Notazione  Musicale  
I  suoni  musicali  vengono  indicati  sul  pentagramma.  
Il  pentagramma  è  composto  da  4  spazi  e  5  righe.  

Le  note  musicali  
Le  note  vengono  inserite  sulle  righe  o  negli  spazi.  
Quando  sono  troppo  basse  o  troppo  alte  (per  quanto  riguarda  l’intonazione  e  la  loro  
rappresentazione  grafica)  si  utilizzano  i  TAGLI  ADDIZIONALI.  
 

 
 

Le  note  dal      DO                        RE                          MI                    FA                              SOL                    LA                              SI                              DO  

  1  
 LA  NOTAZIONE  ANGLOSASSONE  
Le  lettere  vengono  usate  per  indicare  le  note  e  gli  accordi  (sigle)  

A  =  La  
B  =  Si  
C  =  Do  
D  =  Re  
E  =  Mi  
F  =  Fa  
G  =  Sol  

IL  SETTICLAVIO  
All’inizio  del  rigo  musicale  viene  posto  un  segno  chiamato  chiave.  

Esistono  3  tipi  di  chiavi  :  

CHIAVE  di  VIOLINO  -­-­-­-­-­  CHIAVE  DI  DO  -­-­-­-­-­-­-­-­  CHIAVE  DI  FA  
Le  chiavi  di  Do  sono  4  e  quelle  di  Fa  sono  2  
La  chiave  di  Violino  indica  la  posizione  della  nota  Sol,  LA  chiave  di  Fa  quella  della  nota  Fa  
e  quella  di  Do  la  posizione  della  nota  DO.(centrale  del  pianoforte  C3)  
 

 
Ad  ogni  nota  viene  anche  associato  un  numero  per  indicare  l’ottava  di  riferimento  

 
 
 

 
 

  2  
 IL  SEMITONO  
Il  semitono  è  la  distanza  (intervallo)  più  piccola  tra  due  suoni.  
Tra  le  note  naturali  lo  abbiamo  tra  il  MI  e  FA  e  SI  e  DO  
Infatti  guardando  il  disegno  tra  queste  note  non  abbiamo  tasti  neri.  
Il  tono  è  composto  da  due  semitoni  e  lo  abbiamo  ad  esempio  tra  Do  e  Re.  

LE  ALTERAZIONI  
Le  note  naturali  possono  essere  alterate  ovvero  alzate  o  abbassate  di  un  semitono  o  di  
un  tono.  
I  Bemolle  abbassa  l’intonazione  della    nota  di  un  semitono  
Il  doppio  bemolle  abbassa  di  un  tono  

Il  bequadro  annulla  l’alterazione  della  nota  

Il  diesis  alza  l’intonazione  della  nota  di  un  semitono  
Il  doppio  diesis  alza  l’intonazione  della  nota  di  un  tono  
 

                                                             

  3  
 La  scala  cromatica  è  la  scala  musicale  che  comprende  tutti  i  12  semitoni.  
Come  potete  vedere  dalla  tastiera  sopra  ,  i  tasti  neri  possono  avere  due  nomi  .  

Possono  essere  chiamati  con  i  #  o  i  bemolli  a  seconda  che  si  sale  o  scende.  

ESERCIZI  SUL  RICONOSCIMENTO  DELLE  NOTE  SUL  PENTAGRAMMA  

Scrivi  il  nome  delle  note:  
 

 
 
 

Per  leggere  le  note  in  chiave  di  Fa  

può  essere  utile  immaginare  di  
alzare  la  nota  di  un  rigo  o  uno  
spazio  e  leggerla  in  chiave  di  Sol  

 
 

  4  
LA  DURATA  DELLE  NOTE  E  DELLE  PAUSE  
 

 
 

PUNTO  DI  VALORE  e  LEGATURA  DI  VALORE  

Il  punto  che  segue  una  nota  ne  aumenta  il  valore  della  sua  metà.  
Equivale  alla  legatura  di  valore  che  unisce  due  suoni  di  uguale  altezza  rendendo  il  suono  
unico.  

RITMI  SEMPLICI  e  COMPOSTI  

 
Il  ritmo  è  data  da  una  ripetizione  regolare  di  accenti  forti  e  deboli.  
Se  il  ritmo  è  regolare  ha  una  sua  frequenza  (scandita  ad  esempio  dal  metronomo)  
calcolata  in  battiti  al  minuto  (BMP).  
Questa  frequenza  è  messa  solitamente  all’inizio  del  brano.Nella  musica  classica  esistono  
termini  che  indicano  un  certo  intervallo  di  frequenze  entro  cui  suonare  il  brano.  
 

