Tecnica
Luce tra artificio e L’ora magica scatta inesorabile. E chi lavora sui Lighting: la progettazione della luce tra
set sa che insieme alla “luce a cavallo” se ne va
natura anche l’onirico desiderio di immagini virtuose ma
Rossella Letizia naturali. L’artificio della natura di creare per pochi
attimi una situazione di luce spettacolare, unica
Mombelli e irripetibile svanisce. La luce è stata indagata
nel corso dei secoli poiché elemento indispensa-
bile sul piano funzionale, tecnologico, estetico e
di confort. L’alternarsi di luce naturale e artificia-
le trova una primaria spiegazione nel quotidiano
ritmo altalenante di notte e giorno ma in realtà
rientra in un gioco ben più complesso che non
possiamo riferire se non ad un concetto spaziale.
L’indagine pittorica protrattasi per secoli chiarisce
questo aspetto e mi si consenta di dire che chi
ha la possibilità di visionare l’evento multimedia-
tico “L’ultima cena di Leonardo” presentato tra la
primavera e l’estate 2008 a Milano nella splen-
dida cornice della Sala delle Cariatidi a Palazzo
Reale di Milano ha avuto un’ulteriore occasione
per riflettere su questo tema. Greenaway agisce
su un clone dell’Ultima Cena (foto 1) con l’intento
di “risvegliare” il capolavoro tramite multimedia,
focalizzando la sua opera non solo sull’uso leo-
nardesco della luce ma anche sulla bidimensio-
nalità e la tridimensionalità dell’opera. “Le luci
che animano il dipinto sono un'analisi e un'inter-
pretazione dell’opera. Il mio lavoro è ipertesto del
capolavoro leonardesco” dice il registra. Il lavoro
da lui operato come ipertesto è in un certo qual
modo il medesimo del lighting designer che lavo-
rando con architetti e tecnici focalizza sulla qua-
lità dello spazio accertandone i requisiti in base
alla funzione e al luogo.
140
Technical
Light: artifice and The magical hour inevitably comes and goes.
People who work on sets know that when twilight
nature goes so does the dream-like desire for authentic,
Rossella Letizia natural images. Nature’s artifice creates just a
few moments of spectacular, unique light, and
Mombelli then it is gone. Light has been studied for centu-
ries. It is indispensable functionally, technologi-
cally, aesthetically and for our comfort. The pri-
mary explanation of the alternation of natural and
artificial light is the daily loop of night and day,
though it is actually part of a much more complex
interplay that we can only describe as a spatial
concept. Paintings’ many-century investigation
of light makes this point clear. Those who have
the chance to see the multimedia event “Leon-
ardo’s Last Supper” presented in the spring and
summer of 2008 in Milan in the grand setting of
the Sala delle Cariatidi in Palazzo Reale in Milan
will find further food for thought on the matter.
Greenaway works with a copy of The Last Supper
(photo 1), using multi-media to “reawaken” the
masterpiece, focusing both on Da Vinci’s use of
light and two- and three-dimensionality. Greena-
way says, “The lights animating the painting are
an analysis and interpretation of the work. My
piece is a hypertext of Da Vinci’s masterpiece”.
His hypertext work is in some ways like that of
lighting designers working with architects and
technical specialists to focus on the quality of
spaces, determining their needs based on func-
tion and place.
Lighting: technology and art of lighting
design
Lighting design is a highly complex undertaking.
140-153 TECNICA.indd 140
tecnologia ed arte
La progettazione della luce è un’attività molto
complessa in quanto risultato di molteplici fattori
che spaziano dagli aspetti psicologici ed emozio-
nali che la luce è in grado di innescare sino a
questioni puramente fisico-tecniche. Il progettista
deve garantire la luce più funzionalmente adatta,
sufficiente a svolgere con sicurezza il compito vi-
sivo assegnato in condizioni di comfort ed il ri-
sparmio energetico. Gli strumenti attualmente a
disposizione hanno raggiunto dei risultati ecce-
zionali, riescono a calcolare e a visualizzare alla
perfezione la luce diurna, progettano e forniscono
documentazione realistica di scene luminose con
il supporto di standard nazionali e internazionali
tramite visualizzazione interattiva 3D.
Programmi di visualizzazione della luce come “Vi-
valdi” sono formati da una serie di tool con tre
potenziali di base: la visualizzazione interattiva di
impianti illuminotecnici e relativa ottimizzazione
energetica, il calcolo del consumo energetico (LE-
NI) e la quantità di luce (ELI) oltre al calcolo dei
costi di installazione, funzionamento e manuten-
zione delle lampade.
Certamente oggi è possibile simulare situazioni
ad elevato grado di affidabilità anche se i calcoli
illuminotecnici, i rilievi fotometrici e i programmi
avanzati di simulazione non andranno a surrogare
il progetto di lighting, sorta di espressione arti-
stica che non sostituirà in alcun modo l’evento
virtuale. “La macchina non potrà mai dare la “per-
cezione integrata dell’ambiente luminoso”: essa
comprende il gioco (di luce e d’ombra), le sfumatu-
It embraces issues ranging from the psychologi-
cal and emotional responses that light produces
to purely physical and technical matters. The de-
signer has to create the best light in functional
terms, one that is adequate to safely per form
visual tasks in comfortable, energy saving con-
ditions. Current available tools have achieved
excellent results, per fectly calculating and visu-
alizing daylight, designing and creating accurate
representations of lighting scenarios, compliant
with national and international standards, through
interactive 3-D display.
Light display programs like “Vivaldi” include a
series of tools with three essential abilities: the
interactive visualization of lighting systems with
energy optimization, the calculation of energy
consumption (LENI) and amount of light (ELI), in
addition to calculating costs of installing, operat-
ing and maintaining lights.
Needless to say, though we can now stimulate
situations with a high degree of reliability, lighting
technology calculations, photometric surveys and
advanced simulation programs will not replace
lighting design. Lighting design is an artistic ex-
pression and virtual simulation cannot take its
place.
“A machine could never have the “integrated per-
ception of the light environment, a perception that
includes the interplay (of light and shadow), nu-
ances and gradations of color”1.
Beyond this integrated perception, Pablo Bono-
core2 notes that the phenomenon of light in ar-
chitecture cannot be considered in isolation as
it has to be interpreted in parallel with colors,
sounds, the tactile feeling of materials, indoor
5-08-2008 15:56:28
 re, le gradazioni di colore”1. E a questa percezione
integrata Pablo Bonocore2 aggiunge anche che la
luce in architettura non è un fenomeno valutabile
isolatamente, ma è leggibile in parallelo a colori,
rumori, sensazioni tattili dei materiali, tempera-
tura interna, umidità e odori che costituiscono i
requisiti di un progetto architettonico.
La luce: tra natura, biodinamica e
personalizzazione Human Aspects+Energy
Efficiency=Humanergy Balance
La luce, indispensabile regolatore di bioritmi,
agisce favorevolmente sull’organismo tramite la
quantità di luce eterocromatica, la composizione
delle radiazioni di differente frequenza e la varia-
bilità. “Il benessere psico-fisico deriva da quella
che si può definire una “dinamica degli opposti”:
l’esposizione alla luce e la permanenza nell’oscu-
rità, secondo un alternarsi ciclico giornaliero (circa-
diano), consente all’organismo di produrre alcune
sostanze (ormoni endocrini) che hanno la proprie-
tà di regolare, come dei direttori di orchestra, una
serie complessa di processi chimico-fisici, che so-
temperature, humidity and odors that form the
foundation of architectural projects.
Light: nature, biodynamics and customization
Human Aspects+Energy Efficiency= Humanergy
Balance
Light is an essential regulator of biorhythms. It
positively affects the body through the amount
of heterochromatic light, the composition of light
radiation of different frequencies, and variability.
“Physical and psychological well-being comes
from what could be called a “dynamic of oppo-
sites”, with exposure to light and time in the dark,
in a daily cyclical alternation (Circadian cycle),
