Ee EVARISTO FELICE DALLABAGO Bienni sperimental dit tvello '94.2015-2016 Storia del teatro musicale 20 ore, § credit formativi docente: prof. Emanuela Negri UN TESTO, UN SOGGETTO, PIU COMPOSITORI TRA OTTOCENTO E NOVECENTO: LA RICEZIONE DI WILLIAM SHAKESPEARE NEL TEATRO, NELLA DANZA E NEL CINEMA. OTELLO, ROMEO E GIULIETTA PROGRAMMA D’ESAME 1. Shakespeare e la musica 1.1 La funzione della musica nei dramml shakespeariani 112 La fortuna di Shakespeare nel teatro dopera 2. Otello nel teatro tra Ottocento e Novecento 2.1 Otello di Shakespeare, 1603 ca. 2.2 Otello di Gioachino Rossini 1816 con particolare riguardo a |, 2e atto Ill 2.3 La ricezione di Otello in Italia 2.4 Otello di Giuseppe Verdi, 1887: il testo, la partitura 2.5 Mister O di Giorgio Gaslini, 1996 3. Otello nel cinema 3.1 Shakespeare eil cinema 3.2 Otello al cinema 3.3 Othello di Orson Welles, 1952 3.4 The moor of Venice-Othello, di Vakhtang Chabukiani, 1960 3.5 All night long di Basil Dearden, 1962 3.6 Che cosa sono le nuvole? Di Pier Paolo Pasolini, 1967 3.7 Catch me soul, di Patrick MCGoohan 3.8 Ocome Otello di Tim Blake Nelson, 2001, 4. Romeo e Giulietta nel teatro tra Ottacento e Novecento 4.1 Romeo e Giulletta di Shakespeare, 1594-96 ca, 4.2 Romeo e Giulietta nel teatro dopera dell'800 4.3 Capuleti e Montecchi di Vincenzo Bellini, 1830 4.4 Giulietta e Romeo di Riccardo Zandonai, 1922He 5. Romeo e Giulietta nella danza e al cinema 5.1 Romeo e Giulletta: le versioni danzate sino a Prokofiev 5.2 Romeo e Giulietta di Serge| Prokoflev,! 1938 5.3 WestSide Story, ale origin! del musical 5.4 West Side Story il musical, 1957, i film, 1961. U’apporto di Leonard Bernstein 5.5 Romeo e Giulietta di Franco Zeffireli, 1968 6. W. A, Mozart: la trilogia dapontiana con particolare riguardo a Le Nozze diFigaro e Don Giovanni Bibliografia: | testi degll ascolti svoltied analizzati. Inoltre: ‘Appunti e slide delle lezioni Le “voci” Otello, Capuleti e Montecchi, Giulietta e Romeo, Romeo e Giulietta (in wunw.overamanager.com) ~ _ aawy, Tre secoll di Othello, acura di Elena Sala di Felice e Laura Sanna, Roma, Bulzoni pp. 71-93; ~ Jon Avan Conran, West Side Story, "Grove Music Online”; = _ STEFANOTOFFOLO, Romeo e Giulietta e altri drammi shakespeariani. Musica, cinema e letteratura dalle origini a Franco Zeffirellia Nino Rota, Padova, Armelin, 2002 pp. 50-66; = DOROTHEA REDEPENNING, The USSR, 1936-53. (i) Return and first Soviet works in “Sergey Prokofiev", Grove Music Online; RIC WALTER WHITE, CHRISTHPER WtsON, Music in Shakespeare's plays (i) in “Shakespeare's biography”, Grove Music online”; [ERIC WALTER WHITE, CHRISTHPER WILSON, Shakespeare and music since 1616 (i) In “Shakespeare's biography” Grove ‘music online. Esame: Verific orale su due argomenti, uno a scelta del candidato e I'altro a scelta della commissione. NB. | testi incicat sono disponibillpresso la biblioteca del Conservatoro,Anno aeadomic 2015 2016 Biennio perimental A It ivetlo UN TESTO, UN SOGGETTO, PIU COMPOSITORI ‘TRA OTTOCENTO E NOVECENTO Profssa Rmanuela Neg ae DELLA TRARRIONE L’AUTORE \ GRAND TE « seb ceqgnetisien cl wope. aes) (ey ds dat ais Sees oe gute’ 3: Oe aS aa 2 Tec ilo dst eacigs oa