Oinio + Carmelo Bene od Calo Quart 1 rele cit simboion nella coppia De Bera ins Pero Artganato © poesia nella seriuara di Mavio Rist La felch espresiva come «avelginento» in Gisncatio Net giuseppe bartolucci Nevrosi ¢ distiniamento del Grawetro di Carlo Cash Onessione strata di Vasc dl Beat 72. 1 Teatro, La Meacher di Ment Pedi alla teres dll Teatro Outoboror di Pll Sons poner per Jo Sabia la politica del nuovo : / ; ellegi edizioni Gioseppe Baeluel & pao a Pesaro 1138 sponta 1925, Cian esata taal His pobbiet, ts Pate: scLa sertura seenica» (Lei «Testrocerpo, teatoimmagine » (Maso); «eT! yuo tele» (Mars), 4 esto det raga» (Guat), to condzeone del Teatro Stalled Torin, frtoamente digge ft setore Teno scuole SP Tetne dt Rema Disigg: «La scitur scenca» (Bole), od Ce Tesralte» (Bole) (1412)BANALITA’ E FRANTUMAZIONE COME «RICATTO » SCENICO [Non so quanto la Maraini contribuisca alla formazione dello spettacolo, voglio dize che non so quanto del suo Tinguaggio sia naturalmente disponibile per una scrittura scenica diversa da quelle adoperata dall'Hattmann; perché quel che testa della disposizione sincattica © dell’organiz- zazione formale, in « Ricatto 4 teatro », @ soltanto un trac ato, anche se ragionevolmente si tatta di una tracciato apertissimo e antitradizionale; ed & vero quindi che lHart- ‘mann & andato ben al di a di quella disposizione sintattca favanzata edi quella organiazazione formale innovs on un adeguamento scenico entusiasmante e perfetto nella misura in cui sfugge all'identificzione con la serittura cel, ei'relfeaie non evita € St mali, ip unto sat sett al rea fone"d'un movimento. a tat ch comspendee allo into dt" pesonagi con una epccatre dow momenti di vita esemplari oppure di are una sezione eniva in tei dammaturge eleva © be sm fuslge e seza confuses, ca'con ie patrons gh ib fleet caenh tet peng" Is teen nun recat angoono each quam en avviluppante ¢ conseguenziale. Qui Gtaziosi pud dimen- ticare quella sua pareticita di stampo naturalistico ¢ atten deol ad una toalia deemmate vate. elo ao0n0 ton Coody su lo tay Css pu sas ro «Gaps con ore andooo eon pid vivo sent del SE ty mn scot Ol fete © inane crayon Gu infineppotto pod diergge e suxener al ‘She icwo in ete ue debolese di omporamento pep iveian scant Gredon mimeeunenia PF Gite ul a poe encod cil equ ve ewe o 1 prope uma elope mal Ne non f trp ope ve siene ogra al eal, |{[i'todo ‘chee ombre degli ‘sors tagline ale | ombre dei personaggi, © tutt'assieme avvolgono le ombre {Sg apsator agai in umn compl ata en Se Sipe «fl corpo ivi, ton seu fora di pevusone 9 alin intezione a incgrrnent, Le" Sango Sn alo sao scale © come tts stern torn, non tao per eoogiments ahuoto per slave, come, hemp a vlan «nan Sa itcsind dl plopone, vee Fane Tumba on ha mine demo inert che © pn alle imu Ei eno freotumatos ut quanti sl sore venirne mai a capo ¢ senza uscire mai dal tracciato, a" Cae cael, aac a" Peace" nee Sat ieee se 104 smmaticamente su questo triplice ondeggiamento senza | LE «STATUE. MOVIBILT » ESERCIZIO. INTERPRETATIVO Carlo Cecchi un attoreinterpretefelcssimo e disin- cantato, sa atraversate le parole e fisiizare i gest, in ‘ine nobione expressive che va divitto alla produttivith ed ala ‘normativie senza uscre dal senso. di fondo. delle parole e dilla dispossione coxporea dei gest. Eli vive fase" matesizate oro alla gue dlspone ¢ 81 espone on esrema cattiveria ¢ con profondo distcco, in modo. da non lasciasi afferare dai significa i out & oralmente portatore e in modo altred da non ‘maoversi Ingo una stiizazione immobile ed inerte cono- Scitivamente. Bsogna rendetsi conto di quanto quis aHferma ello studio che eg ha steso per 3 © per gli fe ella sceneggiate napoletana «Le statute. movil» i Antonio. Pesto, dove. non sai quanta cattvera (nel senso di scavo) ha'messo nel canovaecio e quanto distacco vi bs aggiunto camorosumente La sua cativeria personale 2 di aver « ombreggiao » iI Don Felice celeberrimo napoletano in una seie ai pre senzeassenze, Te une ordinate per compensasione-dlters: Hone di gestoparola e le altre di sguardo-movimento, su tna fiigtna di conoscenze e di ammiccamento, di rele Bion ¢ di sii. Cos) i suo personaggio & concretissimo € diffosamente preciao, al punto che occupa tutta Ia scena ‘Esponibilmente ed store Tui si accende e si ammosts esplode ei rita, un teticlo di gesto-paroa e di sguad tovimento.altrettnto concreto © preciso, s ridosso queglialtti attoriinterpreti suoi collaboratori, Lo seavo c Tofferts: che & di estrarre jl succo dello sguardo-movi su cui & sempre vissuta la sceneggiate, per un'ere- dith di vita e di lavoro, di arte e di tecnica; e che & di offerte di parola.gesto su un'azione che non’ ha senso € fconoscenza se non per applicazione di sguardo-movimento, rneambito di una trascizione di vita e di une materializ zazione culturale E chiaro che lo studio del Cecchi per questa sceneg- giata ha il limite delle sperimentazione di un metodo di lavoro che si & visto assai bene nel « Woyzeck » di un 105prio diana fs; metodo di lavoro che comporta un tre Gt ed un procolimewo, dl chatting entcedone Stutante © pero cl vielcaisine temcrbione corpores Eiqit wio't te doponible el ape, © Got nce A ppareste unable operasione dt. hcopet, salvo oi incidendere in manic. preci aypramente wu plano ha ilissarione inventive, Ed alla ton cb che dav ve Utara operstivo in una tendeneaappustg apo tbe, feo esto Quel trtne, ox! procaine, Bihoga die che 1 soi callboraton aScrsOng 1 eodesto frclaroprocedmeno cn unt Tiaaloneintensanesppen tol catvera ed offers ce dh alfcine ttn dents tin euo a lersone fools dalTinpsio. del cree vaccio'¢ won gua dt recupero conouio: dl divert Tnety tewo dene eanovieo, Noo ct allorn che daft, paste sotto gi och le grata Vordto dl dinero. delation, la son volt fon selite «oon degrada un te uy teore non itelettuszsto “enon poplaeetane dalle Ino, Con il exch pd salvautacel'ton mori del Canowedo, che ® un ogatto di maetia dl dvertinento non vole exer alto, ¢ ln non intleunizasone dis emerson, che © mn ccmpio Gi ogutdomovimento pet gesopwtle’ eon mole esse franco ‘ean folate spopolici'y 2 fata sature per ad al mer Iento in eal H presenter come. umn scaplice cpl Glalone del reac Tintlewuaia 2 come repatanel Inomento la cul tendercbbe a cstin per vated formal Non ® di poco conto sllora uno studio di questo gence c non stants per Cato Ceti: quato da ua io'cio a prose bon wolatg cone us esis Serre scene, personne, toa anche come lavoro rppe te « scoprte un Ungangeo,metealizente fa Sent di calurevtay e dalla. Int pol thee t Sncdere dzeramente sulla sovone popolaentletuale internat nom solanio, enti a anche conctd prom e di cpio cot Gant tedene cali al tent delespergnca pib vive e pit aperta detente mg ‘Da quero punt di vita Cec ised an 106 he non seguono la combinazione di un disegno scenica Jn termini ci regia incelletusle e nemmeno in veste di inerpreti visceral, come capita ai tepisti di professione Gd anche ad altsi animator} egocentrci di isinto © dt ultra. L'approfondimento dei suoi mezsi avviene © si wtraverso la recezone dei mezi dei prop colla ed ales! Tapprofondimento dei sioh mez sce nici si allines esi espande alla novione del_materiale drammaturgico + disposzione, salvo. quelimpronta asso Jutamente colletiva e pertnto sinceramenteineletuale i cui ® portatore. Con Cecchi non siamo sulla sogia di tuntronia deformante nemmeno nell'umbito dt una ie Maginazione astrata; viviamo’ invece dentro unironia Straniance ed una cortelazione nsturilisties, come. novita Gi insediamento’ © come insidia di rottura del convensio- nale, Ed egli ha il merito di rimanere dentzo il givoco teat, gut, © non ne yuole uscre ot per intllettalth per popoatth si & detto (come gi era avvenito pet Teseriaio del « Woyzeck») con un intento « reilistico » dda Iai stesso