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Claudio DallAlbero

MISSA DE ANGELIS
a 4 voci / for 4 voices
alternatim

c. s. c. - roma
Claudio DallAlbero

MISSA DE ANGELIS
a 4 voci / for 4 voices
ALTERNATIM

C . S. C . - ROMA
In copertina: CARLO CRIVELLI (1435 circa - dopo il 1493), Il Cristo morto sorretto da due
angeli (1470-1475), tempera su legno, cm. 55,2 x 72,4 Londra, The National Gallery.

On the jacket: CARLO CRIVELLI (c1435 - d. after 1493), The Dead Christ supported by Two
Angels (1470-1475), tempera painting on wood, cm. 55.2 x 72.4 London, The National
Gallery.
PREFAZIONE

I testi per eccellenza per il rito cristiano, i Salmi, contengono intrinsecamente una
struttura binaria, che costituisce una delle basi fondamentali della poesia ebraica
(anche quella non propriamente salmodica). Questa venatura dialogica del discorso
che risponde pienamente allimmagine dellUomo che, anelante di essere liberato
nella Verit [Gio 8,32], cerca Dio e lo interpella continuamente (Il Signore vicino a
quanti lo invocano, a quanti lo cercano con cuore sincero, [Sal 144]) viene ereditata
anche nella prassi liturgico-musicale medievale, attraverso le forme che vedono
alternarsi un solista a una compagine di pi cantori o
due distinte compagini. Pur richiamando anche
altre numerose correnti e pratiche religiose (nel
senso pi ampio del termine), gli schemi di
avvicendamento testuale-sonico appartenenti
alla tradizione giudaico-cristiana sembrano,
perci, soddisfare il preminente desiderio
di ascoltare e di essere ascoltati [Sal 5], di
trasmettere e di apprendere, di convocare e
di partecipare ai misteri. Strumento con cui
i credenti, incapaci di esprimere con parole il
loro stupore di fronte al Creato, si uniscono con
la lode cantata nellinvocazione, che al tempo
stesso mistagogia, fondazione e vivificazione della
loro comunit [At 2,41-42,47].
Per questo motivo, non possibile fare a meno di
considerare il lascito delle forme liturgiche alternatim
come ci che vi di pi importante nellambito della storia
della musica sacra. Furono proprio esse, del resto, a favorire
lintroduzione e lo sviluppo di alcuni generi misti, come
quelli costituiti, per esempio, dalle opere per organo italiane del xvii sec. (che proliferarono
dopo lemanazione delle direttive del Crimoniale Episcoporum di Clemente viii [1600]
e di altri documenti normativi), dal vasto corpus di composizioni francesi dei secc. xvii
e xviii (a loro volta regolamentate dal Crimoniale parisiense [1662]), nonch dalla
diffusa letteratura policorale e polistrumentale. Nondimeno, lalternanza fra strumenti
e voci consent il fiorire della sonata da chiesa, sorta dallesigenza di riempire alcuni
momenti dellazione liturgica alternatim con brani puramente strumentali.
Dato che la liturgia cristiana non esaurisce la missione della Chiesa [], ma ne
il culmine e la fonte [Sacrosanctum Concilium, Costituzione conciliare sulla Sacra
Liturgia, 4 dicembre 1963, 9.-10.], si comprende bene perch anche la celebrazione dei riti
debba nutrirsi di opere musicali che favoriscano il pi possibile la partecipazione attiva
dei fedeli [ivi, 113.-114.], un fine a cui le forme alternatim si prestano con indiscutibile
appropriatezza.
Questa di Claudio DallAlbero che incoraggia lassemblea liturgica ad avvicendarsi
con una compagine polifonica nella Missa De Angelis costituisce un eccellente
esempio di coerenza liturgica ed estetica. In primo luogo perch la circolazione dei temi
della Messa gregoriana rende familiare lascolto di un tessuto musicale polifonico assai
raffinato e complesso, come quello ordito dal compositore; in secondo luogo perch
a motivo della raffinatezza e delle propriet di cui deve nutrirsi la musica sacra vi
ritroviamo senzaltro tutte quelle caratteristiche che fanno della lode cantata ci che
2

viene riassunto nel termine gerominiano psallite sapienter [Sal 47,8]: cantate a Dio con
una musica-che-accoglie-il-logos, come a suo tempo aveva sottolineato Benedetto xvi
in merito alla ragione teologica dellarte cristiana [Cantate al Signore un canto nuovo,
1996].
Scritta con tratto convinto ed essenziale, sullarticolata e consumata esperienza
di compositore, di profondo conoscitore della polifonia dei secc. xvi e xvii e non
si sottovaluti di esperto cantore, la Missa De Angelis di DallAlbero va accolta nel
repertorio di tutte quelle compagini vocali che mirino a coltivare costantemente ci che
la migliore tradizione ci ha lasciato in eredit.