  5  
Largo                              40   60  
Larghetto                60   66  
Adagio   66   76  
Andante   76   108  
Moderato   108   120  
Allegro   120   168  
Presto     168   200  
Prestissimo   200   208  
 

 
Le  meoldie  vengono  suddivise  in  peridi  chiamati  BATTUTE  o  MISURE  
Tempi semplici
Nei tempi semplici, ogni movimento della mano è formato da due suddivisioni, dette rispettivamente battere e levare. Un
brano è in tempo semplice quando è introdotto da una frazione il cui numeratore è rappresentato da un numero tra
questi: 2, 3, 4 o 5 o 7, dando origine, così, a una misura binaria, ternaria, quaternaria o quinaria (sempre semplice).
Il denominatore rappresenta la qualità della figura-base su cui si impianta il brano e grazie alla quale si distribuiscono gli
accenti: per cui, un "2" al denominatore indica che la figura di riferimento è la nota da un mezzo (la minima); allo stesso
modo, un 4 designa una nota da un quarto (semiminima), e così via. Il numeratore dà informazioni riguardo al numero di
figure dello stesso tipo (rappresentate dal denominatore) presente in ogni battuta. nella pratica, preavvisa il numero di
movimenti che la mano deve fare per terminare una battuta.

Tempi composti
I tempi composti si distinguono grazie al numeratore, che si presenta con un numero multiplo di 3 .Abbiamo quindi i
numeratori 6, 9, 12, 15, che danno origine rispettivamente a misure binarie, ternarie, quaternarie e quinarie.

  6  
Il denominatore indica sempre la qualità della nota di base, secondo le stesse regole già espresse per i tempi semplici. Il
numeratore è ancora espressione della quantità di figure-base, che nel solfeggio non vengono più segnate da un
movimento, ma da una suddivisione. A ogni suddivisione corrisponde una nota-base.
Ogni movimento è quindi COMPOSTO da tre suddivisioni.
Il 3/8 corrisponde al tempo di ¼ ( un movimento composto da tre duddivisioni)
Il 6/8 corrisponde la 2/4 ( due movimenti )
Il 9/8 corrisponde al ¾ ( tre movimenti)
Il 12/8 corrisponde al 4/4 (4 movimenti)

Ecco due misuri scritte con due metri differenti ma che suonano allo stesso modo.

Tempi Irregolari e Gruppi Irregolari

Un tempo irregolare è un tempo che comprende uno semplice e uno composto come 5/8 o il 7/8

.  

Alcuni gruppi irregolari allʼinterno di una battuta.

  7  
TEMPI tagliati

Tempo 4/4 ma diviso in due movimenti invece di 4

                                                         1                                                                        2                                                                                              1                          2                        3                      4  
Tempo  4/4    tagliato                                                                                  Tempo  4/4  

ABBELLIMENTI  
 
Legatura  d’espressione  (di  Frase)  

 
 

 
 

  8  
  
Glissato  

E’uno  scivolamento  verso  il  basso  o  l’alto  di  una  nota  verso  un’altra  o  verso  un  
suono  indeterminato.  

 
 
 

SEGNI  DI  ABBREVIAZIONE  

 
Esistono  dei  segni  che  si  utilizzano  per  evitare  di  riscrivere  delle  parti  di  una  canzone.  

 
                       Pausa  per  3  battute  

 
 

Nel  brano  sopra  abbiamo  diciture  come  “intro  o  strofa  o  A  o  B  o  C”  che  indicano  le  
sezioni  della  canzone.  

D.S.  al  coda    =    ritornare  fino  al  segno   e  continuare  fino  alla  coda    

Segni  di  ritornello  

  9  
  
La  prima  battuta  suona  come  la  seconda  
 

 
 

ESERCIZI  (analizza  il  brano)  

 
 

  10  
  

TONALITA’  
 
La  tonalità  di  un  brano  indica  l’insieme  delle  note  che  ruotano  armonicamente  e  
melodicamente    attorno  ad  una  nota  chiamata  TONICA  o  PRIMO  GRADO.  
Ad  esempio  la  TONALITA’  di  C  maggiore  è  rappresentata  dai  tasti  bianchi  del  Pianoforte  
e  tali  note  hanno  come  centro  tonale  la  nota  C.  

Calcolando  le  distanze  tra  ogni  nota  otteniamo  la  seguente  formula  melodica  
 
 

 
                 Tono        Tono    ½  Tono      Tono            Tono        Tono      ½  Tono  
 

Ogni nota della scala ha anche un nome e viene chiamato grado della scala.
Guardate lo schema sotto ed imparatelo bene.
 