srowan 3 IN BREVE, «15901616: srve ica 38cm dieu slo 14 publica invita Frat Foi) © Nei sua rammiftermin pits donc cho trageieo commer) Tostiimoedstgetrest he. d.O nes GOie, ie SN es iinet personagui rappresentano le Juakosperiant sono personage in ei, lnloropaeoogin on 8 i trastigurati masempre completo oi tormenta esistonsale di Amloto shakesperiani sono idea © Lambixione di Macbeth, a golosia ono ttt element che compongono il quadeo delomo in confliis con Tivasionalit delle ctuarion,l forza della natura, la violenza delle passoni Proare ciel wis Fe istinsse RK, ye we vloods lasias vei we. Suc gems des evga idualiasol ewsi eagfesente vr won cf drama awa cont lilleER spTeaiow dO duce dk aan TOK, © Riek Romedlasn Ys Mar di. dbed Cou.Getasc, . WBAke dee SHAKESPEARE £ L'RTA’ ELISABETTIANA ELISABETTA 1 BD IL, TEATRO a aS a | Giga lncataiea dented per ese elltetaal aac inser lorie de papas edl Saco Romano Intra, on in somite di Plspo i Spagna dalla sa Znoneble ‘irmadi (686 3! maggie benemere nomic dvuea ‘espansoe do nmmert le Ate, uguellrono Ison ieabeta In Eabota s distings anche come pera eatin apresenta una delle i ani ep date ria dela. i gta nto ts a, CISD= VE ‘Raumdage Teds cip compacta slornenite staan “ened » La Regina, ce naval eteao ai spatial echo snegeva fro nel ei di corte ‘one © mal aluin policed cere aor sorgore un tato nasinae, repro Ik ‘Srnda al poems dolfaoe oan ifsione del ote, tabilndo ch, por “nee lle persons plane se sufiente aun toe ova n quero modo garantie abort ‘Wl emretar Ins proesiane “ p— Flisborta a ‘nse co > Con tal presze ore pret iol eat pubBi il primo fa costrata sto a 2 rol anchoin spas agers. Rule Gu cA y [a FO ctinelnate pee otc dich Hide & apeaita (6 eno Boh A603 > Be Kings has, EO. we) Seatate af laa eypdhtio. dex Wali. a aia Cdus dL agents os. eee eect ELISABETTA I ED IL TEATRO «© Durante lepoca elisabettiana vennero allostite circa 2.000 opere teatrali: in (quel periodo a Londra andavana.a teatzo 15.000 persone la sgttimans (numer, onsistento se si conta che gi abitant ttalierano 160,000). esto «© Due persone su quindic visitavano i teatro almeno una volta [a setts. © I teats di quel periodo arrivarono a contenere 3,000 persone ®9E WESSEL > La vastaafflionaa’a'teatro8 dovuta in parte al inguaggio molto direttoe viv, ¢ interpretable quind anche da color che non sapevano loggere ecrivere,—~ E&SANC 08. ws ‘© Non essendoci dstinzione trai gusti dei cortigian e quelli del popolo, i dei teatri pubic cotituivano un campionario rapprosentativo i pute Je classi social were di movimenti di protesa,ESPEARE: GLOBE THEATRE 1590 (1613...BCC.) Ci star ustano ttt e200 de te akeconiveconterporaneaments Edentrranoaunsvano svt, eee ae feo tn Weeue 0.66 ORI de Cae, cask A ~ f. IuSins xk Wasie. Mae od usp Spee canan ysOrds wu TEuacTE We iba. exGirivouuiTeee garda ei geld - despotic wos tea otek: dai'dRa 9 cunaiosida Uunsaslicle Teel Wedeuloa" suse £0 Ge eal een Sevith aes [Nei drammi di Shakospenre la ‘Sanifeativo,poiché nom asslveva gol a teatralecontemporance eimmediatamente prece IL GLOBE OGGI... "gt ator ouentent oi dram i Shaan wlan mice iolare momento del drama, altro volte per fe dette