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Holonmusic / 432HZ / Storia del 432Hz

Storia del 432Hz

Written by Holon Music. Posted in 432HZ

Tagged: cymatica, diapason, frattali, Johann Sebastian Bach, strumenti musicali

Published on April 07, 2011 with 98 Comments

IL DIAPASON 432HZ

1 LA STORIA DEL TUNING SUA EVOLUZIONE ED INVOLUZIONE

Musica antica accordata a 432Hz, strumenti intonati a 432Hz:
Trombe nelle tombe egizie.

Arpe.

Lire mesopotamiche.

Tamburi.

Voce.

Musica atta alla sacralità, all unione dell uomo con il divino
Unione Terra(tamburi) Cielo (arpe)

Risveglio cerebrale, shock elettrico (sistri).

Tromba.
Esempi di Sacerdozio musicale:

Orfeo (lira).

Krishna (flauto).
Sciamanesimo: (Terra-Cielo):

Shamano Mongolia.

Indiani d America Shamano.

Incas, Maya.
Tibet Monaci.

Campana tibetana.

2 LE SACRE ARMONICHE
Templi sonici atti al ricongiungimento con la cosmogonia universale. 432 numero
sacro:

lato Grande Piramide al suo livello di fondazione dal mare e di

432 unità di terra come la sua altezza è di 432 piedi.

Piramide di Cheope.

Piramide del Sole complesso Tolteco del Teotihuacan in

Messico ha una base complessiva di 864 Stu (unità di misura

tolteca) che è il doppio di 432, ogni lato della piramide

solare è di 216 Stu la metà di 432.

Stonehenge con le sue pietre conduttrici soniche

refrattarie al silicio.

Borobudur un grande tempio buddista a Java in Indonesia

con le sue campane soniche e risonanza a 432Hz.

3 SCIENTIFICITA DEL 432HZ

8 Hz è il ventisettesimo sottotono DO dell accordatura a 432Hz, la moltiplicazione d

egli 8 cicli da il significativo 432. 8 Hz è il battito fondamentale del pianeta c
onosciuto come Risonanza Fondamentale di Shumann risonanze elettromagnetiche glo
bali eccitate dalle scariche elettriche dei fulmini nella cavità formata dalla sup
erficie terrestre e della ionosfera).

La Risonanza di Shumann non sta aumentando essa è stabile fra i 7.8 ed 8Hz, i graf
ici che monitorizzano la risonanza escono dai normali parametri solo in termini
di amperaggio (es. 8Hz, 16Hz, 32Hz, 64Hz), nella loro relativa estremità inferiore
.
Se aumentassero gli Hz di queste risonanze elettromagnetiche noi bruceremmo poic
hé dal protone all elettrone la differenza di fase nelle loro velocità orbitali è di 8Hz
nell idrogeno che se quindi aumentasse, si innescherebbe un processo di combustio
ne tale da far scoppiare il pianeta e noi con esso!
8 Hz è anche la frequenza subsonica emessa dai delfini e dalle balene; in America
medici e ricercatori stanno monitorando l effettiva guarigione da stati depressivi
, la riduzione dei tumori in persone affette da tali problematiche, immerse nelle
vasche o nell oceano con i delfini che grazie all emissione della frequenza 8Hz e d
elle sue formanti, procura il beneficio. L 8Hz non è udito dall uomo ma possono essere
udite le relative armoniche come i 72Hz, i 144Hz, i 256Hz ed i 432Hz.
8 Hz è il ritmo dell onda Alfa del cervello nella quale i nostri due bioemisferi cer
ebrali sono in balance d equilibrio cioè sono sincronizzati per lavorare insieme in
modo eguale. La neocorteccia del cervello viene risvegliata in questa sincronizz
azione.
Alpha 8-12Hz, Theta 4-8Hz, Beta 13-30Hz

I 440Hz portano ad un innalzamento considerevole dell emisfero sinistro del cerve

llo causando un aumento sproporzionato dello stato beta squilibrando la conduzio
ne elettrica del cervello stesso, mentre i 432Hz, multiplo degli 8Hz, conduce en
trambi gli emisferi ad un balance di equilibrio (alfa/beta) molto importante per
la nostra salute somatopsichica. Le onde ordinarie del cervello variano da 14 a
40Hz in questo range operano solo alcuni dendriti delle cellule cerebrali ed il
flusso di informazioni è miliardi di volte più debole.