predicato in vari scriti econ una finaith “esperimentale» facimente riscontabili sl vivo. TEd alors bisogna avendersi dalla sua forma di lavoro attuae anche la natuta stessa della soa offerta: cot tun modo di incidere sulla cultura e sulla vit partendo 44a materia legitimati, con To scopo di rovescare questo So tipo i incsione vitalisticamente ed operstivamente al tempo stesso. Voglio dite che il Cecchi ariva © fa aurivare ality ai vsultati di cut si 2 detto perché si fa consapevolmente portatore di clement di € comungue non marginabili facimente dal consumo © fon manipolabili comuniativamente, edi material di culture formativa © comunque non ridvcibli moralistica mente ¢ ideologizzant Non & possibile anticipate il suo tipo di esperienza utura,e perd gid sintracibile &Voriz zontelingustcoformativo ip eui si muove, Un orizonte che si distende trauno stranismento corporeizato ed unlesasperazione cosciente, on un ravvicinamento i inateraliciespressvich davvero nuovo e sorprendente nel 107Lambito delle varie défsllances e disillusion’ del nuove Se ena aera mea LA POLITICA DERISORIA DEL «BAGNO» DI MAJAKOWSKIJ Questo itineratio orizzomtale che il Cecchi ha alle stito per il « Bagno » di Majakovskj corrisponde alla Tinea ‘«ctitiea » che eli di solito usa nel maneggiare i classic, € quellorizzontale qui & dettato a differenza che per il 4 Woyzeck » dove la « verticaith » era costante », per Jmporte una non rettorica ¢ per incastrare la favola mais- owskiana ad una responsabilita « morale » di oggi. Cos) egli ci da aleune lezioni di comportamento all’intesno di tuna scena popolare: un siparietio che & un cartellone non visiato da’ inteletualisme © non res0 popilisticamente cencioso, con un annunciatore che & a meth sada tra Ia ricostruzione astratta del varieth di un tempo e Vimbo- nitore di pisrza abbastanza politicizato dei giori di opel con dll «scene» fist ches alierano ¢ si danno amano per galezza e per vitalith, per istinto ¢ per lavo- io, in quanto provenienti da una decsione div procedi- ‘mento © da una volonti di « improvvissre », da una con dizione di letcura premeditata eda una ‘situszione di attori da mettere in movimento. Cosi ta rappresentazione si traduce in_presentaxione di matetiali, per un « taglio » che esclude il gonfiamento della parola’ maiskowskiane qui presa come cre avverti mento di un declino della morale rivoluzionaria e della recessith non tanto di porvi rimedio quanto di violarne Ta ‘espansione: un acre temperato giustamente da uno scet- ticismo « meridionalizzato » data. la « storiith » dei rife- imenti ¢ quind) Is loro non riproponibilita globale, ed uun‘ostervavione della realta opportunamente distanziata pet 108 rendere pit) sottile’e profonda quella m « ridiolizante » “Tutto cid appare ben chiaro nel person flo che i Ces aestamente fired & ; colto in zona di colleraesagitata, mai reso nei suoi furori 4 difets‘buroctaiy, con_soa pacola che gl cace goa stona e lungs © pians, quasi per ealeolo di risparmio e per meplio clevare la sua posizione, e con dei gesti che Bli si articolano « addosso » mostruosamente per difetto € per privazione anziché per accumolazione e per elevazione, 4 testimonianza del suo potere astratto e della sua cape ith ipocrsia. TI Cecchi ha derivato questo suo distacco fronieo grottesco da Eduardo senz'altro, aggiungendovi ‘una sua mobiliti nevrotica ed un suo segno alienato, a climostrazione di una traducibilth del senso msiakowskisno in termini ai realism rovesciato, e ciot non di un rico noscimento del reale puro e semplice ma di una sua ottica angolarmente deformante, con il rsultato di un appro- fondimento « indiretto » e pertanto modemissimo, Bisogna dire che lo spettaolo rwota attorno alla defi- Rizione che il Cecchi di del_personaggio di Trionfalov Binstamente: come « talio » dicevamo.erizontale ironico € grottesco_¢ decisamente involontatio come giustfin- ione