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HIP HOP PHILOSOPHY il secondo capitolo di C.R.I.S.I. e si sviluppa in tre parti: EDUCAZIONALE, NARRAZIONE COLLETTIVA e MEDIA (DOCUMENTAZIONE). stato sviluppato attraverso quattro iniziative collettiva: COORDINAMENTO MIGRANTI e il loro laboratorio ON THE MOVE all'interno del quale diversi ragazzi delle scuole superiori si incontrano ogni marted per dar luogo a creazioni collettivi, improvvisazioni free-style, mescolando esperienze di vita con ritmi incalzanti e testi intensamente poetici. La documentazione stata prodotta da TELEIMMAGINI, un collettivondipendente di media-attivisti che ha base a Bologna dal
2000. Obiettivo del collettivo quello di sviluppare pratiche volte a socializzare la comunicazione a partire dal basso attraverso la condivisiondi risorse e conoscenze tecnologiche. Una persona chiave di questo capitolo stato l'MC Manuel Kyodo Simoncini, uno dei personaggi pi attivi nel contesto dell'hip hop contemporaneo bolognese. Attraverso i suoi laboratori e come educatore sociale ha sostenuto e stimolato le nuove generazioni (dal nome del suo laboratorio abbiamo preso il titolo per questo capitolo). Parte di questo progetto stato produrre l'album C.R.I.S.I., con testi e basi del gruppo On the Move
HIP HOP PHILOSOPHY was the second chapter of C.R.I.S.I. composed by three parts: EDUCATIONAL, COLLECTIVE NARRATION and MEDIA (DOCUMENTATION). It was developed together with four collective initiatives: COORDINAMENTO MIGRANTI and their Hip Hop Lab ON THE MOVE in which youngs who are still studying at the high school meets in weekly journeys of collective creation, improvising free-style, mixing life experiences with amazing rhythms and intense poetics lyrics. The documentation was produced by TELEIMMAGINI an independent media-activists collective
working in the in Bologna since 2000. They develop practices for socializing thecommunication from the bottom through the sharing of resources and technological knowledge. A key person for this chapter is the MC Manuel Kyodo Simoncini one of the most active figures in bologna contemporary hip-hop. He has been supporting and stimulating the new generations as school professor and through his workshops and laboratories (from where we took the title of this second chapter). As part of this project was produced the album entitled C.R.I.S.I with songs and beats composed by On The Move.
CRISI
Primo pezzo dellalbum On the Move La crisi dentro tutti questi i-phone dentro il tuo viaggio da boss fuori il mio viaggio da roor (pow pow) il disagio qui da mo questi guidano fermi quindi senza luce dinamo senti la realt mio padre zitto e a tavola che pi calcola pi si incavola sul collo i denti di dracula dieci anni di lavoro non fanno met dei loro stipendi siamo tutti stupidi e stupendi nati imparati
Il Premio Internazionale di Arte Partecipativa il primo premio al mondo che promuove e sostiene gli artisti che operano sul coinvolgimento del pubblico nel processo di produzione dellopera darte. Lidea di partecipazione alla base di queste pratiche artistiche che negli ultimi cinquantanni hanno conosciuto grande fortuna a livello internazionale con la nascita di progetti che riservano
unattenzione particolare a temi di impronta sociale e politica e instaurando con lo spettatore, che diviene coautore dellopera, non un rapporto passivo di fruizione, ma una relazione reciproca, spesso collettiva, di scambio, condivisione e di interazione. Promosso dallAssemblea Legislativa della Regione Emilia-Romagna in collaborazione con LaRete Art Projects e La Pillola, il Premio uniniziativa a cura di Julia Draganovic e co-curato da Claudia Lffelholz.