L Umanità utilizza solo il 10% del cervello Albert Einstein raccontò che la sua teoria
della relatività era stata formulata grazie all utilizzo della sincronicità bioemisfe
rica che permette la maggiore espansione delle facoltà cerebrali.

Il Dott. Andrija Puharich (1970) dimostrò che gli 8Hz non possono essere bloccati
da nessuno schermo elettromagnetico metallico, studi avanzati dimostrano che gli
8Hz contrastano le onde di frequenza nocive dei cellulari, delle microonde ecc.
applicando quanto sopradescritto alla musica, che non è altro che frequenza in ar
monia, possiamo riequilibrare noi stessi e l ambiente che ci circonda.
Ma ritorniamo alla scientificità ed alla coerenza del 432Hz trattando ora il 256Hz
, che è sulla sua stessa scala frequenziale; il DO 256Hz (multiplo degli 8Hz), lo
ritroviamo nelle ricerche di ottica biofisica sull Accordatura delle cellule, è stato
dimostrato che i tessuti viventi emettono ed assorbono radiazioni elettromagnet
iche a frequenze o lunghezze d onda precise, la frequenza in cui si registra il ma
ssimo assorbimento di radiazione da parte del DNA corrisponde ad una lunghezza d o
nda di 265 nanometri (1 nanometro= 1 miliardesimo di metro) che è il valore precis
o della 42esima ottava sopra la frequenza di 256,54 cicli al secondo.
Quindi il DO 256 multiplo degli 8Hz (pilastro sonico base) è la frequenza di repli
cazione del DNA.

Anche la fisica nucleare ne da prova Louis De Broglie (1924) ed altri fisici

dimostrarono che le particelle elementari della materia, elettroni, protoni e ne

utroni sono tutte caratterizzate da oscillazioni ad altissima frequenza. La freq
uenza del protone è di 2,26876 x 10 alla 23esima potenza, valore che corrisponde q
uesi esattamente al SOL della 69esima scala sopra il DO3=256.
Il fisico Joel Sternheim ha dimostrato che le particelle elementari sono organiz
zate secondo un ordine che è strettamente in armonia con la scala musicale, ma que
sto vale solo per la scala basata sul DO(3)=256 non per quella del LA(3)=440 (la
differenza fra queste due accordature è poco meno di ¼ di tono e quindi superiore a
lle differenze che separano le frequenze del DNA,del protone e dell elettrone dai
corrispondenti valori della scala a temperamento equabile ed anche della differe
nza tra quest ultima e la scala di Keplero.

Le leggi di Keplero ci hanno introdotti al fatto che l arrangiamento planetario de

l nostro sistema solare segue una scala di sintonia di Do 256hz. I 256Hz sono an
che un ottava all interno del frattale triangolare di Sierpinsky, il modello causale a
uto organizzato usato come griglia di ogni molecola di gas in una molecola d aria
(1000 reazioni molecolari); permettendo al fenomeno della risonanza armonica del
suono di emergere.
Se consideriamo la dinamica e la propagazione del suono secondo il belcanto acca
de che:
Il cantante quale organismo vivente è accordato coerentemente con il DNA di tutte l
e cellule.
Le frequenze riscontrate da Louis de Broglie per le particelle subatomiche sono
anch esse coinvolte nel processo, tanto nel cantante quanto nell aria attraverso la
quale il suono si diffonde.

