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Speciale Teatro
CITARE A TEATRO. STORIA, SPETTACOLI, TESTI
a cura di Paola Ranzini
Presentazione 3-7
Une tude de cas. Saint Sbastien dans Je suis sang de Jan Fabre
LYDIE TORAN (Universit dAvignon et des Pays de Vaucluse) 181-192
RISCRITTURE / REWRITINGS
FLORENCE BERNARD
1
Voir M.-H. Boblet, Du dialogique au dialogal, dans Relire Kolts, Dirig par
M.-C. Hubert et F. Bernard, Presses Universitaires de Provence, 2013, pp. 97-107.
2
Voir M. Vinaver, B-M. Kolts, Combat de ngre et de chiens, dans Id.,
critures dramatiques, essais danalyse de texte de thtre, Arles, Actes Sud, 1993,
pp. 47-82.
194 Parole Rubate / Purloined Letters
1. De la rcriture la citation
3
Voir Y. Ciret, Linfini Kolts, dans La Bibliothque de Kolts. Rcritures et
mtissages, Actes des Rencontres Internationales Bernard-Marie Kolts (octobre 2002),
textes dits par J. Deville, Metz, Bibliothque-Mdiathque, 2004, pp. 91-103.
Florence Bernard, Kolts, luvre infinie 195
Dans ce cadre tout texte devient ainsi plus largement matire une
reprsentation intime par le biais dimages prcises, et se voit assez
naturellement prolong par lcriture. Cette dernire se dploie parfois sous
la forme dune pice de thtre, dveloppant les lments contenus dans
luvre qui a servi de matrice lexprience de la lecture. Une telle
approche, rptition dun discours dj formul, lequel, son tour, lui sert
4
Voir C. Buttner, C. Jouffroy, A. Michel, N. Stauder et E. Votz, avec la
participation de P.-. Wagner, Saint-Clment Metz, Metz, Grard Klopp diteur, 1994,
pp. 121-122.
5
Voir J. Mambrino, In my end is my beginning, dans La Bibliothque de Kolts.
Rcritures et mtissages, cit., p. 139.
6
J.-M. Valentin, Les Jsuites et le thtre (1554-1680), contribution lhistoire
culturelle du monde catholique dans le Saint Empire romain germanique, Paris,
ditions Desjonqures, 2001, p. 34.
196 Parole Rubate / Purloined Letters
7
Cf. ibidem, p. 121.
8
Kolts participe au cours des annes Soixante une quipe qui ralise le
spectacle de marionnettes pour enfants Pierre le sabotier, sous lgide de Raymond
Poirson.
9
Cf. J. Mambrino, In my end is my beginning, cit., p. 139.
10
Voir F. Bernard, Kolts, une potique des contraires, Paris, Champion, 2010,
p. 115.
Florence Bernard, Kolts, luvre infinie 197
de lesprit jusquau ventre, par leur normit, leur poids, leur dmesure. Et cest
lclatement de cette dmesure qui ma men un aussi grand loignement du texte de
Gorki, mais pour suivre, je crois, de plus prs ou pas pas les personnages et lesprit de
lauteur.11
11
B.-M. Kolts, Lettres, Paris, ditions de Minuit, 2009, p. 110.
12
Voir F. Bernard, Kolts, Une potique des contraires, cit., p. 281-321.
13
Cf. ibidem, p. 321.
198 Parole Rubate / Purloined Letters
14
Le titre se verra dot en 1995, dans le catalogue des ditions de Minuit, de
deux -l- par crainte dun procs de la part de la famille de lcrivain amricain.
15
B.-M. Kolts, Dossier de presse de Lecture amricaine, impressions dacteurs
et de Salinger, tapuscrit conserv la Bibliothque-Mdiathque de Metz, non pagin,
non cot.
16
La Marche, o Kolts fait entendre, en contrepoint dextraits du Canticum
Canticorum, un texte de sa plume, constitue un hommage et une parodie de luvre-
source en proposant une version triviale de la qute amoureuse et spirituelle des poux
bibliques.