e quelle canta,SHAKESPEARE & sa MUSICA “SHAKESPEARE 1a MUSICA ‘apatmmaimmmmta, nr tips pen Lan main el rum Shak fanning -Linteas por rapion!fslatche (quando ei era tichesto al personagso) © "feltman wc pena per dare rit per accompagnare danze, serenate, masque. Pur non avendo lasciato Shakespeare indicazioni sull'uso degli staumenti’d. ragionevole pensare che si servisse di quellitipicidel suo Vempo: liuto, viola, tzombe, oboi, percussioni, ecc. "en Suits Nonostante i 36 drammi del First Folio conservino pit di 100 citazioni di songs o altri generi di canto e musica strumentale, sulla maggior parte di tel non abbiamno conoscente cate. ~ “ bo. Cesss0 0 BR iC cous] dels dé Waele ORs -buiGa DS cals. KL Cosi, Keds CWs Dedescue— Paar OTELLO DI WILLIAM SHAKESPEARE, o Tragedia in cinquelattiin V6H8i inprosa, scritta intorno al 1603.6 appresentata probabilmente nello steseo anno. La prima rappresentazione documentata ebbe luogo ilovembre 1603 © La fonte é la settima novella della terza deca degli Heatommiti di Giovan oNe la novella I'unico personaggio che abbia nome & Desdemona (in greco, wrtunata ). Gli altei personaggi sono identificati come Valfiere, il capo di squadra ed il Moro. Neloriginale, V'alfiere si innamora perdutamente di Desdemona, ed é epinto alla vendetta quando lei lo rifiuta @ Nella tragedia di Otello, il male volge un‘altra delle sue facce e il sntimento che gli riaponde questa volta, non é la condanna mista di pieta, non lorrore per lipocrisia e per la crudelta, ma lo stupore. Jago non @ il male commesso per un sogno di grandezza, non @ il ‘male per legoistico soddisfacimento delle proprio voglie, ma illmiale™ ‘compiuto quasi per un bisogno artistico, per attuare il proprio essere e sentitlo potente e denominatore e distruttore anche nella subordinata condizione sociale in cui osso @ posto. Benedetto Croce NO. od gg wade salen huase- Ge af eOtao Se cmallaiesau louse unos eReaserce 12 duibioSeca ch Brad eit ce OTELLO clan —_ = a ae EE —— from rseeeon Nonodel Foda-t ESTAS Ty as caer Seems) Gag | Sa toe — == be = = am Ono eave ute. Caine) @ Ce inno nett Re cod Ole vizio AB ge rns, lee ‘Optio, 1816 LIOTELLO DI ROSSINI IN BREVE, (20 ebbraio 1810). © Rossin ebbe a dispotzione un eat tiga (snbella Colbran, Desdemona e ‘Andrea ‘Nowzar, Otel) «© libretto poco mantionedelforginaee piutosto segue lowe taizional. = tenes prima ne vimase sconvolto, i o Lpers neat: apertura pine osrpendets proapetive romantiche vrappone ace ta S is diag A ats de eo stems ; Boge Neon oomsiaga de TR FORA guy MGuta Truohte do it Ge Ginen dBc ee ¢ doe BETS HEREEE nan ‘es se i i sca Gekko mowiiaaesaMeaotaue. iXC escune di didascalic, A Feat ed CMA PRIN Ye Soee ee sys oo Tunaiow Osh usc Chou, Ge ile, Tiley, WOEONE swiss ethnic Tiploucd weuocin ot to te eS = wate. eo di iatuademtuadicas. dal coats CdiNicue 0.1816; LUPO NARS EE ot DespeNONK ASSO GRE: Sisto: anne Tin norm oTRLMWSHIBIONY Ae apestoe (ete) mae SS sia Whe 7 65 wd dust dogo mi" viata G enced dGids a TH yo (ott Sia pode abiGcuse dit ae * Seg Se thepe uence ul perro :fonea dhisd gua Aaa m ee va > iecnigg cE & LA RICEZIONE DELLOTELLO DI SHAKESPEARE IN ITALIA ne — et Gore + erga