          (Nomi  delle  note)  

  11  
  

 
 
Questa  successione  di  toni  e  semitoni  è  la  formula  melodica  della  TONALITA’  (o  anche  
scala  MAGGIORE).  
Se  vogliamo  ottenere  la  TONALITA’  MAGGIORE  di  D  ,  partiremo  da  D  usando  questa  
successione:  

 
notare  che  per  avere  il  tono  tra  E  e  F,  si  deve  alzare  il  F  a  F  diesis.Lo  stesso  procedimento  
lo  effettuiamo  per  il  C  diesis.  
Questo  metodo  empirico  per  trovare  le  alterazioni  di  una  data  tonalità  funziona  ma  è  
un  po’  lento  da  applicare.  
 
Esiste  quindi  un  metodo  più  rapido  per  risalire  alle  alterazioni  di  una  tonalità  
MAGGIORE.  
Se  prendiamo  ad  esempio  un  pentagramma  possiamo  notare  che  dopo  la  chiave  di  
violino  o  di  basso  ci  possono  essere  delle  alterazioni  (Armatura  di  chiave).  

 
 
 

  12  
Esse  non  sono  scritte  a  caso  ma  secondo  un  ordine  preciso.  
 

 
 

                                               
 

 
 
 

Se  abbiamo  due  diesis  sono  F  e  C  ,  se  abbiamo  tre  bemolli  abbiamo  B,E  e  A.  
Un  ordine  è  l’inverso  dell’altro  in  quanto  deriva  proprio  dal  circolo  delle  quinte.  
Per  memorizzare  l’ordine  dei  bemolli  potete  utilizzare    
Questa  filastrocca:  

Si  MI  LA    RE  il  SOL  DO  FA  (Simile  al  Re  il  soldo  fa)  
L’altro  ordine  è  speculare.  
Ora  che  abbiamo  imparato  a  memoria  la  disposizione  delle  alterazione  vediamo  come  
trovare  la  tonalità  partendo  dalle  alterazioni.  
 
 

 
 
 

  13  
 TROVA  LA  TONALITA’  
 
Se  abbiamo  davanti  a  noi  uno  spartito  con  delle  alterazioni  tipo  questo  :  

 
dobbiame  essere  in  grado  di  capire  in  che  tonalità  siamo.  
Abbiamo  due  casi  :  
 
1) diesis  in  Chiave  
 
 
Prendiamo  l’ultimo  diesis  in  chiave    
e  lo  alziamo  di  un  tono.  
Nell’esempio  l’ultimo  diesis  è  il    
G.Alzato  di  un  tono  diventa  A.  
 
Quindi  la  tonalità  è  A.  
   
2) Bemolli  in  chiave  
Si  prende  il  penultimo  bemolle  in    
chiave  e  quello  da  il  nome  della  
tonalità    

   

   

 
Negli  esempi  sopra  abbiamo:  

 3  bemolli  (  B,E,A)  quindi  la  tonalità  è  Eb  (penultimo  bemolle)  

2  diesis  (  F,C)  alziamo  il  C  a  D  e  la  tonalità  è  D  
6  bemolli  (B,E,A,D,G,C)  la  tonalità  è  Gb  
5  diesis  (F,C,G,D,A)  la  tonalità  è  B  (alziamo  il  A  a  B)  

  14  
 TROVA  LE  LE  ALTERAZIONI  
 
IN  QUESTO  CASO  ABBIAMO  LA  TONALITA’  e  vogliamo  determinare  quali  e  quante  
alterazioni  abbiamo  in  chiave.  

Stabiliamo  subito  se  la  tonalità  ha  dei  diesis  o  bemolli.  

Una  tonalità  non  alterata  non  avrà  mai  dei  bemolli  in  chiave  tranne  la  tonalità  di  F.  
La  TONALITA’  di  F  è  una  eccezione  ed  ha  il  Bb  in  chiave.  

 
Le  altre  tonalità  per  avere  dei  bemolli  devono  essere  tonalità  Bemolli  (Tipo  Ab,Db  etc.)  

1) Tonalità  naturali  
Prendiamo  la  tonalità  (ad  esempio  di  E)  abbassiamo  di  un  tono  
ed  otteniamo  l’ultimo  diesis  in  chiave.  E  meno  un  tono  D,  quindi  
D  è  l’ultimo  diesis  dell’ordine  dei  diesis.  (  F,C,G,D)  
Abbiamo  quindi  4  diesis  
 
 

2) Tonalità  bemolli  
Per  la  tonalità  bemolle  (ad  esempio  Eb)  si  aggiunge  un  bemolle  
dell’ordine  dei  bemolli.(Bb,Eb,Ab)  In  questo  caso  si  ottengono  
quindi  3  bemolli.  
 

