SCALES AND ARPEGGIOS Fundomental exeries [or the Saxophone in three books “ted BOOK Sr Beith conn conueacen ete el oo 2 PARTIE La formule selon laquelle sont ‘tablis les exercices de cette 7 partie difére sensiblement de celle de la I'partie; elle est encore plus profitable pour P'a- Imélioration de la technique et de sonorité our le travail des gammes, partant de la tonigue, on étabit fun premier citcuit dans toute Vétendue de instrament en pas ‘sant pat la ote la plus aigué et la rote Ia plus grave de la tonalite choisie, et en revenant sur la tonique. On répéte cette gamme3 fois sans. interruption, méme davantage si le mouvement le permet, toujours en recherchant Ia plus parfate égalité du son et des doiets (On établit de méme 3 autres circuits en prenant les 2, ¥ et egrés dela gamme ‘comme points de départ ‘Cette premiére série de gammes ‘comprenant 4notes par temps, les notes des temps, que lon doit ‘considérer comme autant de points d'appui, se trouvent dépla- ‘eées chaque nouveau circuit. AU cours de ces 4 premiers circuits, toutes les notes de la gemme fauront done servi de points appui En appliquant cette méthode ‘aux groupes de 3 et de 6 notes, on ‘obtient deux nouvelles séies de 3 et de 6 circuits. I! faut évidem- ment concevoir les groupes de 6 notes comme 3 groupes de 2 et ‘hon comme 2 groupes de 3, cequi ferait double emploi avec les groupes de 3 au point de vue fythmique, Autrement dit, on GAMMES ET ARPEGES EXERCICES FONDAMENTAUX POUR LE SAXOPHONE EN TROIS CAHIERS 2° CAHIER TONLEITERN UND ARPEGGIEN Grundarzubunger fr des Saxophon Inde! Heft 2 HEFT par Marce. MULE Professeur au Conservatoire 2nd PART The exercise formula presented in this secvion differs substantially {rom that of the first part (Ist book). 11 should be even more beneficial forthe improvement of technique and tone. Inpractcing these sales you wll {s1ar1 onthe tonic note and make a complete circuit using the range of the insirument in reaching. the highest and lowest note of the selected key and then always renurning 10 the tonic note. The seale ist be repeated three times Wnlthout a Break (or even more if the tempo. permits it) striving ‘always for perfect evenness in sound and fingering. The same goes for three other Circuits beginning. on the second. third and fourth steps of the scale Since this frst series of scales ‘made wp of groups of four notes to the beat, she accented noresof each ‘group will be displaced in each Subsequent circuit. Thus, in the course ofthese frst four circuits, allnotes ofthe scale wll have been accented notes ‘By applying this method to groups of threeand sx notes we obtain two new series of three and sx circuits, 11s obviously necessary 10 consi- der smote groups as three ‘groups of two and not as two ‘roups of three since it would be ‘redundant tothe three-note groups rom a rhythmic point of view. In ‘other words, we can consider the scales in groups of fur, three. and six notes af indicating the time signatures of 3/2, 9/8, and 6/4 respectively. These time signatures fare tacitly implied though not 2. TEIL Die in diesem zweiten Tei ngefahrten Ubungen unteschei- dden sich wesentlich von den Ubungen des ersten Hees Technik und Klangverbesserung stehen hier noch deutlicher im Vordererund. Fr die Tonleterubungen soll, von der Tonika ausgehend, ein Durclichreiten des gesamten ‘Tonumfangs des Instrumentes vorgenommen werden, Hierfar soll bis zum jeweils hochsten