Quanto sopradescritto è stato utile per chiarire la collocazione scientifica del

diapason a 432Hz, per chiarirne ulteriormente la sua fase musicale possiamo aggi
ungere che esso è il risultato logaritmico, matematico della somma multipla soprat
onica degli 8Hz. Infatti salendo di 5 ottave arriviamo ad un DO di 256Hz, scala
in cui il LA ha una frequenza di 432hz e non di 440hz.
Suonando il DO 256hz, per il principio delle armoniche (secondo cui a un suono p
rodotto si aggiungono multipli e sottomultipli delle frequenze), anche i DO dell
e altre ottave cominceranno a vibrare per simpatia facendo risuonare naturalmente
la frequenza di 8Hz. Ecco perché il corista a 432 oscillazioni al secondo è definito
diapason scientifico .

Giuseppe Verdi come altri musicisti, ne era un estimatore, la sua orchestra era
accordata a 432Hz e nel 1884 ottenne da una commissione musicale del Governo un
decreto legge che normalizzava il diapason ad un LA (3) di 432 oscillazioni al
secondo esprimendosi a riguardo con la frase per esigenze matematiche .
La stessa opinione la espressero i fisici Sauver, Meerens, Savart e gli scienzia
ti italiani Montanelli e Grassi Landi con un decreto che fu approvato all unanimità
al congresso dei musicisti del 1881.
In effetti i 440' furono scelti a Londra nel 1953, successivamente seguì la risoluz
ione europea n.71 del 30 giugno 1971 che ratificò la convenzione di Toledo dell anno
precedente.
Dei congressi si erano svolti a Salisburgo (1968) e a Firenze (1969), ma l incon
tro di Toledo chiuse definitivamente la centenaria questione del LA di riferimento .
Il governo francese infatti, si interrogò sulla questione per primo, e seguirono
appunto varie riunioni e congressi (Parigi, 1859 Vienna, 1885 Londra, 1939, 1953
, 1955) senza tuttavia arrivare a una soluzione.
Il disagio causato da un intonazione sempre più alta era stigmatizzato da più parti,
specialmente dai cantanti, e si andava perdendo il senso delle tonalità originali
dei brani di repertorio.
La convenzione internazionale di Toledo, stabilì che gli strumenti musicali doves
sero essere fabbricati in modo da dare il LA3 con la frequenza di 440 Hz a 20° C.
La medesima frequenza, ossia 440 Hz, fu fissata in modo vincolante per l accordat
ura degli strumenti musicali, di qualsiasi orchestra o complesso strumentale.
La convenzione stabilì anche adeguati controlli!!
La musica accordata a 440Hz produce irritabilità e squilibrio, soltanto alcune mus
iche talmente perfette nella loro struttura armonica e nei rapporti aurei di int
ervallo manifestano la loro armonia, nonostante l accordatura disarmonica, le musi
che di Mozart ad esempio, il cui effetto è stato studiato e riscontrato, con il g
iusto diapason a 432Hz quale sarebbe la sua espansione?

Graham H Jackson musicista canadese e studioso di scienza musicale, insegnate

di musica presso

la Wadorf la scuola di Rudolf Steiner, parlò delle esperienze di Maria Renold pian
ista e ricercatrice sonica,

sugli effetti delle differenti accordature; nel libro Intervalli, Scale e Toni r
acconta delle sue esperienze intrattendendo i suoi ospiti con concerti nelle due
accordature (440 e 432), in 20 anni con più di 2000 persone intervistate e testat
e il 90% preferiva a priori l accordatura a 432Hz poiché la musica trasportava in un m
ondo più intimo, con la sensazione di essere avvolti dalla musica stessa che sembr
a scaturire dal centro della stessa stanza , questo avvalora che il suono prodotto
e determinato da una scala equotemporale su un DO 256Hz ed un LA 432Hz è il riferi
mento al libero tono eterico

citato da Rudolf Steiner in molti dei suoi trattati, una sorta di armonica addiz
ionale che opera in risonanza e simpatia con lo strumento.
Entriamo ora nella geometriamusicale aurea per spiegare, unitamente al fattore s
opradescritto degli 8Hz, nei perfetti equilibri sonici manifestati nella natura
che ci circonda. La natura canta a 432Hz.