poltcizzsta; ed ¢ un « taglo » politicamente inve- ontario che peraltro graffia e incide sulla morale quot diana dello spettatore.al di della dlassficzione buro- cratica partitiea, Gli alti attri in questa « festa» fanno a commento: sia che improvvisino delle canzoni arzan de pezont a son vere dung wena con Vals, come. se si tratasse di presentare ogni volta tun numero da «fiers», e il « domatore » esste, in abiti rossi € neti e gambali ¢ buffi e chioma secondo la leegen dla popolare, e'come se si trattasse anche di impostae il ‘«tono» della interpretazione dei vari « numeri >, un’ 4 ton0 » satato © impastato come abbiamo visto allinsegna ella. improvvisazione calcolatae_ della violazione del ‘reale »; sia che ci diano dentro eli seena in scena come manifestazione scorretta ci un comportamento negativo da mettere in Iuee otticamente fuori del normale e perd in grado di incidere come « negativith » al di 1d della loro 109crappresentaione » di questo o quel momento. burocta tico proprio come momento, quotidian, per cu la lagu. SiR dallloguio e la ripetitvith dei geal fan tutvuno ‘con questi deformame econ questa inesvil sul reale, pee un recupero «i popolarith in contoluce i omenkativia espraive, Taft tale vitae « taglio » del « Bagno » malakowskia- fo oftztotalneme, permette alla fava l-depiogatt feuea scension| ¢.senea teasionl, edi procedere allo pet «secon! » frantomate alla rceica pon di una morale; 1 allo if divertimento di cui eno ® investto ba modo Gi costatsi edi rovescarsi ogni vlta, dl inalsar ed foodie per peocedimento © moh pet inca, per tzafusa on per disponbilia in ale parole ha tmodo di orgy. fizara! come’ mutetiale provocstori«leggero» pet Ib spettalore, © non pesanemente « didatco », Del che per i Cecchi @ natrale avere evitato il didaticiamo, dal tmomento che gli® alleco pet istinto © per ealtura; ¢ eB the importa 2 che ll sug uvo del « leggeto » come Provo- Cazionemoraistica lo" abbia portato ditamente ad una sCmorale » dello spettcolo oggetivamente sana, Tate & ia'senitadellnsieme a. distinguere ancora una voltae operative di Carlo Cece ciot un so modo e esting GP considerate non, intellettualmente né_espressivamente Sesto. materiale drammaturgico maiskowskiano (come alist materia in. genere) che serva etal di puro accor paguamento per uns manifesazione dian ei eon fcitmento « clit» di reaion!« oegative» juetto accompagnamento una volta che sia stito pr aro ie gin! liaise che naib ta onto di ragloni espressive (In scompersadllinteletax- Tate) evvicne ool pos wom, ton bree erpremive «ei per une combinasone di element: degrada, interpreta dk vivisetione singolarissima di quail posible secre fcimento culturalizzto) davvero di Tuogo ad una manife Sane clit di omicinens «neg >, De empl clamoros! e semplicisimi sono quell dela cena fn cal Tonfalov dette la letters alla tegrtaria, © te alts scena in cui Trionfaloy astise alla epprerentazione del «Bagno >. Nella prime Tecitzione populate & oon 110 Sa aes sentita dalla prudénza sorniona del parlare e del gestire del CechiTionfloy' con unttensone interay E {ha ¢ ell, onda S'la ieeostes ae Cheigiate difangganets Soph aeel cea Cah gt aon Tatton wl tit Tonle" dt sah compagn dagen parsarnente effcaci in quanto tadotte ancora na volta sornonamente nice Tl Ceo deinitve by sat intone i ia tosato” miaothian nella oi ton energies Etta dove tg seovlose ahaa ‘uncon nided ag ns mune Sibinent! son "del revo aggngbie eg tmente ae non fer aig cess coef vaaa a poten pinte Sf ech ‘pert e pr ool unl ete fregtmentotumion del far cleo dee ea thane fnidiowamene. canes per ine Beslea alse che pet onronanents mosis cil Ses to peace aghadone dl peopepeads Seton tena del nom livre earls fay ened a dere quests agcionapetnaine, i nase sre (tune gullicnda seat chen tends Fes dd taro, diene n"eaeee ae trade il eto poplars ialanes Ma one tune sane qual data al Gan Teno, he in crt ert pene