Università degli studi di Pavia – Dipartimento di Musicologia e Beni Culturali

Cremona
Corso di Laurea Magistrale in Musicologia a.a. 2020-21

Teoria e storia della notazione

della musica vocale nel Rinascimento
(prof. Antonio Delfino)

Programma
La notazione mensurale bianca, in particolare dall’età di Josquin alla metà del XVII secolo.
Commento di passi scelti dalla trattatistica teorica e analisi di alcuni monumenti musicali
significativi.
Argomenti principali: elementi fondamentali della notazione (figure, pause, ligaturae); modus,
tempus, prolatio; le quattro mensurae fondamentali; il color; le proporzioni; il tactus; i canoni.
Esercitazioni di trascrizione in notazione moderna.

N.B. Durante il corso gli studenti dovranno produrre un congruo numero di trascrizioni da facsimili.

Bibliografia
ŒW. APEL, La notazione della musica polifonica dal X al XVII secolo, trad. it. di P. Neonato,
Firenze, Sansoni, 1984, pp. 89-212 (ed. orig.: Die Notation der polyphonen Musik. 900–1600,
Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1970) [varie segnature]
ŒPH. VENDRIX, La notation à la Renaissance, in M.-N.COLETTE – M. POPIN – PH. VENDRIX, Histoire
de la notation du Moyen Âge à la Renaissance, Paris, Minerve, 2003, pp. 133-194.
[780.1480902.COL.1]
ŒM. H. SCHMID, Notationskunde: Schrift und Komposition, 900-1900, Kassel, Bärenreiter, 2012 (il
cap. 9) [780.14809.SCHMI 1.]; trad. it. Roma, Astrolabio, 2018 (da richiedere al docente)

Trattati teorici (anche reperibili on-line nella Petrucci Music Library: <https://imslp.org>)
F. GAFFURIO, Practica Musice, Milano 1496, (rist. Bologna, 1972). [781 GAF Pra 1496]
P. ARON, Toscanello in musica, Venezia 1529, (rist. Kassel, 1970). [Ces.VIII D Aa 4]
G. M. LANFRANCO, Scintille di musica, Brescia 1533, (rist. Bologna, 1970). [Ces.VIII.D.Lan.1]
S. HEYDEN, De arte canendi, Nürnberg 1540, (rist. New York, 1969). [781 HEY]
H. FINCK, Practica Musica, Wittemberg 1546, (rist. Bologna, 1969). [Ces. VIII D Fi 1]

Altra bibliografia (obbligatoria):

ŒA. PLANCHART, Tempo and Proportions, in Performance Practice. Music before 1600, ed. by H.
M. Brown and S. Sadie, London, MacMillan Press, 1989, pp. 134 (3°§)–144. [780.903 PER 1]
ŒA. MCLAMORE, A Tactus Primer, in Musica Franca. Essays in Honor of Frank D’Accone,
Stuyvesant, Pendragon Press, 1996, pp. 299-321. [Cons.Ces.V.A.c.75]

ŒUna lettura a scelta tra le sei opzioni:

a) A.M. BUSSE BERGER, Mensuration and Proportion Signs. Origin and Evolution, Oxford,
Clarendon Press, 1993 (un cap. a scelta) [Stauffer 205]
b) B. J. BLACKBURN, The sign of Petrucci‘s editor, in Venezia 1501: Petrucci e la stampa musicale,
Venezia, Edizioni Fondazione Levi, 2005, pp. 415-429. [070.5794.VEN 1]
c) id., Obrecht, Busnoys, and the Sign of ‘3’ before 1500, «Journal of the Alamire Foundation», II
(2010), pp. 193-207.
d) R. DEFORD, Tactus, Mensuration, and Rhythm in Renaissance Music, Cambridge, Cambridge
University Press, 2015 (il cap. 6 oppure il cap. 7) [Stauffer 2052]
e) A. M. BUSSE BERGER, Cut Signs in Fifteenth-Century Musical Practice, in Music in Renaissance
Cities and Courts. Studies in Honor of L. Lockwood, Warren (Mich.), Harmonie Park Press,
1997, pp. 101-112 [780.9031.MUS/LOC 1/1]
f) S. BULL-R.I. DEFORD-F. FITCH, Quomodo tempus fugit: Time, Mensuration, and Performance in
Obrecht’s Missa Maria zart, «Journal of the Alamire Foundation», XII/2 (2020), pp. 321-335.

Elenco dei facsimili

I numeri seguiti da asterisco (*) indicano gli esempi da trascrivere.