Roma, 11 febbraio 2012, festa della bvm di Lourdes

Federico Del Sordo

PREFACE

The Psalms, the texts par excellence of Christian liturgy, are intrinsically binary in
form, this being one of the fundamental elements on which Hebrew poetry is structured
(including expressions not considered strictly psalmodic). This dialogical complexion
of discourse fully mirroring Mans craving for the Truth that will set him free [John
8,32], seeking God and calling upon Him repeatedly (The
Lord is near to all who call on him, to all who call on him
with a sincere heart, [Psalm 144]) is also passed on
to Medieval musical and liturgical practice, through
forms involving the alternation of a soloist with a
group of several cantors or two distinct groups. While
evocative of several other styles and religious practices
(in the broadest sense of the word), the textual/sonic
patterns of alternation proper to the Jewish-Christian
tradition appear to fittingly fulfil the prevailing desire
to listen and be listened to [Psalm 5], to convey and to
learn, to convene and partake of the mysteries. A means
by which believers, unable to express in words their wonder
at Creation, come together with chanted praise in invocation,
which is at the same time mystagogy, foundation and vivification of their
community [Act 2,41-42,47].
Therefore, we cannot but view the legacy of the alternatim liturgical forms as the
most notable aspect of the history of sacred music. Indeed, such forms encouraged
the introduction and development of some mixed genres, such as the Italian xviith
century organ works (which proliferated following the issue of the directives of
Clement viiis Crimoniale Episcoporum [1600] and other such normative documents),
the vast corpus of French compositions of the xvii and xviii centuries (in their turn,
governed by the Crimoniale Parisiense [1662]), as well as the popular polychoral and
polyinstrumental literature. Equally, the alternating of instruments and voices led to
3

the flourishing of the Church sonata, arising from the need to fill up some moments of
the alternatim liturgical action with strictly instrumental pieces.
Since Christian liturgy: does not exhaust the entire activity of the Church [],
representing, instead, the summit and source thereof [Sacrosanctum Concilium,
Constitution on the Sacred Liturgy, 4 December 1963, 9.-10.], one can well understand
why the celebration of rites should draw on those musical works which most endorse
the active participation of the faithful [ibid, 113.-114.], an end for which alternatim
forms are distinctly appropriate.
This piece by Claudio DallAlbero rousing, as it does, the liturgical assembly to
an alternating polyphonic discourse in the Missa De Angelis is an eminent example
of liturgical-aesthetic integration. Firstly, the rotation of the
Gregorian Mass themes makes the listening to a highly
refined and complex polyphonic musical texture warmly
familiar, as in this one skilfully woven by the composer;
and secondly owing to the delicate qualities and finesse
befitting sacred music we certainly find herein all such
elements which render chanted praise as Jerome intended
it psallite sapienter [Psalm 47,8]: sing to God music
receptive of the logos, as Joseph Ratzinger stressed with
regard to the theological ratio of Christian art [Cantate al
Signore un canto nuovo, 1996].
Confidently and finely written with an essential touch by
a composer of wide-ranging and consummate experience,
connoisseur of xvi and xvii c. polyphony and, moreover,
expert cantor not to be underestimated, of course the Missa De Angelis by
DallAlbero is to be welcomed in the repertoire of all those vocal ensembles which set
out to constantly cherish what the best of traditions has bequeathed to us.

Rome, 11 February 2012, feast of the hvm of Lourdes

Federico Del Sordo

(Translation by Daniela Zuccaro)


4
KYRIE Claudio DallAlbero
F
Andantino
##
Soprano & c

F
Ky - ri - - e e - lei -
##
& c

Contralto

##
Ky - ri - ee - le -
F
- - i - son,

Ky

-

ri - ee - le
-
Tenore V c


Ky - ri - e e - - le - i - son, Ky -

Basso
? # # c F

Ky - ri - e e - lei - - - - - son, e -

## P

&
- - - - - son, Ky - riee - le - i - son,
#
& #

P Ky - ri
# p
- - i - son, - - e e - lei - - son,

V #

.
ri - ee - le - - - - i - son, Ky - ri -
? ##

le - - - - - - - i - son,

## F poco rall.
U
& w
P
e - - - - - le - i - son.
## U
&
w w
e - lei - son, e - lei - - - son.
## U
V . J w
P
ee - le - i - son, e - le - i - son Ky - ri - ee - le - i - son.
U
? ## w w
Ky - ri - e e - lei - - - - - son.

Propriet dellautore, esclusiva per tutti i paesi.


Copyright 2011 by Claudio DallAlbero - Rome, Italy. Tutti i diritti di esecuzione
e trascrizione, nonch di trasmissione televisiva, cinematografica o radiofonica
con qualsiasi mezzo di riproduzione, sono riservati per tutti i paesi.
5
ASSEMBLEA
##
& j j j

Ky-ri - e e - - - le - i - son.

F
Moderato
##
& c
Chri - stee - - - - - - lei - son,
#
& # c j
deciso e a tempo

.
F
# j
Chri - ste e - le - i - son, e le - - - - i -
.
V # c . J
F Chri - ste e - le - i - son, Chri - ste e - le - i - son,
? ## c

f
## , U
un po pi poco rall.

&
w
Chri-ste e - le - i - son, Chri - - - - ste e - le - i - son.
f U
##
un po pi

&
w w
##
son,
F Chri - ste e - lei - -
U
son.