Sats ns gy } : ali frances hag bh smenntg x ocen glrmali ance eure rc gmmaterebero uate diene i uate supple Gy Mea a on onceoio osc, che to nan capac Dio, ‘owtad mig predate, che ho aouo fale ant fy data ma prima Bloventi'e che leggoerlcego continuamente, Tutto cid nan importa Sade porate We 9 street Caius Koi Tee ea 2La Ri OTELLO DLSHAKESPBARE IN ITALIA © Da questa data in pioneer corso delladfontanat et © Tra le novita pid rilovant Nea cere uoaieo 1Loeae ulin. pieQs caus wil iene Add’ aacle Be Ywaustens DcTauaicrs Ad plQ2co eau > OTELLO e la musica i ‘VERDI B SHAKES! iatiereeanae fat nt i iepresimecondi an penoAeong facta dtwmgcmere earn — Cgghaiann yt Med Gassg., ogee ca cere a i rent we fore OSES SG eae manatee acti we SS cape er onc eae ‘pro si emai ete a cee ‘ica ie Pe he mse spt matress, nn et orte Se ets ne en aa Sensatron leat erat obama she anFait enigarbs'stdiniaTaas.c. MMioue OTELLO: arriGo Borro coandlaagce fetta Gre LO a i Etim + i] testo, la stesura » IL ibrotto & cor © Cominciano le OTELLO OTELLO | «le novita’ del testo la musica Diener (non mette mano alla musica ear ar Eraser Nella primavera cle] 1884... (te letra Verde 3 magic 1884 © Rlessepitidinliendinewanendinnlentatesonscaststs prefazione libretto di Boito) i i interruzione! Cegnse ik da. :Pour. 6 wu SEBGradipgle. Qion wrsunderTec yuo wwok(ydhi )linreamaactonoamuiates — "Creo" placa! wy. wate : Rema Viera, LSS EE, emai se atl Aver an Dai OTELLO DIG. VERDI ws is + steoline yo oat. oii'cls eae ulus OTELLO OTELLO i Tsar: ransom aunon tm vee OTe. .. Verdi riprende a comporre © Dicombre 1884/aprile 1885 © Meta settembre 1885/primi ottobre 1885 ‘© 1886 strumentazione e alcune varianti © 18 dicembre 1886 consegna a Ricordi la partituraOTELLO OTELLO: REGISTRI VOCALI Leggiamo ‘Otello come punto culminante di un'evoluzione che, pur Le eee oneem emma meer cn eet el 4 ‘stretto rapporto con l'azione drommation. mip’ 7 oat seritto in nome di uno ‘> Ksempio di | c=) duetto d'amore I atto; duetto atto III Quali le noviti? © Esempio di Dio mi potevi soagliar tutti i mati, IIT continuita della musica per un intero atto; att: Ave Maria, IV atto; © Esempio di ===) Dio ti giocondi o sposo, Hl atto ascenza di numeri separati; 2. tile espressionista; } > Bsempio di ‘x===} Credo di Jago, Il atto orchesteazionesinfonica; © Bsempio di e==bVanne lo tua meta gid vedo, Matto ova vorait tenets ead yet Gases G5 com — (@vima del Credo) i GsbGAS SespeRsiaicmo Z eee oT ehasion, TR Te luk jc Gos CoureRsion 50s. (Go. Quaid) News Care tale, uk ee este Ned TeeQie Ca. abate ate Be Sag el a | Gana aera opr obunss Suthion C Gace mabtision clots di Bo pc icoGateh oS ecquancie Toenweniyn stones ko « dive uta Gaiere UesvileTA Domenico Morelli WAgata, 24 Settembre 1881 Car, Morelli, (..] Ma se io fossi attore, ed avessi a rappresentare Jago, io vorrei avere una figura piuttosto magra e lunga, labbra sottili, occhi piecoll vicini al naso co- me le scimie, la fronte alta che scappa indietro, e la testa sviluppata di dietro: i! fare distratto, noncha- ani, indifferente a tutto, frizzante, dicendo il bene & il male quasi con leggerezza ed avendo Varia di non pensare nemmeno a quel