La voce è lo strumento primigenio ed essa definisce la basi per le sintonizzazioni

per la sintonizzazione musicale, la scienza musicale parte dalla voce, gli stru
menti musicali costruiti dall uomo sono nati a sua imitazione. Ciò era stato ben co
mpreso e verificato dalla corrente
scientifica connessa a Platone, Leonardo da Vinci il suo insegnante Luca Pacio
li e Keplero.
La scala musicale quindi deve basarsi sulle caratteristiche naturali del belcanto ,
sulla polifonia ben temperata di Johann Sebastian Bach, sulle caratteristiche dete
rminate dai registri vocali e su un valore del DO (3) di 256 cicli al secondo.

Nel 1738 a Lipsia venne fondata una Società semisegreta da Lorenz Mizler, allievo
di Bach, per le Scienze Musicali, con l intento di mostrare i legami della matemat
ica con la musica. Mizler affermava che la musica è il suono della matematica .
Diversi prestigiosi musicisti vennero invitati a diventare suoi membri, Haendel
fu tra essi, lo scopo era quello di riportare la musica alla sua origine pitagor
ica, al suo fundamentum scientifico, diremmo noi.

Il blasone di questa società era costituito da due forme geometriche: un cerchio,

simbolo di perfezione ed un triangolo, simbolo di Trinità. Queste due forme erano
circondate da api, simbolo del lavoro. Lo Statuto prescriveva che i membri della
Società lavorassero come le api allo scopo di riportare la musica alle sue origin
i matematiche. Abbiamo anche alcuni numeri annotati in questo cerchio: 1,2,3,4,5
,6 , che conosciamo come il senario di Zarlino. Essi sono i primi suoni armonici
. Se abbiamo una corda, divisa in 2 otterremo l ottava. La divisione 3 a 2 ci dà la
quinta, 4 a 3 ci dà la quarta, 5 a 4 la terza maggiore pura, 6 a 5 la terza minore
. Per l ammissione bisognava produrre una composizione musicale di natura matemati
ca, e presentare un ritratto.

Nel 1747 Johann Sebastian Bach entrato nell Associazione in qualità di 14° membro, con
segnò, insieme al ritratto ad olio richiesto realizzato da Elias Gottlob Haussmann
, le Variazioni canoniche sul tema Vom Himmel Hoch da komm ich er (Io scendo dalle
stelle), nel 1748 l Offerta musicale. Nel 1749 avrebbe voluto presentare l Arte del
la fuga, che non riuscì a terminare per le sue condizioni di salute. Insieme alle
Variazioni Goldberg, queste opere costituiscono il suo testamento spirituale: un
a musica smaterializzata, costruita in base ad astratti princìpi di simmetria arit
metica e geometrica. Come già dice la parola, che significa regola o legge , la forma m
usicale che più si presta a questo tipo di simmetria è il canone.
Una serie di voci che si rincorrono, ripetendo la prima in forma traslata, rifle
ssa o proporzionale, come la sezione aurea. La prima grande serie di canoni bach
iani si trova nelle Variazioni Goldberg (1741) nate per alleviare l insonnia del c
onte Von Keyserling (questo ci fa pensare ad un esempio di musicoterapia, sareb
be interessante riaccordarle oggi a 432, il diapason che si utilizzava allora e
verificarne gli effetti medicali). Analogamente è possibile ritrovare proporzioni,
sezioni auree e teoremi anche in altri brani organistici, clavicembalistici e c
anori.
Gli strumenti che risalgono ai tempi di Bach, Mozart, Beethoven, Shubert, Chopin
e Brahms furono disegnati e costruiti su una scala ben temperata avendo come ri
ferimento il DO (3)=256 imitando le caratteristiche del gruppo delle specie voca
li (soprano, mezzosoprano, tenore ecc.) e le composizioni musicali rispettavano
i principi naturali delle voci stesse.
La voce umana, lo strumento base della musica, è inoltre un processo vivente. Leon
ardo e Luca Pacioli hanno dimostrarono che tutti i processi viventi sono caratte
rizzati da una geometria interna molto specifica, la cui manifestazione visibile
e diretta è la proporzione morfologica della Sezione Aurea o divina proporzione, co
me era a quel tempo chiamata, essa è la caratteristica essenziale che costituisce
tutte le forme viventi. La musica è il prodotto della voce e dev essere coerente a q
uesti principi aurei.
Questo principio venne enfatizzato durante lo sviluppo della musica nella storia
fin dai tempi più antichi. Il classico sistema ben temperato è esso stesso basato s
ulla Sezione Aurea o Phi riportato alla luce da