The International Award for Participatory Art is the first award world-wide promoting and sponsoring artists who involve their audiences in the process of producing works of art. The relation between artist and audience has been at the heart of the research of artists for more than a century. Over the last decades there have been innumerous experimentations and a variety of critical approaches regarding
the questions of authorship, the levels of involvement of the audience in production and in decision processes. Often these researches take the form of temporary interventions rather than objects meant to last in time. The Award is sponsored by the Legislative Assembly of the Emilia-Romagna Regional Government in collaboration with LaRete Art Projects and La Pillola. The biennial award is curated by Julia Draganovic and Claudia Lffelholz. www.artepartecipativa.it
che ai semafori ci stanno lava vetri e pensionati ma quale qualit di vita egualit nei vostri trip i vip diventano divinit un bicchiere di vino felicit cassa integrazione emarginazione ogni precario supino io spingo il rap un spillo in gola punge mentre grillo dissa rodota io disso sta societ siamo in crisi in una posizione poco stabile in crisi non c' pi tempo per le chiacchiere
sorrisi incisi sul viso di un cadavere in crisi questo solo il tempo di combattere movimento in strada buste di etti venderle per poi prende la busta paga fallimento di chi fa shopping nei cassonetti controllori sul bus multa alla disoccupata insulti da vecchietti pensionati tetti abusivi occupati occupanti da vicini infami menzionati malintenzionati mali intenzionali e discussioni tenzonali plurilaureati verso la strada di casa
studia tanto che poi tanto non trovi lavoro scusa tanto se col col cazzo che metto l'alloro non mantengo il decoro non m'atteggio da trono chi ferisce un uomo finisce che poi la paga ci inseguono il debito lo mantengono vivo pure se ormai pesi un chilo dimori in una bara giusto che paghi tuo figlio stronzo figlioli qui in corso una gara a chi si suicida per primo
crisiproject.org
Thanks to: Davide Cobbe, Emanuele Franco, Marco Pignatiello, Luca Padova, Lab On The Move e tutti i ragazzi di piazza dellUnit, VAG-Studio61, Centro Sociale XM24, Manuel Kyodo Simoncini e tutti i partecipanti dei laboratori del Pilastro, collettivo Teleimmagini. Foto: Francesca Paola Marino.
labonthemove.wordpress.com
Io voglio essere nudo.. Davvero. Sicuramente vi chiederete dove voglio andare a parare.. Che cosa centra tutto questo con lMC..
Come potrei aiutare altri a superare le vertigini se non facessi i conti con labisso distante in istante? Per concludere questa parentesi mi sembra chiaro che ci vuole un lavoro molto completo da parte di chi educa. Come minimo necessario sviluppare il senso della misura e la padronanza di se stesso. Bisogna anche riuscire a stabilire un contatto con il ricevente. E difficile da spiegare a parole.. come sintonizzarsi sulla stessa frequenza radio. Poi c differenza fra educare e istruire anche se questi due aspetti spesso si compenetrano e viaggiano di pari passo. Non dimentichiamoci che stiamo lavorando nellinteresse degli altri, grazie a questo impariamo e ne traiamo giovamento, ma se siamo i primi a non essere educati cercheremo di soddisfare il nostro orgoglio, la nostra superbia, le nostre ambizioni ecc.. finendo per dare esempi deplorevoli con la convinzione di essere nel giusto..
But I wonder what it is when when it comes to this KNOWLEDGE There are various levels of knowledge. The more relationships are volatile the more the social fabric gets torn, more experiences will indirectly be less we really know. Storing large amounts of self-contained pieces of data and waiting to confuse them and forget them I do not think this is knowledge. To know, you must least understand. It is from the taste of experiences that understandings arise. My impression is that insights are related to the touch. We can not understand without understanding each other. Understanding each other is placing us above our selves. To accept who we are beyond the ideas that we have of ourselves, to become aware of how we operate. Blah, blah, blah... Concentration is already surrendering ... The fact is that it takes a lot of courage to strip ourselves of all the stereotypes, the armors, the identifications. Why? Because they're defenses. Man lives in fear and struggles to accept giving up his masks. The more he identifies with them the more he will perceive a sense of death when he has to abandon them and man is afraid of death as much as he is afraid of the new. To relate to others he must question himself, and the fear of learning is the fear of abandoning the old comfortable self. The fear of the new is fear of the dark. It's easier to assert our role than see ourselves for what we are. These are two very different ways of making art. I want to be naked Really. Surely youre wondering where I'm going with this What the connection is between what Im saying and the MC ... As an MC, I am a broadcaster, since one of my main tasks is to communicate. Hip hop is the channel; the means by which I express myself according to the codes of this culture. It is a way to send messages, talk about ourselves, discuss, outdo, learn, share, have fun but obviously it is a double-edged sword: It can become an excuse to conform, clash, stress, stereotype, pretend, envy, etc Its very easy that movements deteriorate with the passing of time. The more you move away from the source, the murkier the water will be. For this reason, we have a big responsibility to carry and pass the torch. For as strange as it seems to me, I am also a teacher, although not an academic. I think it's a matter of calling and the calling depends on the demand. The one who feels the need is the one that expresses himself. If we identify with the most disparate characters well lose contact with ourselves and, at that point, who will speak up? The child of blind desire and fear. The result of the mechanical. Who is unable to listen is not receptive and is not fit to teach any living thing.