che dice; cosi che se qual- Cuno avesse a rimproverargli: «7 dieé un‘infamia» Egli potesse dere: «Davvero?... non eredevo. non ne vartiamo pit.» Una figura come questa pu ingannar tutti, ¢ fino ad un certo punto anche sua moglie. {..] Ad Arrigo Boito Car Boito Poiché nol volete, non dird graz Bellissimo questo credo: potentissimo e. shai riano in tutto e per tutto. Naturalmente dovrete le- garlo con qualche verso alla scena precedente fra Cassio e Jago: ma a questo penserete pit tardi. In- tanto @ bene laseiar un po’ tranquillo quest’Otello, che @ anch’esso nervoso, come siamo Noi: Voi forse piit di me. Se pitt tardi verrete a S! Agata come mi avete fatto sperare potremo parlarne di nuovo, ed allora colla calma necessaria, Bando addunque ad ognt inquietudine, ¢ coi sal di Peppina mi dico sempre Vostro af G. Verdi PS, V’ho risposto tard perché sono stato a S' Agata!A Giulio Ricordi [4 agosto! 1879], ‘Sara sempre gradita una vostra visita in compagnia d'un‘amico, che ora sarebbe s‘intende, Boito. Per- metictemi perd che su quest’argomento vi parli mol. to chiaro, e senza complimenti. - Una sua visita miimpegnerebbe troppo ed io non voglio assoluta- ‘mente impegnarmi. ~ Come sia nato questo progetto del Cioccolatte? Voi lo sapete.. Pranzavate meco in. sieme ad alcuni amici. Si parld d’Otello, di Shea. speare, di Boito. II giorno seguente Faccio mi con. dusse Boito all'albergo. Tre giorni dopo Boito mi portd lo schizo d'Otello, che lessi e trovai buono. Fatene, gli dissi la poesia; sara sempre buona per Voi, per me, per un’altro, et et...) Ora, venendo qui con Boito, io mi trovo obligato necessariamente a leggere il libretto che Egli porter finito. Se trovo il libretto completamente buono io mi trovo in certo modo impegnato: Se trovandolo buono, suggerisco delle modifica: ioni che Boito accetta, io mi trovo anche maggior- mente impegnato. Se poi, anche bellissimo, non mi piace, sarebbe troppo duro dirgli in faccia quest’opinione! NO nd... Voi siete gid andato troppo oltre, e biso- gna fermarsi prima che nascano pettegolezzi e di ‘gusti, ~ A mio awiso, il miglior partto, (se lo crede- 350 tee conviene a Boito) @ quello di mandarmi il Poema finito, affinché io lo possa leggere, e manifestare con calma la mia opinione senza che questa impegni nis- suna delle parti . Una volta appianate queste difficolta alquanto spinose sard felicissimo di vedervi arvivare qui conA. POIO | odious al KASEI Tapered Ver “Onis0 Moro. General della Repubblica Veneta. Ha vareat 4 anni. Fgura forte ele some drm Semplice nel portamento al yero il so comand © imperiowo suo ludizo & paca, bat scena che sul dello dllato prima per rvlare torkate dnt dlindoie sus. Quel lo mosea natal us lors oan Toraay in tutes a sua ee. Le eve prime parole twonano neluragano, twonamd vittoria; le sue uldme parole sospirano nel baci sospirao smorer Pei st veda Tero, posca Pamanic veda come ¢ grande Petoc per poter fr cendere quo sin degno Wamore e i quanta passione nia capace. Foi da quel prodiione smote tascerh la gelosia tribe per opers dllsuzin di Jago. Lt eagone ¢ ln gista Euidano leasion di Oello in moment ine Jag che partes ed ered Ele ese a dominaso. Da acl momento (tore deve mere og suo sui in £30), de quel momento tito Fuomo ai muta ed preciamente sulle perfdanoa rok ago nl ao seondo che nde utaoni asenta Hc ene Jn mano tite Penima ei nol sapree!