V - - . w
Chri - ste e - lei son.

? # # - - w
U
w
w
F Chri - ste e - le - - - i - - - son.

ASSEMBLEA
#
& # j
j j


Chri - ste e - - - le - i - son.
6
f
Moderato, un po mosso
# .
& # c
J
f
Ky - ri - ee - - - - le - i - son,
# j
& # c . # .

# # c f .
Ky - ri - e e - le - - - - - - -

. .
V J

f
Ky - ri - ee - - - le - i - son, e - - - le - - - i -
? ## c
Ky -

# j .
& # . w
J
e - le - i - son, Ky - - - ri - ee -
# j
& # .

.
- - i - son, Ky - - ri - e e - le - - - - - -
# .
V #
J

son, Ky - ri - ee - - - - lei - - -
? ## # . n
J
- - ri - e e - lei - son, Ky -

## U

poco rall. e dim.


dim.

& w
F U
##
- - lei - son, e - - - - - - le - i - son.

&
dim.


P e w w
i - son, - - - lei - - - son.
## U
V .
J w
dim.


- - - - - son, Ky - ri - ee - le - i - son.
w U
dim.

? ## w
- riee lei - son, e - lei - - - - - - son.

#
ASSEMBLEA

& # J J j j

Ky-ri - e e - - - le - i - son.
7
GLORIA
Claudio DallAlbero

# j
Mosso

& # c .
.
J

F Et in ter - ra
Soprano

pax, et in ter - ra pax


#
& # c j
j


. .
Contralto

F Et in ter - ra
## c
pax, et in ter - ra pax
. .
Tenore V J J
F Et in ter - ra pax, et in ter - ra
? ## c . .
Basso
J J
F Et in ter - ra pax, et in ter - ra

## f
&
ho - mi - ni - bus bo - nae vo - lun - ta - tis,
# f
& #

ho - mi - ni - bus bo - nae vo - lun - ta - tis,
# f
V #

dim.


pax ho - mi - ni - bus, ho - mi - ni - bus, ho - mi - ni - bus bo - nae vo - lun - ta -
? ## f
dim.


pax ho - mi - ni - bus, ho - mi - ni - bus bo - nae vo - lun - ta -

##

dim.

& w
bo - nae vo - lun - ta - - - - - - - tis.
#
& # w
bo - nae vo - lun - - - ta - - - - - - tis.
#
V # w w
tis, bo - nae vo - lun - ta - - - - tis.
? ## w .
J w
tis, vo - lun - ta - - - - - tis.
Propriet dellautore, esclusiva per tutti i paesi.
Copyright 2011 by Claudio DallAlbero - Rome, Italy. Tutti i diritti di esecuzione
e trascrizione, nonch di trasmissione televisiva, cinematografica o radiofonica
con qualsiasi mezzo di riproduzione, sono riservati per tutti i paesi.
8

##
ASSEMBLEA

& J
Lau - da - - - mus te.

Calmo
##
esit.

& c w w
P Be-ne - di - ci - mus te.
#
& # c w
P Be - ne - di - ci - mus te, be-ne di - ci - mus te.
# - - w
V # c
P
.
Be-ne-di - ci - mus te, be-ne - di - ci - mus te.
w
? ## c

P Be-ne - di - ci - mus te, be-ne - di - ci - mus, be - ne - di - ci-mus te.

# j j
ASSEMBLEA

& #
A - do - ra - mus te.

#
Mosso e deciso

& # 43 . . . .

f Glo - ri - fi - ca - mus te, glo - ri - fi - ca -
#
& # 43 . . .

f Glo
## 3
- ri - fi - ca - mus te, glo - ri - fi - ca -
.
V 4 . . .
f Glo - ri - fi - ca - mus te. glo - ri - fi - ca -
? ## 3 . . .
4 .
f Glo - ri - fi - ca - mus - te, glo - ri - fi - ca -
9

## .
rit.

& . . - . .
mus te, glo - ri - fi - ca - - mus te.
#
& # . . - . .
mus - - te, glo - - ri - fi - ca - - mus te.
#
V # . . . - .
mus te, glo - ri - fi - ca - - - mus te.
? ## . . . . . .

mus te.

# j j j
ASSEMBLEA
j j j j j
& # J J J J

Gra - ti - as a - gi - mus ti - bi pro - pter ma-gnam glo - ri - am tu - am.

Tranquillo
#
& # c
P Do - mi - ne De - - - us, Rex
#
& # c w
P Do - mi - ne De - us, Rex cae - le - stis,
# w
V # c .
P Do - mi - ne De - - - us, Do - mi - ne De - - - us,
? ## c

P Do - mi - ne De - - - us,
10

#
& # .

cae - le - stis, Rex cae - le - stis, De - us Pa - ter o - mni -
#
& #

.
Rex cae - le - - - - stis, De - us Pa - ter o - mni-pot -
#
V # w
Rex cae - le - stis, Rex cae - le - - stis, De - us Pa - ter, De - us
? ## w .
.
Rex cae - le - stis, cae - le - - stis, De - us Pa - ter,

## U
& w w w w w
pot - - - - - - - ens.
## U
& w
-
## U
ens, De - us Pa - ter o - mni - pot - ens.

V -
w
Pa - ter, De - us Pa - ter o - mni - pot - ens.
? ## U
w w
De - us Pa - ter o - mni - pot - ens.

