiesole,
detto Beato Angelico. INTERVENTO DI RESTAURO: Sergio
Fusetti, Paolo Virilli della Tecnireco srl di Spoleto,
con l’assistenza di Giulia Perry e Rui Sawada.
1999, Roma: Basilica di San Paolo fuori le Mura.
Restauro scultoreo. OPERA: Porta Bizantina compo-
sta da 54 formelle con episodi della vita di Cristo;
Profeti, Apostoli e scene del loro martirio; emblemi
cristiani ed iscrizioni, 1070, bronzo ed agemina
d’argento in lega di bronzo (oricalco) (500 x 350
cm). AUTORI: Todoro (disegnatore), Staurachios da
Scio (fonditore). INTERVENTO DI RESTAURO: Sergio Ange-
lucci dello Studio di Restauro Angelucci s.a.s. di
Roma e Sante Guido Restauro e Conservazione di
Opere d’Arte di Roma.
1999, Palermo: Chiesa di San Francesco d’Assisi,
Cappella di San Giorgio, già dei Lombardi (seconda
cappella della navata destra). Restauro scultoreo.
OPERA: Altare con San Giorgio, la principessa e il
drago, 1526 , marmo. AUTORE : Antonello Gagini.
OPERA: Arco marmoreo della cappella con le storie
Fig. 5 - Agnolo Gaddi,
Storie della Vita della
Vergine e della Sacra
Cintola, Cappella della
Sacra Cintola, Duomo di
Prato.

KERMES 69 - ANNO XXI - GENNAIO/MARZO 2008
di San Ranieri, 1503-1505. AUTORE: Gabriele di Batti-
sta. CONTRIBUTO: Associazione “Salvare Palermo”.
INTERVENTO DI RESTAURO: Serena Bavastrelli Cipolla di
Palermo.
1999, Firenze: Chiesa di Santo Spirito, transetto di
sinistra, Cappella di San Lorenzo (XXX cappella).
Restauro pittorico. OPERA: Altare Segni, Pala della
Madonna in trono fra i Santi Giovanni Evangelista,
Lorenzo, Stefano e Bernardo, 1505, olio su tavola
(pala 213 x 190 cm; predella composta di cinque
tavolette di 37,5 x 17 cm). AUTORE: Raffaele de’Carli,
detto Raffaellino del Garbo. Restauro della cornice
originale in legno intagliato, dipinto e dorato. AUTO-
RE : attr. Antonio Barile da Siena. Restauro del
paliotto, fine sec. XV, olio su tavola (93 x 240 cm).
AUTORE: attr. Donnino e Agnolo di Domenico del
Mazziere o Mazzieri. INTERVENTO DI RESTAURO: Lisa
Venerosi Pesciolini di Firenze.
1999, Castel Ritaldi (PG): Pieve di San Gregorio.
Consolidamento, restauro e pulitura dell’intero
complesso architettonico, seconda metà sec. X.
CONTRIBUTO: Friends of Assisi e World Monuments
Fund-Comitato di New York. INTERVENTO DI RESTAURO:
Samuele Pelucca srl di Pianello (PG) e S.F.I. 1983
snc di Perugia.
1999, Vicenza: Liceo – Ginnasio Statale “A. Piga-
fetta”, Biblioteca. Restauro librario di 29 volumi,
sec. XVI-XVII. INTERVENTO DI RESTAURO: Tizian & C. di
Vicenza.
2000, Prato: Duomo di Prato, Cappella della Sacra
Cintola. Restauro pittorico. OPERA: Storie della Vita
della Vergine e della Sacra Cintola 1392-1395, affre-
sco (326 mq ca.). AUTORE: Agnolo Gaddi. CONTRIBUTO:
Banca Monte dei Paschi di Siena, CariPrato, Ente
Cassa di Risparmio di Prato. INTERVENTO DI RESTAURO:
Alessandra Pople della SAR (fig. 5).
2000, Spoleto (PG): Museo Diocesano. Restauro
architettonico, pittorico e degli arredi. Cappella del
Cardinale : dipinti, decorazioni, altare ligneo,
mostra d’altare, infissi, sec. XVII. Sala Ab Aqua:
ancoraggio e consolidamento tavolette del casset-
tonato, fascione decorativo, sec. XVIII. Sala Orsini:
decorazioni pittoriche della volta, sec. XVI. Sala
Sanvitale (o delle Architetture): decorazioni pittori-
che della volta, inizi sec. XVIII. Sala Castrucci (o
degli Amorini): decorazioni della volta, sec. XVIII.
Sala delle Allegorie: decorazioni pittoriche della
volta e dell’attico, sec. XVIII. INTERVENTO DI RESTAURO:
COO.BE.C. di Spoleto.
2001, Saluzzo (CN): Sinagoga della Comunità Ebrai-
ca di Torino. Restauro pittorico e degli arredi, sec.
XVIII-XI. CONTRIBUTO: Cahrman Fund di New York,
Città di Saluzzo, Compagnia di San Paolo di Torino,
Fondazione Cassa di Risparmio di Cuneo, Fondazio-
ne Cassa di Risparmio di Saluzzo, Fondazione
Cassa di Risparmio di Torino. INTERVENTO DI RESTAURO:
5 Anna Luisa Gabino e Maria Grazia Novara.
 A.R.P.A.I. ISTITUZIONI E STRUTTURE