und tieften Ton der entsprechenden Tonleiter und anschliessend wie- der utdek zur Tonika vorge- angen werden. Diese Tonleiter sollte ohne Unterbrechung drei- ‘mal oder meh hintereinandet ‘gespielt werden. Dabei achte man standig auf perfekte Gleichmis- sigkeit in Ton und Fingern, benso durchschreite man den ‘Tonumfang von der jewels 2.3 coder 4. Stuf der enteprechenden Tonleiter aus. Da diese erste Reihe von Tonle tern 4 Noten pro Zahlzeitenthalt, verschiebt sich die jeweile erste Note einer Zahlzet, auf der die Betonung liegt, immer weiter. Auf diese Weise witd innerhalb von 4 Durchgingen jede vorkommende Note zur betonten Note ‘Wenn man diese Methode auch suf Gruppen von jeweils 3 oder 6 Noten anwendet, erhalt man 2 reve Serien mit jewels 3 oder 6 Durchldufen. Hierbei massen die ‘Sechsergruppen allerdings als 3x2 lund. nicht als 2x3 aufgefasst werden, da sonst rhythmiseh nur fine Wiederholung det Dreier- lgruppe entsttinde. Anders gesagt, ESCALAS Y ARPEGIOS ‘Bercicosfundamentles para el Saxofon enirescuadernae 2" CUADERNO 2 PARTE La formula segun ta cual van establecidos los ejerccios de esta 24 parte difiere sensiblemente de la formula de la 1.2 parte, resiltando ain mas provechota ‘para el mejoramiento de a ténica Y deta sonoridad, Para el trebajo de las excaas, pariendo de a tonica, se extablece tun primer creuito en toda la extension del nstrumento pasando por Ia nota més aguéa y la nota mds grave de a tonalidad exco- ‘ida. y vobiendo a la ténica. Se repte 3 veces in iterrapcién esta scala, y aim mas veces, 10 permite el movimiento, procuran- do siempre lograr la mas perfecta {iqualdad del sonido y dels dedos. ‘Asimismo se establecen ovrs 3 circuits tomando como puntos de pparida los 7. 3 y# gradot de la scala, Como esta primera serie de cescalas comprende 4 notat por tiempo, las notas de los tempos, ‘que deben considerarse como otros Tantos puntos de apoye, se hallan desplazados en cada nuevo circul- 10. Asi pues, en el curso de estos rimeros circuits, habran servido todas las notas dela escola para puntos de apoyo, Aplicando dicho método a los anipos de 3y de 6 notas, se logran dos mucvas series de iy de 6 cireuitos. Claro que hay que ‘oncebir los grupos de 6 nota ‘como 3 grupos de 2 no como 2 ‘rrupos de 3, 1o que haria dable ‘empleo conios grupos de desdee! ‘punto de vista rimico: 0 por mejor decir, pueden considerarse las ‘escalaspor grupos de 4,3 y6notas Tous drs dexéeution. de reproduction, de transcription ef adaptation réservés pour tus payspeut considérer les gammes par groupes de 4,3 et 6 notes comme tant respectivement 4 3/2,9/8 et 46/4. Dailleurs, ces mesures sont sousentendues, bien qu'elles ne soient pas indiquées pour simpli- fier la notation Entraitant de méme les gammes par intervalles de tierees et les arpbges dont les notes constitu tives servront successivement de points d'appui, on aura groupé dans chaque tonalité les exercies fesseniels constiwuant la base une technique solide. On pour fait Elendee ce travail aux gam tes par intrvalles de quarts, de aquintes, ete. & d'autres arpeges que ceux de tonique, 7 de ddominante et 7 diminuée, mais fon envisage ii que les garmmes fet arpéges essenils. A ta fin de ‘ett partie figurent seulement en supplément les gammes chroma- tiques, les gammes partons et les arpéges de quinte augmentée, toujours selon la méme méthode ‘Avant travallé conscience sement les exercices de ce rec le saxophoniste triomphera