## j j j
ASSEMBLEA

& j j j j j J
Do - mi - ne, Fi - li u - ni - ge - ni - te, Ie - su Chri - ste.
11
Non troppo mosso
## 3
& 4
F Do-mi - ne De - us,
#
& # 43 .
F Do-mi - ne De - us, A-gnus De -
#
V # 43
F Do-mi - ne De - us, A - gnus De - i, Fi - li - us Pa -
? # # 43
. .
Do - mi - ne De - us, A-gnus De - - i,
F

#
& # . .


##
A - gnus De - i, Fi - li - us Pa - - - tris, A - gnus De - i,

&

- i, Do - mi - ne De - us, A - gnus De - i, A - gnus De - i,
#
V # .
- - tris, Do-mi - ne De - us, A - gnus De - i
? ##
Do - mi - ne De - us, A - gnus De - i.

##
ten.
U
& . .
Fi - li - us Pa - tris, Fi - li - us Pa - - tris.
## U
& .
.
A - gnus De - i, Fi - li - us Pa - - tris.
## U
V . . .
U
Fi - li - us Pa - - - - - - - tris.
? ##
. . . . .
Fi - li - us Pa - - - - - - - - tris.
12

##
j j j j
j j j
ASSEMBLEA

&
J
Qui tol - lis pec - ca - ta mun - di, mi - se - re - re no - bis.

# # 3 Calmo
SOPRANO SOLO

& 4
F
## 3
Qui tol - lis pec - ca - - ta

& 4 . . . . .
Qui
## 3
tol - - - lis pec - - - - ca - - - -

& 4
. . .

P
Qui tol - - - lis, qui tol - - - lis pec -
#
V # 43 . . .
Qui

tol - - - lis, qui tol - lis pec -
? # # 43 . . .
Qui tol - - - lis pec - - - ca - - ta

# f
.
& # . . .

#
mun - di,
P qui tol - lis pec - ca - ta mun - di,

& # . . . . .

ta mun - di, qui tol - lis pec - ca - ta mun - - -
#
& # .

. . . .
.
## .
- ca - ta mun - di, pec - ca - ta mun -

V . . . .

.
ca - ta mun - di, pec - ca - ta mun - di,
? ## . . . . . .
mun - di, pec - ca - - ta mun - di, pec - ca -
13

F-
&
##
. . -

## P- - - F su - sci -

& . .

##
di,
P- -
su -
- F
sci - pe de-pre - ca - ti - o - nem no - stram,
P- -
& .

P-
- - F
di, su - sci - pe de-pre - ca - ti - o - nem no - stram, su - sci -
##
V .
su - sci -
P -
pe de - pre - ca - ti
- - o - nem no -
? ## . . .
. .
ta mun - di, su - sci - pe

f
##
& - .

## F

pe de - pre - ca - ti - o - - - nem no -
. . .
&

-
de - pre - ca - ti - o - - - nem no - stram, no -
##
& . .

-
- - pe de - pre - ca - ti - o - nem no - - - stram,
## - -
V

.
stram, de - pre - ca - ti - o - nem no - stram, su - sci - pe
? ## . . .
de - pre - ca - ti - o - - - nem no - - - stram,
14

## . . . . U
rit.

& .

## U
stram, no - - - - - - stram.

& - .
## U
stram, de - pre - ca - ti - o - - - nem no - stram.

& .
- .
U
de - pre - ca - ti - o - - - nem no - - - stram.
##
V - . .

U
de - pre - ca - ti - o - - - nem no - - - stram.
? ## . . . - .
.
no - - - - - - - stram, no - - - stram.

# j j j j
ASSEMBLEA
j j j j
& # j j j
Qui se - des ad dex - te - ram Pa - tris, mi - se - re - re no - bis.

Mosso
# . .
& # c J
J

f Quo - ni-am tu so - lus san - ctus, quo - ni - am tu so -


# j
& # c . j .
f Quo - ni - am tu so - lus san - - - ctus, quo - ni - am tu
# .
V # c
J

f Quo - ni-am tu so - lus san - ctus,
? ## c .
J
f Quo - ni - am tu so - lus san -
15

##
& w w w w w

F
lus san - ctus.
##
& . j w
f.
so - lus san - - - ctus, quo - ni - am tu so - lus san - ctus.
#
V # J . w w

f .
quo - ni - am tu so - - - lus san - - - - ctus.
? ## w w w
J
ctus, quo - ni-am tu so - lus san - - - ctus.

##
ASSEMBLEA

& J
J
Tu so - lus Do - mi - nus.