Fig. 6 - Il restauratore
Daniele Rossi opera
su di una tavoletta
delle Storie di Cristo
e della Vergine di
Duccio di Buoninsegna
conservate nel Museo
dell’Opera del Duomo,
Siena (Archivio
fotografico Daniele
Rossi).

Figg. 7-9 - Duccio

6 7 di Buoninsegna,
Apparizione alla cena -
2002, Teramo: Duomo, Cattedrale di Santa Maria.
Storie di Cristo
Restauro scultoreo e di oreficeria. Finanziamento e della Vergine, Museo
per la teca protettiva. OPERA: Paliotto d’altare in dell’Opera del Duomo,
smalti, oro e argento sbalzato, con episodi dell’An- Siena. Particolari prima
tico e del Nuovo Testamento, 1433-1448 (250 x 125 del restauro e durante
cm). AUTORE: Nicola di Andrea Gallucci, detto Nicola l’intervento; l’opera
da Guardiagrele. INTERVENTO DI RESTAURO: Sante Guido a restauro concluso
Restauro e Conservazione di Opere d’Arte di Roma. (Archivio fotografico
Daniele Rossi).
2002, Isola Bisentina (VT): Oratorio di Monte Calva-
rio. Restauro pittorico. OPERA: Crocefissione, Dottori
della Chiesa, Cristo al sepolcro, Cristo benedicente
e gli Evangelisti, metà secolo XV, affresco (40 mq).
AUTORE: scuola di Benozzo di Lese, detto Benozzo
Gozzoli. INTERVENTO DI RESTAURO: Cristiana Beltrami,
Consorzio R.O.M.A. di Roma.
2003, Ascoli Piceno: Duomo, Cattedrale dell’Assun-
ta e di Sant’Emidio. Restauro scultoreo e di orefice-
ria. O PERA : Paliotto d’argento sbalzato, inciso,
cesellato e bulinato (composto da 27 formelle raffi-
guranti la vita di Cristo), seconda metà sec. XIV –
metà sec. XV (82 x 254 cm, ogni formella 22 x 22
cm). AUTORE: anonimo. CONTRIBUTO: Ministero per i
Beni Culturali. INTERVENTO DI RESTAURO: Sante Guido 8
Restauro e Conservazione di Opere d’Arte di Roma.
2003, Vigevano (PV): Museo del Tesoro del
Duomo. Restauro pittorico. OPERA: Il Bacio di Giuda,
primo ventennio sec. XVI, tecnica mista, tempera
grassa su tavola (128,5 x 120,9 cm). OPERA: La
Resurrezione, primo ventennio sec. XVI, tecnica
mista, tempera grassa su tavola (128,4 x 121,4 cm).
AUTORE: Bernardino Ferrari. INTERVENTO DI RESTAURO:
C.B.C. Conservazione dei Beni Culturali di Roma.
2003, Siena: Museo dell’Opera del Duomo. Restau-
ro pittorico. OPERA: Storie di Cristo e della Vergine,
tredici tavolette dal coronamento e dalla predella
della Maestà, 1308-1311, oro e tempera su tavola
(Maestà, 370 x 450 cm). AUTORE: Duccio di Buonin-
segna. INTERVENTO DI RESTAURO: Daniele Rossi di Firen-
ze in collaborazione con Laura Amorosi e Gloria
Verniani e, per il supporto ligneo, Roberto Buda
della Relart snc di Firenze (figg. 6-9).
2003, Siena: Basilica di Santa Maria dei Servi.
Restauro pittorico. OPERA: Croce dipinta, 1330 ca.,
tempera e oro su tavola (401 x 244,5 cm, la sola 9