Florence Bernard, Kolts, luvre infinie 199
17
Cf. H. Meschonnic, Pour une potique de la traduction, dans Id., Les Cinq
rouleaux (Le Chant des chants, Ruth, Comme ou les Lamentations, Parole du Sage,
Esther), traduit de lhbreu dition revue et corrige, Paris, Gallimard, 2002, p. 11.
18
Dans la solitude des champs de coton ne comporte pas de citation puisque
cette pice exploite dj, dans sa structure mme, la notion de rptition et le recours
la citation. Les termes prononcs par le Dealer et le Client se font cho la manire
dune fugue, construction quempruntait aussi La Nuit juste avant les forts o les
motifs thmatiques et lexicaux, ports ici par une seule voix, se succdaient avant de se
fondre dans un final trs proche de la stretta qui clture traditionnellement ce type de
morceau musical.
200 Parole Rubate / Purloined Letters
provoque un cho dialogique qui est son principe mme et qui consiste
intgrer un alter ego.19
Dans le cadre de ses cours Jean Mambrino imposait dailleurs ses
lves des leons de mmoire dun genre bien particulier :
19
Cf. F. Fix et F. Toudoire-Surlapierre, Avant-propos, dans La citation dans le
thtre contemporain (1970-2000), textes runis par F. Fix et F. Toudoire-Surlapierre,
Dijon, ditions Universitaires de Dijon, 2010, p. 7.
20
J. Mambrino, In my end is my beginning, cit., p. 140. Voir F. Fix et F.
Toudoire-Surlapierre, Avant-propos, cit., p. 12.
Florence Bernard, Kolts, luvre infinie 201
parenthses, Quai ouest se prsente comme une pice lire au moins autant
qu jouer, volont de sduire sans limites le public dont tmoigne aussi
Roberto Zucco, dont les tableaux portent des titres. Ces rfrences
littraires dessinent en creux le portrait de Kolts, celui dun auteur qui fut
et reste un lecteur : un extrait de la Genesis peut ainsi cohabiter avec une
phrase issue dun titre de reggae, disant au plus prs le parcours dun
homme sans autres frontires ni limites que celles de ses gots, o
lrudition avoisine la culture populaire sans dmagogie et sans
pdantisme. Comme lattestent certains de ses textes ainsi que sa
correspondance, Kolts est capable dexplorer toute la filmographie de
Bruce Lee ou de Robert De Niro et de John Travolta, pour qui il va jusqu
crire des rles (quils ne joueront jamais),21 et de parcourir toute luvre
de Dostoevski, de Rimbaud, de Shakespeare ou de Hugo. Les citations
mises en exergue dans Quai ouest ne sont accompagnes daucune autre
information que le nom de leur auteur : point de titre duvre. la charge
du lecteur, au temps o internet nexiste pas, daller lire tous les romans,
toutes les pices, tous les pomes de lcrivain mentionn, la recherche
du passage mentionn.
2. La citation au thtre
21
Voir B.-M. Kolts, Nickel Stuff. Scnario pour le cinma, Paris, ditions de
Minuit, 2009.
202 Parole Rubate / Purloined Letters
Elle est un clin dil la mise en scne que Patrice Chreau signe la
mme anne, et qui lui fait redcouvrir cet auteur tant aim.23 Elle fait cho
la tonalit de la pice, quil veut plus ouvertement comique, tout en
souhaitant inquiter un peu,24 alchimie quil a apprcie en traduisant,
toujours dans ces mmes mois, la comdie si sombre du dramaturge
lisabthain, The Winters Tale. Elle intgre dans une tradition thtrale les
apparitions de Marthe, fantme aux propos orduriers et lesprit born,
bien plus burlesque que le spectre du pre de Hamlet, la rfrence
permettant ici de crer un savoureux dcalage pour le public lettr.
Exemple qui prouve que, au-del de la simple pice mentionne o il est
question de lutte pour le pouvoir, ce que rejouent de manire bouffonne
Mathilde et Adrien en se disputant lhritage familial, cest luvre au sens
large de Shakespeare qui est ici convoque.
Dans la mme logique dclairage des paramtres de laction, la
plupart des pigraphes places en ouverture de la pice ou de plusieurs
22
Id., Le Retour au dsert, Paris, ditions de Minuit, 1988, p. 7. Voir W.
