Il linguaggio delle news Strumenti e regole del giomalismo televisivo SANDRO PETRONE ETASImpostalone ric Matin Bolgna sin, NY Foocompocitone Noo MCS Fence isgrartom Maret SBN ab assoraee copy © 2004 RCS Ube spa rita sdsione: ts pugs Some ine porn rom sere 55 el revere vate ittERened recaton vane maka sasvedasone tana per Dit spruce de OpeeSelngegno ORO) {i et ine 2 1a tan, ee fat 02 S08 Ringrodiamenti IL PERCORSO LO SCENARIO ATTUALE E IL CASO ITALIANO IV Teorema dallacqua elda 12 Latvstampats 13 La sporeatina 14 Wallpaper eTaking-heads Telegram 16 Cappie politico ecappio profesionsle 17 Plusmo 6 eccupazione? 18. La motpicazione dele relate 19 Furtod:informazioni 130 Alla gues come ala goer m Ritorno al fturo ILLINGUAGGIO, Le TEORIE, LE TECNICHE Righe contro second 22 Teorema di Quine dei magh della BEC 23 Teoremie patica 24 I Teorema della tavolorza xi xVi | 1 uincwaccto Dee mews 3 Le IMMAGIN 21 Imag ss immagini in movimento 31 Linquadrature 312. La composizione 313 La posiione dea telecamers 314, Moviment el soggtto, a otic, dk macchine earl Sigifiato dl movimenti UW cadice delle riprese Come s gira per le news 432 Immagin dl eonaca e immagini archivio 321 Le agenzi di immagini ed Eurovislone 322 La guera delle agerzie 33. Immaginigratche, cartine, animazion| 34 Reals viewale 35. Disegrie tavole 1SuONI 41. IT suone come sottofondo 42 {I suone per soprlare 43 I suore in primo piano 431, Elementi di rpresa de suor LA PAROLA 5a La parol seria in tv 52 Lsottopancia 22 [test sulla scheemo 52 La paola deta 521 lI momento del conduttore 2:2 li momento del reporter o del serviiachiuso 523 laden 5.24 Linteniste vinTeRvista 61 Lignarointeistatore 63, I “giorsalsta” Socrste 62. Defnizione classfcazion’ 6.23 La tipologiaanglosassone 6a Formac utiizzazione 63, Preparatv 631, Fiduca in carbo dl infocrazioni 3” 2 163.2 Buone demande per buonersposte + 633 La forma delle domande 63.4 La stutura della sequenza 64 Coloquio 6.42 Vimporanza dei prliminari 6.42 Uns jmserion 643 Loscontvo 6.4.4 Ulime precauzion) 65. Uiilzzazione dele risposte 65 Letecniche dela ipresa 6.61 Le ripeese in quatto stach 6.62 Aciascuro i suo {663 Utien averinent ‘STAND-UP. COME, QUANDO, PERCHE (eoria eistrazion’ per Fuso) 73 che cosa serve 72 Lo standup regisato 7.23 Le furzioni 722. Dove si mette nel servizio 7.23, Letecriche ele inquacrature LUA STRUTTURA DEL SERVIZIO DI INFORMAZIONE. IN TELEVISIONE 183 Prologo a una riceta enerlea 82 Labomba di bt 83. Conéizion partiola 84 Limpossibile sorp bord 85 La mezza pagina del prompter 86 Teovema dela pelicola By. Serivere Fa oppostiesremisrs 87. lITeorema di Plutarco, dele vite paralile 87.2 lITeorema dl caval bance di Ganalé: BB Alfatacco Leonrenumi 190 Che cosa cin agenda 92 Cinformazione ela rota 93 Crter per identicare la rotaia 1931 Prossimita 93.2 Rilevanza |v 103 1 16 7 13 a4 1 5 138 ua 15 48 0 10 158 8 16 165 168 163 ip 5 % 185 186 185 189 18 190 va 1% 133933 Immediterza 93.4 Interesse 935 Drarmmatcta 936 lntattenimento 94 La parte “eggera” dela vita 945, Latavola de sere enters 5.6 Itnewsmaking e i valocinatzia 97, Cite sostanti| 1994 Uimporanza 972 Uimorese 98. Citer relat al prodotto ‘98 Le disponbiita deh raterale 982 Caratter specif! del prodoto informative 99. Chte eat al mezzo 9x0. Ceter relat al pubblico 931 Cites relat ala concorrenza 932 Le ultime eaccomandazion ‘913 ela checelist, LeFONTL 10. Una premessa per ingusdrare i tema 02 Vase conto ineieacia 103 Le font ela copartra deg event to. Lalita ro.4: Giomalst yo.g2 Comat yous DiariofAgenda ci redazione ro4e Glitch og internet 1048 Leteleforae di controlo 1044.7 Canali adio @emergenzat r048 I palitic 0.4.9. | gruppi di pressione ed interesse to.p.i0 Avveniment"inscenat” ed event 10.4.1 Diffsione di notzie ed comunicat os Font Istuzioni perso 10.6 Intcrogativ “alls fonte" 107 \irapparto di complica 108 Citareotacere la fore ow La fonte sopreta 194 195 15 196 7 8 203 293 205 204 295 205 205 208 207 207 209 25, m 25 26 26 27 2" 28 ne 28 29 24 26 sosoOrganizzare le fort in “servizi ‘Sommario | IX settor e sotosettor ron Regole di comportamento CCOSTRUIRE LA CASA DELL! INFORMAZIONE 14 Le due metafore delfazione 2 Servi come ee a3, nag nas Primo pve: Is icerea Secondo piano! sllupoar le font primare Terzo piano: inervistae eft primarie (Quart pian: orgeizzare le lnfocazion! Quinta pana: severe la storia ng. Le sete regole e010 per parlaree srvere alla vado in ty 13 32 nas 34 35 n36 a7 61 62 163 ‘Servere una lingua palata, pale come si mangia” limmaginare di palare sempre con un'unica pessona Non €'@ una seconda accasione: Right the fis ie" Non usare fi suboedinate ma coor nate Una lingua semplicee piana non & una lingua fiaccae inespressva Sostiuie i conereto allastrato Rendereinteressante/seguie un ritmo Ui gruppo in azione N cont alls ovescia |W commando" della noi Preproduzione:se-up and go Predusione: gathering news sounds, pictures @ quotes Post produrion: cosmetic. sy Rambo in ens didaita 2 229 23 ca a 234 26 236 237 242 245 oa 245 m5 246 2s 2S 247 ak 2s 29 250 21 251A mio padre che mi ha trasmestoFetica Hans MigmorEenberge "Constunt of Teno fe me, Mav Ravi ‘spo. puae 938rmazione. Un auspicio che & alimentato dalla rabbia ¢ dalla umiliazio nie che provo ogni volta che vedo in quale constderazione il nostro ‘modello di giornalismo televisivo & tenuto negli altri paesi, a comin are da quelli anglosasson 1.4 WALLPAPER E TALKING:HEADS Linformazione fata con e “sporcatine’, nella quale le immagini, an Ziché costtuire I base del racconto servono solo come ilustrazions,€ ironicamente definita dagl inglesi wallpaper, carta da parato.E, mol: to spesso, per immagine si intende la facia di un giomalista che par- la davant alla telecamera, Talking-heads, cio’ teste parlanti, € ancora Ja definizione anglosassone. In sostanza, untintera classe di glomalisti, non conoscendo il in-* suaggio audiovisive ¢ dovenda mostrare qualcosa, ha riportato i tmessaggio alla dimensione primmordiale dela comunicazione, quella de) rapporto interpersonale, de! racconto diretto fatto usando le risos ‘se del proprio corpo, a cozinciare, dunque, dalla voce e dalla faecia. Effetto delfequivaco da sprovveduti oda semplificatortersbili, con- vint che in televisione bast dire, esprimersi parlando, per far arriva: zeal pubblico le informazioni, “Voltiamo pagina’, afferma ‘uttora, tranguillamente, lo speaker Gel tg, mente il programma, come se fosse una pagina di giomale, ‘passa via via dale notice pi important, "in test’, alle meno impor- tani, “in coda’, E pit avanti si afferma: "veniamo alla pagina degli ester’, Oppure: “in chiusura, la pagina dello sport”. Perfiio le sigle dei tg hare avute fino a poco tempo fa, come mo- tivo domninante, assieme alonnipresente mappamondo (ma poi di cestero si parla pachino}, il ticchetio, a tastiera, i martellet 0, nel mi: sliore de cai la testina di una macchina per serivere eletrca Yom. E Solo da qualche anno si corsinciano a vedere obiettvi di telecamera e altri simboli propri della te mondo cid che si vede, lat cid che lo fa vedere Quanto alla steurtura dei servizi I situazione non cambia. Consi derato che convenionalmente i pezzi si misurano in cartelle dattlo scritte formate, in genere, da trentarighe di sessanta battute ciascu na, epoiché per leggere dodici o quattordicirighe cist impiegs alli circa un mintto, l modulo adottato in t @ stato quello delle notizie “previ” pubblicate dai giornali, vale a dive ta le diec ele venti righe Lo scenario attuale e il caso italiano | 15 TELEGRAMMI ‘A voi basta scrivere dei telegrammi”, hanno sempre ironizzato 1 sornalisti della carta starmpata con i colleghi della wv, Nella loro visio he. @assolutamente secondaria Tulteriore fase di vorarione dopo la scrttura, coé Iz costruzione della storia per immagini, con Finseri- ‘mento di audio in presa ditetta, di intervistetestimonianze e, nei prunti dove accorre, di testo. Insomma, il montaggio, seguendo la sutra del linguageio audiovisivo. Un procedimento che chi viene ii giomali tendea considerare um po’ come i passaggio in tipografia lel pezzo per la composizione e Vimpaginazione, Mentte @ la fase principale, che deve essere progetsts prima della stesura del testo. Un diverso modo di produrre informazione, vissuto sempre con forte disagi dal! esercito di giomalisitelevisivi nostalgic della carta stampata. Tea loro é diffuso il vezzo di schermniesi com i colleghi dei givmali, dichisrando di scrivere se non proprio “telegramm", quelle che definiseono “marchettine”, Ciog, cose insignificanti in termini rnalstci, non certo articoli di quel veil "Marchettine® per milo nid italiani che, invece,attendevano le informazioni della giornata, Per liberarsi dalla prigione dei “telegramam, molti non trovano lwo sistema che lascarsi andare a interminabili sbrodolate in diret ‘a, parlando per minuti e minut con buffi pezzeti di carta 0 block notes im mano, magari su argomentiastratti come la politica. Temi che si satebbero potuti rendeve meglio in pochi secondi usando Ta sintesi audiovisiva, Inter telegiomnali bruciati per spicgare cose che, se formulate in un modo appropriate al mezzo, avrebbero occupato tan terzo dello spazio, O, in molt casi, si sarebbero ponute nan rac contare affatto perché inidonee alla tv, oltte che non essenziali,evi- ‘auido cos di sottrarre tempo ad argomenti pit immediatie pit uti pera vita della gente 18 CAPPIO POLITICO E CAPPIO PROFESSIONALE ‘a responsabilité di tutto cd vain gran parte ateibuita allindebita in Berenza esexcitata dalla politica sul mezzo tlevisivo, principale str ‘rento per Ia propaganda elettorale di massa, Ma, anche, 2 un‘inade {uata rispostatecnico-professionale dei gioralist, che da un lato so- no rimasti pervicacemente abbatbicat ai preceti della carta sampa- 8, inapplicabil in ty; e dlfattro, per problemi intern alla categoria,6 | wumauadcre oFLLe NEWS si sono trovati in forte difficolta a reagite al glogo det partiti e det sgrandi gruppi industrial, cos! da non riuscire a difendere e rendere cffetiva la liber e Findipendenza dellinformazione. O, quanto me- no, ad applicare il sano principio che vuole i giornalisti ~ quanto a Jmpazialita~ in una posizione molto simile a quella dei magistrati + soggetti solo alle noize, cosi come i magistrati sono soggetti solo alla legge: + con un dovere di informare che assomigla alfobbligatorieta del- Tazione penzle; + dotati della cosiddetta "terziet, cin? in posizione terza, e quindi Imparziale, rispette 2 qualsiasi notizia; + perci,temuti ad applicare le tecniche professionali che rendano eletivo questo uso corretto dellinformazione, a patie dal prin- pio processuale dell audiatur et altra pars, si ascoltisernpre Ia: ‘ra