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= ~ rw rr & oer ete et ed ee ed fee YEXOADKEX OXON GHOKOKOKTKGXOXOKDXEXOXDNORORES ar ee a OX © a x} le | MAURO GIULIANI is er of 4 ig gs x § ls S. x ’| CENTOVENTI ARPEGGI x 5 dall’op. 1 2 se : 2 z per chitarra 2 x S x Revisione ¢ diteggiatura di Ruggero Ciesa 8 x i x ig x 2 EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO x g R y : & Bf 8 g SB x g 8 3 Prcesoomcoe. es AQXOLOKOKOX DEAK OX DKOKORDNOK Ney eaee Net =Rer RUE RDXDXDKOKO KD KDKDXOKONOLOAO KOKORO MONORS PREFACE Les 120 Arpéges,exercves pour la main droite contenu dan la premiere partie de Op. 1 de Mauro Giuliani (1781-1829), sont universellement considrés tés effcaces pour le déve- loppement de cette exécution particule. Quuique les combi raisons possbles soient pratiquement infinies Auteur a choisi les arpéges qu’on peut réellement clever dans la pratique du concert de son époque, en les synthétisant dle fayon parfaite en formules fondamentales, qui, bien que la technique de la guitare ait fait des progrés considérabes, sont encore aujourd'hui indispensables pour consentir une bonne ormatiow’ de la main droite. L10p. 1, subdivié en quatre parties, fut publié en 1812 sous le tee: STUDIO per In Chitarra / di | Mauro Giuliani / Opera Prima /.. Vienna / preso Artaria ¢ Comp. [°N. 2246, ct réimprimé par la suite per notre révision, nous nous sommes servis d'une édition ialienne (dont nous ne pouvons pas établi I date), qui a pour ttre: METODO / per Chtarra/ i / Mauro Giuliani / N. [335]. FIRENZE / Nella Caleogratia di musica di Gipseppe Lorensi sulla Piazza di, Lorenzo all Oreo, Les arpéges sont présentés ici dans la méme numération orig nae, aver tous les doigts marqués par auteur. Les moi tions que nous avons apportées concement la graphic dif- rent, réaliée parfois pour faire mieux ressortr les voix, et Vadjonction d'autres doigts pls appropeiés an développement de la main, marqués au-dessus des doigtés originaux. Quelque fois, pour rendre pls claire la disposition du nouveau doigté tune certaine.formule sera repétée, en-maintenant toutefois le rméme numéro dordre, avec des exposants différents, selon les variations que Von suggére. ‘autres maisons d'édition. Pour Ruggero Chiesa voRwoRT Die 120 Arpeggi - eburgon far die rechte Hand, die im ersten Teil des Op. 1 von Mauro Giuliani (1781-1829) ent halten sind ~ sind allgemein cegen ihrer Wirksamkeit in der Entwicklung dieser 20 ganz eigenartigen Auffichrangsueise anerkannt und geschitzt. Obuohl die moglichen Kombinatio. ren praktisch unziblber sind, hat der Komponis jene Arpeggi fougewcdhlt, denen man in der Konzertprazis seiner Epoche veirklich begegnen kann. EF hat sie in vollkommener Weise in rundlegenden Formeln xuammengefasst, die, obohl die Gitarrentechnik bedeutende Fortschrtte gemacht hat, auch ‘heute noch unentbehrlich sind, um eine hervorragende Aus. Bildung der rechten Hand 2u geuheleisten. ‘Das Op. 1, untertelt in vier Tele, wurde im Jahre 1812 publisert mit dem Tiel STUDIO / per la | Chitara { di ‘Mauro Giuliani / Opera Prima | .. bienna { presso Artaria € Comp. | N. 2246, und in der Folge neu gedruckt von anderen Ferlagshiusern. Unsere Revision hat eine italienische Edition Iherangezogen (deren Datum wie nicht bestimmen kénnen), mit dem Tiel MBTODO | per Chitera | di/ Mauro Gilani | 1N.(935].../ FIRENZE / Nella Caleografa di musica di Ciusep- ‘pe Lorenzi sulla Piazza di S. Lorenzo al’ Orfeo. Die Arpeggi sind hier mit dertelben Originalaumerierang be- zrichnet, und alle die vom Komponisten gewollten Finger- sitze werden wiedergegeben. Die eingefigten Aenderungen betreffen die verschiedene Schreibweise, die manchmal bendtzt seurde, um die Stimmen besser hervorzuheben, und den Zusatz von anderen, der Entwicklung der Hand besver ent- sprechenden Fingersitzen, die iiber die Originalfingersitce sete sare, Lm ie rere Karel nde Dapotion des neuen Fingersotzer zu gewahren, wird in allen tine geghene Formal wlederholy, wobel aber dia Ordaangr zahl beibehalten bleibt, mit verschiedenen Exponenten, je nach den corgeschlagenen Varianten. Ruggero Chiesa i CENTOVENTI ARPEGGI i dall'op. 1 per chitarra Revisione e diteggiatura di Ruggero Chiesa MAURO GIULIANI (071-1825) - pent » v Cy ’ c : a pe on ony ete te! tim! nel peel ! cc! oe S. 6090 7, ee ee Pep eee pie P P pmit@ipmipmi Pmitmipmi pmi 10° i c 2 om ioe ee fet Dee ieee it ated oe Ga ime ami imtami im irl 13 F [ t roe zo eee oan See wee eee Poe 18 pimipipimipiCimipipinig: pimipipimipipinig: 25 a) ; ‘pm im pipmim pi? : pmimpipmimpi 26 fe yy Orig. . 2090 7, Pimisipimiai Pimisipimiai a » 7 pipetapeinps aero pimamipimami pima mipimami Bs: i Pamimapamima Pamimspamima pipims pipims pipima pipims a 5. 090 7, 35 pamamipemami pipi Pamemipamami pipet $, 8090 7, S, 0090 2. [ ' ee 2 C4 Alpes wd cl! am 15 ee ee eee) eee S, tos0 7, eteletl ot ot ct cl cm te ee te 12 pmim pmin S, 8050 2, = 13 4 [ pimifim; Pimi Simi J Poteet pmin 4min peimpeim paim pein 86 _ Pami pami Pamipemi 5 an i ? ? ppi@ it ppim sig 1 0 gee ae ae en ea iis r tes z ma mj i am; Posmimpi,pimemiy & impippim'mi o1 pmipPOle pmip pmip?™iPpmip pmip pmip 94 ami opi hemi p pie 8. 8000 7, pimi Pimi pimi Pimi 1° cette pimi oe! ou! t 2 e t oH ow pemipimapamipims Pemipimepamipimes 8 3 pimspimepimepims Pimspimepimepime pamipemipamipemi Pseivemi Pemipemi 3 é eo oe or 3] q ape cree Orees) aya ba 103 105 : 106 108 109 ¥) Orig. a pain + Nel wiginale jf sono prema con Inthe origin! the Ford pred Im Origin! nnd de Font dom Bec Bans orignal les fe gont tems see ste i sca 116 417 118 119 120 S. 8090 7.