Deciso
#
& # c
- - Tu so - lus, tu so - lus
- -
Al - tis - si - mus,
##
& c w w w #
Tu so - lus Al - tis - si - mus, tu so - lus Al - tis - si -
#
V # c


Tu so - lus, tu so - lus Al - tis - si - mus,
? ## c
Tu so - lus, tu so - lus Al - tis - si - mus,
16

#
& # w w . w w
f Ie - su Chri - ste, Ie - su Chri - ste, Ie - su Chri - ste.

#
& # n w w
mus, Ie - su Chri - ste, Ie - - su Chri - ste, Chri - ste.
f
# w . w w
V #
f Ie - su Chri - ste, Ie - su Chri - - - ste, Ie - su Chri - ste.

? ## n w . w w w w
w
f Ie - su Chri - ste, Ie - su Chri - ste.

## U
ASSEMBLEA ten.

&
w
A - - - - - - - - men.

## w
Con il canto dellassemblea
w U
w
&
A
# U
- - - - - - - - - men.

& # w w
A
# U
- - - - - - - - - men.
w
V # w
A
U
- - - - - - - - - men.
? # # ww w w
w
A - - - - - - - - - men.
17
CREDO
Claudio DallAlbero
Moderato
## c
& w
F
Soprano

Pa - trem o - mni - po - ten - tem,


#
& # c . j



Contralto

F
#
Pa - trem o - mni - po - ten - - - tem, o -
w
Tenore V # c
F Pa - trem o - mni - po -

Basso
? ## c
F Pa - trem o - mni - po - ten -

## w
&
o - mni - po - ten - tem, fa - cto - rem cae - li et ter - rae,
#
& #

#
mni - po - ten - - - tem, fa - cto - rem cae - li et ter - - - rae,

V # w


ten - - - - tem, fac - to - rem cae - li et ter -
? ##
w
- - tem, fa - cto - rem cae - li et ter - rae,

# f
& # .
J
f
vi - si - bi - li - um o - mni - um, et in - vi - si - bi - li -
# j
& # .

f .
vi - si - bi - li - um o - - mni - um, et in - vi - si - bi -
#
V # J

f .
rae, vi - si - bi - li - um o - mni - um, et in - vi - si - bi - li -
? ## J
w w
et - in - vi - si - bi -
Propriet dellautore, esclusiva per tutti i paesi.
Copyright 2011 by Claudio DallAlbero - Rome, Italy. Tutti i diritti di esecuzione
e trascrizione, nonch di trasmissione televisiva, cinematografica o radiofonica
con qualsiasi mezzo di riproduzione, sono riservati per tutti i paesi.
18

##
poco rall.

& . w
J -
##
um, et in - vi - si - bi - - - - - li - - um.

& w w
- - - - - - li um.
#
V # - - - w

. -
um, et in - vi - si - bi - - - - li - um.
? ##
J w
li - um, et in - vi - si - bi - li - - um.

# j j j j j j j j j j j
ASSEMBLEA

j j j
& # j j J J
Et in u - num Do - mi - num Ie - sum Chri-stum, Fi - li - um De - i u - ni - ge - ni-tum.

P F
Moderato mosso
##
& c

## P Et ex Pa - tre na - - -
F
- tum an - te

c j
& .
P F .
Et ex Pa - tre na - - - - tum an - te
##
V c J
P F
Et ex Pa - tre na - - - tum an - te o -
? ## c
Et ex Pa - tre na - tum, na - tum an -
19

f
## j
- . -
rit.

& . # w
f
o - mni-a sae - cu - la, an - te o - mni - a sae - cu - la.
# j j
& # w
-
#
. J - -
o - mni - a sae - cu - la, an - te o - mni-a sae - - cu - la.

V # w
f an
. - -
- mni - a, sae - cu-la, - te o - mni - a sae - cu - la.
? ##
J w
- te o - mni - a sae - cu - la, sae - cu la.

ASSEMBLEA
# j j j j j j j j j j j j
& #

J J J J
De-um de De - o, lu - men de lu - mi - ne, De-um ve-rum de De - o ve - ro.

#
Andante
p
& # 43
Ge - ni - tum, non fa -
# p
& # 43 .

## 3 p
Ge - ni - tum, non fa - - ctum, ge - ni - tum non fa -

.
V 4
Ge - ni - tum, non fa - - ctum, ge - ni - tum, non fa -
? # # 3 p .
4 . .
Ge - ni - tum, non fa - - ctum, ge - ni - tum, non fa -
20

## f
.
poco piu

& .

f
ctum, con - sub-stan - ti - a - lem Pa - tri:
#
& # .
poco piu


f
ctum, con - sub-stan - ti - a - lem Pa - tri:
#
V #
poco piu


ctum, con - sub-stan - ti - a - lem Pa - tri, con - sub - stan - ti - a - lem
? ## .

ctum, poco piu f con - sub - stan - ti - a - lem

F U
## .
& . . .

F
per quem o - mni - a fa - - - cta sunt.
## U
& - .
F - -
per quem o - mni - a fa - - - - - cta sunt.
# U
V # . . .

F . - U
Pa - tri: per quem o - mni - a, per quem o - mni - a fa - cta sunt.
? ## . .
Pa - tri: per quem o - mni - a fa - cta sunt, fa - cta sunt.