 
 
Qualche  esempio  :  

 
 

  15  
  
 
 
 

 
 
 

TROVA  la  Tonalità!  

 
 

 
 
 
 
 

 
 
 
 
                                   ECCEZIONI  :  
   
  Tonalità  di  C  e  Tonalità  di  F  
   

 
  16  
  
 
                                                                       

ESERCIZI  

 
 

 
C       F       Bb            D  

 
E       Eb       G     Ab  

 
 
 
 
 

  17  
  

APPROFONDIMENTI  
 
 

 
 
 

 
 

   

Le  tonalità  diesis  esistono?  

Si!  

Come  si  calcolano?  

Pensiamo  alla  tonalità  di  G#.  
Diciamo  che  la  tonalità  ha  tutti  diesis  e  doppio  diesis  i  diesis  che  aveva  come  
tonalità  non  alterata.  
Ovvero  prima  il  G  aveva  il  F#  che  ora  diventa  doppio  diesis  e  le  altre  note  
sono  tutte  diesis!!!!  

 
 
 

 
 
 

  18  
  

 
 
 
Il  riquadro  rappresenta  il  Circolo  delle  Quinte.  

Dal  Do  si  va  in  senso  orario  salendo  di  intervalli  di  quinta  ottenendo  di  volta  in  
volta  una  tonalità  con  un  #  in  più  in  chiave.  
Dal  Fa#  in  poi  le  tonalità  si  chiamano  con  I  Bemolli  (SOLb  con  6  bemolli)  fino  ad  
arrivare  al  FA  con  un  solo  Bemolle.  

 
 
 
 

  19  
 TONALITA’  MINORI  
 
Quando  pensiamo  alla  scala  di  C  maggiore  (tasti  bianchi  del  pianoforte)  possiamo  
dire  di  conosecere  anche  la  sua  scala  relativa  MINORE.  

Ogni  scala  maggiore  ha  una  relativa  minore.  

Si  dice  che  questa  scala  incomincia  con  la  sesta  nota  della  scala  maggiore.  
 

 
 
Possiamo  salire  al  LA  alto  o  partire  dal  LA  Basso.  
Io  preferisco  trovare  le  scale  minori  scendendo  di  ½  tono  più  un  Tono  dalla  Scala  
maggiore.(  C  ,B  ,A)  

 
I  chitarristi  ed  I  bassisti  capiranno  dal  manico  sopra  come  trovare  la  relativa  scala  
minore.(dal  C  all’ottavo  taso  scendo  di  un  tono  e  mezzo  ottenendo  il  A)  

 
I  Tastieristi  (ma  non  solo!)  possono  usare  lo  schema  sopra  per  capire  come  
trovare  la  scala  minore  relativa.(Salendo  di  una  6a  maggiore  o  scendendo  di  una  
3a  minore  

  20  
                      Tabella  delle  tonalità  maggiori  e  minori  relative  

 
 

 
 
 

  21  
  
 

GLI  INTERVALLI  
 

L’intervallo  tra  due  note  rappresenta  la  distanza  tra  esse  e  per  calcolarlo  usiamo  
un  numero  cardinale  ed  un  aggettivo  (Es.  3a  Minore)  

L’intervallo  può  essere  Melodico  ,Armonico,Ascendente  e  Discendente  

 

   
Per  calcolare  il  NUMERO  è  molto  semplice,  basta  contare  la  distanza  tra  le  
note.(includendo  gli  estremi)  
Nell’  esempio  sopra  abbiamo  un  D  ed  un  G  quindi  contiamo  (D,E,F,G)  quindi  è  una  4a  

Se  abbiamo  invece  :    contiamo  una  6a  

Le  cose  si  complicano  un  po’  nel  calcolo  dell’aggettivo.  

                                                                                     Impariamo  a  memoria  questa  tabella  :  

 

                                                                                         
 

  22  
Prendiamo  questi  esempi  :  

                                           
procediamo  in  questo  modo  :  
 

 
1) Contiamo  la  distanza  tra  le  note  
   
2) Controlliamo  se  la  seconda  nota  dell’intervallo    
appartiene  alla  tonalità  della  prima  nota,  se  appartiene  
allora  guardo  la  tabella  ed  in  base  al  numero  utilizzo    
l’aggettivo  maggiore  o  minore.Se  non  appartiene  
controllo  la  tabella  delle  eccezioni    
   
 

 
 
Nel  primo  esempio  abbiamo  le  note  C  e  G.  
Contiamo  ed  otteniamo  una  5a  

Ora  vediamo  se  la  seconda  nota  (G)  appartiene  alla  tonalità  della  prima  (C)  
(Utilizzando  il  metodo  appreso  nel  capitolo  precedente)  
Nella  tonalità  di  C  non  ci  sono  alterazioni  quindi  il  G  appartiene  alla  tonlità.  