Leonardo Fibonacci come da esempio:

DO Mib SOL DO MI FA# SOL
A -C B
Nella prima serie (Do-Mib-Sol-Do) la differenza delle frequenze tra i toni succe
ssivi forma una serie simile nella proporzione della Sezione Aurea. Le differenz
e della seconda serie diminuiscono secondo il rapporto della Sezione Aurea (dato
un segmento A B -C si ottiene 1 sezione aurea quando il tratto più corto (BC)sta al
iù lungo (AB) come il tratto più
lungo (AB) sta al segmento intero)
(Nella geometria elementare, la Sezione Aurea si presenta come il rapporto fra i
l lato e la diagonale di un pentagono regolare)

La sezione aurea è un valore assoluto del nostro universo e del processo vivente,
la geometria dello spazio riflette e possiede una forma specifica, forma riscont
rabile anche nei solidi.

La sezione aurea è una proporzione matematica che si riproduce in maniera infinita

, se guardiano un rettangolo ad esempio e costruiamo

in proporzione altri rettangoli al suo interno essi hanno esattamente la stess

a proporzione che da come risultante una spirale logaritmica che riproduce la se
zione aurea all infinito.
Tenendo quindi conto di quanto la sezione aurea organizzi la bellezza e la music
alità d ogni manifestazione possiamo guardare con occhi nuovi le mirabili applicazio
ni soniche nell architettura dei modelli della nozione classica di bellezza che ruot
avano intorno ed al centro delle creazioni al tempo di Platone (Acropoli di Aten
e, Partenone)

nei principi agostiniani di bellezza armonicosonica alla scuola di Chartres

nella pittura di Leonardo da Vinci

e del Botticelli,

nell espressivo genio che ritroviamo in natura:

Petunia,

Gelsomino,

Stella di mare,

Passiflora,

Nautilus,
Crescita delle piante,

Cavolo,

Cactus,

Girasole,

Uragano,

Essere umano.

Possiamo quindi osservare che la più frequente forma ritrovabile in natura è il pent
agono, figura contenuta nel solido dodecaedro, dal quale secondo il Pacioli son
o derivati tutti i solidi.

Pentagono, pentagramma, i quinti, la progressione delle quinte che danno come ri

sultante la scala armonica pitagoreica nella quale è inscritta la frequenza matema
tica del 432.
Pitagora asseriva che tutto è stato concepito per numero e forma matematica e le reg
ole sono le medesime riscontrabili anche nelle nostre cellule.
Il pentagono è presente in molteplici aspetti della geometria sacra e naturale, le
zolle tettoniche terrestri formate al 70% di diossido di silicio (lo stesso co
mponente delle pietre dei dolmen druidi utilizzati come risuonatori) hanno una f
orma approssimativa di 12 pentagoni, il pentagono a sua volta è composto da 5 (pen
ta) triangoli Phi aurei. Triangoli che hanno un inclinazione di 72°, 72 è anche il n
umero dei battiti cardiaci regolari del cuore umano, musica ritmica in manifesta
zione.

L universo è basato su una serie armonica numeria di 72, 144, 432, il RE 144Hz è un arm
onica perfetta della velocità della luce che è 144.000 miglia nautiche, la durata di
un giorno astronomico è di 72 anni terrestri, la percentuale di acqua nel corpo u
mano è 72%, percentuale di acqua sulla terra 72%.