lets the body produce substances (endocrine hor-
mones) that work like orchestra conductors to
govern a complex series of chemical and physical
processes at the foundation of the human body’s
primary functions. Other hormones are involved
in these processes”. This contradicts the “light
equals life” equation found in the myths of al-
most all cultures and religions. Biologically, it is
140-153 TECNICA.indd 141
no alla base delle più importanti funzioni dell’orga-
nismo umano. In questi processi compaiono altre
sostanze ormonali”. La deduzione sfata il mito di
luce=vita presente nella quasi totalità delle culture
e delle religioni, in quanto biologicamente è l’equi-
librio dinamico tra luce e oscurità a determinare
la vita e l’oscurità risulta determinante quanto la
luminosità nella rigenerazione psico-fisica3. Tutte
le funzioni dell’organismo umano sono, dunque,
influenzate dall’alternarsi del giorno e della notte.
Dalle ricerche è, dunque, emerso che l’uomo non
ha ricettori sensibili allo spettro visibile della luce
solo negli occhi. È provvisto anche di ricettori che
determinano un effetto biologico: in particolare,
la produzione di due ormoni, la melatonina che ci
rilassa e il cortisolo che ci rende attivi.
La luminosità e la percezione della luce variano a
livello sensoriale da individuo ad individuo e dipen-
dono da vari fattori
a) da un aspetto caratteriale. Secondo il grande
psicoterapeuta Lüscher, la preferenza, l’antipatia
o l’indifferenza nei confronti di certe qualità di luce
può rivelare con precisione i tratti di personalità,
the dynamic balance between light and dark that
determines life. Darkness proves as important as
light in psychological and physical regeneration3.
All functions of the human body are affected by
the alternation of day and night. Studies have
shown that people have receptors sensitive to
light’s visible spectrum in more than just their
eyes. We also have receptors that have a biologi-
cal effect producing the two hormones: melaton-
in, which relaxes us, and cortisol, which makes
us active.
Luminosity and the perception of light vary on a
sensory level from person to person, depending
on many factors, including:
a) one’s character. According to the eminent psy-
chotherapist Lüscher, the preference for, dislike
of or indifference to certain light qualities can ac-
curately reveal an individual’s personality traits,
aspects of character and emotional tendencies in
their life and relationships.
The psychologist Angela Wright identifies the fol-
lowing correlations:
gli aspetti caratteriali e le tendenze emotive dell’in-
dividuo nei confronti della vita affettiva e di relazio-
ne. La psicologa Angela Wright distingue:
– Le personalità solari, amichevoli ed ottimiste
prediligono i toni chiari, delicati e caldi e cioè le
sorgenti incandescenti caratterizzate da una luce
bianco-calda (2700K). La preferenza per una certa
qualità di luce sembra rappresentare una potente
chiave d’accesso all’inconscio, sia nei bambini
che negli adulti.
– Le personalità eleganti, fredde, equilibrate, rilas-
santi scelgono i colori freddi, non luminosi, ma al
contempo delicati.
– Le personalità calorose, socievoli, affidabili e
concrete scelgono toni caldi ma molto più inten-
si, luci calde (sulle tonalità del giallo-arancio) tra i
2500K e i 20000K
– Le personalità moderne e “high-tech” prediligono
toni molto netti e forti, corrispondenti alla luce di
tonalità bianco-azzurro (sorgenti fluorescenti spes-
so con una luce bianco-azzurra di 4-6000K)
b) da un’appartenenza territoriale
A nord si prediligono le tonalità calde, le distribu-
– Cheer ful, friendly and optimistic personalities
prefer light, delicate and warm colors, therefore
incandescent light sources with warm white light
(2700K). The preference for a certain quality of
light can be a power ful key to the unconscious of
children and adults alike.
– Cool, refined, balanced, soothing personalities
choose cool, delicate colors rather than luminous
colors.
– Warm, sociable, trustworthy and down-to-earth
personalities choose warm, much more intense,
colors, warm lights (in yellow-orange tones) be-
tween 2500K and 20000K.
– Modern, “high-tech” personalities favor hard,
strong colors, corresponding to light in white-blue
hues (fluorescent light sources usually have a
white-blue light of 4-6000K)
b) geographic origins
Warm colors are preferred in the north with soft
distributions of luminance and muted light varia-
tions. Strong, vibrant light is preferred in Mediter-
ranean countries.
30-07-2008 14:05:18
 Tecnica Luce tra artificio e natura 1 zioni morbide delle brillanze e tenui fotovariazioni,
Rappresentazione
fotografica tratta dall’evento
multimediale “Ultima Cena di
Leonardo”
di Peter Greenaway
2
In questi ultimi anni, Harvard
Medical School e il Jefferson
Medical College sono state
avviate numerose ricerche
sugli effetti biologici della
luce. I risultati di tali ricerche
affermano che la luce,
artificiale o naturale, non
serve solo per vedere, ma ha
un ruolo molto importante
nel mantenere in equilibrio
il nostro organismo. (per
gentile concessione iGuzzini)
3 spazi
Dall'elaborazione di un
progetto iniziale sviluppato
dagli arch. Douglas Skene e
Piera Scuri è nato un sistema
computerizzato di controllo
della luminosità strumento
di una complessa ricerca
scientifica sull’orologio
biodinamico e la funzione
psico-fisiologica della luce.
(per gentile concessione
iGuzzini)
mentre dai paesi mediterranei si predilige una luce
forte e vivace.
c) dalla funzione dello spazio in cui si trova l’utente
– negli ospedali la luce deve portare un’atmosfera
serena ma stimolante
– nelle scuole e nelle sale di lettura la luce deve
favorire un’atmosfera creativa
– negli ambienti di lavoro stimolare la concentra-
zione e l’attività
– nei musei e nelle esposizioni favorire la visione
e l’esame dell’esposto senza affaticare
– nelle aree di interni destinate ad ospitare animali
ricreare habitat diversi
– nei locali per attività ricreative creare un’atmo-
sfera confortevole e favorire un uso ottimale degli
– nelle grandi aree in interni come aeroporti, stazio-
ni, ecc. un’atmosfera confortevole ma formale.
Per evitare disagi psicologici e fisiologici come la
SAD (Seasonal Affective Disorder), SBS (Sick Bu-
ilding Syndrome) e ADD (Attentional Deficit Disor-
der), per incrementare il senso di benessere della
persona e, di conseguenza, veicolare una forte
spinta motivazionale ad esempio negli ambienti
di lavoro, elevando il livello prestazionale si inter-
viene con svariati accorgimenti che garantiscono
soluzioni illuminotecniche intelligenti:
a) si cerca di migliorare la qualità della luce incre-
mentandone l’efficienza luminosa
b) si adottano accorgimenti costruttivi per miglio-
rare l’illuminazione
c) si selezionano materiali secondo il passaporto
dei requisiti: dai sistemi più moderni per direzio-
nare la luce alle ottime proprietà di riflessione,
all’ottimizzazione del regime termico
a) La qualità della luce e la sua efficienza
luminosa
– illuminazione dinamica
– illuminazione personalizzata
– sistemi di gestione avanzata
L’innovazione di maggior portata dell’ultimo ven-
tennio è senz’altro l’illuminazione dinamica e per-
sonalizzata in quanto in grado di creare uno sti-
molante scenario luminoso ‘naturale’ controllando
l’illuminazione in base alle preferenze dell’utente.
Immaginiamo di trascorrere una giornata lavorati-
va in uno spazio con illuminazione artificiale biodi-
namica. Quali sono le reazioni del nostro corpo?
Quale tipo di luce viene richiesta per un massimo
rendimento e per un minimo affaticamento da fe-
nomeni luminosi?
Ore 09:00 – La luce diurna mattutina (alba: 4000°
Kelvin) segnala al cervello di aumentare la pro-
duzione di cortisolo, l’ormone responsabile della
stimolazione corporea. A quest’ora del giorno ci
sentiamo attivi e non accusiamo problemi di con-
centrazione. La luce bianca diurna (5600K) sti-
mola ed energizza l’organismo umano così come
anche la luce fredda e brillante innalza il livello di
energia delle persone in arrivo in ufficio e regala
un buon inizio di giornata.
Ore 11:00 – Durante il giorno, nelle ore di luce, il
livello di cortisolo rimane sufficientemente eleva-
to da mantenerci vigili e pieni di energia. Le forti
componenti di luce indiretta, di tonalità neutra,
ricordano la posizione alta del sole e creano un