Guardiamo  lo  schema  ed  osserviamo  che  la  5a  è  un  intervallo  giusto.  
Quindi  l’intervallo  C  –  G  è  una  5a  GIUSTA.  
Nel  secondo  esempio  abbiamo  le  note  D  e  F.  
Contiamo  le  note  ed  otteniamo  una  3a.  

Ora  vediamo  se  la  nota  F  appartiene  alla  tonalità  di  D.  
Nella  tonalità  di  D  abbiamo  due  diesis  (F#  e  C#  ).  
Quindi  il  F  è  stato  abbassato  di  mezzo  tono.  

Questa  è  una  eccezione  e  per  questo  dobbiamo  guardare  la  tabella  sotto:  

  23  
  
 

 
TABELLA  DELLE  ECCEZIONI  
 
 
 

                                                                                                                     INTERVALLI  MAGGIORI                              INTERVALLI  GIUSTI  

Se  abbassati  di  mezzo  tono                                      Minori                                                                                                    Diminuiti  
Se  abbassati  di  un  tono                                                Diminuiti                                                                          Più  che  dimunuiti  
Se  alzati  di  mezzo  tono                            eccedenti  o  aumentati                                    eccedenti  o  aumentati  
Se  alzati  di  un  tono                                                    Più  che  eccedenti                                                          Più  che  eccedenti  
 

 
 

 
Essendo  quindi  il  F  stato  abbassato  di  mezzo  tono  diventa  una  3a  MINORE  

ESEMPI  :  

 
Abbiamo  E  e  Eb    

E’  un’ottava  ma  abbassata  di  mezzo  tono  quindi  8a  diminuita  

A  e  C  .  
E’  una  terza.  
La  scala  di  A  però  presenta  tre  diesis  (F#,C#G#)  quindi  il  C  è  stato  abbassato  di  mezzo  
tono.  
Quindi  è  una  3a  MINORE.  

 
 
CONTINUA  TU………  
 

  24  
  
 

ALTRI  ESERCIZI  
 

 
 

 
 

 
                                                                       
Ogni  intervallo  ha  il  suo  RIVOLTO.    

Un  intervallo  di  C  e  E  ha  come  rivolto  E  e  C.  

La  loro  somma  è  sempre  9.Se  quindi  ho  una  terza  il  rivolto  è  una  6°,  
se  ho  una  4°  il  rivolto  è  una  5°  etc.  

Nel  RIVOLTO  gli  intervalli  Maggiori  diventano  Minori  

I  Giusti  rimangono  Giusti  ,  gli  eccedenti  diventano  Diminuiti  ed  i  
Dimunuiti  diventano  eccedenti.  

 
 

  25  
  
 

LE  TRIADI  
Con  le  triadi  iniziamo  lo  studio  dell’ARMONIA.  
Fino  ad  ora  abbiamo  considerato  note  singole  (SCALE)  e  note  doppie  (intervalli  
armonici).  
Con  le  triadi  consideriamo  tre  note  suonate  contemporaneamente.  
La  costruzione  delle  triadi  è  semplice.  

Prendiamo  una  scala  di  una  determinata  tonalità  e  per  ogni  nota  costruiamo  un  accordo  
di  tre  note  usando  una  sovrapposizione  di  intervalli  armonici  di  terza.  
Costruiamo  una  triade  con  la  tastiera  

Nella  figura  sotto  si  costruisce  una  triade  prendendo  una  nota  (E)  ,  si  
salta  la  successiva  (F)  ,  si  prende  il  (G)  si  salta  il  (A)  e  si  prende  il  (B)  
Si  ottiene  così  una  triade  di  E  (che  si  scoprirà  in  seguito  essere  minore)  
 
 

                                                                       
(tra  le  note  c’è  sempre  un  intervallo  di  3a)  

  26  
  
Costruiamo  le  triadi  sulla  scala  di  Do  Maggiore  

 
In  questo  caso  abbiamo  costruito  su  ogni  nota  della  scala  di  C  delle  triadi  per  terze.  