 ISTITUZIONI E STRUTTURE KERMES 69 - ANNO XXI - GENNAIO/MARZO 2008

Figg. 10-12 - Gerolamo parte originale, esclusi i capicroce). AUTORE: Ugolino

Mazzola Bedoli, di Nerio. INTERVENTO DI RESTAURO: Edith Liebhauser di
Annunciazione, Siena ed Elisabetta Razzi di San Giminiano.
Museo Nazionale
di Capodimonte, Napoli. 2004, Napoli: Duomo, Cattedrale dell’Assunta .
Particolari prima Restauro pittorico. OPERA: Pala dell’Assunzione
del restauro e durante della Vergine, 1506, tempera su tavola (500 x 300
la pulitura; intero dopo cm). AUTORE: Pietro Vannucci, detto il Perugino e
il restauro (Archivio scuola (G.B. Caporali?). INTERVENTO DI RESTAURO: Raf-
fotografico Museo faele Garzone della Tecnireco di Roma.
Nazionale
di Capodimonte). 2004, Montecassino (FR): Abbazia di Montecassino,
Cappella di Sant’Anna. Restauro pittorico. OPERA:
Cristo in maestà tra due Santi e i Santi Mauro,
10 Benedetto e Scolastica, inizi sec. XIII, affresco (430
x 232 cm). AUTORE: scuola benedettina sec. XIII.
INTERVENTO DI RESTAURO: Laura Ferretti di Roma.
2005, Firenze: Museo dell’Opera di Santa Maria
del Fiore. Restauro scultoreo. OPERA: Madonna in
trono col Bambino, fine sec. XIII, marmo (171 x 72
x 92 cm). AUTORE: Arnolfo di Cambio. OPERA: San
Zanobi, fine sec. XIII, marmo (156 x 54 x 24 cm).
AUTORE: Arnolfo di Cambio e bottega. OPERA: Santa
Reparata, fine sec. XIII, marmo (143 x 47 x 21 cm).
AUTORE: Arnolfo di Cambio e restauratore di fine
sec. XVI. OPERA: Madonna della ‘Dormitio’ e apo-
stolo, calco in gesso dall’originale di Arnolfo di
Cambio conservato al Bode Museum di Berlino,
fine sec. XIII (65 x 168 cm). INTERVENTO DI RESTAURO:
Alberto Cascinai della Meridiana Restauri srl di
Monsummano Terme (PT).
2006, Tivoli (RM): Villa Gregoriana. Restauro archi-
tettonico. OPERA: Tempio di Vesta o di Tiburno, fine
11 sec. II a.C., tufo e travertino (15,90 x 9,15 x 7,12 m).
OPERA: Tempio della Sibilla Albunea, inizio sec. I
a.C., tufo e travertino (Ø 14,25 x 10,83 m). INTERVEN-
TO DI RESTAURO: Giardini e Paesaggi s.a.s. di Marco
Cascella & C., Mugnano di Napoli, direzione tecni-
ca: Marco Cascella.
2006, Napoli: Palazzo Reale, Museo Nazionale di
Capodimonte (sala XII). Restauro pittorico. OPERA:
Annunciazione, seconda metà sec. XVII, olio su tela
(228 x 157 cm). AUTORE: Girolamo Mazzola Bedoli.
INTERVENTO DI RESTAURO: Giulia Zorzetti di Napoli (figg.
10, 11, 12).
2006, Roma: Villa Borghese, Galleria Borghese
(sala II). Restauro pittorico. OPERA: Davide con la
testa di Golia, 1612, olio su tela (202 x 112 cm).
AUTORE: Giovanni Battista Caracciolo, detto Batti-
stello. INTERVENTO DI RESTAURO: Cecilia Bernardini di
Roma (figg. 13, 14, 15).
2006/2007, Padova: Università degli Studi di Pado-
va, Palazzo del Liviano, Sala dei Giganti. Restauro
pittorico e completamento degli arredi. O PERA :
Affreschi di tema storico-allegorico, seconda metà
secolo XVI (660,40 mq). AUTORI: vari. CONTRIBUTO:
Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo
12 e Comitato donatori “Adotta un Gigante”. INTERVENTO