142
Technical Light: artifice and nature

1
Photo from the multi-media
event “Leonardo’s Last
Supper”
by Peter Greenaway
2
Harvard Medical School
and Jefferson Medical
College have been
conducting many recent
studies on light’s biological
effects. The results of
these studies confirm
that artificial and natural
light is not only for sight,
playing an essential role
in maintaining our body’s
equilibrium. (courtesy of
iGuzzini)
3
Further developing
an original project by
architects Douglas
Skene and Piera Scuri, a
computerized system was
designed for controlling
luminosity, based on a
complex scientific study on
the biodynamic clock and
light’s psycho-physiological
function (courtesy of
iGuzzini). 2

140-153 TECNICA.indd 142 5-08-2008 15:56:28


3
c) the function of the space
– in hospitals, light should create a serene, but
stimulating atmosphere
– in schools and reading rooms, light should fos-
ter a creative atmosphere
– in work spaces, it should stimulate concentra-
tion and activity
– in museums and exhibition spaces, it should
help visitors see and examine displayed items
without straining
– in indoor areas for animals, it should recreate
different habitats
– in recreation spaces, it should create a comfort-
able atmosphere and help make optimal use of
the spaces
– in large, indoor areas like airports and stations,
it should create a comfortable, yet formal atmos-
phere.
A wide variety of strategies can be used for intel-
ligent lighting design, which can prevent psycho-
logical and physical disorders like SAD (Seasonal
Affective Disorder), SBS (Sick Building Syndrome)
and ADD (Attention Deficit Disorder), increase in-
dividuals sense of wellbeing and thereby boost
motivation in places like work environments,
increasing per formance levels. Some of these
strategies include:
a) seeking to improve the quality of light by in-
creasing luminous efficiency
b) adopting construction strategies to improve
lighting
c) choosing materials according to a profile of
needs, including modern systems for directing
light, optimal reflection properties and optimizing
thermal regimes
140-153 TECNICA.indd 143
a) Light quality and luminous efficiency
– dynamic lighting
– customized lighting
– advanced operational systems
The innovation in this area that has certainly had
the greatest impact over the last twenty years
has been dynamic, customized lighting that can
create a “natural”, stimulating light scenario by
controlling lighting based on user preferences.
Let’s imagine spending a workday in a space with
biodynamic artificial lighting. What are our bod-
ies’ reactions? What kind of light is needed to
get the most out of lighting phenomena with the
least strain?
9:00 AM – The light of morning (dawn: 4000° K)
tells the brain to increase production of cortisol,
the hormone responsible for stimulating the body.
At this time of day, we feel active and have no
difficulty concentrating. White daylight (5600 K)
stimulates and energizes the human body. Like-
wise cold, bright light raises energy levels in peo-
ple arriving to the office and makes for a good
start to the day.
11:00 AM – During daylight hours, cortisol levels
remain high enough to keep us alert and full of
energy. The strong elements of indirect light with
neutral tones evoke the sun’s high position, creat-
ing a connection with the outdoors.
If a high degree of concentration is needed, there
should be a cool, but intense light on desks and
areas for per forming certain tasks.
12:30 AM – Lunch break (6000° Kelvin). A view
outside and contact with natural light become es-
sential for “taking a breather”.
2:00 PM – We often feel sleepy after lunch. The
legame con l‘esterno. Se necessario un elevato
grado di concentrazione, si richiede una luce fred-
da ma intensa sulla scrivania o nell’area adibita
allo svolgimento di determinate funzioni.
Ore 12:30 – Pausa pranzo (6000° Kelvin). La vista
esterna e il contatto con la luce naturale diventa
indispensabile per “staccare la spina”.
Ore 14:00 – Dopo pranzo avvertiamo generalmen-
te un senso di sonnolenza. Il livello di luminosità
deve aumentare nuovamente e la luce diventare
bianca fredda, per contrastare il “calo postpran-
zo”.
Ore 15:30 – Gli intervalli di maggiore intensità lu-
minosa aumentano l‘attenzione. Un modo ideale
per completare questo effetto è l‘illuminazione
delle pareti in tonalità diurna.
Ore 17:00 – Poco prima della fine della giornata la-
vorativa, il passaggio a una luce bianca più fredda
rappresenta un’iniezione di energia che ci rende
più pronti ad affrontare il viaggio di ritorno a casa
oppure ad affrontare l’ultimo meeting o l’ultima
performance della giornata. Per si chi trattiene fino
a tardi al lavoro, la luce bianca calda (3000K) crea
una piacevole atmosfera domestica trasmettendo
un senso di calore che ricorda quello del sole al
tramonto. L’illuminazione generale calda di media
intensità, abbinata a un’illuminazione d’accento,
crea un’atmosfera fresca e rilassante che ricorda
i toni del tramonto (2000° Kelvin).
Ore 20.00 – Si continuano a prediligere toni caldi,
e si consuma una cena la lume di candela (1700°
Kelvin)
Per prepararsi al riposo notturno, la luce emoziona-
le colora la sala da bagno di un riposante blu, uno
lighting level should increase again and the light
should become a cool white to combat the “post-
lunch dip”.
3:30 PM – Intervals with greater luminous inten-
sity increase attention. The best way to achieve
this effect to light walls in daylight tones.
5:00 PM – Just before the end of the workday,
the shift to a cooler white light injects us with en-
ergy, making us better equipped for the trip back
home or to tackle the day’s last meeting or task.
For those staying late at work, warm white light
(3000 K) creates a pleasant home-like atmos-
phere, conveying a sense of warmth like the sun
as it sets. Medium-intensity generalized warm
lighting combined with accent lighting makes for
a cool, relaxing atmosphere like a sunset. (2000
° Kelvin).
8:00 PM – Warm tones are still favored; dinner is
by candlelight (1700° Kelvin).
In preparation for going to sleep at night, emotion-
attuning light colors the bathroom a restful blue,
a stimulating red or a cheer ful green, or all these
colors in alternation, increasing the relaxing pow-
er of a soak in the bathtub.
3:00 AM – The absence of natural light raises
levels of the hormone melatonin in the human
body. This is why night shift workers feel sleepy
and have a drastic drop in concentration levels
around this time of night.
The architects Douglas Skene and Piera Scuri
drew from scientific studies from university labo-
ratories to design a computerized system with the
support of Spazio S.a.S. in Milan, the CNR (Cen-
tro Nazionale Ricerche, the Lighting Research
Center of the Rensselaer Polytechnic Institute in
30-07-2008 14:05:28
 Tecnica Luce tra artificio e natura 4,5,6
Le superfici luminose
hanno un effetto
emozionale che valorizza
le architetture creando
atmosfera. Però non
sono sempre di facile
applicazione. Il sistema
modulare Cielos offre uno
strumento semplice per
strutturare gli ambienti
servendosi di piastrelle che
cambiano colore. (Nicholas
Grimshaw)
144
Technical Light: artifice and nature
4, 5, 6
Lighted surfaces affect
emotions, enhancing
architectural works by
creating atmosphere.
However, these effects
are not always easy to
implement. The Cielos
modular system is a simple
tool for defining spaces
using color-changing tiles.
(Nicholas Grimshaw)
140-153 TECNICA.indd 144
stimolante rosso o un rallegrante verde, oppure in
tutti questi colori alternati,e incrementa il poten-
ziale distensivo di un’immersione in un bagno.
Ore 03:00 – L’assenza di luce naturale innalza i
livelli dell’ormone della melatonina nell’organismo
umano. Per questo, chi svolge turni notturni ac-
cusa un senso di sonnolenza, unitamente a un
drastico calo del livello di concentrazione verso
queste ore della notte. A partire da alcune ricer-
che scientifiche avviate da laboratori universitari,
gli architetti Douglas Skene e Piera Scuri hanno
creato un sistema computerizzato sviluppato con il
supporto di Spazio S.a.S. di Milano, il CNR (Centro
Nazionale Ricerche), il Lighting Research Center
del Rensselaer Polytechnic Institute di Troy (New
York) e la Futuro di Firenze basandosi su una nuo-
va concezione della luce artificiale che considera
non solo la funzione visiva della luce ma anche
quella psico-fisiologica. Sivra è il primo risultato
di un lavoro iniziato nel 1988 finalizzato alla solu-
zione di alcuni problemi d’illuminazione presentati
in Troy, New York and Futuro in Florence. They
based the design on a new conception of arti-
ficial light that goes beyond the visual function
of light to consider its psychological and physi-
ological functions. Sivra was the first fruit of a
project started in 1988 to find solutions to cer-
tain lighting problems in the Himont and Enichem
control rooms in their chemical plants in Ferrara.
Later modified and fine-tuned, Sivra is a dynamic
light system that produces light stimuli and cre-
ates a temporal rhythm in artificial spaces and
a dynamic/biological light that changes intensity
and color as the day progresses and can achieve
very high lighting levels. A multidisciplinary group
coordinated by Architect Carlotta de Bevilacqua
and Professor Paolo Inghilleri of the University of
Milan designed the My White Light program. Its
initial pursuit of customization found color to be
a primary answer to individuals’ need to create
a personalized lighting environment as well as
support psychophysical wellbeing and a sense
dalle sale controllo Himont e Enichem negli im-
pianti chimici di Ferrara. In seguito modificato e
perfezionato, Sivra è un sistema a luce dinamica
in grado di produrre stimoli luminosi e di creare un
ritmo temporale anche negli ambienti artificiali e
una luce biologico-dinamica che cambia intensità
e colore col passare delle ore; può raggiungere
livelli di illuminamento anche molto elevati.
Nel programma My White Light approntato da
un gruppo di studio multidisciplinare coordinato
dall’Architetto Carlotta de Bevilacqua e dal Pro-
fessor Paolo Inghilleri dell’Università degli Studi
di Milano, l’iniziale ricerca di personalizzazione
trova nel colore una prima risposta alla necessità
dell’individuo di crearsi un ambiente luminoso ad
hoc nonché di supporto allo stato di benessere
psico-fisico e di gratificazione ludica (Metamorfosi)
raggiunge una maturità progettuale nei contenu-
ti di “THE HUMAN LIGHT” e trova una seconda