© Otello peta un pride © Jago subi ‘soggiunge: Temete, signor, la gelosia. : 7 ty Et geloial La parole ta, ago ha, prima, feito cuore del Moro po ha mess so sulla pia 1 tortura Otel € lncomincas, L'vomo si muta Er soggio® dela, cra fore i fac, ea gluta probo ¢delingue, er sano elite gee € sade sviene come un corpo avelnato 0 clr da epiesia Ele parole i Japp son ‘ero sn, near nal sng dl MoI fal progres di qul aontane Gaello la gran vitina dla aged, la gran vitima dh Jago Se perontre tides asian on fee in tenon aio fede, ilo, poe vetoes powebbeslfemare che Jago tl 290 & nvidia. Jago & uno sclerato, Jago & un crtco. Shalespeare nella lista de rsa I earn con Jago no ele non ange wa pao dh pil. Jago sulla piazza ci Cipro st deine cos: fap mouhingf nt erie, To wa Sono che wn crite. Eun ero atioo e mslevol, vee il mal neg vowiny in 6 sesso: Sow sellerato perchd on womey vee it ale nella natura, in Dio, Fa male peril male. un artista dels frode. Ls causa del suo odio contro Orllo non ¢ Tnolto grave ses ada alle vendete che ne wae: Otello ha ecto eaptano Cassio in vece sua. Ma questa esusa li bastayse forse pil grave fa sclerageine sarebe sminore, usta causa gl basta per odiarel Moso'e per invidare Casio e per age ome i" ago i ero atere del amma, ep ne crn I iy races pi grossa error, Verrore il pit volgare nel quale possaincorrere un nist ches atenta interpreta codes personaggio dl rappresenarlo come unt specie di uomo-demone! & ci metcergl in lace tipo refisofalico, & di fag ie lected stan, Code arta mone di non aver expo Shkesper Deve essere giovane¢ bello, Shakespeare gli di 28 anni. Cinvio Giraldi, Pautore della novela da ddove Shakespeare trasse il suo capolavoro, dice di Jago: wm alfero di bells presenza, ma delle psi sellerata natura che mai forse noma del mondo, Dev'esser bello ed appari gioval eschieto e quasi bonario: tereduto onesto da tut tranne che da sua moglic,che lo conosce bene. Sein lui nan ei fosse un grande fascino di piacevolezza nella persona e d’apparente onests, non potrebbe diventare nellinganno cost potente come & nelle aa dle sue ai ols hg pide secon del neste elle qual tova per meio ingannarle © mGuglno fioviale con Cassioe con Rodergo, oni: con Otello apparisce tonto, rigudoso, devotamente sonmesso: con Emilia brute € minaccioso! oso Gon Denlemona econ Lodovieo. Eeco i fondo, ccc l parvenra,e€co “isl aspett df quest vom - Desinasonn accomanda alle signore che doveanno rappresentare questo personaggio di non fare li oechiacc, i non agitaes col corpo e eollebracia, di non eamminare con dei pase lunghi una pertca, di non cercare tcosidtt effet. Se artista sar inelligente Cf Svek i spetce dellate, pli efor ly roverd senza cereal, se non sara inelligente fFeerchera ena troval. Ii volto, lo spuard Vaccento,ceeo le re sorgent despres- ‘lone nelf'arce rappresentativa, Salvo in casi eecezionall, dove orrore tooca l'ecces- SOT wolto senza tontorcerlo, lo sguardo senza stralunarlo, V'aceento senza sopract