1. G. M. LANFRANCO, Scintille di musica, pp. 34-35 (tavola delle figure e delle pause).
2.* a) F. GAFFURIO, Practica musice, lib. III, cap. 3, f. dd ijv; b) H. FINCK, Practica Musica, lib. I, f.
D (De Notis).
3. Tavola riassuntiva delle quantità delle note nelle mensurae.
4. H. FINCK, Practica musice, lib. II, f. Lij (Tabula).
5. A. ORNITHOPARCHUS, De arte canendi micrologus, Köln, 1535, f. F3v (Tabula signorum
resolutoria valorem) e f. [F5] (Tabula tactuum resolutoria).
6. Regole della perfezione, imperfezione e alterazione nel tempus perfectum.
7.* H. FINCK, Practica musice, 1556, ff. I iijv-[I iv] (Exemplum ad tempum perfectum).
8.* a) F. GAFFURIO, Practica musice, 1496, lib. II, cap. 14, f. bb ijv; b) id., lib. II, cap. 14, f. bb iijv;
c) id., lib. II, cap. 14, f. bb iiijv-[bbv].
9.* a) id., lib. II, cap. 11, f. [bb vi] (De imperfect. figurarum); b) id., lib. II, cap. 11, f. [bb viv]
10.* a) id., lib. II, cap. 11, f. [bb vijv] (De imperfectionibus figurarum); b) id., lib. II, cap. 12, f. cc i
(De puncto); c) id. lib. II, cap. 13, f. ccijv.
10 bis.* [l’es. c) precdente in forma completa].
11. G.M. LANFRANCO, Scintille di musica, 1533, pp. 37-38 (Delle legature del canto figurato).
12. a) P. ARON, Toscanello in musica, lib. I, cap. 40 (De le note in legatura): Tavola; b)* Es. sulle
ligaturae (da A. TIRABASSI, Grammaire de la notation proportionnelle, 1930).
13.* G. DUFAY, Ave regina coelorum, ms. Oxford, Bodleian Library, Can. 213, f. 62.
14. Schema dei rapporti tra le quattro mensure fondamentali; le partes di una figura.
15.* G. DUFAY, Ave regina coelorum, ms. Bologna, Museo Intern. e Bibl. della Musica, Q 15, ff.
232v-233.
16.* G. DUFAY, Ave regina coelorum, ms. Trento, Museo Prov. d’Arte, MS 1374 (olim 87), f 168.
17. G. DUFAY, Ave regina coelorum, ed. CMM 1/V.
18. id., ed. CMM 1/V, apparato critico.
19. A. PLANCHART, Tempo and Proportions (cfr. Bibliografia).
20. J. OCKEGHEM, Missa prolationum (Kyrie), Città del Vaticano, BAV, Chigi C VIII 234, ff.106v-
107 (facs. New York-London, Garland, 1987). [RMF 22]
21. S. HEYDEN, De arte canendi, p. 70 (J. OCKEGHEM, Missa Prolationum (Kyrie I).
22. J. OCKEGHEM, Missa Prolationum (Kyrie I), ed. mod. D. Plamenac, 1947/66. [Ockeghem 2].
23. id., ed. mod. D. Condon, 1992, p. 1. [Fazer 1992].
24. id., ed. mod. J. van Benthem, 1996, pp. 25-26. [Ockeghem Masses 3/4].
25.* a) F. GAFFURIO, Practica musice, lib. II, cap. 14, f. cciiijv (De Diminutione); b) S. HEYDEN, De
arte canendi, p. 103 (canone da J. DES PREZ, Missa 'L’homme armé’, Benedictus).
26.* a-b) S. HEYDEN, De arte canendi, pp. 103-104 (due canoni da J. DES PREZ, Missa 'L’homme
armé’, Benedictus); c) id., p. 101 (OBERTUS [= Obrecht], Canon. Primo crescat [...]).
27.* H. FINCK, Practica musica, lib. II, c. Oiv-O ij (De augmentatione): «Christe qui lux».
28. J. OBRECHT, Missa Je ne demande, Kyrie e Gloria (ed. J. Wolf, 1908).
29.* NOËL BAULDEWEYN, Missa Inviolata, Kyrie I , Jena, Universitätsbibliothek, MS 2, ff. 49v-50.
30. E. ROTHENBURG, Canon à 5 voc., in Diphona amoena et florida, Nürnberg, J. Montenus & U.
Neuber, 1549 (ed. Ruhland).
31. G.M. LANFRANCO, Della negrezza delle note sottoposte alla Imperfattione, in Scintille di