declinazione nel progetto A.L.S.O. dove la ricerca
si estende anche ad altre variabili relative all’am-
of play (Metamor fosi). The design process in its
more advanced stages led to “The Human Light”,
and then evolved into the A.L.S.O. project in which
research was expanded to other variables in the
environment, such as sound and air quality.
The Luxerion project was presented at Light &
Building 2008 in Frankfurt under the motto “light
that breathes”.
The project introduces the idea of multi-functional
light fixtures that combine lighting and air treat-
ment. Michele De Lucchi, Karim Rashid and Ales-
sandro Pedretti-Studio Rota & Partners conjured
new forms for air purifying systems and suction
hoods.
Customized lighting offers the advantages of ad-
justing light and color temperature levels to user
preferences, a number of programmed scenarios
with pre-set color temperature and lighting level,
the ability to separately control lighting level and
color temperature to program lighting according to
personal preferences.
5-08-2008 15:56:30
 biente quali suono e qualità dell’aria. Il progetto
Luxerion presentato al Light & Building di Fran-
coforte 2008 con il motto “la luce che respira”
introduce il concetto di apparecchi multifunzione
in grado di integrare illuminazione e trattamento
dell’aria. Michele De Lucchi, Karim Rashid e Ales-
sandro Pedretti-Studio Rota & Partners regalano
nuove forme ad impianti di depurazione dell’aria e
alle cappe aspiranti. I vantaggi dell’illuminazione
personalizzata sono la possibilità di regolare il li-
vello luminoso e la temperatura di colore in base
alle preferenze dell’utente, un numero di scenari
preimpostati con temperatura di colore e livello
luminoso predefiniti, la possibilità di controllo se-
parato del livello luminoso e/o della temperatura
di colore per impostare l’illuminazione in base alle
proprie preferenze. La regolazione da parte degli
utenti avviene mediante sistemi remoti:
–tramite telecomando
–tramite pannello di controllo
–tramite interruttore a radiofrequenza
–tramite e-mood collegato ad un sistema dati BUS
(binary unit system)
I moderni sistemi di alimentazione elettronica per
sorgenti luminose si basano sul nuovo standard
internazionale di comunicazione digitale DALI (Di-
gital Addressable Lighting Interface). Con il cablag-
gio tradizionale, anche se integrato con la diffusa
interfaccia analogica 1-10V, difficilmente il siste-
ma di controllo potrebbe rispondere ai requisiti ri-
chiesti attualmente dimostrandosi poco flessibile
(limitazione nelle accensioni, ecc.). Per questo,
finanziato da gruppi leader del settore, è stato svi-
luppato un sistema ad “intelligenza distribuita”; in
140-153 TECNICA.indd 145
altri termini, i valori di emissione luminosa di dif-
ferenti scenari illuminotecnici e il raggruppamento
delle diverse sorgenti luminose sono memorizzate
negli alimentatori elettronici. Il sistema ha solo la
funzione di richiamare determinati scenari. Mentre
l’EIB (European Installation Bus) e il LON (Local
Operating Network) sono sistemi che coprono
completamente tutte le funzioni necessarie per
la gestione di un edificio consentendo il controllo
di illuminazione, impianti di riscaldamento, di aria
condizionata e di climatizzazione, il DALI punta alla
gestione dell’illuminazione relativa all’ambiente da
illuminare favorendo una riduzione dei costi. A tali
caratteristiche si accompagna anche l’importante
funzione di ottimizzare i consumi energetici4.
I pannelli di controllo di nuova generazione so-
no spesso dotati di Smart Card disponibile con
programmi personalizzati, regolazione manuale
della temperatura colore e dell’intensità lumino-
sa, riproduzione e controllo della luce naturale (ad
es. i pannelli Light Equalizer). La gestione della
luce induce a risparmiare in teoria fino al 60% di
energia con un solo impianto che sfrutti l’incidenza
della luce diurna regolando di conseguenza quella
artificiale. E basterebbe installare un sistema di
comandi orari e segnalatori di presenza che spen-
gano la luce nei locali vuoti per risparmiare fino al
30%. La gestione della luce artificiale comporta
anche la possibilità di creare scenari luminosi, si-
stemi modulari plug&play lasciano spazio ad ogni
idea creativa sulla luce offrendo una valida alter-
nativa all‘illuminazione tradizionale soprattutto in
ambienti di piccole dimensioni e con destinazioni
particolari come ad esempio sale riunioni, recep-
5 6
tion, zone wellness, negozi o showroom. (foto 4,
5, 6).
b) Accorgimenti costruttivi per la regolazione e
la direzione dei fasci di luce
Lo studio e la progettazione dell’illuminazione na-
turale o “daylighting” è sicuramente la sfida del
prossimo decennio. L’illuminazione naturale degli
interni è, di solito, dovuta a tre componenti: la lu-
ce diretta del sole, la luce proveniente dalla volta
celeste e la luce proveniente per riflessione dalle
superfici interne ed esterne. L’illuminazione così
composta è contrassegnata da variabili che van-
no considerate nel corso della progettazione degli
ambienti interni e si ottiene facendo penetrare la
luce fondamentalmente in tre modi:
–“Toplighting”
–“Sidelighting”
–“Lightshelves” e “Corelighting”
Nel primo caso la luce entra dall’alto tramite lucer-
nari, cupolini e shed. In questo settore, i sistemi
avanzati di prefabbricazione attualmente sono in
grado di realizzare finestre a nastro senza solu-
zione di continuità con luci di utilizzo fino a 30
ml. Questo tipo di copertura permette di utilizzare
l'illuminazione naturale durante tutte le ore del
giorno anche in capannoni di ampie dimensioni.
(disegno 7)
Nell’edilizia residenziale o assimilabile, la finestra
da tetto evolve andando a dotarsi di requisiti che
soddisfano la casa clima oro nella zona più fredda
F con un Uw pari a 1.0. Inoltre, puntando molto
anche al settore sicurezza, alcuni produttori si
sono dotati di sistemi antieffrazione composti di
30-07-2008 14:05:35
 Tecnica Luce tra artificio e natura 7
Particolare di una finitura
di uno shed
8
DALI nuovo standard
internazionale per la
gestione dell'illuminazione
Tabella confronto
analogico DALI
146
Technical Light: artifice and nature
7 Users adopt remote systems to regulate lighting,
Detail of a finish on a shed-
head light shaft.
8
DALI, new international
standard for lighting
management
DALI comparison chart
140-153 TECNICA.indd 146
including:
– by remote control)
– by control panel
– by radio frequency switch
– by e-mood connected to a BUS (binary unit sys-
tem) data system
Modern electronic power supply systems for light
sources are based on new international stand-
ards of digital communication called DALI (Digital
Addressable Lighting Interface). Even if a tradi-
tional wiring system is integrated with the com-
mon 1-10V analogue interface, the control system
would have trouble meeting needs, as they are
currently rather inflexible (e.g., switch-on limita-
tions). A “distributed intelligence” system was
therefore developed, financed by leading com-
panies in the industry. This system memorizes,
in the electronic power units, light emission val-
ues of different lighting design scenarios and the
grouping of different light sources. The system’s
sole function is to remember certain scenarios.
EIB (European Installation Bus) and LON (Local
Operating Network) are systems that fully cover
all the functions needed to manage a building,
controlling lighting, heating systems, air condition-
ing and climate control. DALI focuses on lighting
management for the space to be lighted, helping
to reduce costs. These features are accompanied
by the important function of optimizing energy con-
sumption4.
Last generation control panels often have Smart
Cards available with customized programs, man-
ual color temperature and light intensity control,
natural light control and reproduction (for exam-
ple, Light Equalizer panels). Control of lighting
can theoretically save up to 60% energy with a
single system that uses the incidence of daylight
to regulate artificial light. Just installing a system
of timed controls and presence sensors to turn off
light in empty rooms can save up to 30% energy.
Artificial light control can also create lighting sce-
narios. Modular Plug&Play systems make room
for creativity with light, and are an excellent al-
5-08-2008 15:56:32
 triplice blocchetto di chiusura in acciaio con ser-
ratura posizionati sul battente, cornice fermave-
tro rinforzato in acciaio e vetro interno stratificato
antivandalismo. Nelle finestre da tetto vengono
applicati vetri autopulenti che per loro funzione
garantiscono oltre ad un effetto estetico migliore
anche un maggior ingresso di luce.
L’involucro dell’edificio è la pelle da cui permea
luce negli spazi interni. L’incidenza laterale della
luce richiede elementi di fotocatalizzazione come i
davanzali riflettenti ma al contempo anche di con-
trollo e selezione solare:
– frangisoli e lamelle orizzontali nei materiali più
svariati
(dall’alluminio riflettente al vetro)
– aggetti come balconi o sovrapposizione di pan-
nelli
fotovoltaici di difficile integrazione soprattutto
in edifici sottoposti a vincolo
– persiane, avvolgibili all’interno,
nell’intercapedine o all’esterno del vetro
– tende esterne o tessuti
Il Sino Italian Ecological and Energy efficient Buil-
ding l’edificio che ospiterà dipartimenti e labora-
tori per la ricerca in campo energetico a Pechino
con progetto architettonico firmato da Mario Cuci-
nella e supporto ingegneristico del Politecnico di
Milano/Favero & Milan è stato significativamente
ribattezzato “edificio-foglia” in virtù della sua ca-
pacità di utilizzare e trasformare la luce in energia
solare. Le facciate sono state progettate tenendo
conto della forma dell’edificio e delle particolari
condizioni climatiche del sito con caratteristiche
differenziate a seconda dell’esposizione: pelle
ternative to traditional lighting especially in small
spaces and ones with specific purposes like
meeting rooms, reception areas, wellness areas,
shops and showrooms. (photo 4, 5, 6)
b) Constructive device for the adjustment and
direction of the beams
The clear major challenge of the coming decade is
the design and planning of natural lighting, called
“daylighting”. Generally speaking, indoor natural
lighting is the result of three factors: direct sun-
light, light from the sky and light by reflection from
indoor and outdoor sur faces. Lighting, consist-
ing of these elements, has certain variables that
have to be considered when designing interior