parte, che nella gestione delle fontidiventa obblige di cercare ‘sempre tina seconda voce di conferma o di smentita, E cosi via, come vedremo a mano a mano nellanalisi delle teeni- chee delle teorie che ne sono alla base ‘A voler azzardare, a responsabilits principale pud essere atribul taal fatore politico e solo in misura minore a fttore professional. E se negh anni subito successvi a Tangentopol i diettore del Tys Enrico Mentana’ senza esitazioneattribuiva la colpa al fatto che “gran parte dei giomalist televisivi della vecchia guardia vengono da una formazione, da un'impostazione della carta siampata, quindi non & sista tina vera propria leva di giomalist per lo specifico televs vo", cosa dire ora che da tempo operano scuole di giomnalismo e uni versit della comunicazione e solo faticosamente si compiono passi in avanti? Come diventeri subitochiaro, iva problema professionale elotiz- zazione ct un legame strettissimo, tanto che nella maggior parte det ‘casi ediffice distinguere causa ed effeto 3. eters dltaice nl pps Anoap-rypuaiin ia t {ng Toms 9 Lo scenario attuale ¢ i caso italiano | 7 1.7 PLURALISMO © OCCUPAZIONE? (Ce una data che pub essere assunta come punto di non ritorno per la tlirezione presa dal giornalismo televisivo italiano. Ed @ il 1g aprile toys con Femianazione della legge n. 103 di rforma del servizio pub- hico di “dfusione radiofonica e televsiva". Con essa si sottraeva al Governo esi affidava al Parlamento il controll del servizio publica radiotelevisivo, considerato "a carattere di preminente interesse ge- teale” e quindi “riservat allo Stato’. TVintento dichiarato era di “ampliae la partecipazione dei cittadini «a concortete allo svilyppo sociale ¢ culturale de! paese”, dunque di surantire dl pluralism ¢ la coperturs di cut li interessi del popolo ‘taliano, canalizzati atraverso il principale organo della rappresen: janza e dela sovranits popolaze che € il Parlamento.E proprio questo, si stabil, detecinina Yindizizzo generale ed esercita la vigilanza atira- ‘cen la Commissione per Tinéirizzo generale ela vigilanza dei servi- airadiotelevisii ‘in real si consegnd cosl Tinformazione radiotelevisiva, lpi pos tens strurmento eletorle, nelle mani de politici. Laccordo concluso «lai partti di governo (De, Psi, Psdi e Pri) prima dell approvazione dela legge, traduceva Ia parola “pluralism” in sparizione di reti ete state fra le diverse aree politiche (al voto, il Pei si astenne, Plie Msi ‘otatono contro}. In sostanas, si sanciva il principio del occupazione panttca della Rai, com quote proporzionalt in base ai vot ricevuti alle lezioni o secondo Feffetivo potere esercitato nella coalizione di Go Nan solo peril Consiglio di amininistrazione, che per accontenta: tut fs portato a6 membi (6 ala Dc, tra i quali era sclto il iret tore generale, 3 a) Psi, ta i quali era scelto il presidente, 4 a Pei, 1 al sd cui era aitribuito la caries di vice;presidente, 1 al Pri, ral Pi) non solo per idiretore i loro vice, di cui siindicavae i indica ttto- ‘a apertamente ates, raa per ogni singolo giornalista assunto(e mol- 's sostengono anche per ogni singolo impiegato, tecnico 0 manovale) comincid a essere necessario stablire in quale “quota rientrasse, ‘oé a quale partite appartenesseil posto da lui occupato, in base a un Ssioma molto preciso di divisione fondato sul pedronato politico, “Teditore di riferimento", secondo Pespressione che gli addetti ai la ‘ori usevano correntemente per indicare ie parti che esercitavano 4 proprio potere assohuto in una testata Ral. Definizione che fa vesa i pubblico dominio dal giomalista Bruno Vespa, allora direttore del8 | wemeusccio oeve ms “Tp, dopo un duro scontro in direta con il segretaro del Pri, Giorgio {a Malfa, proprio sullalottizzazione, allindomant del ctollo cletorale della Democrazia Cristiane nelle elezioni poltiche del 1992. “Onore- vole Vespa ~ ptovocd La Malfa~ lei stato sconfito came Yonorevole Forlani: se ne deve andare”, "Se in Rai c' stata jottizzazione ~ rispose Vespa ~ il suo patito Tha faita come e peggio degli alti” Suceessivamente chiart: "Il mio ceditore di riferimento la Democrazia Cristiana”. 1.8 LA MOLTIPLICAZIONE DELLE RECLUTE Sn sostanza, da allora tutte le assunzioni furono geste direstamente alle sepreterie dei parts, E, poiché tute le formazioni poltche pre tesero owiamnente di essere rappresentate, la teievisione di Stato co- rmincid a dover dite tute quello che volevano i parti, Indipendente ‘mente dal ilevo obiettivo che le esternazioni avevano pes ia vita della went ‘Un sistema di eclutamento dal quale solo neght ulti anni si& tentato di uscte in vario snodo: con concors,atingendo dalle scuole di giornalismo, stabilendo requisti. Ma per oltre 25 anni le qualits professionali e la meritocrazia sono diventate assolutamente marg- rl invece si sono affermati come principal criteri premiantiYap- parleneniza partticae la capacita di servite gli interessi del proprio politico di riferimento, con tant saluti per Fimparzilita e la credibi- lita giomalistica, In pid, la eistorsione seguita lla riforma del 1975 etermind alte conseguenze deleterie a lvello organizzativo e pro fessionale, Se su r6 assunti, per esempio, 4 davevano essere indicat dalla D 3 dal Pei, 2 dal Psi rds repubblicani, iberali e altre minoranze, id ‘oleva dite che quando la De volevasistemare 4 de suo, tendeva ad rmosttare che servivano 20 assunzioni, Dunque, una moltiplicazione post "Nel frattempo, Vorganico della tv di Stato si era comunque enor: rmementeallargito, can Mstituzione di una seconda rete e poi di una terza che per Vinformazione fu articolata su un livello nazionale e su tuno regionale. Un'incredibile macchina eletorale capace di coprite fino al lvell terztovale pit basso, gratuita perché “pubblica” atva 5365 giom anno attraverso Pinformazione quotidiana,trasformata in {asse di risonanza per ttt le ativit di partto e dei singoli candidat ‘Lo scenario attuale ¢ il casoitaliano | 9 questo, grazie alla capaiosa interpretazione di “servizio pubblico” come boletino degli uomsini al potere, parzialmenteesteso, com unt tiscutibile forma di par condico, ai loro avversari, Sempre mediante lan distorto uso del principio democrstico della rappresentanca degli interessi, LU problema peri politic diventd: chi mando in televsione per fa rn appresentare? Dove mai si troveranmo tutte queste decine di gior nalisttelevisvi, per di pit compiacenti,disponibill a rinunciare al- la propria autonomia professionale per farst portatori di interessi po |itici i parte, affidabili come militant di partito? ‘Quando possibile, furono reclutai professionist fidat dalla carta starmpata; altrimenti dai giornali di pantto o dag ulfici stampa, ma sari tra quell pit alletats dala progpetiva di carviere fulminant e hutorieta. Oppure: veri propri portahorse o fg efglie di amici edi personaggi influent, nipoti dei grandi eletorio det dirigenti delle bienche fnanziatric, e cosi via nella catena clientelare, che non ha nulla che fae, naturalmente, con le regole di un buon ed equitibra: ‘o giornalismo, ‘Cosi, &accaduto che la W nel nostro paese sia stata occupata da centinaia di persone che conoscevano bene gli intetessi di cui erano ponator, ma non sempte sapevano fare televisione. E, quindi, nel rmigliore de casi hanno cominciato ad applieare le regole della carta sampatao quelle deg alei mestieri che avevano svolto in preceden- “a, speseo attvita di ipo politico o sindacale, Quest giornalist-atvi- sti sono statt poi rapidamente promossi in post di comando per me slo secvire i lovo referent, ansiosi di avere { propri uomini im posi oni chiave Inevitabilmente, questineofiti con gradi da generale hanno condi- Honato tutta Ia catena produttiva, determinando un disastto senza vie dluscita, Le rsorse per cambiare rot, infatti, sarebbera dovute Senire proptio ds loro che ignoravano i principi pit elementari della tw e che, quindi, continuavano a dare soluzioni ingenue e sbegliate anche a pil semplici problemi quotidian 1.9 FURTO DI INFORMAZIONI Dungue, ecco che i tg furono invasi da mezzibusti impegnati con quanto di iit astratto un mezzo de! conereto, come la televisione, otsa dover comunicare: le elucubrazioni politche.“E inutile realizare quel pastont messi assieme col bilancino in ‘cui per ogni argomento, per ogni problema, bisogna citare tut Quella a finta completezza~ @l giudizio di Enrico Mentanat él completezza sullinuile che pot magari diventa incompletezzarispet salle cose utili, Ci accorgevamo, ci accorgiamo ancora di pid ogg. che la gente sta attenta2i problemi reali. E che Ia cronaca contiene in ‘sé quasi tutto quell che ce sott ciclo in Ital" E il conispondente in Italia della Bhe, David Willey, aggiunge: “Anche noi, nel date le notizie plitiche, abbiami il dovere di mante: rere in equilibri ta i vari referentie pari, Ma, da un punto di vie sta giornalistico, in Italia s esagera, tutti singoli rappresentant poli- ‘ici vogliono dite Ia loro anche se questo non aggiunge e non cambia nulla, Da noi si stringe molto di pit” Un furiodi informazioni Per ener dietro alla comiziocraza, ogni siore i telegiornali hanno soppresso deliberatamente decine di noti- ie che sarebbero state pit utili per alutare a vivereicittadiniutenti ¢ contribuenti del canone, ¢avrebhero quindi costtuito vero servizi al abbiico Gli spenatori, negli anni Ottanta, hanno cominciato a fuggire da questa politica teleimposta. Mai politic, che non hanno capite i mo- tivo di tanta disafezione, pensarono di curarlarincarando la dose di tormentone in tv Ei loro protetti televisivi, anziché trovare formule televisivamente pit incisive ~ che, essendo fig della cast stampata, ‘non conoscevana ~ hanno incalzao il pubblico con dosi ancora swag, giori di mezzobustismo, Lo sbando@ stato inevitable. Non é difficile individuare il ruolo di acceleraiore del passaggio dalla prima alla seconda Republica giocato da questo tele-scollarnen- to ra politic e paese,alimentato dal cattivo servizio dellinfoxmazio- nein, 1.30. ALLA GUERRA COME ALLA GUERRA Nel 1979 la situazione televisiva italiana era gia tanto diferente da quella nel frattempo maturata alfestero da giustifcare il legitieno dubbio che fosse giunto i momento di aprie un confionto e cortez 4b Anops iern ‘Lo scenaria attuale e il cava italiano | 11 gore I rtta. Bastava poco per aecorgersene. Ma gli event italiani» ¢ in particolare il contrallo politico sullinformazione televisiva, hanno fatta st che il momento della verit tardasse a lungo. 