432 IL PERCHE E LE POSSIBILITA DI APPLICAZIONE

Il suono può generare forme soniche e struttura la materia, la materia è una forma s
onica solidificata, queste forme soniche e geometriche sono visualizzate in molt
i esperimenti atti a dimostrarne la possibilità e le appplicazioni.
Il Dott. Lawrence Blair , il musicista e fisico tedesco Ernst Chladni, il medico
svizzero Hans Jenny hanno mostrato con un tonografo (un piatto di metallo su cu
i è stata posta della polvere di licopodio (ma va bene anche sabbia fine, farina o
sale), collegato ad un oscillatore), il modello della forma d onda sonora.Tale sc
ienza viene denominata cimatica; le forme sono armoniche o disarmoniche a second
a della frequenza sonica emessa fu formulato quindi, che il suono struttura la
materia, le forme ricordano dei mandala come ad esempio nei cristalli di neve.

Hans Jenny fu particolarmente impressionato quando sollecitando il piatto con la

frequenza del canto del suono Aum, conosciuto dai buddisti ed induisti come il
suono della creazione, si generava il disegno di un cerchio con un punto central
e, simbolo con il quale le antiche popolazioni indiane rappresentano lo stesso m
antra o parola sacra.
Aum o Om.
Cerchi concentrici.

Propagazione cerchi onde in acqua e Universo

E un ulteriore conferma a ciò che sosteneva Pitagora la geometria della forme è musica
solidificata .
L importante è emettere ed eseguire il giusto suono, il suono che possa produrre for
me e creazioni armoniche.
La cimatica si esprime anche attraverso i dimostrati esperimenti del dott. Masar
u Emoto che è
riuscito con un sofisticatissimo congegno fotografico a documentare le forme dei
cristalli, dell acqua informati con parole, suoni e persino pensieri.

Masaru Emoto

parola: Amore

Anche in questo caso le forme mutano a seconda dell armonia e disarmonia emessa.
Parola: Immensa grazia

Parola: Odio

L acqua è un conduttore grazie al quale anche la nostra energia sottoforma di corren

te elettrica è alimentata, comprendiamo quanto l armonia possa incidere la nostra es
istenza e le nostre cellule considerando che il nsotro corpo è composto dal 72% di
acqua.
Tutto questo per giungere ad una logica conclusione: l armonizzazione della vita s
tessa avviene attraverso le giuste frequenze e le possibilità di applicazione sono
infinite, gli antichi ne conoscevano la formula e l intenzione asserendo che al pr
incipio era il verbo, quindi la parola, quindi il canto, quindi il suono che ale
ggiava sulle acque

Questo suggerisce molto è un principio che orienta nella giusta direzione, direzi
one precisa e matematicament esatta se accordata al suono sincronico aureo che c
orrisponde alla frequenza degli 8Hz e dei suoni multipli ed il diapason a 432Hz
trova quindi la sua giusta collocazione.
Siamo completamente immersi nella frequenza dell universo in ogni caratteristica m
anifestata, accordata con determinate frequenze che ne organizzano, mantengono e
ristrutturano la manifestazione stessa.
Uscire da quest ordine cosmico perfettamente organizzato, con un accordatura sbaglia
ta equivale a stabilire il caos e la confusione, cosa che possiamo osservare e v
ivere quotidianamente nella nostra società fuoriuscita dall equilibrio universale.
Per poter star bene ed essere allineati al suono, verbo che tutto compenetra ed
organizza, è necessario riaccordarci e riaccordare la musica alle frequenze auree
della Creazione.
Ringraziamenti: allo scienziato visionario e compositore Ananda Bosman

per le sue rivelazioni e studi, allo Shiller Institute per il mirabile libro in
edizione italiana Canto e Diapason (Casa Musicale Edizioni Carrara) dal quale son
o estratti preziosi passaggi per queste ricerche, all opera preziosa degli Antichi
, grazie alle tracce da loro lasciate, ci è possibile accedere alla saggezza ed al
le memorie della giusta Aurea Armonia della Creazione.

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