Haro devono pote esprimere ogni dolore ed ogni gioia. Un grande sentimento {Tamoce, di pureera, dinobile, di mansuewudine, dingenuit, di rasegnazione deve “parte in questa estssima ed armonica figura di Desdemona. Pie sue movenze weeanno sempliel emit, pit desters Ia commozione nello spettatore, la grazia dell jioventae della bellezza completernno codesta impressione. Ee Moglie di Jago, Devor a Desdemona, Oda inigquo mario elo teme ene sbinee te Hebe ¢'Eiominior conose Tanimo #00 perverso, Ma alla ing ne rvcla le ‘Keine con rates a foreseicorggio dun esee coneucat che a bel cxsi0 Captano della Repubblica Veneta, Bello, govanissimo, gio, bella, conquisa- son egame di donne faciy © poco ifstuate de” sul volubil amor & un poco ‘no, sf un agfardo sokdaco che sz difenders animosamentc coliaspada in Jur, Buon sehermiore, wiglecustode del proprio enor’ Rooetico Eun giovane signore venexiano, ricco segans perdugmente¢ platonica- oycnte fear df Devdemon cones che een To sappi. Eun viigncio, we array pnare ches loci ade e dominae dx apo. Jago s serve di bt reer Bun'urumento docile passvo per compiee la sa wat. Lopevico em: al Rei Yet ba Se benché squall é Mowriwo Predecetsore d'Otcllo nel governo di Cipro. Uomo di guerra, lpi al doves, buon spedacrino forte soldato, severe comandante eGR BOIL ‘Niente di meglio! Ma. ie" 2 "Ancor pid “Benissimo!”, serisse Verdi quando l'ebbe letta. «quei Signor Ta Jeggeranno la capiranno seguiranno i consighI4 &,verni, OW 3 versi AL Pos tcun FRAMONTATA CAVATING 10 Otello eto (data sete dle aioe elendo sll waldo co ito di morinal ¢ dt soldeti) —-¢2.0'8 FAA, SCH orgrtis mole cet tee, nose del dil & plate Prec | Bape nmi io vinse Tage, HAM oko ‘ruttl ‘Beviea Otello! Viti! Vitori olnte ere nella rece, sguito do Covi, da Montane tat sda.) Coro Aveaane fer Laer det a Hdd. det tuba, abies dal mee. Coro ‘Seale Ia bufers ago (in dxporte « Rederigo) Tederigo, Ehben, che pons? Roderigo Daogarm. (vet fondo & wn ondiritent dale clurma che gle dally a i li spieggia of entra not nstella portando,armi € Tei cdart el popend escono de dito) Ta Toect aia de tami da erdere prem» spatda; leur ESE pe ts pron te ene Jago Stlta chi ealfogs por amor di domme sito prime / I! oderizo ince nol 3 sae il poplo formano da an lato ana ets dt (Air eke nr tare «erie Jago Surv fo senna, sel ‘epra. det tempor A Besta alloy Hern egecte aa tol gal od eta tgs econo tenia equ slegeio dalle gonfs labia. Bact tteigar nen te, Hee a tn fg mae ete pots en fal te Sema Pon wayne od Bur guns win a per Tinie Cho Gurl dogs rk ton GEBie Bags umarle oa qos Moc. (nia Co pt unsce oun ets delet) pee Carre i apr Rederi®) “Eun egin alsa, exo, gurde {inticonto Casio) Quttanisto eptane wns. Sects mn grad mos i cx Bel pagante Batigle ho eras (Continua it panagio dele base care net fonda.) Sra ta volr Otel, 8 Jo stm Di a Morea signs Pflel (Datta ete incomincone ol oop nt to.) Mieco bere tw Reig a Me Ge yro she ge Marne fot tal ton vor Patras un Fo Seite wel (ivan candace Raderio sree @ fond.) rst det glob dt famaatto secondo Una sale terene ne cxstalle. ne inverts ta divide dawn grende giarine, Un verone. CEA PRIMA ‘ago al dé qua del sere, Casio