ASSEMBLEA
# j j j j j
& # J j j j j j j j J J
J
Qui pro - pter nos ho - mi - nes, et pro-pter no-stram sa - lu - tem de-scen-dit de cae - lis.
21

Adagio

? ##
BASSO SOLO
c w w
F Et in - car - na - tus
#
est,

& # c


#
Et in - car - na - tus est, et in - car - na - tus

& # c


.
#
Et in - car - na - - - - tus est,

V # c
w
Et in - car - na - tus est, et in - car -
? ## c

Et in - car - na - tus est, et in - car - na - tus

f P
? ## , w

et in - car - na - tus est de Spi - ri - tu San - - - cto


#
& # . j # w

#
est de Spi - ri - tu San - cto

& # w . j

##
et in - car - na - tus est de Spi - ri - tu San - - - cto

n
V
na - tus, et in - car - na - tus est de Spi - ri - tu San - cto, de Spi -
? ##

est, et in - car - na - tus est de Spi -
22

f

? ## w
w .

# P
ex Ma - ri - a Vir - gi - ne,
F
ex
.
Ma -
j
& # w . J
P
ex Ma - ri - a, ex Ma-ri - a, Ma -
#
& #

ex Ma - ri - a, F ex Ma - ri - a
# P
V #

P
ri - tu San - cto ex Ma - ri - a, ex Ma - ri - a Vir -
? ##
w

ri - tu San - cto ex Ma - ri - a Vir - gi - ne,

? ## . w
J

#
ri - a Vir - gi - ne:

& # j
.
dim.


ri - a, ex Ma - ri - a Vir - - - gi - ne:
##
&

dim.


Vir - gi - ne, ex Ma - ri - a Vir - gi - ne:
#
V # #
dim.


gi - ne, ex Ma - ri - a Vir - - - gi - ne:
? ## w w w
Vir - gi - ne:
23

U
? # # p w w w

## p U
et ho - mo fa - ctus est.

& w

##
et ho - mo fa - ctus est,
pet ho - mo fa - ctus
U
est.

& w

# # p U
et ho - mo fa - ctus est, et ho - mo fa - ctus est.
w
V n
p U
? # #
et ho - mo fa - ctus est, et ho - mo fa - ctus est.
w

et ho - mo fa - ctus est, et ho - mo fa - ctus est.

ASSEMBLEA
# j j j j j j j j j j
& # j j j J j j j
Cru-ci - fi - xus et - i - am pro no - bis: sub Pon-ti - o Pi - la - to pas-sus, et se - pul - tus est.

f
Mosso e deciso
##
c . .
meno

&

## f
Et re-sur - re-xit, et re-sur - re-xit ter - ti - a di -
meno

& c . .
Et re-sur - re-xit, et re-sur - re - xit ter - ti - a di - e, ter - ti - a di -
# f
V # c .
meno

f w
Et re-sur - re-xit, et re-sur - re-xit ter - ti - a di - e, ter - ti - a di -
.
? ## c
Et re-sur - re-xit, et re-sur - re-xit te - ti - a di - e,
meno
24

## f

dim.

& w

## f
e, se-cun - dum, se-cun - dum Scri - ptu - ras, Scri - ptu - ras.

& w

# # f
e, se-cun - dum, se-cun - dum Scri - ptu - ras, Scri-ptu - ras.
w w
V

? # # f
e, se-cun-dum Scri-ptu - ras, se-cun - dum Scri - ptu - ras.

w
se-cun - dum Scri - ptu - ras, se - cun - dum Scri - ptu - ras.

ASSEMBLEA
# j j j
& # j j J J j j j

Et a - scen - dit in cae - lum: se - det ad dex - te - ram Pa - tris.

# # 3F .
Andantino

j .
& 4 J .

# # 3F
Et i - te - rum ven-tu-rus est cum glo - ri - a, iu - di - ca - re vi -
j j
& 4 . .

# # 3F .
Et i - te - rum ven-tu-rus est cum glo - ri - a, iu - di - ca - re vi - vos

V 4

J . n
J
F n
.
Et i - te - rum ven-tu-rus est cum glo - ri - a, iu - di - ca - re vi - vos
? # # 43 . J

J
Et i - te - rum ven-tu-rus est cum glo - ri - a, iu - di - ca - re vi -
25

## n p p U
f.
rall.

& n b
. n .
p p U P
vos et mor - tu - os, iu - di - ca - re vi - vos et mor - tu - os:
## f
& -
. n n
p f p U
et mor - tu - os, iu - di - ca - re vi - vos et mor - tu - os: cu -
#
V # n . b b .

p fb p U
et mor - tu - os, iu - di - ca - re vi - vos et mor - tu - os:
? ## . n .
vos et mor - tu - os, iu - di - ca - re vi - vos et mor - tu - os:


pi lento

##
& . #
- - .
pcu - ius re - gni non e - rit fi - nis, non e - rit fi - nis.
##
& - #.
. . .
p
- ius re - gni non e - rit fi - nis.
# - - .
V # . # .
p . - .
cu - ius re - gni non e - rit fi - nis.
? ## # - - .
.
cu - ius re - - - gni non e - rit, non e - rit fi - nis.