Si  osservi  che  se  consideriamo  come  nota  di  partenza  la  prima  le  altre  sono  la  terza  e  la  
quinta  .  (  C-­‐E-­‐G  )  
In  altre  parole  se  vogliamo  costruire  una  triade  da  D  saltiamo  una  nota  (E)  e  prendiamo  
il  F  ,  saltiamo  un’altra  nota  (G)  e  prendiamo  il  A,  ottenendo  (D-­‐F-­‐A)  

 
 
 
 

 
 
 
 

 
 
 

  27  
 FAMIGLIE  DI  TRIADI  
 
 

                                                   
 

 
 

 
 

 
 
 

  28  
  
  TRIADI  MAGGIORI  

 
Le  triadi  MAGGIORI  sono  formate  da  un  intervallo  di  3a  maggiore  +  3a  minore.  

 
Oppure  (come  io  preferisco  vedere  la  costruzione)  da  una  3a  maggiore  ed  una  5a  giusta.  

 
Se  contiamo  tutto  a  partire  dal  C  abbiamo  una  3a  Maggiore  e  una  5a  giusta  (C-­‐G)  
 
 
  La  triade  maggiore  si  
scrive  così  :  C  
 
 
 

 
 
 
 

  29  
 Costuzione  delle  triadi  maggiori  utilizzando  una  tastiera  o  una  chitarra  
 

 
 
Chiaramente  per  la  chitarra  (disegno  sopra)  

si  ottengono  le  note  della  triade  ma  non  l’accordo.  

Queste  note  rappresentano  l’arpeggio  della  triade.  
Per  ottenere  le  triade  dovranno  essere  suonate  contemporaneamente.  
 

 
 
 

 
 
 
 

  30  
  
  TRIADI  MINORI  
 
 
 

Le  triadi  minori  sono  formate  da  una  3a  minore  +  una  3a  maggiore  

 
Oppura  partendo  sempre  dalla  Tonica  (C)  abbiamo  una  3a  minore  ed  una  5a  giusta.  
 

 
 
 
La  triade  minore  si  
 
scrive  così  :  Cm  
 
 
 

 
 
 

  31  
Costuzione  delle  triadi  Minori  utilizzando  una  tastiera  o  una  chitarra  
 

 
 
 
 

 
 
 
 

 
 
 

 
 
 

  32  
  
 

  TRIADI  DIMINUITE  

 
 

 
Le  triadi  diminuite  sono  formate  da  una  3a  minore  +  una  3a  minore  

 
 
Oppure  sempre  partendo  dalla  Tonica  da  una  3a  minore  ed  una  5a  diminuita  (da  cui  il  
nome….ecco  perchè  preferisco  questo  metodo!)  

 
 
 
 
La  triade  diminuita  si  
  scrive  così  :  Cdim  o  
anche  C°  
 
o  
 
 

  33  
  
Costuzione  delle  triadi  Diminuite  utilizzando  una  tastiera  o  una  chitarra  

 
 

 
 
 
 
 

 
 
 

 
 
 
 

  34  
  
 

 
TRIADI  AUMENTATE  
 
 

 
Le  triadi  aumentate  sono  formate  da  una  3a  maggiore  +  una  3a  maggiore  
 

 
 
Oppure  sempre  partendo  dalla  nostra  tonica  C  abbiamo  una  3a  maggiore  ed  una  5a  
eccedente  o  aumentata  
 

 
 
 

 
 
La  triade  aumentata  si  
  scrive  così  :  Caug  o  
anche  C+  
 

  35  
  
 

Costuzione  delle  triadi  Aumentate  utilizzando  una  tastiera  o  una  chitarra  

 
 

 
 
 
 

 
 
 

 
 
 
 

  36  
 ARMONIZZAZIONE  DELLA  SCALA  MAGGIORE  
 
 
Ritorniamo  alle  triadi  costruite  sulla  scala  di  C  maggiore  
Ora  sapendo  calcolare  gli  intervalli  e  conoscendo  le  formule  di  costruzione  delle  varie  
triadi  possiamo  determinare  il  nome  delle  triadi  che  si  costruiscono  su  una  scala  
(tonalità)  maggiore  (C  in  questo  caso)  
 

 
           C                    Dm                    Em                    F                        G                      Am                  Bdim  

             I                        II                          III                    IV                      V                        VI                          VII  

Ogni  triade  (Accordo)  costruito  sui  vari  gradi  della  scala  forma  quindi  una  
successione  di  accordi  maggiori  o  minori  o  diminuiti.  
La  triade  eccedente  viene  invece  ricavata  dall’armonizzazione  di  un  tipo  di  scala  
minore  (Armonica).  
 
Se  armonzziamo  la  scala  minore  naturale  (Am)  gli  accordi  non  cambiano  ma  
cambia  la  loro  posizione  sui  gradi  della  scala.  

