P.B.

Bellinzani

Sonata XI
a Flauto solo con Cembalo o Violoncello
(Venice 1720)

www.flauto-dolce.it – 2008
www.flauto-dolce.it (2008)
Preface
In the 18th century, only two collections of sonatas for re-
corder were published in Italy: Marcello’s (1712) and Bell-
inzani’s (1720). Both opera were printed in Venice, contain
12 sonatas and end with sets of variations: on the Chaconne
the one by Marcello, on the Follia the one by Bellinzani.
In his foreword to the reader, Bellinzani gives interesting
information about playing the recorder, demonstrating that
he was a recorder player as well as a composer:
Prefazione
Durante il XIX secolo, solo due raccolte di sonate per flauto
dolce furono pubblicate in Italia: una a opera di Benedetto
Marcello (1712) e l’altra di Paolo Benedetto Bellinzani
(1720). Entrambe le opere furono stampate a Venezia, con-
tengono 12 sonate e concludono con un gruppo di variazioni:
quella di Marcello sulla Ciaccona, quella di Bellinzani sulla
Follia.
Nella sua introduzione al lettore, Bellinzani ci fornisce in-
teressanti informazioni riguardo alla tecnica esecutiva del
flauto dolce, dimostrando così di esserne un suonatore oltre
che un compositore:

To the kind reader.

Even if I know by my own experience how it is possible to play these sonatas as they appear on the
score, nevertheless, who is not able to play long passages without breathing, could omit to play the
first note every first or third quarter in the common time (C), or the first note of some bars (measures)
in triple time. The player, though, should be cautious to do that only when the basso continuo is play-
ing, since, resting the continuo as well, it would be wrong. And I say that for your better easiness and
satisfaction, my kind reader. Be merciful and live happily.

Unfortunately, the unicum of the collection is imperfect,
since it lacks the folio 4 that contained the third and the
fourth movement of the Sonata Seconda.
Our transcription thoroughly follows the source; we simply
transcribed the music that originally was already printed in
score. It is worth noticing that Bellinzani put slurs on the
recorder part, when necessary, only on the first few bars of a
movement. It will be care of the performer to apply them in
similar situations throughout the same movement. Another
problem arises about the relationship between repeats and
incomplete bars. Let us see for instance the first movement
of the first sonata: the original print does not care to match
the value preceding the first repeat to that of the first bar. This
constantly happens throughout the entire opus and has to be
taken in that way without trying to normalize it.
All accidentals in the source are reproduced in the edition,
even when they may seem redundant under modern con-
ventions. Editorial accidentals are smaller. In both cases,
accidentals remain in force throughout the bar unless spe-
cifically cancelled.
Sfortunatamente, l’unicum della raccolta è imperfetto, dal
momento che manca del quarto foglio, che conteneva il terzo
e il quarto movimento della Sonata Seconda.
La nostra trascrizione segue la fonte con fedeltà; la musica
è stata semplicemente trascritta in partitura come era già
nell’originale. Val la pena di notare che Bellinzani annota le
legature di portamento nella parte del flauto, quando neces-
sario, solo nelle primissime battute del movimento: sarà cura
del flautista l’eseguirle nel corso del movimento in tutti i casi
smili. Un altro problema nasce dal rapporto tra i ritornelli e
le misure incomplete. Vediamo per esempio il primo movi-
mento della prima sonata: la stampa originale non si perita
di far collimare il valore che precede il primo ritornello con
quello della misura iniziale. Questo succede con regolarità
nel corso dell’intera raccolta e deve essere accettato come un
dato di fatto, senza che venga messo in atto nessun tentativo
di normalizzare i valori.
Tutti gli accidenti originali sono stati trascritti, compresi quelli
che modernamente sono considerati ridondanti. Le alterazioni
aggiunte dal revisore sono in corpo minore, notate di fianco
alla nota e valgono per l’intera misura se non annullate.

Andrea Bornstein Andrea Bornstein

Rome, December 2007 Roma, Dicembre 2007
www.flauto-dolce.it
Sonata XI (2008)
from Sonate a flauto solo con cembalo o violoncello. Opera terza (Venice 1720)
Paolo Benedetto Bellinzani (c. 1690 - 1757)

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Sonata XI Score 5

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www.flauto-dolce.it (2008)
6 Score Paolo Benedetto Bellinzani (c. 1690 - 1757)

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www.flauto-dolce.it (2008)
Sonata XI Score 7

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www.flauto-dolce.it (2008)
8 Score Paolo Benedetto Bellinzani (c. 1690 - 1757)

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Sonata XI Score 9

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Sonata XI (2008)
from Sonate a flauto solo con cembalo o violoncello. Opera terza (Venice 1720)
Paolo Benedetto Bellinzani (c. 1690 - 1757)

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1. Adagio
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Sonata XI flauto 11

2. [Allegro]
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www.flauto-dolce.it (2008)
12 flauto Paolo Benedetto Bellinzani (c. 1690 - 1757)

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www.flauto-dolce.it (2008)
Sonata XI flauto 13

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www.flauto-dolce.it
Sonata XI (2008)
from Sonate a flauto solo con cembalo o violoncello. Opera terza (Venice 1720)

Paolo Benedetto Bellinzani (c. 1690 - 1757)

1. Adagio
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www.flauto-dolce.it (2008)
Sonata XI basso 15

2. [Allegro]
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www.flauto-dolce.it (2008)
16 basso Paolo Benedetto Bellinzani (c. 1690 - 1757)

3. Adagio
? bb c œ œ œ œ bœ œ œ
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3

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www.flauto-dolce.it (2008)
Sonata XI basso 17

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