Shakespeare, The Tragedy of King Richard the Third, dans The Riverside Shakespeare,
Boston, Houghton Mifflin Company, 1974, p. 726 et p. 758 (II, ii, 41-42).
23
Voir B.-M. Kolts, Entretien avec G. Costaz, dans Id., Une part de ma vie,
Paris, ditions de Minuit, 1999, p. 89.
24
Cf. Id., Deuxime entretien avec C. Godard, ibidem, p. 95.
Florence Bernard, Kolts, luvre infinie 203
25
Cf. B.-M. Kolts, Quai ouest, Paris, ditions de Minuit, 1985, p. 77. Voir J.
Conrad, The Nigger of the Narcissus, dans Id., The Nigger of the Narcissus Typhoon
Amy Foster Falk Tomorrow, Harmondsworth, Penguin Books, 1973, p. 54.
26
Cf. B.-M. Kolts, Quai ouest, cit., p. 25. Voir H. Melville, Benito Cereno,
dans Id., Billy Budd, Sailor and Other Stories, selected and edited with an introduction
by H. Beaver, Harmondsworth, Penguin Books, 1967, p. 217.
27
Cf. B.-M. Kolts, Quai ouest, cit., p. 62.
28
Cf. J. London, Martin Eden, edited and introduced by A. Calder-Marshall,
London, The Bodley Head, 1965, p. 406.
29
Cf. B.-M. Kolts, Quai ouest, cit., p. 5. Voir Burning Spear, Resting Place,
dans Id., Marcus Garvey, London, Island Records, 1975.
30
Cf. B.-M. Kolts, Quai ouest, cit., p. 11.
204 Parole Rubate / Purloined Letters
eaux.31 Quant au passage de la Genesis que choisit Kolts (La fin de toute
chair mest venue lesprit),32 il correspond la parole prononce par
Dieu avant le Dluge (6, 13 : Finis universae carnis venit coram me). La
citation de Faulkner (La nuit souffla sur lui, souffla doucement),33 avec
celle extraite de La Dispute de Marivaux,34 est apparemment loigne du
contexte maritime de laction de Quai ouest ; mais il sagit nanmoins dun
passage de Light in August dans lequel le personnage, debout dans un
champ, sent la rose se dposer sur son corps nu, ce qui fait appel de
manire indirecte au motif aquatique : The dark air breathed upon him,
breathed smoothly as the garment slipped down his legs, the cool mouth of
darkness, the soft cool tongue. Moving again, he could feel the dark air like
water.35
Les citations confrent ainsi lintrigue et aux personnages de la
pice un lustre littraire tout en insistant sur certaines caractristiques des
personnages et du dcor. Mais, aussi paradoxal que cela puisse paratre, les
citations contribuent galement jeter le discrdit ou un simple doute sur
les personnages ainsi que sur laction et sur ses repres spatiaux et
temporels. Il en va ainsi, dans Quai ouest, des donnes temporelles
prsentes dans les extraits des romans de Melville et de Faulkner : elles
entrent en dcalage avec les didascalies qui les suivent directement. En
effet, les mots de lauteur de Moby Dick font allusion laube alors que la
31
Voir V. Hugo, Les Misrables, Paris, Robert Laffont, 1985, p. 1019.
32
Cf. B.-M. Kolts, Quai ouest, cit., p. 5.
33
Cf. ibidem, p. 43.
34
Cf. ibidem, p. 94 : Quest-ce que cest que cette maison o vous me faites
entrer, et qui forme un difice si singulier ? Que signifie la hauteur prodigieuse des
diffrents murs qui lenvironnent ? O me menez-vous ?. Voir Marivaux, La dispute,
dans Id., Thtre complet, dition tablie par F. Deloffre et F. Rubellin, Paris, Le Livre
de Poche, 2000, p. 1773.Lextrait de La Dispute est une allusion un spectacle de
Chreau (1976).
35
W. Faulkner, Light in August, New York, Vintage Books Random House,
1990, p. 107.
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36
Cf. B.-M. Kolts, Quai ouest, cit., p. 43.
37
Roberto Succo cite toutefois quelques mots de Hamlet de Shakespeare dans un
message quil a enregistr et que la police a pu se procurer. Voir P. Froment, Roberto
Succo, histoire vraie dun assassin sans raison, Paris, Gallimard, 1991, p. 289.