1 vero impatto con la televsione internazionale si ebbe infat be) 1991, durante la Guerra del Golfo, E solo nel 1993, con Tangento poli, si pub affermare che si sia iniziatofaticosamente un processo di cambiamento, ‘Questo, ironia della sorte, proprio mentre Tunica emittente che in Inalia aveva anticipato i tempi al 1987 ~ Telemontecarlo, gestita da Re- Ue Globo cominciava il proprio declino con Tuscita di scena del bra- Silat e il successive uniformatsi della nuova propriet alle vicende italiane Quando la Guerra del Golfo esplose, superannunciata, i 16 gens ‘so 199 a svolta nel mondo delV'informazione televisiva era ormai cosa ftta. Sulla scena, dominata dal croo det regimi del Patto di Var sav, sl era gid affacciato un nuovo modello produttive, spinio da tana miscela¢i iffcoltaeconomiche e di innovazioni tecnologiche e basato sulluso esasperato di immagini atinte dovungue fossero di sponbili, anche da altre vo agenze. ‘Ma fila diabotica macchina da censura alls fonte, ideata dagli ssteghi del Desert Storm, a costringere tutte lev del pianeta a fa ri- corsa a questo nove modo di fae informazione, sfruttando elettro- nica esatelliti eco cosa accadde. Per seguire il conflitto gli americaniimponevano un modulo di la voro basato sulla condivisione delle informazioni delle immagini fa ture le emittenti. Nessumno poteva andare in giro a raccogliere la Dopris parte di storie di testimonianze. Tutt i giornalst ei came- aman exaao bloccat e sorvegliati negli alberghi dellArabia Sauda ‘Ogmuno aveva a disposizione le stesse notzie e gl stessi flat, ri resi da un pool o direttamente dai militar. Era un modo per mettere Finalmente sotto controllo totale i reporter, con un meccanismo di pro- Daganda edi disinformazione che nelle alte guerre non aveva mal age siunto un livella simile di perfezione organizzaiva edi ineludibilit Una censura geniale, c@ da aggiungere. Senza dover flmare luoiimmagine e spessa senza neppure ua inviato in zona di operazio- Ved Pat inte, aden rte ag ci Sa 1980996 Be si ono 2998.ni, per la prima volta qualsiasi erittente fa mesea in grado di offeire ai propr spetatorTillusione della guerra in diretta © U modulo produttivo su cui gl american fecero leva era in grado «i abbattere i cost delle coperture giomnalistche, fatto essenziale per Je emitienti di mutt il mondo i cui bilanci erano gia salati due anni prima, con i crollo dell Est, quando per mesi e mesi avevano dovuto ‘mandare in giro troupe e pagare i costi di viaggio e di tasmissione via satelite {a novella dottrina del vllaggio globale non lascd seammpe: dalla ‘mericana Cbs alla turca Txt alle stesse emittenti del area sovietica, la scelts ers adeguarsi o anneyare in un mare di problemi e di spese La nostra ty, anche per i motivi inora esposti si trovd forzata in ‘questa seconda via. I gioralisttaliani allorafurono costeeti ad ac- corgersi che il loro modo di fare informazione non aveva acquisto, ‘come quasi tut gli alte, gli efficients modelli anglo-americani. Non era in grado di funzionare in quel mado, E questo non perché la tv italiana avesse elaborato atonomamente un sistema diverso e altet- tanto valido, magari in grado di sottrarl alle inside dlfomologazio- ne, In reall, pur facendo ricorso a ritorse umane e teenologiche va- stissime, il glomalismo televisivo italiano aveva semplicemente espresso linguaggio, organizaszione del lavoro e contemut che erano inadeguat alla. FE questo in un paese che, oltre a essere la settima potenza indu- sttiale del mondo, vanta una cultura cinematografica eccezionalmen te tices e nel quale, di pari passo con i film “da strada” del Neoreai smo, i primi anni del piccolo schermo sembravano assai promettenti anche nel campo giornalistico, dove un motore interessante era cost- ‘uit dalla tradizione del documentariod'autore. 1. Diiflsns enn pura Indes ita ae ei anche laa 203, ‘eatin ocahne dl Seda Gua del Cle, oom este sie Prins ine nom una wera me ee neuen Grae i rm le tonite ngs dh metre he” dl compo drag. Una enn ns FErmenaes eps dopsenimen he centages tere np ‘ete solo al mune dl cana L gue, nl tctane dope cae te teil dante graine ¢ cette dl tis Pb alnfacione: Angee eves ‘Lo scenario attuale eil ease italiano | 13 a1 RITORNO AL FUTURO rentare i comprendere cosa sia accaduto e perché, non ¢ importante solo per dare un contsibutoe, se possibile. per acelerare il processo {a xecupero che semabra finalmente essersi mess0 in moto, com ris tat visibili a cominciare dai primi mesi del 1999. F neppure perché i inoltt che queste cose vanno ripetendo praticamente da meta anni Settanta possano rivendicare di ave visto giustoe di aver lotato con- ‘xo comrente, pagando un prezzo professionale altissimo, perfino con [emarginazione ola disoccupazione. Il punto decisivo @ che anche la multimedialita ei novi media si stanno sviluppando a partre da quello che é il lingvaggio i base del- Ia tv, co® i linguaggio audiovisivo e Vorganizzazione del lavoro ne cessaria a produrlo. Se proprio questa base @ viziata,sirschia di co- rnineiae con i piede sbagliato: anziché approfitare della trasforrs- ioe per sanate e superarei diferi del passato,finiemno per precip lare in una situazione di maggiore arretratezza. Oppuse, visto che nell globalizzazione un sistema efficient di nuove tecnologie in Ita lia dovra per forza esserci, si ceera unélite informatica che dom nerd la cena. E coi, le nuove tecnologie della comunicazione,invece di essere uno strumento di democratizzazione e unfoccasione di lavo ro per milioni di persone, in Italia darebbero vita a unValtra oligar- «hla, na centrale di potere edi consenso, Durngue, anche se la televisione scivola nel feleputer, il nuovo elet ‘nodomestico che si dice sar al centro del ctiageelettronico, 0 comun- \que evolve in qualcos‘altro grazie alle nuove tecnologie, ¢ sermpre dal Tinguagto audiovisivo che bisogn partre per costrure correttamen- tel futuro, Dal modo pitt idoneo di combinare gli elementi per dar vita a um qualsiai servizio giomalistico televisivo, oppure « un mes saggio pubblictario, oa un sito Internet, oa qualsisialtra cosa sia luna combinazione di imenagini-swoni-patale21. RIGHE CONTRO SECOND! Ce un punto di partenza molto efficace per comprendere perché pensare e ralizzare Vinformazione televisiva come se si tratasse di Carta stampata trasferta sul video provochi, a livello di messaggio, ‘ona drammatica poverta espressiva e dia vita lvelo arganizzativo, 8 un meccanismo contorto, dove la distanza fra le notizia ela messa, ‘nondaaumenta, in un tortuosoe innaturae percorso di guezra. Se viaffidano un pezzo in un piornale, la misura in righe. Come stobiamo visto lo standatd pit diffso & quello delle so righe di 60 Dattute per cartella datloscritta In televisione, invece, gli spazia di sposizione si esprimono in secondi e in minut Per orientarsi su quanto dovessero “scriverc” in ty i giornalisti si ‘sone da sempre post il problema di quante righe entrassero nell + nits di tempo, vale a dire quale fosse il tempo di lettura dei loro test Si ata, ovviamente, di un rapporto variable: lo standard medio, in italiano, & di circa x4 Fighe al minuto, corsispondent a pit © meno S00 loattute (carats. {a conchusione che erronearmente@ stata trata & che fare un pezzo oun minuto equivalga a serivere 14 righe. E, dunque, che in un mi "to ¢ mezzo (99 second) "entrino” una ventina di righe, Insomazna, ‘um tetegiomale medio, la eui durata oscilla trai 20 e i 30 minut, i16 | sWumourccie pest news riuscirebbe a stenta a “fecanci" 280-350 righe. Dawero pochino per dare cn panocama della giornata rispeito a un quotidiano a stampa che contiene lo stesso numero di righe in una o due pagine, 2.2 IL TEOREMA DI OUDINI E DEI MAGHI DELLA BBC E, invece, tipotest dalla quale proponiamo di partite & che in go se- condi, anzihé 20 tighe, si possa far entrare una quanti di informa- ‘ione equivalente o genz’sltto maggiore di quella contenuta in go F- sghe datloscrite Eda sottolineare subito che naturalmente si trata di “quantita di informazione, perché il “tipo” di informazione sara cerlantente diver- 0. Loabbiamo gia messo in chiaro. La tv & un mezzo che fa qualcosa {i molto eifferente dalla carta starnpats; cid che produce non & con frontabile o sovrapponibile al giomalismo seitto. Anche per questo appare privo di signficato ogni conflito tra i due mezzi, fino alla ‘quotidiana e sterile rincorsa Yuno delfaltro ‘Alirettanto ovo & che non si poss far conto unicamente sul testo siti. Anz, per ragglungere obiettive a prima vista ireale di tarts infortmazione in casi poco spazio, bisogna dare un taglio proprio alle righe. Il candidato tealizsi un servizio televisivo da 70 secondi, utili zando non pit di 30-40 secondi di testo" Di fronte a un tema cost formulato, tresecolava qualche anno fa opni giorlista brtannico che lasciata la carta stampata ~ le redazioni del Times, del Guardian 0 di testate meno gloriose ~ per un posto alla Bb, si ritrovava seduto tra ibanchi del Journalist Trnining, unfaula con annessa sala docent nel Television Centre di Wood Lane (la axa Rubra di Londra. ‘Messo in questa sitsazione, Yadepto dimenticava istantaneamente la convinzione che fare informazione in ty fosse la rlassante © piace: ‘ole art di scrivete telegram’ da doit o quindici righe. e precipita ‘in uno stato di preoccupato disorientamento, sotoposto alla gogna Giquelloche si pub defnire il Tovema dé Oudin e def maghi dela Bix alsias| nti, ona sequenga él immagini pertinent e una «pis brew interiste, @ sempre possibile reaizare un servizio teevsivo dels durata i yo second stifzando on pid di 40 second testo sero ‘[ Linguaggio, le teorie, le tecniche | 17 Non potendo eludere il problema, né prenderlo sottogamba, visto «he cotso di formazione era un requisito obbligatorio per entrare in ‘edazione, Taspitantetele-giomalista si scatenava in una raffica 6 do- mand: Quante righe sono 30 0 40 second di testo? E cosa si mette neg altri 30 0 40 secondi, enon altro testo? {+ Cosa siadopera prima, i 30-40 secondi di testoo quegli alts 30-46 dinon sisa cosa? + Ecosa mai 3o-40 secondi? Appreso dallstrutiore che non é vantaggioso tradurte i secondi in numero di righe, che 30 secondi sono 30 secondi,e che tut'al pit € uile sapere che ogni secondo corsisponde a circa tre parole, sempre ‘he si adoperino parcle brevi, comprensibil e pronunciabili,rcevuto ‘\cansighio di disteibuire i 30-40 secondi di test fra gli alte! 30-40 di ‘tuazioni televisive”, il candidato era costretio immediatamente a pots intereogaiv pi propriamente televisiv + Qual immagn sarin’ sonore intervie ho a dspsicione? + Quali informazioni raccontano immagini interviste? m * rape de pb a add co reps dl i sere? Dadover conven cominciarela tori? Ci, uae inmag te ince reo pete ve conto modo che piace spor cn encode an pn ea no immo pr presen fremriolarispostaa questedomande tema del possi capi 24 TEOREMI E PRATICA gyn delle sluzion corte ai probiem che voglamo affoniare arerippone bas consistent di teri etecniche dla comunicazione “abotion nate din to nl grande lnorstoro del mersiore pra €®,e dalfalc all sruioe dalla era in buona pate riconduibi alle dla Mass Comomamiztion Rescarck Una forme evarie-18 | LUNGUAGGIO DELLE News gata riflessione che nel mondo & stata realizzatz giorno dopo giotno, in paticolare dagii nizi del XX secolo, per comprendere, oganirzate ce migliorare il complesso fenomeno della comunicazione. E, a partire dallavvento della ty, per rendere pi effcace, o solo pid adatta infor. ‘mazione tleisiva alle different situazioni e ai diversi pubblic. Entrare da questa ports costringerebbe a una costruzione della imaieria molto complessa, Noa solo & fisicamaente impossibile in um breve corso arrvare a illustrate Ie tecniche atraverso il percorso della riflessione che tenta di concettualizzare, sistematizzare e ricondurre ‘aumita proprio il groviglio dele azioni pratiche nel mondo della co ‘municazione di massa e interpersonale.’ Ma anche poco funzionale perchéallontana, anziché avvicinare, Tobietve di prendere contatto, cominciae a saper lepgere ea padroneggiare i meccanisiai de gior nalismo televisivo. E pit semplice ed efficace entrare diretamente nella logica del linguaggio audiovisivo applicsto allinformazione, guardarlo nella sua realizzazione pratca,e far rferimento alle giusificazioni teori- che solo quando le ragioni delle scete e delle soluzioni adotiste non siano immediate e lapalissiane, cosi come ger fortuna avviene nella rmaggior parte del casi, E un procedere per “verta" emunciate come principi assolut, ass sti dallevidenza dei fat, ci’ per assioms che sl @rivelato molto ef ficace, sia con gi student, sia con professionisti, eal quale, per faci litare la memorigeazione, ho atribuito la forma dei “teorem, come Accennato i precedenza, Enuciazioni che servono a definie ea far ‘comsprendere come funziona un certo aspetto del giomnalismo ielevi sve. Ma che, al contario dei teoremn ver. si possono tradize quando si vuole, putché ci si assicusi che il messeggio sagptunga corretis- mente il bersaglio, Perché nulla come la comunicazione é il repno di ci che pragmaticamente funziona. €, nella maggior parte dei cas, si pu lasciae agli studiosilaspiegazione del perehé funziont 1 Uno sunenn prayer aes al eos en en iment onde Roe izandrae,opa ise. fi Ur turn pean dll sre dle ein apace ib pos Celene lucie ance n Armand beh Mat Sora a a els caso Lp io 0 Corsanione ba 997 Cae ep ea sMchni-Betowe santa al oka ee ele om matt nstloga type Bae Meta, Sol de ui lien, Bolo 29 M Uinguaggio, le tease, le teeniche | 19 2.4 ILTEOREMA DELLA TAVOLOZZA (Quando dal linguagpio sertto, imparato a sciolao nella redazione di lun glormale, si passa 2 quello audiovisvo, @ necessario operare un cambio radicale di prospettiva. Per anni, annie anni ci siamo eserci- lati a raccontae fate a descrivere idee, pensier sentiment atra- verso la parala. I modell che ci sono stati additai come esempio era so gi sritoxi capaci attraverso la loro pros, di far pexcepire le cose ‘ome se le avessimo vste con i nostri stessi occhi, di far addirittura ntire sensazioni e sentimenti 9 comprendere idee anche complesse « sofisticate tramite la loro retoria efficace Ora, invece, si tratta di cambiare mestiere, di éipingere Ia reat ‘om altri stnument, esattamente come se da scrttore si dovesse di ventare pittore, Non sia pitt bisogno di descrivere, si deve rappre sentare tutto quello che & possibile, non si trata di far immaginare nad far vedere, E tutto cid che non si vede, come i pensieri i cance ‘bo leastrazioni, deve essere reso visible in qualche modo, Per operare lisicamente questo passapgio al nuovo mezzo, ed evi: tare le continue ricadute che Vabitudine alla scrttura comporta anche ‘chi passato allaudiovisvo da anni, un buon sistema & immagine se coneretamente di svolgere un lavoro diverso, di tasformarsi real mente da scrittore in pittore o in altro mestiere che obblighi anon af Vidarsi totalmente alla parol, Personalmente, tutte le volte che devo realizzare un servizio peri \clegiornale,o un altro audiovisivo,immagino di avere in mano wna ‘volazzn da pittoe sulla quale dispongo tutti gi ingredient necessari ® fareun buan lavoro, Data una storia da vappresentare sulle schermo, lo stuumento che Intraduce in inguaggieaudovsivo# una Tavolozzs Essa @costituita da te sezioni: immagini, Suon Parole. Non & per date alfatvit piornalistica un talioaristicoo poetico, ‘na per riuscire a impor’ il cambio i linguaggio. E un passaggio simbolico da uno strumento di comunicazione a un alto, un modo Per non dimenticare che sista dando vita a un messaggio divers, Proprio come dipingere& diverso da scrivere, Aiferrato il concetto, che & quello di teneze costantemente presen: ‘i tutti git strumenti propri di un cero linguaggio, ogmuno pub poi2 | 1 umouacce pete news sosttuir la tavolozza con cid che gli @ pitt congeniale, Per esempio! tuno scherno da computer con le icone che rappresentano i singol attezzi a disposizione, oppure una scrivania con tant cassetti net ‘quali gi sttrezzi sono conservati a plancia di una cabina di pilotag gio can i suoi comand, e cos va, La tavolozra avr te pari, Nella prima trovano posto le immagini, nella secorda i suoni, nella er2a le parole. £ come se stessimo dicen Go: divido la tavolozza in una parte peri colori, na per i bianchi et nner e una terza per gli strumenti da disegno. €, proprio come i tanti colori che possiamo mettere sulla tavolozza,nellnformazione telev- iva avremo a disposizione iramagini di tipo divers, different tpi di sono, parole i natura diverse ‘Una riechezza di stramenti che ® necessario padroneggiare per: fettameate, se si tole realizzare una cormunicazione eflicace ed ele: igante, Quindi, € necessario innanzi tuto elencare e analizzare i d ‘ersi clement, per passare poi a vedere come si possono combinare tea loro per delineare i! messaggio, vale a dize dargli una struttura, proprio come si abbozza un quadro.E, infine si pud analizzare come il messageio assuma forma compiuta attraverso il montaggio, owero operazione che serve a mettere concretamente assieme gi element, secondo la struthura previst ‘Aleuni considerano il montaggio il quarto settore della tavolozza |A mio avviso,sitratta di un passaggio successivo che conviene trata rea parte Cordine scelt, prima le immagini, poi i suonte, infine, le parole, sion serve salo a enfatizzae il fatto che troppo spesso in ttaliac’é chit parte dal testo per aggiustarvi sopra immagini ¢, se proprio sere, it ssuono, E anche Fordine logico in cui considerare gli elementi ne! lar voto pratico, se si vogliono evitare false partenze, vicoliciechi, iti tortuos, perdite di tempo. 3 LEIMMAGINI Il primo passo & compilare una lista dei vari pi di immagine che possiamo utilzzare, una specie di campionario nel quale atingere secondo necesita ms " . “ Un elenco che chiunque pub stendere semplicemente guardando ‘tv an po! di notiziari italian esteanieri © immagini fisse e immagini in movimento: ‘immagini di eronaca e immagini di archivo; srafc,cartine e animazioni; real virtuale; isegni Arontando le immagini, si pongono anche aleuni concett fonda. ental dellinguaggio televisivo, {Cunita i base alla quale partite él fotogramma, termine che in- dict una singolaismagine, la foto che eta impress sulla pelicels, ‘oingrafica 0 cinematografica, Com il passaggio dalla pellicola al nastro magnetico, 3 met-fine "ni Settant, il fotograrama & sempre pit frequentersente indicato ‘nl termine inglese frame I principio tecnico dell’mpressione di ‘sn fotogramama sulla pellcolaé diverso da quello della ripeoduzione un frame in ty come vedremo in seguitoDal punto di vista della perceaione wisivs #lastessa cosa: una sin- gla immagine catturata in un determinato istante. E fangolo di teal che essa racchiude é Tinquadratura 31 IMMAGIN! FISSE E IMMAGINI IN MOVIMENTO Le immagini fisse sano le foo 0 le dispositive oppure i fermo foro: fgrammna, ciot tna singola immagine estratta da una tipresa video 0 ‘inematografica, Fomite dalle agenzie oatinte da qualsasi tra fon- tecome video, pellicole, copie su carta oda giomali, queste immagini sono trasferite in formato digitale e conservate nella DLS (Digital Li brary Systems o biblioteca digitale per essere poi usate in vario modo, o alfinterno del servizi registra, o direttamente in onda. a rapida successione di immagini iss, nel cinema modemo 24 fotogrammi al secondo, ¢percepita dal'occhio umano come immagini jn movimento ed &, percio, anche definita “lusione” del movimento In ty lo stesso principio si applica al fame, che & pero composto da due semi-quadsi, corrispondenti a met frame cascano, che si ac- cavallano in successione. TT movimento televisiva, in Europa, ¢ dato da 25 immagini al se condo. La corrente eletrica, infatti, da noi ha una frequenza di 50 Hertz (ici l secondo, capace di generate 50 semi-quadri al secon do, corrispandenti a 25 fiame (negli Sati Uniti invece si marcia a Go Hertz e, dunque, 30 fume al secondo} 3a Linquadratura Dal punto di vieta del Linguaggio, Yuna di base alla quale coreispon: de il singolo fotogrammna {nella tecnica fotografica) 0 una sequenza ‘omogenea di fotogrammi {nella tecnica cinetatografica) & Vinquae Gratura, ioe lo spazio a campo visivo che si decide di deimitare con Tobietivo e che varia in estensione, angolo e profonditt secondo la ‘posizione della macchina tipo di lente adoperao, la luce presente Linguadratura &, dusnque, la celta fondamentae atraverso la qua: ‘ le si sabilisce cosa far vedere di una determinzta real 0 scens. E il primo esercizio, per chiunque voglia occuparsi di comunicazione au- Giovisiva, & cominciare a inguadrare [a reat, prima con una macchi na fotografica, poi con wna videocaraera, tet Ferma sun cavalleto sen mover Tota dorant sea ingatatr he i genere jum dust o ecndcomunque non meee eve ve pl oscomuicht econ igi ogrtna dle rag sor nelcato dela vitoemercseua delle see rece 1 principio dellazione kispetto allinguadratura, per quanto riguards le immagini in movi ‘oento, domina il principio dell'azione, cot del movimento nella spa- 20. del soggettoo di pit soggett,girato dala macchina da presa. V'a- sone @ cid che motiva, da um punto di vista drammaturgico, Tinqua- dratora, Valea die, posta untinquadraturafissa, sari rilevante innan- ‘sata cosa accade al suo interno. Solo successivamente ci si pad preoccupate di come muovere Totticae la telecamera per generare difazione o seguitla in modo dinarnico. Le inquadrature di base |. elassificazione pud varlare molto sia per larticolazione sia per le suttalanghezza di Gascuna inquadeatura, Per semplificaze si pue pa. te da quattro dimensioni di base: + campo lungo (abbreviato CL: in ingles longshot 0 LS} + campo medio (CM; meine long shoto MIS) + piano medio PM; medium shot © MS} + prime piano (PP; closeup 0 CU} Suceessivamente si individveranno diverse altre inquadrature, pitt ampie o pit strette, ognuna delle quali dotata di un significato € «i una funzione particolare nel contest in cui adoperata, Nella Clas seazione originale del cinema pula di eam con ferent al in spazio in eui si svolge Tazione: di piano con riferimento alla perso- na. € trai pian, si definiscono narrativi quelli pit larghi che servono 2 descrvere Yazione, pseologici quell pit stetti che rivelano lo stato ‘anima. le emozioni de personaggio,Campo lungo DDefinita anche “inquadratura larga’, @ quella in cui lo spazio e Yam biente prevalgono sit persone ¢ oagetti. Offre, dunque, una visione a distanga dei personaggi, ma sufficientemente ravicinata da rendetlt riconosedbili (Figura 3,1. 