ings wes s a detemion er scnfesig is Seis“ aa ostens rile na person, nen tel oie esa a Kegatane Con i’ Gch eape Io cane neice rule el idelogioconenutnice chi Mabe a Sibto pagan lla fined pesong, de ute ole condo dUSane c pr eresioes cmc iy pone oe at Contest ¢ conpottamend”prowcam'a als Selene tao, dala Io moblitandg stance Ct seh fe: tet v tare dup eco soneapenne he Beste © arvente‘aimall «minal meses sTeemasione «dpe Coc sn ages ane ale Sa inci, colin ute sents Sa ak Cetus, santo a wi sven ealbontan ee mnSee fee ace a eee Sone eee Sian roe aces Sigs ema pe eT nea at caewe Vee ey ‘Eb onsen no ena fio Ptr als ee, Tonino Bert ate ne A ATTRAVERSO I « SEGNALI » DI «TAMBURI NELLA NOTTE » Che come. Calo Cast cd satan, in aqueno period di rifletone ral teo"davangars, © Meebo, fi datasaneno dlla pon o dela morae gene enc sis a ol tempo ste el Ainentule ese, nel ume tn ol ques la Tempetcre iat con i testy efit, © « spre co ache aes fe no slant etn, dao onsease che fe viene anegato, ron ance nai fete scesd al peas i < pesos carte Eatin ‘Cnc miro acetn di batters sl terreno dell dramatic, ce 6 gos & pond vem dalla epoeone desitive del tae, edn aon 4 ton at fa inimidre. dai. grand drammatorghi politely, Majckowshj 0. Brecht, onto le ultme se focaione df Eoguegpisioicaente (Per profensia apprsenative. al panto divine dale) in dll licn ane ain, ciod dao del Socurentoappreentarve» (Gt ca nan tine Tevasion, 2c t fat at lial, wom cable ition sao ds lt» et om pe frdumento enbiqus di val diemnetoapel ingtamente Gapont © perd teomponcnta maligoaente, il Cel Stet ieno dal, formalizarione 4 questo Tague 12 aT ia che si tat di sivendiare una contempo- i nel caso di lavord poeticamente pil on, : teat invece di non congelare It vitality 4 questa contemporanei desisoria in nome dl neu sione del gusto © di uniavensione spetimesiae ay, Ceti ance aos dpi ht en 8 conten contemporaneizate il « materiale letersi: poste, politico di M.o-di B, sfuggendo alla recone sbhee Sa primo o alla retorcn persuasiva deliv, ma wuele sacks incaneare una tematice « popolae », che dal pare ine Popsamene sic ott an so feces confronto eon il « buffo», con la « seacagiata», con I ‘operina », con Is avanpettaclo >, © via dceno, © tale a permet aston mira via vn eon omen teatro italiana non borghese, non profesioniste, tm que, all sirumenti derisortdelfarte interpretative ealandon ot ibe e sconcertanti dl fate teatro, 0 meglon di tun possibile fare teatro, in Tala Fd ecco allors che il sucesso e Papprofondimento di ‘i gode il Granteatro dipendono non solanto dalla mano felcissima © disponible ‘di Cecchi, de qualche anne. fp grin vena © di bela graia, con capaci steordnatiy Finnovamento edi sperimentaione secniche, ms anche dalla novith non clamorons ma stl, non prestaions mt forma, [Non 2 che Ia narrazione si ceatusi sempre appuntino, nei termini or ora contemplai, © non 2 che li snterpreti Sanne vivere la buffonera sino in fondo; cos pit dt una volta il Cecchi resta slo a incidere quel ghirigoto prezioso el santo dt denaondcontione dpe, i nate lezzaesposiione del parlato, che & alla base’ delordito. schema di interpretacione brechtiana; ma & gid sffilente che gli interpret si_muovano corzetiamente e disponibil Imente in questa ditezione scoperta c_contollata, alta ed Crimi, con ya stent del dew, ¢ con wp fltretanto’ stupefacenteindtizzo-comportamento; per Tinsieme si rscaldi od agisea spodoratamente for! dal tac bran 4 no al, aden cp du a to per guel che riguarda il colore, movimenti non esttici per quel che riguarda Talternarsi delle Iuchogaetto, infine 14 clementi non rozainente policies pr quel che sguarda il senso scenico da date ai contenuti, ah Quest ukdni non che sito la mane exc del Coe hi nbn per grnann talon, oe Gat fichino per uniserpretsone di comodo, stpidement spent allinpegno afldulativo >. I Pxiooe fafne pes he ol Inraly cot paccvolmnte fat vent tment