spaces. To do so, light is made to penetrate the
space in three basic ways:
– “Toplighting”
– “Sidelighting”
– “Lightshelves” and "Corelighting"
With toplighting, light comes from above through
skylights, small domes and light shafts. Current
advanced prefabrication systems can make con-
tinuous band windows with spans up to 30m.
These roof types exploit natural lighting through-
out the daylight hours, even for large-sized sheds.
(drawing 7)
In residential and related construction areas, the
roof window is being developed to meet require-
ments for top climate certification in the coldest
areas (F) with a Uw of 1.0. Some manufacturers
are also focusing on safety, adopting break-in pre-
vention systems with triple steel locks placed on
the window shutter, steel-reinforced glazing beads
and vandalism-proof internal laminated glass.
140-153 TECNICA.indd 147
unica con parapetti che fungono da barriere iso-
lanti a nord, un sistema a “ doppia pelle” per le
facciate esposte ad est ed ovest,- un sistema a
“doppia pelle”, a ventilazione naturale, con traspa-
renti lamelle esterne regolabili; un’unica pelle per
le facciate esposte a sud con strutture a sbalzo
(terrazze giardino) per la protezione dai raggi solari,
sulle quali trovano spazio oltre 1000 metri quadra-
ti di pannelli fotovoltaici che assicurano la maggior
parte della richiesta elettrica interna, esempio di
applicazione integrata di pannelli fotovoltaici in
facciata.
Nel campo dei tessuti per l’architettura, l’evoluzio-
ne delle tende applicate esternamente ha porta-
to alla proposta da parte delle aziende di tessuti
selettivi, di forma e cromie accattivanti. Il tessuto
Soltis® (disponibile in una gamma di 23 colori)
usato nelle schermature applicate al Paul Klee
Museum associa idealmente protezione solare e
passaggio della luce del giorno ed elimina sino
all'86% dell'irraggiamento solare. Grazie a queste
caratteristiche contribuisce a creare un'atmosfera
di luce di qualità e a gestire al meglio l’edificio dal
punto di vista termico. Offre maggiore visibilità ver-
so l'esterno ed uno straordinario comfort visivo.
Non c’è dubbio poi che la parte trasparente dell’in-
volucro abbia subito negli ultimi decenni un input
innovativo senza paragoni.
L’evoluzione ha toccato:
1) a tipologia di lastre
2) il settore dei film e delle applicazioni alle lastre
3) serramenti
Il requisito della selettività del vetro ha trovato si-
curamente una componente ad ampio spettro di
Self-cleaning panes are applied to roof windows,
which simultaneously enhance their appearance
and let in more light.
The building’s envelope is the skin through which
light permeates interior spaces. Incident light
from the side requires both photocatalyzing ele-
ments, like reflecting windowsills and elements to
control and select sunlight, such as
– sunbreakers and horizontal blades in a large
variety of materials
(ranging from reflective aluminum to glass)
– overhangs like balconies or layers of photo-
voltaic panels
that are hard to integrate, especially in
buildings subject to regulatory restrictions
– shutters and rolling blinds, inside,
in the air gap, or outside the window pane
– exterior blinds or textiles
The Sino Italian Ecological and Energy Efficient
Building will be home to departments and labo-
ratories for energy research in Beijing. Designed
by Mario Cucinella, with the engineering support
of the Polytechnic of Milan/Favero & Milan, it has
been aptly dubbed the “leaf-building” for its abil-
ity to turn sunlight into solar energy. The façades
were designed with attention for the building’s
form and the site’s specific climate conditions
with different features for different exposures. A
single skin with parapets that serve as insulation
barriers are to the north; a “double skin” system
is used for the east and west exposed facades, a
“double skin” system with natural ventilation with
exterior adjustable transparent blades; a single
skin for the southern exposed façades has pro-
jecting structures (garden terraces) that protect
funzionalità nei vetri serigrafati laccati a fuoco in
quanto oltre alla flessibilità di processo (ad es.
possibilità di serigrafia parziale, ecc) non compro-
mette in modo decisivo la trasparenza. Le lastre
prismatiche integrate in aree limitate di finestra-
tura per l’elevato costo consentono di riflettere
verso l’esterno o contro il soffitto la luce del sole
ma di lasciar permeare la luce diffusa dell’atmo-
sfera. Gli LCP o Laser Cut Panels riflettono il sole
con l’ausilio di minuti tagli ricavati a laser nelle
lastre di vetro acrilico, mentre gli HOE, elementi
ottico-olografici sono composti di un film olografico
disposto in vetro stratificato per deflettere la luce.
Un paragrafo particolare va dedicato alle finestre,
occhi dell’edificio che permettono l’illuminazione
e l’areazione degli ambienti; la loro capacità di
far fluire la luce all’interno dell’edificio è data da
vari fattori, la forma il vetro, il profilo e la posa del
serramento.
La forma è determinata spesso da scelte pura-
mente di design o da normative edilizie, mentre
sarebbe preferibile avvenisse tenendo conto
dell’esposizione al sole e di esigenze reali, non
da consuetudini.
Se osserviamo le aperture delle facciate degli edi-
fici costruiti fino agli inizi del secolo scorso, gene-
ralmente tendevano a catturare molta più luce, i
serramenti enfatizzavano la verticalità permetten-
do in tutte le ore e stagioni un’ottima trasmissione
dei raggi solari, rendendo le abitazioni al loro inter-
no meno anguste. Ora, la tendenza a costruire con
luce netta fra solai 270 cm e a costipare arredi ne-
gli interni rendono poco luminosi gli ambienti. Altro
elemento rilevante è il vetro che dovrebbe essere
from sun rays; over 1,000 square meters of pho-
tovoltaic panels are placed here, providing most
of the interior electric energy, an example of the
integrated application of photovoltaic panels on
a façade. In textiles for architecture, the develop-
ment of externally-applied curtains has produced
spectral-selective textiles with attractive shapes
and colors. Soltis® textile (in a selection of 23
colors) was used for the blinds on the outside
of the Paul Klee Museum, per fectly combining
protection from the sun and letting daylight in,
eliminating up to 86% of solar radiation. These
characteristics help to create a high quality light
atmosphere and optimize the building’s thermal
system, enhancing visibility outwards and provid-
ing extraordinaryvisual comfort.
The building envelope’s transparent part has
been the object of incomparable innovation over
recent decades.
Innovations affected:
1) the type of panels
2) films and panel application
3) window and door frames
Heat-enameled, screen-printed panels are an ex-
cellent response to the need to have glass with
selectivity. They provide a wide range of continu-
ity and process flexibility (for example, partial
screen-printing is possible) without markedly
compromising transparency. Prismatic panels
are set in smaller areas bound by windows, due
to their higher cost. They can reflect sunlight out-
side or against the ceiling while letting diffuse
external light permeate inside. LCP (Laser Cut
Panels) reflect sun with the support of tiny laser
cuts made in acrylic glass panels. HOE are Holo-
5-08-2008 15:56:33
 Tecnica Luce tra artificio e natura 8 extrachiaro (vetri di ultima generazione) visto che
Processo di produzione
di alluminio ad uso
illuminotecnico.
Almeco ha una lunga
esperienza nella levigatura e
anodizzazione delle bobine
di alluminio. Illustrazione
del processo.
Gentile concessione Almeco
S.p.A.
9
Dettaglio di una postazione
di lavoro.
Gentile concessione Almeco
S.p.A.
10
Immagine dell'officina dove
avviene la lavorazione.
Gentile concessione Almeco
S.p.A.
11
Stazione automatica in-linea
di imballaggio.
Gentile concessione Almeco
S.p.A.
12
Il kit Reflector è un
oggeto disegnato da
Almeco per aumentare la
comunicazione tecnica e
aiutare i designer a scegliere
la migliore finitura per le
loro esigenze.
Gentile concessione Almeco
S.p.A.
il vetrocamera composto da vetri accoppiati con
plastico di forte spessore limita e riflette parec-
chio la luce. Elemento non meno importante è la
tipologia del profilo del serramento che può essere
in PVC, legno, alluminio e acciaio; minore è la sua
dimensione a vista, maggiore è la trasmissione
luminosa. I materiali ferrosi si sposano bene a tal
proposito visto che le dimensioni dei profili posso-
no essere molto ridotte grazie alla loro robustezza
e con i quali si possono realizzare finestre di ampie
dimensioni anche ad un’unica anta. A migliorare la
trasmittanza luminosa soprattutto nei profili in ac-
ciaio intervengono, i bordi arrotondati, poche linee
di costruzione, il materiale omogeneo, le superfici
più lucide. A tal proposito profili verniciato bianco
o meglio in acciaio inox riflettono la luce anche del
55%. Infine, la posa del serramento gioca un ruolo
importante: se cassa e telaio vengono nascosti
all’esterno, incassandoli nel muro, si sfrutta al
massimo la dimensione delle aperture5.
Nell’ambiente ufficio due grandi innovazioni con-
sentono di eliminare barriere visive e alla luce in
particolare in spazi di vasta metratura. I serramen-
ti tagliafuoco di dimensioni ridotte abbinati a vetri
idonei risolvono la questione delle porte taglia-
fuoco ora assimilabili con tutti gli altri serramenti
dell’edificio, in armonia estetica ma ottemperanti
alle nuove disposizioni per la sicurezza agli incendi
in vigore da maggio 2007. Si tratta di sistemi inte-
grati di profili, guarnizioni e accessori per la costru-
zione di porte, fissi e compartimentazioni con ca-
ratteristiche di resistenza al fuoco E30, EW60/90.
I profili in metallo sono dello spessore di 15/10 o
12/10 e sono ottenuti tramite profilatura a freddo
di nastri in acciaio zincato, acciaio inox Aisi 316 e
304 e acciaio corten. Il sistema prevede l’utilizzo
di speciali guarnizioni e accessori intumescenti
che garantiscono anche le prestazioni di perme-
abilità all’aria e all’acqua.
Mentre aziende all’avanguardia hanno inserito
programmi di pareti “frameless” che celano com-
pletamente il profilo integrandolo a soffitto e a
pavimento e cablandolo ad un sistema d’illumina-
zione integrato. Le pareti acquisiscono assoluta
trasparenza con sistemi come il gx2 voluto da Italo
Rota per l’allestimento di alcune sale alla Trienna-
le di Milano.
In ultima analisi, il “Lightshelves” e il “Coreligh-
ting”. Svariati sono i progetti di ricerca attivati negli