 
 
 

 
 

  37  
  

ESERCIZI  
 
 

Scrivi  il  nome  delle  triadi  :  

 
 

 
 

 
 
Scrivi  le  note  relative  alle  triadi  :  
 

 
 

 
 
 
 

  38  
 RIVOLTI  
 
L’accordo  “RIVOLTO”  è  un  accordo  che  ha  come  nota  al  basso  una  nota  che  appartiene  
all’accordo  ma  non  è  la  fondamentale  (Tonica)dell’accordo  stesso.  

Se  l’accordo  è  di  D  maggiore  e  al  basso  non  c’è  il  D  ma  una  delle  altre  due  note  che  
compongono  l’accordo  allora  si  tratta  di  un  RIVOLTO.  

Possiamo  quindi  avere:  

   

 la  TERZA(primo  rivolto)    

 la  QUINTA  (secondo  rivolto).  
Accordo  in  stato  fondamentale  (accordo  con  la  fondamentale  al  basso)  

 
 
Il  primo  rivolto  si  legge:  Do  
 
con  il  Mi  al  basso  
 
Il  secondo  rivolto  si  legge  :  
  Do  con  il  Sol  al  basso  

   

 
Esempi  di  rivolti  (e  non!)  :  

  39  
Notare  che  anche  se  l’accordo  suonato  in  chiave  di  violino  (battuta  2)  è  in  stato  
fondamentale  il  basso  suona  una  nota  E.  
Quindi  si  tratta  di  un  Primo  Rivolto.  
Nella  battuta  4  invece  il  basso  è  in  C  (nota  più  grave)quindi  anche  se  la  
disposizione  delle  note  alte  (voicing)  è  tale  da  fare  supporre  che  si  tratti  di  un  
Primo  Rivolto  l’accordo  complessivo  è  un  C  in  stato  Fondamentale.  
 
 
Il  “Voicing”  indica  la  disposizione  delle  voci  (NOTE)  di  un  
  determinato  accordo  
 
 

ESERCIZI  
 
 

SCRIVI  IL  NOME  DELL’ACCORDO  o  DEL  RIVOLTO  

 
 

 
 
 
 

  40  
  
 

TIPI  DI  SETTIMA  

 (QUADRIADI)  
 
 

Dalle  triadi  passiamo  alle  quadriadi  (detti  Accordi  di  settima)  

Come  suggerisce  la  parola  qui  si  tratta  di  accordi  formati  da  quattro  note  invece  di  tre.  
Usando  la  tecnica  della  costruzione  per  terze  (vista  con  le  triadi)  aggiungiamo  una  nota  
alla  triade  che  avevamo  costruito  armonizzando  la  scala  di  C  maggiore.  
Otteniamo  ora  degli  accordi  di  quattro  note  che  formano  un  intervallo  di  settima  tra  la  
nota  fondamentale  e  la  nota  più  acuta  (detta  nota  al  canto  o  “leading  note”)  

 
Ora  mettiamo  in  atto  questo  procedimento  per  ogni  nota  della  scala  di  C.  

Otteniamo  quindi  l’armonizzazione  della  scala  di  C  maggiore  con  gli  accordi  di  
settima  
 

  41  
Si  ottengono  quindi  4  tipoligie  di  Accordi  di  Settima:  
 

  1. ACCORDO  DI  Dominante  

2. ACCORDI  DI  Settima  Maggiore  
  3. ACCORDI  Minori  Settima  
  4. ACCORDI  Semidiminuiti    
                                       (e  di  settima  diminuita)  
 
 

1)  ACCORDI  DI  DOMINANTE  (ACCORDI  DI  SETTIMA)  

 
Questi  sono  accordi  maggiori  (triade)  con  una  settima  minore  aggiunta.  

Vengono  chiamati  anche  accordi  di  Dominante  in  quanto  costruiti  sul  V  grado  di  una  
scala  Maggiore.  
Vediamo  un  esempio  in  C:  

 
Questo  accordo  è  formato  da  una  triade  maggiore  di  C  ed  una  settima  minore  (C-­‐Bb)  
La  sua  formula  può  essere  quindi  riassunta  in  questo  modo  (T  3  5  b7)  
Quando  incontriamo  una  accordo  di  Dominante  questo  è  sempre  un  V  grado  di  
una  scala  di  riferimento.  
 