lavoro, si slativina pet cntemporinelcon dbovagio acute tigotono. dela materia produ Tang dalla decoratone dimorestve o dalla slennth clea ‘mione che {«persino sare il scordo dell sta verlcalente © dhe vinola moment! di abbandone ais sacar geil 'o dem anoxia bale Zant, pet maetalissasooe Interna del dispositive innecte Si rata, come si ¢ visto, ‘una mel che entea ella tematic del Grantesto, so sal divers tn aa convergent d uso «bao» dl materiale dam matrpco ei mol di inerpretario por «yene» poplar deriva dal «popolare >. Un « buss » che & vite sino 4 quindo resist una dsoganicith orien da lnchiodae Ae vere sue responsablth «clletive 2 uns popolate» the si recupera proprio in quel moment inlerprecti non Soggiacett alla bravura «externa», che ven asimlando tcc corn doa «ey» pte Su questa stada da «Le sttue movil» (e dopo a « Woyzeck»), per toa escola di ano « deliio»'e Suggezea meridional (aon sera Tinlgensa dua Berens eo dtm mond rc © tto per weusione » di retoricne pet « medizione » i sean, cia sere sopratuco al Eluardo non eslatre inconsapevle avalos! Borges, ma Talo, che gavolge gat schema e cho ditrugge ogni relaione, su un dessa ‘Crregolare» i social represta») it Cecchi ha ton reo" perctments a aoe a i've inconto e conto igual teatro deve ogguetnta ¢ albert dafeticamente ed alors nel + Baynes, ¢ i ‘ Tamburl elle not», variamente,inserise la butfons ome movente latent, decile ma tigros, di wan tabi tesione dela shieteta ambigua, di seittata, su_ cul usimbastite intellettualmente ¢ scenicemente una non nostal- fix, ma una offerta, non riduzioni, ma proposte, di una ci- Colarit alternativa socializante. Lo spettatore & compreso Sin dallnizio da questa astura socalizzante del lavoro del Granteatro, e gli di volentieri spazio mentale © colturale, rineortendost ne taglt drammaturgici proposti, ¢ profettan dosi nelle azioni sceniche relativizzate quotidianamente (dal ‘e Woyzeck» ad opi, Ia suasivita @ soltanto apparente; lo trlo timanendo elle picghe della scrittura, mentre allora era dimostrazione di veri Se si volesse appunto « tagiare » il lavoro del Gran teatro dal modo con cui si & formato alle varie fasi sue di sviluppo, bisognerebe porte appunto il « Woyzeck » come fapprode di tuna nevrosi, di addesiramento e di orgoslio, contro un'interpretazione di consumo e di fatica; & gid pri ‘ma in «Il ricatto a teatro» era avvenuto una specie Haltamento tecnico drammaturgico, in grado di, disorga- fizzare il lavoro degli attori ma non di risollevarlo dal exi- fma_professionistico, quale preludio delirruzione ribelle ppara © semplice, sulla traccia violemta del materiale dram- Imaturgico, come momento di esaltante libetazione dalle Ccostrzion’ della societd. Ed ecco quelle « Statue movibili » the git rifletono la chiusura ribelle tout court, impossible fanche a livello di vita oltte che di spettacolo, per entrare hel « Bagno », come attenzione alle reazioni piccoloborghest Gi sinistea in’ stato di crisi ¢ relativamente inadeguate, ‘come inttoduzione ad un «buffo » che & git nelle cose lire che nei sentimenti, & gid nei fati oltre che nelle rea- ioni, utlmente, ed orginicamente. ‘Questa insidia del real, ideologica e pratica, si snaturs dda sé, quotidianamente, perché non debba essere presa a tmodello di seittura scenica, proceduralmente. Accettarla & fil un vantaggio, dal momento che non la si pud deviae, 1é deludere, «© non rifiuarle significa altresl impadvonis i alcuni strumenti (appnto popolac-comunicativi) del ‘econtemporaneita ». Ev questultima ® troppo aida ©. tale, troppo dura e atroce, perché Ia si possa rendere diver. simente da come Dagisce proprio il Cecchi (cioe con uno sberleffo non di esa, ma di offesa, con la serenith altrest la violenza che le ai abbinano e le si completano, rispetto 16 24 sn sre net 0 sprivn, secondo temperament febeeeeeersccor Goon Sener a vonelgiy Teno. Gobet, Amstraione Province Torin, 21 47