10}. ‘Se adoperata allnizio del servizio & definita "inquadratura di for damento" 0 “di riferimento”o establishing sot, perch stabilisce la ge- nneralita della scena, definisceilrapporto tra le persone e tra queste € ambiente TIGL ® usato spesso anche quando il soggetto compie un movi ‘mento completo allinterna delinguadratura, senza che vi sia biso- ‘gno di muovere Ia machina, Campo medio Detto anche "mezzo campo lungo" dalla definizione inglese di me: dlivon Tong shot, stabilsce un rapporto equilibrato fra Ia persons ela Scena. [2 figura umana diventa levantevispetto alambiente ¢ occu: pa percid circa meta dello schermo (Figura .1.n. 9) Piano medio Definito anche “mezea figura’ taglia la persona appena sotto la cnt ra, Setvea dare tuna vsione savvicinata di un soggetto, a escludere tut. to cid che non @ stettamente significativo per fazione, anche se non Inala stessa forza psicologica del primo piano (Figura 3.1, n. 5. F adatta 2 includere due persone ~ in tl caso definita “inquadre turaa due in inglese hwo shot =e percid tipica della televisione, adov perata per soguire i dioghi (Figur 5.1, 1.6). Primo piano i ‘Taglia il soggetto appens sopra la testa e poco sotto le spalle. Lo isola {in questo modo dall ambiente ene enfatizza sia Taspetofisico, sia le reazioni, in paticolar modo le espressioni del volo, quindi, le emo: # ion (Figura 3.4, 2.3) i Difficale da realizzare se il soggetto @ in movimento, Sempre pid 4 custo nella tv emozionale, tende a deformare la reat e a ingigantila. } Ti primo piano degl oggett faniona in modo analogo (es. un tetefo- ‘no sil avolo la mano che sta per afferrarlo) Le immagini | 25 Altre inquadrature Suingende i prime piano primissimo piano (PPP) che inquadre meno delfintero viso di tuna persona ei due terzi circa di un oggetto (es. la puisantiea del telefono), & adoperato per drammatizzae o per esasperare le rea ian e le emozioni di una persona (Figura 32, m2) + particolare che mostra solo una parte del viso, ad esempio gli oc- i (Figura 3 2.2) 0 dettaglio quando si trata di un opgeto, ad fesempio i fre numeri della pulsantieca fra i quali il protagonista non ricorda quello gusto. Alargand it primo piano ‘mezzo primo piano, da poco sotto il peto a poco sopra ia testa, at tenua Feffetto psicologico del primo piano, spostando Yaccento dallemoionalitalfespressivitl. E, rspetio al piano medio, tra- sfersce Fattenaione dalfazione e dal comportamento alla comuni- cativa ealla sfra della personaliti, Molt in uso in ty 2 inguadra+ ‘ura da cui viene i termine “mezzobusto” adoperato per i condut- tor del tg (Figura 3.41.4). Allygord i piano medio + piano americana, co inguadatira dino opt soggett allt Salle ino, pi raramente poco st Fngute, deta cos, perch pc dei Bim western, naa Hollywood dal esignzs dt Garver fondine dle psoeappee al tone in wae a lccatalle once a atezt che pub rae, Dal mondo slo Sone ¢ definite sc, Got inguaara lyinccio, o anche ° heh, ower nua ate quar (Fara 3,27 + figura intera, in cui la persona occupa per intero linquadratura, Fen he cio dala esta alia punta della sara, co Ingles che per Guest la deiniscone lsh, guaran Sopra el grande schermo consented segue come in ap porto rede Fine del pesonaggo ea ua iran con Fam Boe (ire jan26 | muneuaccio oes Hews Allargando il campo lungo + campo totale, o semplicemente “totale”, 8 Tinquadratura a tutto campo che permette di rappresentare nella sua interezza Tam- biente in cui si svolge lazione dei diversi soggetti che appsiono si piani diversi: uno studio televsivo, un teatro dei posa la scena di sun delitto ec. (Figura 32.0.1); + campo lunghissimo, comprende la pitt ampia veduta possibile, in ‘modo da dare una visione globale di paesaggi scenarie panorami. Le persone, se compaiono, accupano una parte molto limitata. In questo caso, linquadratura serve anche a define il rapport tra uomo e spazio (Figura 3.0.12) + campo estremamente iungo, inquadratura su esterni con orizzon- ti particolarmente lontanie spazi aperi, si trova soprattuto nelle lassifcazioni anglosassoni pit artcolate, cost come alte defn ioni di uso meno comune. Ebene tener presente, infatti, che si tratta di un argomento in cai il punto di vista, irferimentie le prospettve sono relative e variabil Duque, unfinquadeatura della stessa ampiezza, spesso pub essere definita in modo diverso secondo Tangolo da cu siguarda oil rappor- to fia i soggetti e Tambiente. ‘Vetmmagin’ | 27 vee 3.1—_INQUADRATURE ( , quando si deve raccontare qualcosa awvenuto nel passat. 4, Si fa ricorso ad immagini del passato per sopperire alla mancanza diienmagini di eronaca,cioe per sosttuite, con valore generico ed esemplifcativo, le immagini specifiche deltavvenimento attuale che o nor sono state girate oppure non sono reperibil. Se, per esempio, non si dispone della dichiarazione fatta oggi da lun personaggio, si riferia cid che egli ha detto utilizzando una sva immagine quanto pit recente @ possibile, curando di non ca ere in effet ridicoli, come mostrare una persona con cappotto€ sciarpa in pieno agosto, oppice mostratlo soztidente se& protago nista di una disgrazia Ecosi, adopereremo le immagini di un determinato aereo in vel, ‘quando quel madello sara stato protagonista di un awvenimento di ‘cui manca ancora la documentazione, ole scene di vita net Teeit occupati dz Isracle quando dovremo descrivere i content di un accorde appena raggitnto. In guest casi, i rapporto generico del te immagini con lavvenimento di cui si parla dovra essere sotol- neato da an'indicazione scritta come “archivio"o “repertoric" (at che se questa seconda espressione ha un senso pit: negative, non diimmagini preziose conservate, ma di immagini consunte, usate fe riusate a ogni occasione); |. perilloro valor storico, come citazione di un fatto del passato che {orna di atualitto ha silevanea rispetto a una notiaia che si deve raccontaze. In questo caso il rapporto con il testo sar8 molto pil specific esi davrd anche esplicitare con moltaprecisione Vevento al quale le immagini sirferiscono: ad esempio, per rimmanere in toma di Medio Oriente, se rispetto ad un nuovo accordo & essen- ziale rchismare un precedente passaggio del processo di pace; © se, per descrivere Ia reazione di Israele, si mostca una serie di at ‘ental degl ulmi tempi. Quando le immagini di archivo sosttuiscono quelle di cronaca, si hus comungue untimpressione di povertae di debolezza del messag- «30, quando sono utlizzate peril oto valore storico, al conttatio, Yee feo 8 di ricchezzse di efficacia, 322 Leagenaie di immagini ed Eurovisione Sessuns televisione & in grado di seguite divettamente con i propti ‘asnetaman tutti gli avwenimenti dei giorno nel pacseo alestero, Per ‘juanto si possa programmare, le notizieimprowise, gl sviluppi inat- los ledistanze e il mamera degli awvenimenti sono tali da metteze in cris apidamnente perfino un gigante dellinformazione. Anche quan- ‘doi programma il 70% del lavora, come avviene in tna ty ben orga nizzata,@ fisilogico che una parte di questo salt, travolto dalfttua li, Nom esta, dunque, alta stada che scambiare le immagini fra cmittemt@ acquistarle da chiunque sis in grado di forirle: videos rntosi accasionali o professionisti oppure orgenizzaaioni nate pro- prio per raccogliere e vendere coperture televisive dellinformazione ‘come le agenzie 1 principale eanale internazionale attraverso cui aviene lo scam biodi immagini é Eurovisione, cit Ebu, The European Broadcasting ion, la pia vasta associazione di emittent radio etelevisive mazic- nal al mondo, Fondata nel 1950 dalle stazioni dell Europa occidenta- le. nel agg3 si fusa con la Ot [a sua controparte dell Est europeo. Altualmente, ha oltre 7o membri attvi im 52 pest di Europa, Nord Alhica e Medio Oriente, e quasi 50 membri associai in una trentina Ui ale Stat Vorganizzazione di Eu & finalizzata propsio e ridurre i costi ea ‘onsentie telegiornali pit ricchi di immagini. Con sede e coordina onto a Ginevra, Eurovisione prowede allinvia di immagini sa un ‘Swcuitoricevuto da tute le emitenti affiliate. Cascuma emissione ha ‘na dutata che va da pock minutia oltre wnvora La scaletta del seri-zi che saramo tame mnundata con un belle sl sche Jno pr apa deve con ana cole ltonc) ne Chale niet tao csc fimatoe a esoneo age “hin emission esate compere con Fosdine deinivo e tora pre incite avenalawasnssone, express in Gt, iMmeridane lowinese a Geenich, come nrimento ico pe fur Le formaziontnecssaes cowscere gi semen seen Sil dela storia, Indduate 4 pesonag che vf compaione e dell che rlasano dictation a rpere se le immaga cone Porno istason di copyght, sone content in ut Sa Pagers moins operna te) cso da ate ete ‘ibn ealgte Le esta pl npn Eurovsone, cima in ego Eine one + Bon M (Gove fim sta per Eurovision news e M sta per Morsing) alle 5530 del mattino (4.30 Gm) e per circa 25-30 mimuti @ il primo sguardo sugli swenimenti del mondo, soprattutto dei paesi dove, per il fuso oratio, la notte & appena clatao il giorno & gia avant + Evn ¥ dalle 10.30 (9:30 Gm ¢ per circa 25-30 minut, contiene i principal ft europei + Bm o dalle 12.00 (15.00 Gt e per citea 2530 minuti,¢ Paggior- rnamento finale prima dei telegiomaliprincipali, quel delle 1.00. + ym W dalle 15.25 (14.15 Guat} e per 20-25 minut, originariamente dedicata agli awenimenti dellEst, dal mondo sovietico, ora gene icamente composta da storie di un certo rilievo, europee 0 di ‘ualsiasi alta origine. + Bm 1 dalle 17.00 (16.00 Gt) e per 25-30 minut, & Femissione fondamentale peri tg della sera (le #8 im Gran Bretaga, Ie 20 19 Francia, Italia, Germania e alti paesi europe). Contiene i prince pali avvenimenti dele ultime ore, 44 Surge det nana econ pin che ase gue del sega 3 vidoes ne oar del ogi conde et, vm 