Questo  accordo  si  chiama:   Quando  si  usa  la  scritta  b7  si  fa  riferimento  
ad  una  settima  minore.  
Do  settima  oppure  
Quando  si  usa  la  scritta  7  si  fa  riferimento  
Do  Settima  di  dominante   ad  una  settima  maggiore  
Qunado  si  usa  la  scritta  bb7  si  fa  
 
riferimento  ad  una  settima  diminuita  

  42  
  
 

2)  ACCORDI  DI  SETTIMA  MAGGIORE  

 
Questi  sono  accordi  maggiori  con  aggiunta  una  settima  maggiore  

 
 
La  loro  formula  è  :  (  T  3  5  7  )  
Possono  essere  scritti  anche  con  un  triangolino  di  fianco  al  nome  dell’accordo.  

 
 
 
Questo  accordo  si  chiama:  
 
Do  settima  maggiore  
 

 
 
 
 

 
 

  43  
  
 

3)  ACCORDI  MINORI  SETTIMA  

 
Questi  sonno  triadi  minori  con  una  settima  minore  aggiunta.  
La  loro  formula  è  (  T  b3  5  b7  )  

 
La  settima  è  minore  (  intervallo  C-­Bb)  
 
Può  essere  scritto  anche    in  questi  modi  :  

   
 
 
Questo  accordo  si  chiama:     Con  la  scritta  b3  si  indica  
una  terza  minore  
Do  minore  settima    
Con  la  scritta  3  si  indica  
  una  terza  maggiore  
 

 
 
 
 

 
 

  44  
  
 

4)  ACCORDI  SEMIDIMINUITI  
 
Questi  sono  triadi  diminuite  con  una  settima  minore  aggiunta.  
La  loro  formula  è    :  

 
(  T  b3  b5  b7  )  
 

 
Si  può  scrivere  nei  seguenti  modi  :  

   
 
 
Questo  accordo  si  chiama:  
 
Do  semidiminuito  oppure    
 
Do  minore  settima  bemolle  quinta  
 
 

 
 
 
 

  45  
 Accordi  di  SETTIMA  DIMINUITA  
 

Questi  accordi  non  si  ottengono  dall’armonizzazione  della  scala  maggiore  ma  
dall’armonizzazione  della  scal  minore  armonica.  

Li  trattiamo  comunque  in  questo  capitolo.  

Essi  sono  formati  da  una  triade  diminuita  (come  i  semidiminuiti)  ma  la  loro  settima  è  
DIMINUITA.  

La  formula  è  :  
(  T  b3  b5  bb7  )  
 

 
Il  SI  doppio  bemolle  equivale  ad  un  LA  come  nota  ma  va  indicato  come  SI  
altrimenti  non  sarebbe  un  accordo  di  Settima  (ma  di  6a).  
Questo  particolare  accordo  è  anche  simmetrico.  

Ogni  nota  dista  una  terza  minore  dall’altra.  

Questo  fa  si  che  non  estista  una  vera  nota  fondamentale.  

Ogni  nota  può  essere  definita  fondamentale  e  dare  quindi  nome  all’accordo  stesso.  

 
Utilizzandi  I  suoni  enarmonici  :

 
Questo  accordo  si  chiama:    

Do  Settima  diminuita      

 
  46  
  
 
Per  calcolare  una  settima  basta  scendere  di  mezzo  tono  
  o  un  tono  dalla  fondamentale.  

  Mezzo  tono  :  settima  maggiore  (C-­‐B)  

  Un  tono  :  settima  minore  (C-­‐Bb)  

  Un  tono  e  mezzo  :  Settima  diminuita  (C-­‐Bbb)  

 
 
 

RIVOLTI  CON  LE  SETTIME  

 
Avevamo  analizzato  I  rivolti  con  le  triadi,  
Ora  avendo  accordi  con  un  nota  in  più  possiamo  ottenere  un  accordo  rivolto  in  più.  

Questo  verrà  chiamato  rivolto  con  la  settima  al  basso.(Terzo  rivolto)  

 
ecco  alcuni  esempi  :  

  47  
 ACCORDI  SOSPESI  
 
Gli  accordi  sospesi  sono  accordi  che  non  hanno  la  terza  (nota  che  identifica  se  l’accordo  
è  maggiore  o  minore).  

La  terza  però  non  sparisce  ma  diventa  o  una  seconda  o  una  quarta.  
Nel  primo  caso  si  ottiene  un  accordo  sospeso2    
Nel  secondo  una  accordo  sospeso4  

 
Il  loro  suono  rimane  quindi  sospeso  (nè  maggiore  ,  nè  mionore)  
Possono  essere  sospesi  anche  gli  accordi  di  Settima.  

 
 

 
 
 

  48  
 Esercizi  sulle  quadriadi  
 
 
 

 
 
 
 

 
 

Esercizi  sui  rivolti  

 
 

 
 

 
 
 
 

  49  
 Esercizi  sugli  accordi  sospesi  
 
 
 

 
 
 
 

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