ASSEMBLEA
# j jj j j j j j
& # J J J J J
J J
j j
J j j j j
Et in Spi-ri-tum San-ctum, Do-mi-num, et vi - vi - fi - can-tem: qui ex Pa-tre Fi - li - o - que pro - ce-dit.
26

## P F

Tranquillo

& c

## P j F
Qui cum Pa-tre et Fi - li - o simul
- a-do -

& c . .

P
Qui cum Pa - tre et Fi-li - o, et Fi - li - o, et Fi - li - o si-mul a-do -ratur,
-
# F
V # c .
J
w

P
Qui cum Pa-tre et Fi - li - o, et Fi - li - o simul
-
? ## c .
J w
Qui cum Pa - tre et Fi - li - o, et Fi - li - o

## F

&
P
, F
ra-tur, si - mul a - do - ra - tur, et con-glo - ri - fi - ca - tur, et con-glo - ri - fi - ca -
##
&

si-mul a - do - ra - tur, a - do - ra - tur, P et
, F
con-glo - ri - fi - ca - tur, et con-glo - ri - fi - ca -
#
V #

F P, et F

a - do - ra - tur, a - do - ra - tur, con-glo - ri - fi - ca - tur, et con-glo - ri - fi - ca -
? ##

si - mul a - do - ra - tur,
Pet con-glo - ri - fi - ca - tur, et con-glo - ri - fi - ca -

#
& # .
meno

w w w
tur: qui lo - cu-tus est, qui lo - cutus
- est per Pro - phe - tas.
#
& #
meno

w
tur: qui lo - cu-tus est, qui lo - cutus
- est per Pro - phe - tas.
#
V # w w
meno

tur: qui lo - cu-tus est, qui lo - cutus


- est per Pro - phe - tas.
? ##
meno

w w w
tur: qui lo - cu-tus est, per Pro - phe - tas, per Pro - phe - tas.
27
ASSEMBLEA
## j j j j j j j j j j j
& j j j
J
Et u - nam san-ctam ca - tho - li - cam et a - po - sto - li - cam Ec - cle - si - am.

p
Deciso
##
& c
F Con - fi - te - or, con - fi - te - or u -
##
& c
F Con
F
- fi - te - or, con - fi - te - or
#
V # c

F
Con - fi - te - or, con - fi - te - or

? ## c
Con - fi - te - or, con - fi - te - or

#
& #

## p F
num ba - pti - sma, u - num ba - pti - sma

&

p
u - num ba - pti - sma, u - num ba - pti - sma in
#
V #

p
u - num ba - pti - sma, u - num ba - pti -
? ##
u - num ba - pti - sma, u - num ba - pti - sma
28

## F
& . w
in re - mis - si - o - nem pec - - ca - to - - - rum.
#
& # w
F
re - mis - si - o - nem pec - ca - to - - - - rum.
#
V # w w
sma in re - mis - si - o - nem pec - ca - to - - - rum.
? ## w w

F
in re - mis - si - o - nem pec - ca - to - - - - - rum.

ASSEMBLEA
# j j j j j j j j j j
& # J j
Et ex - spe - cto re - sur - re - xi - o - nem mor - tu - o - rum.

F
Maestoso
# w
& # c w

F
Et vi - - - tam,
#
& # c

F Et vi - - - tam,
f w
## c
V
F Et vi - - - tam, f
et

? ## c w w
Et vi - - - tam, et vi -
f
29
##
meno

&
f et vi - - - tam ven - tu - ri sae - cu - li,
## w
& w w
meno

et vi - - - tam, et vi - tam ven - tu - ri sae - cu -


## . w
V w w w

? ##
vi - - - tam, et vi - - - tam


- - tam, et vi - - - tam, et vi - tam, et vi -

# U
poco rall.

& # . w w w w- w
sae - cu - li, ven-tu - ri sae - - - - - cu - - li.
# U
& # w w- w- w
li, sae - cu - li, ven - tu - ri sae-cu - li, sae - cu - - li.
# U
V #
meno

- - - w
ven-tu - ri sae-cu - li, ven - tu - ri sae-cu - li, sae - cu - li.
? ## U
w w-
meno

w w- w
tam ven - tu - ri sae-cu - li, sae - cu - - li.

ASSEMBLEA
## U

& w
A - - - - - - - - - - - - - men.

## w f U
w
w w
Con il canto dellassemblea

&
A
# f U
- - - - - - men, a - - - - - men.

& # w
w
A
f
- men, a - - men, a - - men.
# U
w
V #
A - - - - - - men,
f a - - - - - men.
U
? ## w w
A - - - - men, a - - - - - men.
30
SANCTUS Claudio DallAlbero

Moderato mosso
f .
Soprano &b c w w
San - - - - - ctus, San - - - ctus, San - ctus.
f
Contralto & b c w
f
San - - - - ctus, San - - - ctus, San - ctus.
. w
Tenore Vb c

f
San - - - - - ctus, San - - - ctus.