148
Technical Light: artifice and nature

8
Process for manufacturing
aluminum for use in
lighting technology.
Almeco has much
experience in brightening
and anodizing spools of
aluminum. Illustration of
process.
Courtesy of Almeco S.p.A.
9
Detail of work station.
Courtesy of Almeco S.p.A.
10
Picture of workshop where
processing takes place.
Courtesy of Almeco S.p.A.
11
Automatic station selection
in-line weighing unit
packaging with shrink-
wrap film.
Courtesy of Almeco S.p.A.
12
The Reflector kit, was
designed by Almeco
to enhance technical
communication and help
designers choose the best
finish for their needs.
Courtesy of Almeco S.p.A. 9 10

140-153 TECNICA.indd 148 5-08-2008 16:22:21

 ultimi anni a tema di captazione solare tramite
tunnel: la diffusione si deve alla disponibilità sul
mercato di componenti ottici innovativi e materiali
speciali che aumentano le prestazioni complessi-
ve di captazione e trasporto. Progetti come “An-
telio”, progetto cofinanziato dalla Commissione
Europea, progettano, realizzano e monitorizzano
prototipi destinati ad innescare l’evoluzione di pro-
dotti finiti sul mercato.
Un ruolo fondamentale nella captazione tra-
mite tunnel è il processo cui viene sottopo-
sto l’alluminio sottoposto alle seguenti fasi di
trattamento:sgrassaggio, brillantatura, deca-
paggio, ossidazione, colorazione e fissaggio. La
brillantatura, in particolare, è un processo irri-
nunciabile nel trattamento di alluminio per illumi-
notecnica, o comunque se si desidera ottenere i
migliori risultati per quanto riguarda la riflessione
totale e speculare. È un’operazione che mira a ren-
dere vivamente riflettente la superficie mediante
l’asportazione selettiva dei microscopici “picchi”
responsabili della rugosità del metallo base; ovvia-
mente, fornisce risultati migliori quanto più alta è
la qualità della finitura del materiale grezzo6. Le
pellicole ottiche del sistema Lighting collegate a
graphic Optical Elements made with holographic
film on laminated glass to deflect light.
Windows, the eyes of buildings that let light and
air into spaces, deserve special discussion. Their
ability to let light inside the building is based on
a variety of factors, including the glass’s shape,
contour and the installation of the window.
Though the form is often determined by aesthetic
design decisions or building regulations alone, we
would do better to decide them considering sun
exposure and actual needs rather than just out
of habit. If we look at façade windows in build-
ings built in the early 20th century, they tended
to capture much more light. They emphasized a
vertical orientation for an excellent transmission
of sunrays at all times of days and seasons, mak-
ing the interior of homes less gloomy. The current
trend of building with 270cm net spans between
floors and crowding furnishings in the interiors
make spaces’ more poorly lit.
Another important aspect is extra clear glass
(state-of-the-art panes), as double glazing with
panes paired with thick plastic can considerably
limit and reflect light.
140-153 TECNICA.indd 149
un impianto di illuminazione artificiale variabile con
regolazione automatica, consentono ad esempio
di progettare, combinando luce artificiale e luce
naturale, sistemi integrati di captazione e traspor-
to della luce naturale con buoni livelli di uniformità.
Il sistema tecnicamente è costituito da una guida
ottica di lunghezza variabile (Light Pipe), con un
involucro trasparente in policarbonato e, lungo la
superficie interna, una pellicola a microprismi 3M
Optical Lighting Film (Olf) realizzata con la tecno-
logia della microreplicazione. Si tratta delle nuove
pellicole prismatiche (Olf) e multistrato a specchio
(Vmf) che permettono di distribuire, direzionare,
uniformare, guidare e miscelare sia la luce natu-
rale sia quella artificiale, raggiungendo livelli di
omogeneità, flessibilità e design impensabili fino
a poco tempo fa.
La superficie della pellicola si comporta in pratica
sia come specchio riflettente, sia come pellicola
trasparente e grazie a queste caratteristiche tra-
sporta la luce in modo uniforme e soffuso, senza
la produzione di ombre e a temperatura ambiente.
Il risultato è una fonte di luce molto simile a quella
prodotta dal sole, con una superficie emittente
fredda, una forte riduzione dell’abbagliamento, il
11
No less important is the kind of window frame,
which may be made of PVC, wood, aluminum or
steel; the smaller the size of its exposed area, the
greater the light transmission. Metals suit this
need well as the section’s proportions may be
very small because of the materials’ strength;
large windows can be made with a single sash.
Rounded edges, few construction lines, homoge-
nous material and glossier sur faces help improve
light transmittance, especially in steel sections.
Sections painted white or (even better) made of
stainless steel can reflect up to 55% of light.
The window’s installation also plays an important
role. If the casing and frame are concealed exter-
nally, inserting them into the wall, the best use is
made of the opening’s dimensions5.
Two major innovations for use in offices eliminate
barriers to sight and light, particularly in places
with very large areas. Fire-stop openings with
small proportions combined with special glaz-
ings resolve the issue of fire-stop doors, which
can now fit with all the building’s other doors and
windows. Now in visual accord, they are compli-
ant with new fire safety regulations in effect since
massimo comfort visivo e la riduzione sia dei costi
di installazione e manutenzione, sia del consumo
energetico7. Ci sono poi fotocondotti, dove la luce
del sole raccolta da eliostati (specchi controllati da
dispositivi computerizzati) o concentrata per mez-
zo di specchi o lenti è convogliata verso l'interno
dell'edificio.
Le colonne di luce create da James Carpenter e
Davidson Norris raggiungono un’altezza di 36 me-
tri e costituiscono opere di grande interesse non
solo per lo studio della captazione luminosa e per
il suo effetto funzionale ma anche per il virtuoso
percorso e per la poetica modulazione della lu-
ce. Un eliostato mobile collocato sulla copertura
“segue” il sole e deflette la luce attraverso uno
specchio all’interno di un’anima di vetro dove i
singoli elementi prismatici la riflettono verso il bas-
so. Infine, un sistema molto innovativo è quello di
far arrivare la luce naturale all'interno con le fibre
ottiche: il sistema è costituito da una serie di lenti
di Fresnel che filtrano la luce solare captata da
un eliostato che, grazie ad una cellula fotosensi-
bile, un motore ed un minicomputer, è in grado di
seguire il sole dall'alba al tramonto. Anche l’uso
di “litrium” ovvero light+atrium, cioè un atrio la
12
May 2007. Integrated systems of sections, gas-
kets and accessories make doors, fixtures and
divisions with E30, E30 fire resistance levels. The
metal sections are 15/10 or 12/10 thick, made
by the cold forming galvanized steel, Aisi 316 and
304 stainless steel and Corten steel bands. The
system uses special gaskets and intumescent
accessories to make them impermeable to air
and water.
Leading manufacturers have included frameless
wall systems that completely conceal the section,
integrating it in the ceiling and floor and wiring
it with an integrated lighting system. Walls are
given total transparency with systems like gx2,
which Italo Rota chose to design spaces at the
Milan Triennale.
Lastly, we have “Lightshelves” and “Corelighting”.
Recently, a number of research projects have
been launched about solar collection through tun-
nels. Their spread is a result of the market having
put out innovative optic components and special
materials that increase overall collection and
transport per formances. Projects like “Antelio”,
cofinanced by the European Commission, design,
30-07-2008 14:05:44
 Tecnica Luce tra artificio e natura cui superficie decresce con la quota è ideale a
garantire più luce ai piani inferiori e si rivela un
elemento architettonico di ampio uso nell’archi-
tettura sostenibile

c) I materiali di nuova generazione e prodotti al-

ternativi di design
Materiali e coating: la selettività e i requisiti di nuo-
va generazione
Nel paragrafo precedente si accennava alla gran-
de evoluzione seguita dal settore dei films e delle
applicazioni che ha incrementato notevolmente la
diffusione del daylighting. Dai pannelli prismatici
realizzati con vetro, policarbonato, materiale acri-
lico o poliestere, ai films olografici, ai rivestimenti
a comportamento angolare selettivo che hanno
la proprietà di modificare il valore di trasmittanza
del vetro a seconda dell'angolo di incidenza della
radiazione diretta, sino ai microreticoli riflettenti
ovvero griglie tridimensionali spessi 16mm con ri-
vestimento di alluminio puro altamente riflettente.
I materiali isolanti trasparenti (TIMs) sono un’altra
frande innovazione di questi ultimi anni; consen-
tono la diffusione della radiazione solare ed im-
pediscono la penetrazione dei raggi abbaglianti;
sono costituiti da materiale solido trasparente a
bassissima densità chiuso tra due lastre di vetro
o tra due lastre acriliche trasparenti a causa della
sua scarsa resistenza.
Ed infine, citiamo i materiali cromogenici, costituiti
da una struttura multistrato realizzata con mate-
13
riali ad alta tecnologia che hanno la capacità di
variare le proprie caratteristiche di trasmissione
ottica, ed in particolare la trasmittanza, al variare
della radiazione solare incidente (fotocromici), del-