aisé- ment de toutes les nouvelles difficultés qu'il pourra rencon- rer, carl possédera les Elements fondamentaux d'une technique Jui permettant de prétendre la plus haute virwosité ur maseuR 3 fois au moins sans arré. Groupes de 4 notes par temps writen out in order 10 keep the notation simplified ‘By using the same method forthe scales in thirds and the arpeggios, fall notes of which will thus be ‘accented im succession, we will ‘have grouped in each key the exercises essential for the founda tion ofa solid technique, We could ‘extend this work 10 scales in intervals of fourths and fifths, tc, dnd alto to other arpeggios than those of the tonic. dominant seventh, and diminished seventh, but here we are presenting only ‘sential seales and arpeggios. At the end of the section (in Book 3) ‘you wil find @ supplement consis ting of chromatic scales, whole: tone scales, and arpeggios based on augmented ffihs, always, of cour se, given in the same system ‘a described above. ‘After having practiced carefully the exercises inthis collection, the saxophonist wil easily master Whatever new difficulty he may ‘encounter becaute he wil poses? the basic of a technique permit- ting him to achieve the highest level of vireo, cmalon Play at least three times without stopping. Groups of four notes per beat konnen die Tonletern in Vierer-, Dreier-und Sechsergruppen auch als 3/2, 9/8 und 6/4 aufgefasst werden, Diese Taktarten sind hherbei auch angesprochen, um die Notierung zu vereinfachen sind se aber nicht angefuhrt Zasammen mit den Leitern in Terzintervallen und den gebro- chenen Akkorden, deren jede [Note auf diese Weise einmal zur bbetonten Note wird, ergeben sich so fur jede Tonart die wichigsten Obungen, die die Basis fur eine solide Technik bilden. Man kina te diese Art der Behandlung auch auf Tonleitern in anderen Inter wallspringen wie Quarte und Quinte ausdehnen. Ebenso konn- ten andere Akkorde als Tonika, Dominantseptakkord und. ver rminderter Septakkord herange- ogen werden. Dies fuhrte dann aber aber das Ziel dieser Hefte, die wichigsten Tonleitern und ‘Akkorde, hinaus. Am Ende die- ses Teils (im drtten Heft) fuhren wir im Anhang diechromatisehen Tonleitern, die Ganztonleitern lund Akkorde mit erweiterter Quime an, die aut die gleiche Weise geubt werden sollen. Nach grundlichem Studieren der vorliegenden Ubungen wird jeder Saxophonist in der Lage sein, neue Schwsierigkeiten, die sich ihm in den Weg stellen konnten, zu meister, da er dann ber die Grundelemente einer Technik verfgt, die wirkliche Vietuostit erlaubt, cour Mindestens dreimal obne Unter- brechung. 4 noten pro Zahlzcit PBA Dts UAREE-C SNARE, LS 410 HY, s como si fuera respectivamente a 4/2, 9/8'y 6/4, Ademds,sesobre ‘eniienden dichos compases, aun- ‘que mo estan indicados. para Simplificar la notacion Tratando def mizmo modo las ‘escalas por inervalos de tercerasy los arpegios cuyas notasconstitie vas serviran suceivamente para puntos de apoyo, se habrin ‘agrupado en cada tonalidad fos jercicios esenciales que consti- yen a base de na ténica sida, Podria extenderse este trabajo a las esealas por intervaor. de cuartas, de quintas, etc, a 01s “arpepios que no sean los de nica 7a de dominante y 7a disminude, ero agui slo se tienen en cuenta las escalas y arpegios esenciles, En el final de esta parte figuron silo como suplemento las escalas cromaticas, las escalas por tonos 9 los arpesios de quintas aumen- Iadas, sempre