Basso
?b c w w
San - - - - - - ctus.

ASSEMBLEA

&b

San - ctus.

F
Moderato mosso

poco rall.

&b c w w

F
San - ctus, San - - - ctus.

&b c
- - - w
F -
San - - - - - - - - - - ctus.
w
Vb c
F
San - ctus, San - - - ctus, San - - - - ctus, San - ctus.

? b c .
w w

San - - - - - - - - ctus, San - - - ctus.

ASSEMBLEA

&b
J


Do - mi - nus De- us Sa - - - - - - - ba - oth.

Propriet dellautore, esclusiva per tutti i paesi.


Copyright 2011 by Claudio DallAlbero - Rome, Italy. Tutti i diritti di esecuzione
e trascrizione, nonch di trasmissione televisiva, cinematografica o radiofonica
con qualsiasi mezzo di riproduzione, sono riservati per tutti i paesi.
31

F
Mosso

& b 43 .

F
Ple - ni - sunt cae - - - -

& b 43


F Ple - ni sunt cae - li et ter -
3
Vb 4 .

F
Ple - ni sunt cae - li et ter - - - ra, et ter -

? b 43 .
.
Ple - ni sunt cae - li et

&b .
li et ter - - - - - - - - - - ra

&b

ra, et ter - - ra, et ter - - - ra f glo -

Vb .
ra, et ter - - - ra
?b .
ter - - - - ra

f U
poco rall.

.
&b - - - - .

U
glo - ri - a tu - - - - - - - a.

&b . . .
- - ri - a tu - - - - - - - a.
f U
. .
Vb
glo - ri - a - tu - - - - - - - - - - - a.

? b f . U
.
.
glo - ri - a tu - - - - - - - - - a.
32
ASSEMBLEA

& b j j


Ho - san - na in ex - cel - - - sis.

Bassus tacet.

F]
Andante moderato

&b c
[ad lib. SOLO

Be - ne - di - - - - - ctus

j
&b c w
.
Be - ne - di - - - - - ctus Qui ve -
w .
Vb c
J
Be - ne - di - - - - ctus Qui ve - - - -

( = )
U
poco rall.

.
&b J 46 w c w
Qui ve - - - - nit in no - mi - ne Do - - - - mi - ni.
6 U
&b w

4
c w
- - nit in no - mi - ne Do - - - mi - ni.
U
Vb w 46 c
w
- - - - nit in no - mi - ne Do - - - mi - ni.

ASSEMBLEA

& b J J
J


Ho-san - - - na in ex - cel - - - - sis.
33
Andante
AGNUS DEI
# j
Claudio DallAlbero

& c .
FA
Soprano

- - - gnus De - i, De - - - - i,
#
& c
F
Contralto

F
A - - - - gnus De - i, A - gnus De -
#
Tenore V c
A -
F
- - - - gnus De

-

Basso
?# c
A - - - - - gnus

# P
&

# P qui tol - lis pec - ca - ta mun - di,

&


i, qui tol - lis pec - ca - ta mun - - - di, qui tol - - -
#
V

P
i, A - gnus De - - - - - i,
?#

De - - - - - i, qui tol - lis

# F j
& .
mi - se - re - re no - bis.

# F
do - na no - bis pa - cem,

&
w w
lis, pec - ca - ta mun - - - di, mi - se -
P F
do - na
#
V
qui tol - lis pec - ca - ta mun - di, mi - se - re - - -
do - na no - - -
?# w w w
w w w
pec - ca - ta mun - - - - - - - di,

Propriet dellautore, esclusiva per tutti i paesi.


Copyright 2011 by Claudio DallAlbero - Rome, Italy. Tutti i diritti di esecuzione
e trascrizione, nonch di trasmissione televisiva, cinematografica o radiofonica
con qualsiasi mezzo di riproduzione, sono riservati per tutti i paesi.
34

# f w
f


&
mi - se - re - re no - bis, mi - se - re - re no -

f
do - na no - bis pa - cem, do - na no - bis pa -
#
&
re - re no - - - - - bis, no - - - bis, mi - se -

f
no - bis pa - - - - - cem, pa - - - cem, do - na
#
V
re no - - - bis, mi - se - re - re no - - -

f
bis pa - - - cem, do - na no - bis pa - - -
.
?#

mi - se - re - re, mi - se - re - re
do - na no - bis, do - na no - bis

# w
dim.

& - - W
- - - - bis, mi - se - re - re no - bis.
- - - - cem, do - na no - bis pa - cem
#

dim.

& w- W
re - re no - bis, mi - se - re - re no - - - bis.
no - bis pa - cem, do - na no - bis pa - - - cem.
#
dim.
w- W
V
- - bis, mi - se - re - re no - - - bis.
- - cem, do - na no - bis pa - - - cem.

?# w w w w W
dim.

no - - - bis, no - - - - - - bis.
pa - - - cem, pa - - - - - - cem.

ASSEMBLEA
# j j j j j
& J J
A - gnus De - i, qui tol - lis pec-ca - ta mun - di, mi-se - re - re no - bis.

Agnus Dei secundus dicitur super primo.