150
Technical Light: artifice and nature

build and monitor prototypes that are bound to

1,5 MH’ stimulate the development of finished products
on the market.
An essential part of collection through pipes is
the treatment that the aluminum undergoes, in-
cluding degreasing, brightening, pickling, oxidiza-
tion, coloring and fixing. The brightening process
is particularly essential for treating aluminum for
lighting systems, if we want to achieve optimal
results in terms of complete, mirror-like reflec-
tion. Brightening aims to make the sur face bright-
1,5 MH’ ly reflective by selectively removing microscopic
“peaks” that cause the roughness of the base
metal. Of course, better results are achieved the
higher the quality of the rough material’s finish6.
The optical films of the Lighting system, connect-
ed to a variable, automatically controlled artificial
lighting system can combine artificial and natu-
ral light and can be used to design integrated
systems with high levels of uniformity for captur-
ing and transporting natural light. The system’s
technology has an optical guide (Light Pipe) of
MH’ MH’ variable length with transparent polycarbonate
casing. The interior sur face is covered with a 3M
Optical Lighting Film (OLF) microprism film made
with micro-replication technology. These new pris-
matic films (OLF) and multi-layer mirror sur face
film (VMF) distribute, direct, conform, guide and
mix natural and artificial light. Such high levels of
homogeneity, flexibility and design were inconceiv-
14
able until recently. The film sur face behaves, in
effect, both as a reflective mirror and a transpar-
ent film. This lets it transport uniform, suffused
light at room temperature and without casting
shadows. The resulting light is very similar to the

140-153 TECNICA.indd 150 30-07-2008 14:05:46


light of the sun, with a cool light-emitting sur face,
major glare reduction, optimal visual comfort and
reduced installation and maintenance costs and
lower energy consumption7.
Another option is light pipes where sunlight col-
lected by heliostats (mirrors controlled by com-
puterized devices) or concentrated by mirrors or
lenses is conveyed inside a building.
Light pipes designed by James Carpenter and
Davidson Norris are up to 36m high. They are
extremely interesting works both in their design
of the light capturing system and its functional
effect and in their per fect trajectories and poetic
light modulation. A mobile heliostat on the roof
“follows” the sun and deflects light through a mir-
ror inside a glass core, where individual prismatic
elements reflect it downwards.
Another highly innovative system carries natural
light indoors with fiber optics. Made with a series
of Fresnel lenses that filter sunlight captured by a
heliostat which uses a light-sensitive cell, a motor
and minicomputer to follow the sun from dawn to
dusk. Yet another tactic for bringing more light to
lower floors is the use of a “litrium” (from “light”
+ “atrium”), an atrium whose area decreases as
it goes downwards. This architectural element is
widely used in sustainable architecture.
c) Cutting-edge materials and alternative de-
sign products
Materials and coatings: selectivity and new de-
mands
Above, we discussed major developments in
films and their applications, which have much
bolstered the popularity of daylighting. Products
140-153 TECNICA.indd 151
15
17
run the gamut from prismatic panels of glass,
polycarbonate, acrylic or polyester materials, ho-
lographic films, claddings with angular selective
reflection which modify glass’s transmittance val-
ue according to the elevation level of direct sun-
light, all the way to reflective microgrids, 16mm
thick, three-dimensional grids finished with highly
reflective pure aluminum.
Transparent insulating materials (TIMs) are an-
other important recent innovation. TIMs diffuse
solar radiation and prevent glaring light rays from
penetrating a space. They are made of very low-
density, solid transparent material set between
two panes of glass or two transparent acrylic pan-
els in order to compensate for the material’s low
strength. Lastly, there are chromogenic materi-
als. These materials have a multilayer structure
of high technology materials that change their
optical transmission properties, especially trans-
mittance, in response to changes in incident solar
radiation (photochromic), temperature (thermo-
chromic) or the application of an external electric
field (electrochromic).
For example, coatings for glass deposited with
a cold vacuum pressure process (cathodic pul-
verization) or in line (heat process) by pulverizing
certain liquid substances or distributing a mix of
gaseous substances (Chemical Vapour Deposi-
tion) make high per formance glass, such as mag-
netronic, pyrolytic, photocatalytic or hydrophilic
(self-cleaning) glass.
Building materials and products
New epoxy putties add luminosity, shine and re-
finement to their unique technical and functional
properties. Made with a special process, Sky-
16
18
colors Shine putties make any design special.
They are particularly suited to wellness centers,
swimming pools, bathrooms, spa centers and
other spaces requiring a high level of hygiene and
non-absorbent joints that can withstand chemical
aggression. Four new brilliant hues join the 24
colors already available: Gold, Silver, Mother-of-
pearl and Stardust.
Floors like panels of light
Innovation is bringing light into the material it-
self, turning floor tiles into lighting fixtures able to
generate 16.5 million colors using RGB technol-
ogy. Lumiled operates at a low voltage with 56
0.37 watt LEDs. The frontal frame is in polished
stainless steel AISI316 thickness 8/10, the sur-
face centers is in moderated glass, the disposi-
tive has degree of protection IP67 and class of
isolation III. Moreover the device is to norm CEI
EN60598-1. An adhesive paste of polyurethane
elastomer resins is used for installation.
Luminar is another high-tech product, bearing
advanced technological knowledge in an innova-
tive solution that lets light reflect off tiles in any
condition, whether by full light, shadow or even
by moonlight.
On the top of the material’s sur face there is a con-
tinuous series of concentric circular incisions.
The result is a glossy, reflective sur face, achieved
with the help of a special treatment applied to
technical porcelain, for beautiful aesthetics.
Suspended ceilings
Among interior components, products worth par-
ticular note are standard suspended ceilings of
excellent aesthetic quality with high degrees of
sound absorption and light reflection (~ 90%),
30-07-2008 14:05:51
 Tecnica Luce tra artificio e natura 13
Tabella delle prestazioni di
Solatube
14
Disegno tecnico
15
Lastre Luminose di
Geologica-technology by
Martini Illuminazione:
TERLIGHT 60x60
16
Lastre Luminose di
Geologica-technology by
Martini Illuminazione:
OPTOLIGHT 60x60
17
OptoSilver collezione
LUMINAR di
GranitiFiandre
18
OptoGold collezione
LUMINAR di
GranitiFiandre
19
Daylighting experience,
uno scenario che varia solo
sfiorando con le dita il vetro
della finestra
20,21
Con la “Stanza del Maestro”
Luca Ronconi anima un
sogno, creando una pura
sorgente di emozioni e il
gioco delle interpretazioni
senza confini. Ispirandosi ai
desideri del grande regista
teatrale Luca Ronconi,
nasce una finestra capace
di riprodurre, a piacere, il
ciclo naturale della luce
che penetra nella stanza
la temperatura (termocromici) o all'applicazione di
un campo elettrico esterno (elettrocromici).
In particolare, i coating per vetro depositati tra-
mite processo a freddo sottovuoto spinto (polve-
rizzazione catodica) o in linea (processo a caldo)
tramite polverizzazione di alcune sostanza liquide
o distribuzione di un mix di sostanze gassose
(Chemical Vapour Deposition) consentono la pro-
duzione di vetri ad alta prestazione come i vetri
magnetronici, quelli pirolitici, quelli fotocataliciti e
idrofili (autopulenti).
Materiali e di prodotti per l’edilizia
Novità tra gli stucchi epossidici che alle peculia-
rità tecniche e funzionali aggiungono luminosità,
brillantezza e raffinatezza. Grazie alla particolare
lavorazione dell’impasto, un prodotto come Sky-
colors Shine rende unico e prezioso qualsiasi
design ed è particolarmente indicato per centri
wellness, piscine, bagni, centri termali e ambienti
che necessitano di un’alta igienicità o, comunque,
ambienti che richiedano una fuga inassorbente e
resistente alle aggressioni chimiche.
Le 24 gradazioni cromatiche già disponibili, ven-
gono integrate con quattro nuove brillanti e uni-
che tonalità: Oro, Argento, Madreperla, Polvere
di stelle.
Pavimenti come lastre di luce
L’innovazione porta luce anche nella materia e
“trasforma le piastrelle” di un pavimento in corpi
illuminanti in grado di generare tramite tecnologia
RGB 16,5 milioni di colori. Lumiled è un apparec-
chio che funziona a bassa tensione con 56 Led
da 0,37 watt. La cornice frontale è in acciaio Inox
AISI316 satinato spessore 8/10, la superficie
centrale è in vetro temperato calpestabile, l'ap-
parecchio ha grado di protezione IP67 e classe di
isolamento III. Inoltre il dispositivo è a norma CEI
EN60598-1. Per la posa in opera viene utilizzato
un collante in pasta, costituito da resine elasto-
meriche poliuretaniche.
La tecnologia si riflette anche in Luminar, lastra
che trasmette un sapere tecnologico proponendo
una soluzione innovativa, che permette alla luce
di riflettersi sulle lastre in qualsiasi condizione: in
piena luce, in ombra e anche al chiaro di luna.
La superficie del materiale è sormontata da una
serie continua di incisioni circolari concentriche:
il risultato è una superficie lucida e riflettente,
anche grazie ad una lavorazione particolare ap-
plicata al porcellanato tecnico, trattamento che
garantisce risultati esteticamente superiori.
Controsoffitti
Tra i componenti d’interni, si distinguono contro-
soffitti standard di grande pregio estetico con
eccellente assorbimento acustico ed un’elevata
riflessione della luce (~ 90%), che contribuisco-
no a favorire il risparmio energetico ma anche
elementi architettonici a soffitto che grazie ad
avanzate tecnologie di specchiatura dell’alluminio
consentono la diffusività della luce. Il soffitto teso
è invece costituito da una lama in materiale poli-
merico morbido tesa da muro a muro, fabbricata