2 dalle 1830 (1730 Gm «per 10-15 minut, dancora oggi ul timo aggiornamento peri tg della sera, spesso brevissimmo e qual che volta addiritura soppresso. Fyn 3 dalle 2130 (20.30 Gmt) e per 5:10 minut, stata istiita nella seconda meta depli anni Novanta per inserive in uno spazio definite i materiali della giornata americana che 2 quelfora, le 1.30 negli Stati Uniti, ha gia completato la prima parte, yn Flash & Terissione oi imsmagint in relazione a fat di cronaca hnom previst. le cosiddette breaking-news, dei qual si distsibuisco: xn le prime immagini appena sone disponibili perché le v possa na trsmetterle immediatamente o in direta Le agenzie offtono servizi dilferenziati secondo il tipo di dientela ‘sono in feroce concorrenza fia loro, Le principali hanno una serie di ‘muission: quotidiane e un servizio di informazioni in rete, proprio ‘ome Eurovisione, In pi, tutte vendono a Ebu la pit vasta copertura eal avveninmenti quotidiant che riescono a realizzare. Offzono, inf ue, servizi personalizzati per gli inviati delle diverse ty, come troupe € ‘montaggi in appalto, stand-up position (cio postazioni per trasmissio ne in dizetta) dai luoghi dei principali awenimenti,e possibilita di ‘rasmettere{ pez via satellite, Leagenzie attualmente meglio inserite nel mereato mondiale de. Jinformazione sono solo due: + TAptn,nata dalla fusione nel 1998 ta UApt (Associated Press Te- lesision, ereata nel 1994 dall'agenzia stampa Ap) ela Win, agen- 13 storia del report televisivo:, + la Reuters, ex Vis News, fondata nel 1956 da Bbc, Reuters e Nbc, per teaizzare la copertura delle notizie in stile pit britemnico, in Contrapposizione alla Win considerata troppo aggressiva e alla. mericana. La Vis News, agli inizi degli anni Novanta, con Tuscita gint da zone prive di television’ attrezzate e da paesi dove i govern, ron consentono alle ty di operare lberammente. ‘Nel corso del 1999, la Reuters ha davuto adeguarsi a questi stan- ard, tomando ad esercitare una forte concorrenca aAptn, 33. IMMAGINI GRAFICHE, CARTINE, ANIMAZIONI La grafca & una delle pi grandi rsorse in ty per rappresentare cose astratte 0 di cui non esistono immagini e per visualizare sitazion ‘complesse che le stesteienraagini non sano in grado di rendere oppor- tunamente. Anche qui si puddistinguere fra imumaginifissee in movi. mento dhe, in questa caso, chiameremo cartel grafic e animazioni. ‘Una carina geografica ésenz’altzo il miglior modo per localizzare tun avvenimento, ad esempio un aeteo che & precpitato, soprattuto {quando non siano ancora disponibili le immagini. Se ¢® un po' di tempo a disposizione prima della messa in onda, grafico avra modo di ricostrare con uns linea tratteggiat il teagitto del volo dalla cits di origine fino a quella di destinazione e di indicare il punto in eu il vor losieinterroto, Tin ua successiva edizione, la dinamica delfincidente diventerd tun’animazione sulla catina, stv cio? aggiunto il movimento. E solo ‘questione di tempo e di velocit delle apparecchisture tecniche, ole che di organizzazione del lavoro e abilita de! grafic. Fondamentale é il briefing, il contatto spesso conciato e sintetico «con il qualeil giormalista,o chi per lui, presenta lavichiesta al reparto ‘tafico, Dal moda in cu Te informazioni e leistruzioni sono dat, dal la conoscenza che il giornalsta ha dei mezzia disposizione e dei tem pidieseeuzione, dipende la rivscita della comunicazione. E buona regola, in questo senso, non cercare di fornire la soluzio- ne a chi deve svikippare V'idea grafica, ma limitarsi a offi tutte le informaaioni che gli consentano di lavorare al meglio. Anche s© Yinformativa sari diseussa verbalmente, @ sempre utile mettee per iscrtta la rchiestae le indicazioni principal. disegnatore avea cost lun punto di riferimento per seguire le istruzioni del giornalista, Cevalizione del computer ha inciso notevalmente sulluso della grafica, sia 2 due, siaa tre dimension, rendendo sempre pid agevole Tingerimento di Seite e animazioni per ricostruire situazioni pro- Le iramagini | 51 vessivamente pid articolate in tempi sempre pi ridotti, Ma, anche «ui fondamentale a progranmazione. Il reparto grafico deve cono= ‘core al pit presto possibile, meglio se gi nel corso della riunione di ‘matio di clascuna ediziane de! tg, quali pezzi hanno bisogno del- afica e quali sono le scale di priorit 4 REALTA VIRTUALE leo passaggio decisivo @ la possibilitd delluso della real vitae, |p icostruzione nell spazio artificiale del computer di vicende reali 1h informazione, pud lasciare perplessi. Si sono aperte discussion ¢ polemiche sulluso della finzione (e anche della fiction) per rappre- ‘ental vita realee, fatto pits delicato, le vicende di cronaca. Ma, per ‘yuanto a not interessa, fatto salvo il davere di approfondire opport- rhumente questo tema, é fuor di dubbio che qualsiasi racconto della real si ottienetramite manipolazione e grazie al'so di un Kinguag- iv. Litnportante @ padroneggiae il processo di cormunicazione in indo che tuito arvenga nel modo pit correto e rispondente alla na- ua sostanziale delfavvenimento, Si pud distorcere la verith dei fati sia spacciando immagini di ‘chivio per immagini di cronaca, sa falsando gli avvenimenti con la reals viewale, Al contwario, in moti casi, proprio luso di que- ‘oltima permettera di rappresentare in modo sintetico ed effcace shuazionie awenimenti dei quali non esistono docmentazioni file ‘mute o che le immagini non consentono di comprendere adeguata- mente G ricostruzione di un fatto che non abbia avuto testimoni, basata 5 alist e supposizioni concrete, costituisce un ottimo metodo per ‘ovficane e integrare-ua serviio, Purch sia sempre reso evidente al- 'o spettatore che eid a cui sta assistenco & una ticostruzione, che s ‘eata di una possibile versione e che si dis sufficiente spazio alle di reve potest 35 DISEGNI E TAVOLE {llstremo opposto dela real virtuale, Ci capitol diseynietavo c. cia ilustrazione delle notzie con Tarte pitorica. Si pens ai pro- ‘essi penal nei quali spesso soprattuto nei paesianglosassa, ietato fare riprese per nom alterare gli equilibrtgiuriici ed emozionaly Gel dbattiment. Un disegnatore presente in aula ha un impatto molto minore di ‘una telecamera, Le fasi del processo sono rappresentate con tavole a colori realizzate con particolai accorgiment econ dimensiont tall da poter poi essere agevolmente riprese dalla telecamera della «ruka, Fapparecchio che automatizza una serie di movimenti di macchina molto precisi, anche a distanze ridotte, e che é utilizzato per fileare ‘oggeti, grafic, giornali, brie creare mavimenti, dissolvenze ed ef fet special? In Talia Jo strumento del disegno é stato usato molto raramente e rmancano artis specializati nella realizzazione di illustaziont adat te ai telegiornali, Un tentative @ stato condotto da Telemontecarlo a ‘Milano nel 1989, ai tempi del processo Calabrest e dei casi Enimonte ‘Mondador. Si cimentarono wn ilustratore brasiliano ¢ unllustatr- ceitaliana, entrambi di buon talento, dei qual po si persetraccia, In Francia, al contrario, sso dei disegni e delle tavole é pressoché quotidiano, soprattuto nelfedizione del telegiornale delle 13.00 in servizi che saccontano fenomeni scientific: o di costume. Stak tn wats a nel nema errno et. esis dt Bia pubray state eli a msc da ree, on tl {poi hiner sat sues gl argent ego Tale compli ‘soon uc pales ms pee a! Cees eg (me poo come Geach pr eron anaza. 4 ISUONI forse pu far sree osembrace esgeato che, per saline Tunprtnzadeltudio elfnfcmarone fetes tin ballot ‘tase dion bic Tn pritipo er suo’ cot come sul re deqi ana! Setanta francese facqus Atal shred Toigina Ita pinii eral Verb" pe peat intrest del pero con well dle expression sonore mateo che vet ‘cova sppelarsh alo canto, per consablancare 3 fo Dicatno che Iso del suono si pud dividere ‘walmeno te grandi sezioni + i suono come sottofondo: + ilsuono per segnalare un cambiamento ‘i suono in primo piano. ‘ign eran esd wer Hn Tn ter acne em alc docore pate caw cape ‘Spans plane dyna du hr or oe unl dee Tate later ane che pean partes nese TOPS {nfs al a a st spe otra ed levre con cub49 ILSUONO COME SOTTOFONDO- Opn immagine ha un suo suono naturale «deve conservarle ‘Non si mai vista una situazione rele priva di suono. Perfino ne so {gni sono presenit i sun della real, Per quanto una scena possa essere idiliaca, come ad esempio quella di una tranguilla prateria, un leggerofruscioc@ sempre deve essere mantent, Im generale, ogni immagine montata deve conservare il propria natural sound che si deve sentie distintamente, a un lvello i poco al i sotto della voce narrante, Tato pit la voce & immerse, “gallegyia" nei suoni tanto pit il giomalista sembeera presente sul Inogo del ft to che racconta. In sostanza, il coinvolpimiento degli spetatori sari saggiore ei racconto risultera pi credible Al contrat, le voce che parla in uno spazio silenzioso,asetico, ove le immagini non producono rumori tende a essere sinonimo di ufficilita, si trasforma in megafono del potere. Proprio come gli speaker di regime o della prima televisione italiana, Non raccontato Ja realti, ma idea della reat fitrata dal potere, Insomma,& un con- trosenso che dopo essersiribellati negli anni Sessantae Settanta ai tg ai giornal radio fet da speaker professionist, i giornalisti ogy ne riproducano, in peggio, la stesso clina di ufficilith: leffetto “limbo iin racconto che prende le distance dalla real Da un punto di visto tecnico, il lvelo ottimale degli effet rispetto all voce @ indicato tra i 30 e il 4o per cent dela scala che serve ani ssurare il volume e sulla quale i picchi della voce rappresenteranno 00 per eento, Se, petd il suone & costituito da una o pid persone che parlano, i livello degli effetit dovea essere pitt basso, in modo che la voce nar rante non si confonda con le voc! di fondo, atrimenti si creezebbe untinterferenza inaccetabile:bisogna ricozdare che Fozeechio umano hala possibilita di ascolto selettivo, per eu riesce a seguire un secon o discorso, anche se a volume pid basso, come si suol dite “a rmezz'orecchio" ‘Mae si sente rumore ditraflico, la sirena di ur‘autoaenbulaava 0 il brusio di una sala piena di gente, il suono deve essere usato in tutta la propria forza, tenuto costantemente sulle immagini, anche mentre II giornalista parla. Se il risultato 6 inappropriato, se si hala sensazio- Esuoni | $7 nied distrazione ed divaricazione fa testo e scena rappresentata, al Jona vuoldize che le immagini, ei suoni, sono stati sella sproposito ‘devon essere cambiati. Oppure, pia probabilmente, che i testo & “vito senza tener conto della parte andiovisiva e deve essere riscrit -taglatooelimninato, 42 ILSUONO PER SEGNALARE {i suono serve a segnalare i cambiamenti disituazione edi ambiente {uatdo si passa da una stuzione a unalza, per esempio dal brusio disunasalaa un ambiente eserno, ome una va waft, il ploral sia fra bene lasciaze una pausa di almeno un secondo 6 due nella letra del testo, per fa ascoltre il suono dellarnbienteesterno in coincidenza con i cambio dt immagine. Possbilmente con lvello picto, par cioé a quello della voce. Questo sinter To spetatore 2d ‘sere iltempo di lascire a scena precedente ea trovarsi gi coinwolto ‘motivamente nella nuova 1 pei teleisiv sono realizati per gustapposizione di scene di verse la scrttra a blachi es salta contimuamente da un punto a Taleo, Bache questa carattersticaa dave al linguaggio audiovisvola posiblidcomprimnere gran quanti di informazion in spazie tcmpi sistenissins. Ma, per daze allo spetatore la possibiith di e- sire, percepire come ui ttt unico e Buid il racconto,#necessa no prevedere edeterminareiterapi i reazione {i suono atta ad evere tempi di eazioneestremamente rapid, 2 passazefisicamente, analogicamente, secondo modalith non verbal ‘lima situazionealfalea¢ a esserneimmediatamente coimvolt, co ne eT i stesse viendo. ‘Questo impato emotivo, come vedremo meglio sffontando la co- seine del servizi dat, ® uno dei pi grandi peg e pu for del siono. Eid che tesforma il video di un avvenimento in un 1ezao di vita vseuta, che awicina lo spetatore alfesperienza diretta sella real Una forza che & opportuno utilizare non solo alfinterno ma an- hein testa al servizio. Limamagine inziale, lasiata per qualche se- , realizaato attraverso il montaggio che consente la compressione ‘> une spazio risneto di grandi quantiti di informazioni: se si elimi- ‘9 testo, le immagini ei suoni, montati in sequenze e articolatt in‘86 | WLumcuacero bette mews Dlocchi, cio® in scene, devono raccontare ugualmente la storia. quello che Achtner definisceefficacemente miniflm. [a parola serve poi ad aggiuigere ilegarni non immedist,spicga, amplifica,rende esplicito cio che ga si vede, aggiunge cd che non si vede. Per spiegare come uavimmagine pari pit di tante parole, Fabio ‘Trico. inviato del Tgs e docente universitaio,rcorda di na manife. stazione per la pace Caratterizzata dalla compresenza di unaninia ct tolica di unanima di sinista: "Limmagine di due giovani che sila. vvano sottobreccio, uno con sulla maglietia un Cristo in croce, Calto «on il yoto di Che Guevara, raccontava a lvello espressivo e simboli co pid di quanto si potesse dite con un miso di test”, Ti giornalist fuori campo, si sente la sua voce che articoa Je vale fasi del racconto, I servizio, owiamente, non & realizzat in direta ma € regisirato oltre che servizio chiuso, pud essere definito veson (i eo tape soured) allinglese. Il servizio chiis &tattato nel Capital 8 ‘Aum certo punto del servizi, il giornalista pud entzare in campo presentarsi davant alla telecamera per die aleume cose. E il momen to dello stand-up, cioé atto di mettersi in piedi vant alla telecarne- raper parle, 1o stand-up ha una funzione molto importante e molto dibattuta rel giomalismo, Ad esso e alle teeniche di base per reaizzarlo¢ dedi cato il Capitoio 7, mentre nel capitolo successivo, dove si tatta Ia strutura del servizi, afftonteremo anche uso fondamentale dello stand-up nella pratica de! tg. Come gia abbiamo visto, cosa diversa & parlae con il supporto de le immagini o parlare in prima persona, Il rappotto cambia, Nel se- ‘condo caso, il tempo per cui ci si pub esporre in video deve easere estrematenie ridoito e, soprattatto, la comunicazione che passa I rmitata, {tipo di stand-up di cui si parla qui é quello insertoallinterne del servizio. Il discorso cambia per lo stad-up in diretta, che si adopera ddarante i collegament, al quale si applicano regole analoghe a quelle del conduttore, In sostanza, nel servizio chiuso si ha un ribatarmento speclare spetto al momento del conduttore. In quest ultimo caso, damina la parola deta in una situazione colloquial, enentre le immagini sono ‘adoperate come supporto. Nel momento del reporter, invece, dori nano le bnmaginirispetto alla paola detta, che costituisce il comnple- ‘mento, da adoperare quando &necessario, 4a parole | 87 523 Ladiretta _Adopera prevalentemente + laparota deta; 1 leimmaginidellayvenimento in corso: {an moderato linguaggio non verbale; + Josie deserittivo. spot negativ da senere sotto controllo + dispendio di tempo; + ispendio i risorse; + difficolti a raccontare quanto gid accaduto funzione bescivere gli eventi mentre accadono, sfrutando al massing lari ‘corsa di maggiore impatto della televisione: far vedere la realt i di La tittta& una delle principal isorse dela televsione,sicuramente quella che nelnformazione faa dferenza con gl ali mezzi, esa London Hrameditezza che & la carateristca pi conmaturata alla votzia. Rispeto ala stessa contemporaneita di cui capace la radio, a forza delle immagini Etalmenteeffiaceecoimvolgente pote portal vis, gl event, petsonagg! alle case della gente in tempo reale che spesso si tende ‘wlabusame, Sichiede al giornalista inviato stl posto i zacconta in treta non Fawenimento che sista stolgendo in quel momento, ma anche quello che sé git conehizo. tn questo modo, con Fobetivo di assicrarsi gi ultimi aggiome. enti e una maggiore semplicits di lavoro, evtando Is fase del mon- loggio,sisinuneia per ala fore della simtsiaadiovisivaexpressa da ‘un servizio chins, in grado di mostare molt pit detaghetestimo- iain mode ondinato, Per tentare di ovviate a cd, si usa mandare in onda le immagini hes siferiscono alfarenimento git conciuso, mente i gioralista fax quadso generale del situaione in dire. in sostanza, come wn condutiore fuori campo (ce) lett dalliniato sul campo anziché al condutore in studio, com tte le limitaioni di importanga ete sie di cui abbiamo gia pada. in paricolae, i apporto wea parte Visva testo rest perio generico e nell maggior parte dei cai non$8 | reumcuaccro DELLE News sincrono fra testo ele “immagini a riport’, come si detiniscong ingerzo. Ma, sopratttto, un grande dispendio di tempo e di sors. tn molt casi basterebbe un servizio chiuso, perch ¢ prevedibile che fe ‘ent siconchudain tempo. E inutile, dunque, ieostso invio di mez zipertuasmettere dal vivo. In altri casi, a dveta essensile, ma af. dire tito ad essa obblga a um lungo racconto ea privasidllimpat to dt immagini etestimonianze. Ia soluzione & come sempre nella essiblid unital organizes “one. Si adoperala deta per raccontare stettamente Favvenimerto che in corso oj suoi aguiorament Tato cid che & gid accaduto va 1montato in un serio chiuso, secondo lo schema: + amenimento in corso: direta del giomalista con immagini prese dal vivo o girate pochi stant prima + awvenimento parzialmenteconcluso: i gioralistaeffettua un breve collegsmento in direta per gi aggio-mamentt e lancia un pezz0 cuso in cu eacconta la vicenda fino a quel momento efa intersi- staditestimonianza, commento o spiegazione; + awerimento principale concluso, ma atesa di svlupp il condittore a studio lancia il servizio chiuso dell'iaviato che, al termine, si collega in dicetta per un aggiomamento ed eventual approfond!- ‘menti come unintervista, ‘Owiamente, nella maggior parte dei casi il giomalista da solo non in grado di gestive le diverse fai che si accavllano, ena a bisogno ai un field producer, produttore sul campo, che mont il servizio men tre lui continua a seguir gi sviluppi e che, quando é bloceato in po stazione peri cllegamento lo aggiorni su quanto sta accadendo, La dietta si realizza con wm standup dal vivo, possbilmente con la scena del fatto dictro le splle dellinviato In questo modo sari pos" sibile con piccoti moviment di camera inquadrare soggetti e parti di ambiente che illusring la stuazione, Basta un po’ di afiatamento 0 tun rapido scambio di accordi con il cameraman e com il regsta pet non dover dire poi in onda “la telecamera pud andate a inquadrare..”| 6, pegglo, “a questo punto possono partre le immagini". Informs zion’ di servizio che non riguardano il pubblico. Meglio eonoscere anche la larghezza delle incuadrature che Toperatore intende tenere. E quasi sempre controproducente leggere un testo, con fogiet © block notes in mano, magari girando Te pagine impicciandosi con il La parola | 89 vicrofono a gelato nefatra mano, quando non & disponibile i coll rina. Olt tuto, scrivere un testo richiede tempo e Teffetto della let 1a non 2 mai brillant in dieti2, quando ci si attende grande natu ralez2a ritmo, ‘Meglio annotare i punti principali su un bloceo ampio, magari fs solo 2 Una cartellina rigid (cicordarsi gli elasticio il nasto adesivo mniando ¢' vento}, organizzato come un quadto sinottico, con carate | siflcientemente grandi da poter leggere a una certa distanza. Fis. si punti ele parole chiave, in modo da poter andare avanti buttan- vin occhio solo di tanto in tanto, e misurare anche la durata ap- prossimativa, Lefleto sara di maggiore sicurezza e spontanci {Quello che i! pubblico si attende @ un testimone che gli raccont i Jona cui sta assistendo. Limpressione di cose colte al volo va bene. sla non bisogna buttarsi a improvvisare sullintera Tinea, Tutto cid cue possibile deve essere preparato con cura, in modo da unre la “snsazione di accuratezza e competenza a quella di cronaca in presa litera, 52.4 Lintervista 1 quarto momento della parola detta &Tintervista, In unttics stretta- mente giomalistica, forse il ptt importante. Qualsiasi notzia entri nel circuito delVinformazione & raccolta proprio rivolgendo domande «chi ha preso parte alfawenimento o ne ha acquisita conoscenza in tno modo, cio inteerogando le font, oppure interpellando espertie ‘pinionist. In televisione, Fintervista costituisce un genere trasversale che percorte tutta la produzione di notiie, con molte specifica e attico ion rispetto alla carta stampata. Eppuce,finora{giomnalisti alan sembrano aver rvolto scarsaattenzione alle tecaiche e alla prepara Zone per diventare dei Duoni intervistateri, im generale e ancor pitt sul piccolo schermo. Percid allntervista & dedicato tutto il prossimo capitol.6 LINTERVISTA 6) VIGNARO INTERVISTATORE Lintervista & senza dubbio il principale strumento di lavoro dei gior nals, Anche se ogg! gran parte dei redattor rascorre il proprio tem- po davanti al computer a rielaborare notizie provenienti da altre font’ ~cio@ raccolte redate da agenzie, fic stampa e gruppi di inte- esse 0 atinte su Internet ~ il punto di partenza per realizzare un 7nuon servizio é sempre lo stesso: trovate le persone guste alle quali r= \elgete buone domande che producano buone risposte. "Un cronista, sctnplicemente, non pudevitare di rivolgere domande: qualunque si