 musica, 1533, pp. 53-54.
32.* S. HEYDEN, De arte canendi, pp. 74-75: (Exemplum tempore perfecti […]).
33.* Harmonice Musices Odhecaton, Venezia, 1501, ff. 27v-28: «Rompeltier» [Cons.Ces.IX.F.a 2]
33 bis. id., ed. mod. H. Hewitt.
34. A. BUSNOYS, Missa L’homme armé, (Kyrie), Città del Vaticano, BAV, Chigi C VIII 234, ff. 205v-
206, (facs. New York-London, Garland, 1987). [RMF 22]
35. id., (Gloria [Qui tollis]), Città del Vaticano, BAV, Chigi C VIII 234, ff. 207v-208 (facs. New
York-London, Garland, 1987). [RMF 22]
36.* N. LISTENIUS, Rudimenta musicae, Augsburg, Steiner, 1535, ff. C iv-Cij (Aliud exemplum de
tribus gradibus).
37. P. ARON, Toscanello in musica, 1529, Lib. I, cap. XXXV (Cognitione et modo di cantar segni
contra a segni) (ed. Wolf); tav. con schemi mensurali.
38. Schema esplicativo della tav. precedente.
39.* J. KNAPP, Institutio in musicem mensuralem, 1513, tract. III (Ex vetusto codices).
39 bis. Schemi esplicativi della tav. precedente.
40. Schema riassuntivo della classificazione delle proportiones secondo F. GAFFURIO, Pratica
musice, lib. IV.
41.* a-b) F. GAFFURIO, Practica musice, lib. IV, cap. 3, f. [ee viijr-v] (De genere multiplici); c) S.
HEYDEN, De arte canendi, p. 89 (Exemplum proportionis duplae).
42.* a-b) F. GAFFURIO, Practica musice, lib. IV, cap. 3, f. ff iv (De proportione tripla); c) S. HEYDEN,
De arte canendi, p. 90 (Exemplum proportionis triplae).
43.* a-b) F. GAFFURIO, Practica musice, lib. IV, cap. 5, f. [ff viijv]–gg i (De proportione sesqui-
altera).
44.* id., lib. IV, cap. 5, c. [gg vv]–[gg vj] (De proportione sesquialtera).
45.* a-b) id., lib. IV, cap. 5, c. gg ijv–gg iij, gg iv (De proportione sesquialtera).
46. J. OCKEGHEM, Requiem (Offertorium: Rex gloriae), Città del Vaticano, BAV, Chigi C VIII 234,
ff. 132v-133.
47.* A. PETIT COCLICO, Compendium musices, Nürnberg, 1552, ff. G ijv–G iij (Exemplum quatuor
punctorum, et prolationum in unum).
48.* S. HEYDEN, De arte canendi, pp. 94–95 (J. GHISELIN-VERBONNET, Missa Narayge, [Gloria,
«cum sancto»]).
49.* id., pp. 106–107 (J. DES PREZ, Missa ad fugam, [Benedictus]).
50.* H. FINK, Practica musicae, 1556, ff. Viiijv-[Viv] (Exemplum ad sesquialteram et ad
hemioliam).
51. N. VICENTINO, L’antica musica ridotta alla moderna pratica, Roma, Barré, 1555, cap. XXX:
Regola di scrivere l parole sotto le note che siano aggevoli al cantante.
52. F. GAFFURIO, Practica musice, Lib. IV, cap. 13, f. ll ij; cap. 14, ff. ll iijv-[ll iv]: proporzioni
consecutive.
53. Perugia, Biblioteca Augustea, ms. M36: «Le serviteur» (ed. mod. in E. ROMANO, Musica
duorum, Chicago-London, University of Chicago Press, 1975, pp. 38-40). [Archivio.C: II 1167]
54. Schema esplicativo della tav. precedente.
55-56.* [esercitazioni].
57. H. GLAREANUS, Dodecachordon, Basel, H. Petri, 1547, p. 445: P. DE LA RUE, Missa L’homme
armé (Agnus Dei II).
58. id., Missa L’homme armé, CMM 97 4: «Agnus Dei II».
59. G. ZARLINO, Le istituzioni armoniche, Venezia, 1558, p. IV, cap. 33: Il modo che si ha da tenere,
nel porre le Figure cantabili sotto le Parole.
60. S. CERRETO, Della prattica musica vocale, et strumentale, Napoli, Carlino, 1601. due canoni
(frontespizio e p. 225).