152
Technical Light: artifice and nature

13
Table of Solatube
performances
14
Technical drawing
15
Luminous Panels from
Geologica Technology by
Martini Illuminazione:
TERLIGHT 60x60
16
Luminous Panels from
Geologica Technology by
Martini Illuminazione: 19
OPTOLIGHT 60x60
17
OptoSilver, LUMINAR
collection by which help save energy. There are also ceiling- to make COINlight® OSTAR®, a versatile spotlight
GranitiaFiandre hung architectural elements which use advanced for accent lighting.
18 reflection technologies on aluminum to diffuse It is made highly efficient through the use of thin
OptoGold, LUMINAR
collection light. Stretch ceilings are made of a sheet of soft film technology that allows almost all the internally
19 polymer stretched from wall to wall, custom made generated light to be used.
Daylighting experience, a to the room’s proportions and shapes and at- This small spotlight has a nominal power of 10W.
scene that changes by just tached with sections. Its technology creates softly High power ceramic LED lights can be remote
grazing the window with
your fingers. diffused light. controlled to follow the change of the seasons.
20, 21 Lighting technology components The 4seasons Project uses them to emphasize
With “Stanza del Maestro”, An extraordinary example of technological innova- spring flowers or fall colors in a collection of out-
Luca Ronconi brings a tion ready for use is the new collection of high- door lamps with the specialized purpose of lighting
dream to life by creating
a pure wellspring of output OSTAR® LED lights. gardens and plants.
emotion and free-ranging In 4 or 6 series-connected, with or without inte- The unified collection of light fixtures has different,
interpretations. Inspired grated optics, the new high output OSTAR Light- special light performance, which share the unique
by the desires of the great ing LED have increasingly impressive luminous feature of simultaneously lighting and shading.
theatre director, Luca
Ronconi, a window is made efficacy levels. The 6-chip version can generate The 4seasons Project is absolutely perfect for
that, upon command, 420l with an 700mA operating current. The new showing off natural spaces and parks. The sys-
recreates the natural cycle LED lights have a new hexagonal form, allowing tem is based on a focusing system, which throws
of light that comes into a high packing densities. OSTAR® Lighting was used both light beams and shadows, differing from one
room.

140-153 TECNICA.indd 152 30-07-2008 14:06:38

 su misura alle dimensioni e forme della stanza e
fissata con dei profili. La tecnologia consente una
diffusione morbida della luce.
Elementi e componenti illuminotecnici.
La nuova famiglia di LED high-power OSTAR® è un
esempio straordinario di innovazione tecnologica
pronta per la prassi. Disponibili in versioni a 4 o 6
chip connessi in serie, con o senza ottiche integra-
te, i nuovi LED high output OSTAR Lighting hanno
livelli di efficienza luminosa sempre più spinti. La
versione a 6 chip è in grado di generare 420lm con
una corrente di funzionamento di 700mA. I nuovi
LED, si presentano in una nuova forma esagona-
le che permette assemblaggi ad alta densità di
componenti. Utilizzando OSTAR® Lighting è stato
realizzato COINlight® OSTAR®, versatile spot per
luce d’accento.
La sua elevata efficienza è il risultato della tec-
nologia thin film che permette di sfruttare qua-
si tutta la luce generata internamente. Questo
piccolo spot ha una potenza nominale di 10W.
LED ceramici di grande potenza, in grado anche
di essere comandati remotamente in modo da
seguire il mutare delle stagioni: per sottolineare
la fioritura oppure i colori dell’autunno, vengono
usati nel Progetto 4seasons che si articola in una
collezione di lampade da esterni che hanno una
specifica vocazione e specializzazione nell’illumi-
nazione di giardini e di piante. Si tratta di una
serie omogenea di apparecchi dotati di differenti
e particolari performance luminose, che hanno in
20
another and based on the desired effect.
This light/shadow combination was devised by
studying natural light and human vision. 4sea-
sons can be used to forcefully bring out a bloom’s
color by accentuating the saturation of the flower’s
color point, or it can be used to create distinctly
unnatural scenes. It might, for instance, color a
bare tree blue during the winter. 4seasons was
designed by architects and lighting designers Ser-
ena Tellini and Francesco Iannone.
Conclusion
From the quiet of his bedroom, Luca Ronconi is
ever the director and can ask reality to become a
representation.
A small gesture, and a pale dawn rises from the
“window”, which becomes dawn upon command,
and gradually it turns into a sunny morning or a
stormy afternoon and then on to sunset, the lights
140-153 TECNICA.indd 153
comune la particolarità di illuminare ed ombreg-
giare contemporaneamente.
Estremamente adatto a valorizzare gli ambienti
verdi naturali e i parchi, il Progetto 4seasons si
basa su un sistema di focalizzazione che proietta
– contemporaneamente ai fasci luminosi – ombre,
differenti tra loro e a seconda dell’effetto che si
vuole ottenere: questa integrazione luce – ombra
deriva da uno studio sulla luce naturale e sulla
visione umana. Con 4 seasons si può forzare un
colore di fioritura accentuando la saturazione del
punto di colore del fiore oppure si possono costru-
ire scenografie fortemente innaturali.
Ad esempio colorando di blu un albero spoglio
durante l’inverno.
Il progetto è stato ideato dagli architetti e ligthing
designers Serena Tellini e Francesco Iannone.
Conclusione
Nell’intimità della sua camera, Luca Ronconi non
smette i panni del regista e può chiedere alla re-
altà di farsi rappresentazione. Basta un gesto, e
dalla “finestra” sorge un’alba pallida, che a co-
mando si fa aurora, e via via mattino di sole o
pomeriggio di temporale, fino ai tramonti, alle luci
della sera e alle notti di luna piena. Se invece ci
svegliamo nella notte, basta invocare “acqua!” e
il comodino colora la brocca di una luce fresca.
Possiamo dissetarci senza rovesciare il bicchiere.
La camera del regista prevede anche una luce
per alzarsi da letto. Così chiamando “Porta” un
of evening and full-moon nights. If you wake up
in the night, you need only call out the command
“Water!” and the bedside table colors a pitcher
with a cool light. You can quench your thirst with-
out pouring a glass. The director’s room also has
a light for getting out of bed. By calling out “door”,
an elliptical LED will form a line of white light on
the threshold without making you have to fumble
around for the switch. With light, where reality
ends, fiction begins and vice versa. We can see
this in hotels that have Daylight Windows whose
scene you can change by just grazing the window
with your fingers.
Notes
1
“Prima del progetto: luce, colore, ambiente, uo-
mo”, Lorenzo Fellin – University of Padua Marina
Vio – IUAV of Venice
led ellittico disegnerà un taglio di luce bianca sul-
la soglia senza costringerci a cercare a tentoni
un interruttore. Con la luce, dove finisce la realtà
inizia la finzione e viceversa. E questo lo potre-
mo sperimentare tutti in Hotel con la daylighting
experience, uno scenario che varia solo sfiorando
con le dita il vetro della finestra.
Note
1
Prima del progetto: luce, colore, ambiente, uomo
Lorenzo Fellin – Università di PadovaMarina Vio –
IUAV di Venezia)
2
Pablo Bonocore L’evoluzione del significato della
luce naturale DETAIL
3
Prof. Arch. Gianni Forcolini L’influenza della dina-
mica degli opposti sul benessere dell’uomo: nuovi
ambiti di ricerca e di intervento per il progetto
4
Jurgen Diano DALI: Nuovo standard internazio-
nale per la gestione dell’illuminazione,
www.voltinum.it
5
Testo tratto da un compedio scritto da Alessan-
dro Pandolfo architectural advisor Secco
6
Tratto da Ossidazione anodica in continuo dell’al-
luminio per illuminazione e decorazione di Matteo
Amadini, Ricerca e Sviluppo Prodotto – Almeco
S.p.A.
7
Tutte le tecnologie e le applicazioni descritte in
campo ottico e dell’illuminazione sono identificate e
sviluppate dal Centro European Lighting and Optics
Centre, con sede presso 3M nel Regno Unito.
21
2
Pablo Bonocore, “L’evoluzione del significato
della luce naturale” DETAIL
3
Prof. Arch. Gianni Forcolini, “L’influenza della
dinamica degli opposti sul benessere dell’uomo:
nuovi ambiti di ricerca e di intervento per il pro-
getto”
4
Jurgen Diano, DALI: “Nuovo standard interna-
zionale per la gestione dell’illuminazione”, www.
voltimum.it
5
Text from an abstract by Alessandro Pandolfo,
architectural advisor, Secco
6
From “Ossidazione anodica in continuo
dell’alluminio per illuminazione e decorazione” by
Matteo Amadini, Product Research and Develop-
ment – Almeco S.p.A.
7
All lighting and optics technologies and applica-
tions are identified and developed by the Euro-
pean Lighting and Optics Centre, headquartered
at 3M in the United Kingdom.
30-07-2008 14:06:39