 A.R.P.A.I. ISTITUZIONI E STRUTTURE

Figg. 13-15 - Giovanni

Battista Caracciolo,
Davide con la testa
di Golia, Galleria
Borghese, Roma. L’opera
dopo il restauro; Davide
e la testa di Golia
durante l’intervento
(Archivio fotografico
Galleria Borghese).

13

DI RESTAURO: AR srl di Padova, direzione tecnica: Cri-

stina Sangati.
2006/2007, Lentate sul Seveso (MI): Oratorio di
Santo Stefano. Restauro pittorico. OPERA: Storie
della vita di Santo Stefano e Crocifissione del Cri-
sto, sec. XIV, affresco (452 mq). AUTORE: attr. Anove-
lo da Imbonate e collaboratori. CONTRIBUTO: Comune
di Lentate sul Seveso. INTERVENTO DI RESTAURO: proget-
to dell’intervento definito nel 2003 dall’architetto
Valeria Pracchi (Studio Pertot, Pracchi, Rotondi,
Architetti Associati di Milano); direzione dei lavori e
14
coordinamento per la sicurezza: Paola Rotondi,
affiancata da Gianfranco Pertot (direttore operativo)
e dalla restauratrice Giuseppina Suardi, direttore
operativo per il restauro. L’ingegner Giulio Mirabella
Roberti ha curato la progettazione dell’intervento
necessario alla copertura della zona presbiteriale.
La realizzazione dell’opera è stata condotta dal
Centro di Restauro Paola Zanolini - Ida Ravenna srl
di Milano (direzione tecnica: dottoressa Paola Zano-
lini; operatori: Rosanna Testori, Viviana Giannetto,
Milena Monti e Daniela Colombo), in associazione
temporanea di imprese con Fin-Edil di Somaglia
(Lodi) (direzione tecnica: geometra Bruno Cosimo).
2007, Polignano a Mare (BA): Ex Cattedrale di S.
Maria Assunta, sagrestia. Restauro pittorico. OPERA:
Polittico della Madonna con Bambino e Santi, 1470
ca., tempera su tavola a fondo oro. AUTORE: Bartolo-
meo Vivarini. INTERVENTO DI RESTAURO: C.B.C. Conserva-
zione dei Beni Culturali di Roma.
15

Opere in corso di restauro Pietro Lorenzetti (“Madonna col Bambino”). CONTRI-

2005, Perugia: Santuario della Madonna della Villa
a Sant’Egidio. Restauro pittorico e scultoreo. OPERA:
Immagini votive raffiguranti la Madonna col Bambi-
no, Santi e donatori, sec. XIV-XV, affresco con inte-
grazioni a tempera (304 mq ca.). AUTORE: anonimi
(figure votive di Santi e della Vergine); cerchia di
BUTO: Lottomatica e Fondazione Cassa di Risparmio
di Perugia. INTERVENTO DI RESTAURO: gara d’appalto in
corso per l’assegnazione dei lavori di restauro.
2005, Firenze: Museo di San Marco, Sala dell’Ospi-
zio. Restauro pittorico. OPERA: Tabernacolo dei
Linaioli, 1433, tempera su tavola (293 x 176 cm).


