Sous

Bois
pour chœr à quatre voix et piano
Philippe Gille Lili Boulanger

   
          
 



Moderato,  

 
très à l’aise

          

   

          
Piano

  

        


               

          


   
presser


 
4

               
      
  

 
  
 

7   SOPRANO     
   
  



rall. Très simple

      
     
en dehors mais  Mar chons de vant
ALTO

     
  
Mar chons de vant


BASSE  

    
        
 Mar chons de vant

        
rall.


Très simple

  
 
          
        

 


   
 

   

        
  
10 

    
   
nous bien douce est la pen te.

   




  
        
nous bien douce est la pen te.

 
TÉNOR 

         
 
Mar chons de vant


nous bien douce est la pen te.

                              
 

         



         
              
      
  
  
      

13

    

        
     
    

 
3

     
 
nous bien douce est la pen te. Le ros sig nol chan

     
         
      

       
 
avec charme

    
en dehors 

   
           
      
      

           
 

 

    

17


       



 
     
      
 
 Le ros sig nol

      
  
   
te dans l’om bre des bois.

  

         
Le ros sig

            


         


   


   
         


  
      
 

      
     
20

    3 
         
 Le ros sig nol


       
          


   
chan te dans l’om bre des bois.


3 3

        3  

      
 Le ros sig nol chan te dans l’om bre des

  

                       
nol chan te dans l’om bre des bois.

     
 
en dehors

 


    
   
 
            
      
    


2
23      3      3          
             


      
plus en dehors
3

    3     
          
chan te dans l’om bre des bois. Nos cœurs sont d’ac cord et la nuit est bel le.

         
plus en dehors

      3          
        
Nos cœurs sont d’ac cord et la nuit est bel le.

    
plus en dehors

   3          
bois. Nos cœurs sont d’ac cord et la nuit est bel le.

             
  
plus en dehors

                   
Nos cœurs sont d’ac cord et la nuit est bel le.

 
 


       
                  
       

   
  
 
           
           
  

              
         
presser rall. *

       
 

 
26

      
             
El le nous ap pel


le. El le nous ap pel


le. É cou tons


sa

 
 

   

              
       
El le nous ap pel le. El le nous ap pel le. É cou tons sa

        
 

               
 
El le nous ap pel le. El le nous ap pel le. É cou tons sa

       
     
 

          
El le nous ap pel le. El le nous ap pel le. É cou tons sa

                                                    
presser rall. *

   

                   
   
 

      


      

29


     
voix!


 
  

voix!


 
  
 
voix!


  
        
voix!

                  
    
en dehors

 


  
             
      

3
           

               
avec mélancolie, presque triste

      


  
 
32

  
              

 
  
Pour quoi faut il que tout s’ef fa ce? Que ces ra meaux sur nous pen chés À

 
 
         
           
 detaché

   


   
       
 
     


     
     
37

     
   
 
d’au tres de main aient fait pla ce par le temps flé tris et sé chés?


         
        

    


 
           
41
Un peu plus lent

      

 

 

 
  
            


     


  
   






   

 

          
         
presser à partir de cette mesure de plus



BASSE


45 en plus en augmentant beaucoup

           
     
      
      

  
Ces bois ver ront une autre au ro re et



 
   
          
  
    


   
              
    


     
48 

                  
                        
d’au tres nuits et d’au tres jours. Des oi seaux y viendront en


    
       
             
        

4
51    
 
rall.

   


            3 
      
 

  
   3 
       
Pour y chan ter de nou vel les a mours

   
 
 

  


  

    
co re pour y chan ter de nou vel les a mours.

       
                                        
rall.

   


    
 
              

    
 3




     
3

    


         
     
Lent (plus calme encore qu'au commencement)

  



54

      
         
Et ce doux sen tier qui nous

  



     
         


         

     
Et ce doux sen tier


      
          
   
 
Et ce doux sen tier

  


   
Lent (plus calme encore qu'au commencement)

 
  
         
        
3


3


        


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
char me en l’ab sen ce d’un cœur gla cé re ce vra peut ê tre une

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char me en l’ab sen ce d’un cœur gla cé re ce vra peut ê tre une

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qui nous char me en l’ab sen ce d’un cœur gla cé re ce vra peut ê

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qui nous char me en l’ab sen ce d’un cœur gla cé re ce vra peut ê

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lar me où tant de bon heur a pas sé!

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tre une lar me où tant de bon heur a pas sé,

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Où tant de bon heur a pas sé!

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