38
B.-M. Kolts, Roberto Zucco, dans Id., Roberto Zucco suivi de Tabataba
Coco, Paris, ditions de Minuit, 2000, p. 45. Voir V. Hugo, Les Sept merveilles du
monde, dans Id., La Lgende de Sicles, Paris, Nelson, 1934, t. I, p. 273 (XII, vi).
206 Parole Rubate / Purloined Letters
39
Cf. ibidem, p. 50. Voir D. Alighieri, Vita nova, traduction, introduction et
notes par H. Cochin, Paris, Honor Champion, 19142, p. 26-27.
40
Cf. H. Cochin, Introduction, ibidem, p. XXXVII.
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LONE. Wer reitet so spt durch Nacht und Wind Es ist der Vater mit
seinem Kind. [] Siehst, Vater, du den Erlknig nicht? [] Den Erlenknig mit Kron
und Schweif? [] Mein Sohn, es ist ein Nebelstreif.41
On dit que nos cheveux sont entortills et noirs parce que lanctre des ngres,
abandonn par Dieu puis par tous les hommes, se retrouva seul avec le diable,
41
B.-M. Kolts, Combat de ngre et de chiens, Paris, ditions de Minuit, 1983,
p. 58. Voir J. W. Goethe, Erlknig, dans Id., Balladen, dans Id., Werke, Band I:
Gedichte und Epen, textkritisch durchgesehen und kommentiert von E. Trunz,
Mnchen, Verlag C. H. Beck, 1981, I, p. 154.
42
Cf. B.-M. Kolts, Combat de ngre et de chiens, cit., p. 9.
43
Cf. ibidem, p. 99.
208 Parole Rubate / Purloined Letters
abandonn lui aussi de tous, qui alors lui caressa la tte en signe damiti, et cest
comme cela que nos cheveux ont brl.44
Lone aussi, qui dit avoir un diable dans le cur45 depuis quelle
la rencontr, endosse tout au long de la pice le rle de lenfant avec son
langage volontiers puril. son tour le personnage de Cal assume parfois
simultanment le rle du pre protecteur et du dmon menaant, face
Lone. Ce jeu aussi rjouissant qutourdissant avec le motif de Goethe,
pour entrer pleinement en rsonance avec la pice, rend sans doute plus
visible la complexit des personnages koltsiens (victimes ou agresseurs
selon les points de vue) et labsence de manichisme dont fait preuve
lauteur leur gard.46
Le personnage koltsien se prte ainsi de nombreuses lectures, la
citation contribuant faire de luvre dans laquelle il volue une entit
elle-mme mouvante et de la littrature une histoire sans cesse
renouvele.47 Si pour les lves du professeur Mambrino, par le biais des
citations quil demandait de slectionner et de retenir, la littrature
devenait avant tout le lieu de la manifestation de lesprit [] luniversalit
qui entrait,48 les passages que Kolts, son tour, isole et intgre dans ses
pices modifient lapprhension de laction : les poques, les pays, les
personnages se tlescopent, faisant surgir lautre aux cts du mme.
Luvre koltsienne se fait mtaphore du monde comme entit en
expansion constante depuis le Big Bang. La citation constitue lun des
44
Ibidem, p. 69.
45
Ibidem, p. 70.
46
Voir J.-P. Ryngaert et J. Sermon, Le personnage contemporain,
dcomposition, recomposition, Montreuil-sous-Bois, Thtrales, 2006, p. 83.
47
Les protagonistes de Quai ouest portent ainsi tous en eux une caractristique
emprunte aux hommes et aux femmes qui peuplent les romans des auteurs cits mais
aucun, proprement parler, ne constitue lanctre de tel ou tel personnage de Kolts.
Voir F. Bernard, Kolts, une potique des contraires, cit., p. 346-349.
48
Cf. J. Mambrino, In my end is my beginning, cit., p. 140.
Florence Bernard, Kolts, luvre infinie 209
49
Cf. B.-M. Kolts, Lettres, cit., p. 523.
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Parole rubate. Rivista internazionale di studi sulla citazione /
Purloined Letters. An International Journal of Quotation Studies