 ISTITUZIONI E STRUTTURE KERMES 69 - ANNO XXI - GENNAIO/MARZO 2008

Figg. 16-17 - Arazzo AUTORE: Guido di Piero, detto Beato Angelico. INTER-
fiammingo raffigurante VENTO DI RESTAURO: presso il Settore Restauro Dipinti
Il traviamento del Figliol Mobili dell’Opificio delle Pietre Dure di Firenze,
prodigo, Museo diretto da Marco Ciatti. L’intervento è stato affidato
del Tesoro del Duomo, a Luisa Landi ed Elisabetta Bianco di Firenze ed è
Vigevano (PV). Particolare condotto sotto la direzione tecnica di Marco Ciatti e
prima e dopo il restauro Paola Bracco.
(Archivio fotografico
dell’Opificio 2005, Vigevano (PV): Museo del Tesoro del
delle Pietre Dure).
Duomo. Restauro tessile. OPERA: Arazzo fiammingo
raffigurante Il traviamento del Figliol prodigo ,
secondo decennio sec. XVI, lana e seta (650 x 420
cm). AUTORE: anonimo, manifattura di Bruxelles.
CONTRIBUTO: Ministero per i Beni Culturali, Intesa
Sanpaolo, Fondazione Ca.Ri.Parma, Fondazione
Banca del Monte di Lombardia, Museo Diocesano
di Vigevano e privati soci di ARPAI. INTERVENTO DI
16 RESTAURO: presso il Settore Restauro Arazzi e Tappe-
ti dell’Opificio delle Pietre Dure di Firenze, diretto
da Clarice Innocenti. L’intervento è stato affidato a
tre restauratrici formate presso l’Opificio, sotto la
direzione tecnica della restauratrice Gianna Bacci
(figg. 16-17).
2007, Atessa (CH): Chiesa di San Leucio. Restauro
di oreficeria. OPERA: Ostensorio in smalti e argento
sbalzato, 1418 (50 cm). AUTORE: Nicola di Andrea
Gallucci, detto Nicola da Guardiagrele. INTERVENTO DI
RESTAURO: Sante Guido Restauro e Conservazione di
Opere d’Arte di Roma.
2007, Francavilla al Mare (CH): Chiesa di Santa
Maria Maggiore . Restauro di oreficeria e della
custodia in cuoio. OPERA: Ostensorio in smalti e
argento sbalzato, 1413 (53 cm). AUTORE: Nicola di
Andrea Gallucci, detto Nicola da Guardiagrele. INTER-
VENTO DI RESTAURO: Sante Guido Restauro e Conserva-
17 zione di Opere d’Arte di Roma.

Per proporre l’intervento di ARPAI - ARPAI mette a disposizione di

chiunque sia interessato una scheda per presentare richieste di finanzia-
mento in merito ad interventi su opere del patrimonio artistico italiano. La
richiesta, debitamente compilata e corredata in ogni sua parte con i docu-
menti in originale o in copia relativi ai singoli punti e alcune fotografie in Come aderire ad ARPAI
formato digitale, dovrà pervenire entro il 30 novembre di ogni anno. La Il contributo associativo annuale, stabilito come
Scheda può essere scaricata all’indirizzo indicato qui di seguito, deve essere versato entro il
www.arpai.org/it/schedarestauri.html. 31 marzo di ciascun anno.
- Socio Ordinario: € 600; - Socio Sostenitore:
€ 1.000; - Socio Benemerito: € 2.500; - per le Imprese: € 5.000 o più.
Coordinate bancarie per il bonifico: Banca: Intesa Sanpaolo, Corso Palladio, 108, Vicenza; c/c inte-
stato ad ARPAI, n. 05847391/02/55; ABI 03069; CAB 11820; IBAN IT55 I030 6911 8200 5847 3910
255; Swift Code BCITITMM 920. Il contributo può essere versato anche tramite assegno bancario,
intestando l’assegno ad ARPAI ed inviandolo a: Arpai, Contrà del Monte, 13, 36100 Vicenza.
I contributi versati eccedenti la quota di adesione di € 50 sono totalmente deducibili, come previsto
dall’articolo 14 del DL 2005 n. 35. A seguito del versamento ARPAI invierà la ricevuta fiscale. ARPAI
è stata riconosciuta ed è dotata di personalità giuridica (DM 1 settembre 1991).

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