ad a Jago Non cruclar. So eredi_a me, tra peo Farsi itera al fllegiant_ one Di'Mouna Bianea,alioro capitan, Cattsis Wore © el bales freee Cassio Nan losing Jago Astendi a ib cho dies ‘Ta bi saper che Deseanona il Dace Del ‘stro Duce, sel per eae eh Preqais to, quelloniae corese Porte intedede e fl two perdono 2 Cassio Ma cone fvellane? Jago Otele 1,2 (4884) ao costae Girsese 9 mnriggian toe quelle fone > Coligconsrte tin, Quiviepeta Zz Gr to aport ta vis Of salvesonet x Vea. iy (Caio Selontena) S wo ito secondo / 35 —CREnO. ESCENA SBCONDA Jago sla Iago (epson culos. Coin (erear ie tm mes gh roe (allontonondes! del serone sens pit guardere Canie che bari soagarso fra gt elbert) : Gedalin un Dio erudel she sha ereato 7 (Shnlé'n so che nelle, fo nome — Bala vith dan germe o d'un etme Vit" sg nao Senn selierate Pore sn some, Chto aago origina fu me — Sil quest Tamia fe rsd eon ferme cao, alacome cede Ls vedanella a temp, he il mal silo pene che da me prosede Ber mio destino adapta, — Gedy ce i ao von endo Ene iso © el usr, Chat Tid cima, baci spunrdo, SxeiGsio ed. one — Everndo Tony ioce nique sore gered ella Al vere dear — Vion dopa tts fesion ls Mont. = Bipot s ba Morte 6 1 Halle. Necehin fala Cll (St vee pone nal giardio Desiemona con Brite. J WP clone al norons, at Ia dal gone foo eppesin Guna) SGkeqio Het Sage wh o see, Coutlle. Go, TeallibeeUN TESTO, UN SOGGETTO, PIU COMPOSITORI TRA OTTOCENTO E NOVECENTO + Protea Bmnanela Newt OTELLO AL CINEMA Le principal trasposision cinematograiche + mipibeeenane: EE Por? ...IL CINEMA! + nina emit wns orn cans ‘Sticelecomyonen seta drum st men eta de enna GES BL gen age emer ‘co rr BcrieCanaro tue al nem, Sheps essa cnatent de ge esmmatgl ome SHAKESPEARE AL CINEMA: E LA MUSICA? i Sia il cinema muto che quello sonoro hanno dato vita ad wna sere eospicua di praduonishakesperiane in ela musi avelse un ruolo pio meno signifcaivo, sin fn ane am ae iisiche erguite in sana) toa ruses Tune campo), Ricordiame ane to dal sonoroseapeiel rumove dal proietore fil quindi i basano au un am furtive l tremolo per Tincortezza, Del snore dei len muti su Otello noe abbiamo molt ntixie. x Case agi Sonos Sirescioo Rocce Tie ves wereld 4OTELLO e il cinema SHAKESPEARE AL, CINEMA: BLA M = | In quest itm simesaolavano spesso masien igi w musica in presto ma le = = ren — Attorno al 1910 l'approccio al, fu piit organizzato: le case cinematografiche { = je cre en Sees ears iralinesvoy oni ddcepgabios evento sts munca pre Tn [itt pean [er nto rt tro aonb Sree, i fnnaneione memes oe Sst eee amen rote ee pl oe a ail= i __Siafferma ane la professions del “sincronizzatore™. & iG ests passa, HG [rater — fe Ti seas : ti aspoti musicalmente pit interetsant nelle vari produzion di a i sebGamente! Hn sonar gull cs creas di music propria F eeeramen od ——£ 3 90 coil ete dl [= i Bia i Jar Wein una mitted Faserooamn 3 LAS nung versoette dope dol yoni del "Bardo — (9952 Francia, MAROCCO, ITALIA, USA 1952, FRANCIA, MAROCCO, ITALIA, USA, OTHELLO © Otello (The Tragedy of Othello: The Moor of Venice) ‘un film del 1982 diroto da Orson Welles tatto dalfomonimo

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