no le voste aspirazioni di carviera, saper condurre un intervista &im- Portante", mette in chiaro Hutchison, autore di un manuale di into- re risultati detetminat. Di paricolare rilievo, ad esempio: quelled: rette a stabilire Ia competenza la credibiliti della fonte, con le cosid+ jot domande filtro © quelle esplorative; 2 metre assieme i fat a ‘acvoaliere informazion’ sul contesta elo scenario: a individuare con: Coe far emergere citazioni e aneddoti 465.4 ba struttura della sequenza Lrintervsta € come un grande dull cavalleresco, Tut gli srumenti inestiin campo devono porta afar tionfareil"bene". Che él bene Glo spettatore, A suo beneficio, il giornalista deve conquistare le iifozmazioni di cui ha solo sentoze e che lntervistato spesso non sa rieppure di possedere. A questo proposto, si pudricordare uno dei proce ehe lo sclammano don Juan impatisce nella lunga iniziazione ils dotteina degli stregoni Yaqui delfantico Messico raccontata dallo scritore Carlos Castaneda nel suoi mumnerosi Iibridiario su questa sperienzat il guerriero non va per vincere o perdere. Va per combat tere, Prepata le armi per aflrontare uno scontro che é impessibile sa pore-came realmente si svolgeri Con questo stesso spirito bisogaa strutturare il questionatio det Tstervista, cio? preparare la sequenza delle domande, elaborare una srategia in base alle conascenze acquisite della situazione. Sapendo che @solo un piano di massima. Nella stessa intervista sard necessa rio adoperare com molta versaiia sia un inteccio di domande aperte «chins, sia un mix de Spi di questionario che ffrontiamo ora Le grglie dassiche per Tintervistagiornalistica sono fondamental mente due: Ja sequenza di demande a inbuto; 2, la sequenza di do rnande a imbuto rovesciata, A questi schemi principal. se ne possono uglungere ale te, 3a tunnel; 4 abersagiomascast s.a schema ibero, 1. intervista ¢ imbuto comincia con una o pid! domande aperte, di portata ampia, per procedere poi stringere su un argomento spe- ‘fico con domande chiuse, esattamente secondo la forma di un mbuto, largo in cima e streito soto Si trata di affrontare Tintervistato in modo generico, consenten: ldogh di deserivere Hberarnente un tema, “Quali sono i benefici del plano energerico, signar miistro?"- Poi o si abbliga ad abbando nate a generalizzazione, “Ma, in quale paese si é prodoto un r- sparmio dawvezo ingente con Tuso di enesgia mucleare?". Esi con: tins cosi a restringeze il campo fino a oxtenere informazioni det: tagliatee la descrizione di un fatto preciso.In sostanza, Pinterlocutore si trovaa seguire un percorso sempre pilt angusto nef quale alla fine @ portato a risposte su fat specifi, UU pregio, secondo molt, & nel fatto che allinizio il soggetio pus prendete la direzione che prefeisce e imprimere un impronte personale. Si scongiura cost il rischio di ritrovarsi con usinter i sta troppo condizionata dalle idee preconcette del giornalist, ‘Domande aperte di ampia portzta non consenteno solo alintex. vistato di respitare. ma offono anche un appiglio al giorealista, spiega John Brady.“ Pit dizettamente, zits sottolineano che la se ‘quenza a imboto é urvettima sceta quando lintervstato conosce Targomento meglio dellintervistatore. Ma attenzione, le domande ‘oppo generiche che tradiscono ignoranze possone provocare teaziont piccate della persona interpellata, core negl esempi all: nizio del Paragrafe 63, 2 intervista a imbuto rovesciato&Vesatto apposto di quella aimbu ta. $i parte con una domands chiusa mollo specifies, quasi dat: chiedere una tisposta's)" “no. F gradualmente si procede ad a largate con domande aperte, Ha [effetto di far concentrave la me- ‘moria delfintervistato sul'argomento, gi da Ia motivazione per = spondere ptt in generale, fino a esprimere ur opinione. Si pensi alle reszioni di un bambino di fronte a una domanda sperta come: "Coss ne pensi dei maesti autoritar®”. TutYaltra sposta si ottiene chiedendogli: “Quali professori si piacciono © , fu la prima dav ‘manda a un ex pompiere, padre di un vigile del fucco marto nel crollo delle Torsi gemelle, Il signor Anthony Ragaglia patld pet 24 ln ay Taf Vintervista | 5 «due ore senza che fosse pit necessario rivolgergi altre demande, Come decidere se usare la sequenza a imibuto oa imbuto rovesciz to? *Se il soggetto @ a proprio agio nel moda di parare e di esp mete le idee, fatelo venir fuori con unvampia domanda aperta’ suggerisce Jobn Brady. "Se & ansioso, tranquillizatelo con una domanda su un fatio concreto, ci che si spieghi facilmente”, Lintervista a tunnel & costtuita da una sexie di domande sulle stesso argomento e di identico grado di apertura o di chiusura ‘Molto usita in cronaca, per attenere informazioni su un fato spe cifico dalle font primarie,cioe protagonist e testimnoni aculai de- aliavvenimenti Limervsta a bersaglio nascosto si adopera in genere quando & ne- ‘cessatio chiedere a qualcuno qualcosa che non yuole dive. Liter statore alterna domande aperte a domande chiuse e fa in mado di non fa cape esattamente al soggetto quale sia Tobicttivo. Finch, al quesitarivelatore, questa non possa pit sotrasi alla rspost, Spesso in questo tipo di sequenza si innesta quela che € definita domanda a sorpresa, che coglielintervistato nel momento in cui hha abbascato la guardia. Un affondo preparato sopratttto con la conoscenza di un elemento che Finterlocutore now presume che il siomnalista pose sapere. Altrimenti, magari, non avrebbe acceta ‘oil colloquio. Informazioni da giomalismo investigativo, in base allfantica regola degli avvocati: non rivolgere alesna domanda a meno che non si conosca di git la risposta. Un modo di fae che quando assume il carattere da imboscata, solleva giusti dubbi di Correttezza, Ma, se adoperato con misura, senza toni inquisito sensazionali e da colpo di scena, su informnazion rlevanti, nel no- ‘me della verti e con ampis facoti di replica, & uno stramento roto efficace per sivelare al pubblico retzoscena nascosteoitene re in tempo reale il contraddittorio e le spiegazioni di un protago- nista di quel fat Le intervste a schema libero non sono vincolate a un questions rio, a una sequeniza di domande predefinite direte 2 ottenere informazioni specifiche. Si trata, prcio, di interviste non struts rate che hanna in genete come unico pinto di rifesimento ua te rma éa approfondire, Per questo sono dette anche interiste in profondit,Il lima & collaguiale ¢ Lintervstatore nom impone un ordine ai punti da affrontare, ma lascia che emergano dal dialogo, quasi con, Tratteggiamento di voler solo contenere le divagazioni eccessve, in uralternanza di domande aperte e domande “sonda", quando le risposte diventino troppo vaghe 6 manchino. Il prototip & il per Sonagigio che racconta se stesso. Anche se sono in genere dl tipo “Intervista di intratenimento™piuttosto che “intervista informa va" e se il presupposto & una grande disponibilitd di tempo, nom bisogna tutavia dimenticare che Fobietiva@gioznalistico, nom s- Lotter. ‘Anzi ® nun clima di questo tipo che si pub arivare “al eure del. Pintervstato’, come stiggevsce il giornalista Gianni Mina, secan- do il quale Fintervstatore & un sedutore che adopera le armi del Vinteligenza, della simpatis, della bom, della tenevezza, della cultura, della furbizia, del prestigio, di far inta di essere dalla par. te dellinterlocutore di sembrare ost, delTaggressivits Le diverse sequenze, come accennato, possono essere adoperate in differenti combinazioni alfinterno di wn'uniea intervista. Si pud pattie con la sequenza a imbuto, affrontare poi uno o pit argoment ‘on uno schema a tunnel, concludere con uno schema libero. E evi lente che spesso c' appena lo spazio per inserite nel telegiornale ‘una o due battute. Ma, parliamo di risultai,cioé di risposte valid, (Quante domande cccorrano per arvivarci,@ un alto discorso, 644 COLLOQUIO La diplomazis dellincontro, cominciata quando si ichiede Tintecv sta, continua al momento di presentasi, Non & esagerato parlare di dliplomazia, Molt dimenticano troppo spesso che non agiscono a no- ime proprio in una sorta di auto-promozione, ma che ogni giornalists come un ambasciatore della propria testata A pare il banale contello de) funzionamenta delfatrezzatura (comprese le pile del reistrtore) di orarie indiriai, con cui sir spatrniano situaziont imbarazzant che si taducono in uno svantag- ‘lo psicoiogico, se non addivitura in incident insanabil il giorwal sa deve elaborare una strategla peril zapporto da instaurare con Tine terlocutore, ma anche decidere Iabbigliamiento pi opportune, Eabito non & solo una questione di decoro personale e dellemit: ‘Wintersista | 117 rente.“Presentandos vestitiin modo appropriato, si segnala alinter- rucutore che si conoscono le regole dl giaco e che, durante inter ‘sa si gioce alla pa’, sintetizza Achiner®' che supgerisce per Italia ‘ino stile "elegante ma sobrio”, gieca eeravata, con abito scuro 0 bla ‘sa pantaloni grigi. Ma, ovviamente, Tabbipliamento deve essere ‘loguata alla situazione, dressing the part, cot vestire I parte, dicono zl inglesi: in zona teremotatao di guerra, un concerto rock o ta Te “bie del deserto in abiti formal si rschia di far ridere pol Ole @ essere a tono, evitando di andare in onda sbracciateo con \ est eccessivamente vistosi, le donne in molti paesi devono affion tore problema dello searsorispetto che molti uomaini ancore riserva- naalle professioniste, tendendo a schiacciarle in un rapporto di non rishiestagalanteria, Anche se siimpara in fretta a viaquilbrare la po- ‘isione di svantaggio che in questo modo Iuomo tende a creare, me: io “nom lanciare segnali~ sia pure inawvertitamente con il proprio \hbigliamento ~ che poteebbero essere male interpretatidall'interl- clore", suggerisce Achtner. 6.4 Limportanea dei preiminari UU rapporto con l'ntervistato passa per un pre-colloquio nel quale, an- che se ei sta crollando il mondo addosso estiamo per bucare il not rio principale, & necessario comunicare calma, essere rilassai positi fin dala stretta di mano presentandosi con chiarezza. Stobilire un contatte eon gli occhi e mantenerlo& un ottimo siste "na per essere ascoltat, per tranguillizzareVinterlocutore agitao. per largltsentire che siete attenti ¢interessati. Lo sguardo ha un ruolo primario, Non solo stabilice una relazione sociale ed esprime emo: ni, ma ha anche fanzioni sintttiche, perché regola Vinterazione ‘cia a faccia ed informa sullo stato cognitivo di concentrazione di chi parla’ 25, BW, Acs pn ch 95 9 ets dle ores teas gop 1 omanictet also percha” iach qt ip are che gt promo compre iedare (ee se Ploanane fran; gure on inane dere afnare ghee ‘ttre since ste peste vor conet ns hone enone ‘omnis ike einen come