seguin el mismo mmétodo, Com srabojar concienzudamente los ejercicios de esta coleccion, triunfaré con faildad el saxofo- rista de todos las muevas dificul- tades que pudiera encontrar. pues poseerd los elementos fundamen- tales de una técnica que le permitré.aspirar al mas alto 0 mavor 4 veces al menos sin parar Grupos de 4 notas por tempo.Groupes de3note partemps. | Groups of three noes per beat. | 3 Noten pro Zinc. | Gare de 3 meas por temp Lins 38a et i ase aS ortt 2 et ttt oe — ~ Cope ents pr temps | Gro ie mite per et | Noten ro Ze | Gres de nts por imp. Lifts 6 menteePour le travail dela gamme par iwervales de terces, on éablica dans chaque tonalité une gamme- type en binate, afin 'obtenit le placement des points d'appui, fon. fera succesivement trois ‘eparts & contre-temps et Ton terminera sur une syncope. On procédera de méme pour la ‘ramme en ternaire oi fon n'aura videmment que trois formules diferentes Gamme-type en bnaite. I {In practicing a scale of thirds you will establish a standard scale in binary rhythm in every key inorder to obtaina displacement of accents and you will make three succesive stars on the offbeat, ending on a syncopation. You will proceed similarly with scales in ternary ‘rhythm where you will evidently have thre different formulas only. ‘Standard scale in duple time, | Far die Tonleiternin Terzsprin- ‘en soll zundchs fu jede Tonart fine binire Leiter in Vierer- sgruppen herauspearbeitet_ wer den; so dass innerhalb der Gruppe die Betonung verschoben werden kann, beginnt man an- schlessend dreimal hintercinan- der auftaktig nd endet auf einer Abergebundenen Note. Daspleiche gilt fr die Terzeiter in Dreiergruppen, fr die sich dann jedoch nur dei verschie- ddene Schemata ergeben. Leiter in Vierergruppen. eR LOD fhe: ora el trabajo de la escala por inervalos de terceras, se estable- cerd en cada tonalidad una escala- tipo Binaria. Con elf de lograr ef desplazamiento de los puntos de ‘apoyo, sehardnsucestvamente tres partidas a contratiempo ys terminaré con wna sincopa. Del ‘mismo modo se procederd para la tacala en ernari en la queso se lendrin ~ naturalmente~ tres ‘formulas diferentes. Excala-tipo en binario. ictrirtrters a= 4 Standard scale in triple time, Leiter in Dreiergruppen. fied s Escal-tpo en ternari. Ty nS 1 atotetelertletaren 7 one bull i Seay rs we oatete 2 — # : oo tore 2 a patetetert ' 5 or 5 les. intervals de tierces par groupes de 6 notes mais pour Timiter les exercices au strict ‘minimum, on se contentera des ‘groupes de 4etde Snotes. Onfera ‘de méme pour les arpiges. + ae SMR 2 HEME EAB E YS teak ne (23609) ote OSLO 6 BO HMAC & > ORIEL S You could just as wellpractce the intervals ofa third in groups of ix notes but in order 10 limit the (xercizes 10 striet minimum, we ‘hall be satisfied with groups of {our and three notes. The same is ‘rue forthe arpeggios. eR H | EWALD, TH [Auf die gleiche Weise konnten die Teraletern in Sechsergruppen faufgetilt werden. Um jedoch ‘ber cin Minimum nicht hinaus- ‘ugehen, sollen hier nur die Vierer- und Dreiergruppen be- handelt werden. Dies gilt ebenso fr die Akkordubungen. KD) OWATHNE He Oto CHI, Mirth, YY IS r 9 CRS SONMEMIC ERTS, DHTLME THB, MMLONL SMM Td, UHI CEES A, / 2a OUTEBHECH 3, a ee +s Ieualmente podrian trabojarse los intervlot de terceras. por srrupor de 6 notes, pero. para Timitar los elerecios al estricto ‘minimum, hobri que contentorse con lor grupos de 4 de 3notas. Del ‘mismo modo se proceder para tos arpesios. Fuh MRE E LOSES346 fos clon le mouvement. | Ply tre isc ies depending | Drei biasecamalje nach Tem- | 3.6 ees sep movimient on the tempo, po. feptes sur acord de tonigus | Areerios on tone chords in| Gebrochene Akkorde auf der | Arenas en acodes de tna inaire) lupe ime, Tonika (bina), inane). Fe Bits 6 BY wT, EWBOT I 24 (ERAN), 2 Arnis sur accord detniqus | Arpegsoson onc chordin ple | Gebrochene Akkonde a der | pees em acoder de tinea (ermaires), ime Tonika (tern). (eemarios, EMHOT Ny va (F RN) ete Sage >= Septitme de dominant (Bins | Dominant seventh in deple rime, | Dominanacptakkord (ins). | Septinade dominant nario. BERN Seite de smimane (e | Donna ein lene | Donita) | Spine mtn mare vai) anrur a sort Apts eval de a tomas | Afr aubing he ey of C | Nach agibig Onen a C: | Desde abe de eo Ur rn, Tbe aa te | ror te sudene Sold be | Det slew tence | nears cla ef oe, Compile: falas net | comp) Yoiler wih te fox. | wceenen Modaie soinamty | aseeee gp de enti Ga aires forms Aval | toute Secegorsand 1 nid be | cen” Sigeacteaes | cen fms or com ‘ievtitminiant inact | step teeny dere ke | sco pa'an motor nocan | geen rae Selene nter der epa | eetued Seen ces ar Now'Get en rons | cacti sterd aera nder Cinaeefonquitvesentiengas | Seewidipewsietecopet | dete moe cakee aoe es indopesie de cmpices et | ape er Scher wird sich ach und | igen" ane a Te inden wil godly | nocinitdccrvetnmnon: | a TFalve stain progen- | cenefmilorsihdrabbrated | tomwese runt nance Par | "Zandra e eho po venent Ate nominate, | Soctan malar ese; | Sonpeauctoncaastivanc, | ,Azimumbrart etn pro Danette saber takers | tr pled con deaph "nor | Bindopaangsenren ace | Spcmenme 2 eke mae tour soueennaucy ten gue | soa deny auc weatie neuen | se mores zeae sould Ft ‘an es EMO UMM 9 LITE, ORIEL NEOMET oR COIL Os, fo LHe DETR T UBL ELSE ATH, MUNCH BRT ERLE, ERLE = mh fee ROERAERS HAIMA HT CHAI, CORN I-RL Coes, RIMM WE MILE LTS,vamneun Amnon Mou, La MenonFE MNEUR Non mou RE Menon =aSOL MAJEUR mason our Soc MAYOR 2) Pour les saxophones sans ct |) For sexophoncs without ahh | a) Fir Saxophone ohne hohes- |.) ParalosSaxfonessinclove de deta fai. Pier FisKlappe fo Redo Apa a) MERAO SHEE,Mu ManeUR ‘emamon mou Menon 8) Voir page 10. 4) See page 10 a) Sehe S.10 1) Véase pigina 10 a) tose1) Voie page 10. 4) See page 10. 8) Sehe $.10 a) Véase pina 10 a) 10Ksth mascun 8 buaon oun stbmavon te the .16 SOL MINER anon emo. SL MENOR APR. 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FAMENOR “sat _. 4 1 42 mi maun ean our we mayor 4) Voie page 10. 4) See page 10. 2) Sehe $.10 42) Véase pagina 10 a) OWE afem ee Jat TE SS = == oe — = =}oof nen off unos oso oof nn 8 4 Cty 4 avi page 10. 4) See page 10. a) Sehe S.10 4) Véase pagina 10 a) IOWArit. 1* ud Hie 1. fe iy= Gti Les autres tonaltés ainsi que les gammes chromatiques, les gam Imes par tons et les quintes ‘augmentées se trowvent dans le cahier. 8) Voir page 10 Brsiesvia ira The other keys as well as chromatic scales, whole-tone sca- les and augmented fifths will be found in Book I 1) See page 10, fe oBiHELS, PI, AM, MOT Ny 7 4 LIE Die anderen Tonarten, sowie die chromatischen Tonletern, die Ganztonleitern und die vergros- serten Quinten befinden sich im 3 Hen. a) Sehe $.10 BIBCMETAS, Las demés tonaldades asi como las escalas croméiicas, lax excalas por tonosy las uintas aumentadas ‘te hallan en el 3° cuaderno @) Véase pigina 10.) 10sc™