STRUTTURA FLUIDA
Ovviamente i work-shop che gestisco hanno una struttura. Altrimenti non potrebbero stare in piedi. Si tratta di una struttura rigida che si adatta allambiente, alla situazione e alle esigenze espressive dei partecipanti. Il percorso laboratoriale composto da un ciclo di 7 fasi: Entusiasmo, Presa di Coscienza, Organizzazione, Realizzazione, Funzionamento, Restituzione, Rinnovamento. Ognuna delle fasi viene affrontata a livello collettivo (spiegando laspetto storico-sociale) e a livello personale (affrontando il lato teorico, pratico e intimo di ogni aspirante MC). La fase di Entusiasmo legata ad un lavoro sulle emozioni, sullimprovvisazione, sullintrattenimento. La fase di Presa di coscienza prevede un lavoro sul ragionamento, sulla discussione, sullo sviluppo del tema. La fase di Organizzazione in relazione allarmonia, al lavoro di gruppo, alla scrittura, alla preparazione live, allutilizzo del microfono, allutilizzo del corpo nello spazio scenico. La fase di Realizzazione prevede la registrazione del brano. E un lavoro di interpretazione, impostazione vocale, corretto uso della strumentazione. La fase di Funzionamento composta dalle esibizioni live che a cui i partecipanti possono entrare in contatto e confrontandosi con fruitori di altri laboratori Hip Hop Filosophy. La fase di Restituzione un punto della situazione. Prevede ovviamente la consegna del materiale realizzato durante liter laboratoriale. La fase di Rinnovamento necessaria a ricominciare il ciclo da capo sviluppando iniziativa personale. Per approfondire a dovere ogni aspetto di ogni fase sono necessarie molte ore di lavoro ed un certo tipo di condizioni. Quasi sempre indispensabile riadattare il work-shop al gruppo di lavoro e vi assicuro che non un male. E semplicemente un dato di fatto. Spesso dagli imprevisti emergono sviluppi del tutto inaspettati ed interessanti. E molto importante stabilire e portare termine gli obiettivi che ci si prefissati, ma altrettanto importante riadattarli alle condizioni che si presentano. Bisogna sempre arrivare da qualche parte, camminare senza una direzione solo un modo per occupare il tempo. Lesperienza si deve fissare nel ricordo a vari livelli perch sia utile. A l contrario la meta che ci siamo stabiliti inizialmente non deve precludere la nostra apertura verso linaspettato. Spesso quando si parte per un viaggio si fanno dei piani, la mente calcola programma e finisce per odiare la realt nel momento in cui non aderisce alle sue fantasticherie Cerco sempre di essere una bilancia. Manuel Kyodo Simoncini
What meaning would this crossing have without the possibility of falling? How could I help others to overcome vertigo if I didn't deal with the abyss from instant to instant? To conclude this parenthesis, it seems clear to me that it takes a very complete effort on the part of the educator. At the least, you need to develop moderation and the mastery of yourself. You also need to be able to establish contact with the recipient. It's difficult to put into words Its like tuning into the same radio frequency. Then there's the difference between educating and teaching, even though these two ideas often mingle and travel hand-in-hand. Do not forget that we are working in the interest of others, and thanks to this we learn and from which we benefit, but if are not educated in the first place, we will try to cater to our pride, our arrogance, our ambitions, etc eventually providing despicable examples while maintaining the conviction of being right
FLUID STRUCTURE
Obviously, workshops that I manage have a structure. Otherwise, they could not stand. It is a rigid structure that adapts itself to the environment, the situation and the expressive needs of the participants. The workshop path consists of a series of 7 steps: Enthusiasm, Awareness, Organization, Implementation, Operation, Return, Renewal. Each of these phases is discussed both at a collective level (while explaining historical and social aspects) and at a personal level (facing the theoretical, practical and intimate aspects of any aspiring MC). The "Enthusiasm" phase is connected to work on emotions, improvisation and entertainment. The "Awareness" phase includes work on reasoning, discussing and developing themes. The "Organization" phase is related to harmony, teamwork, writing, live performance preparation, the use of the microphone, the use of the body on the stage. The "Implementation" phase hones skills for the recording of the song. It 's a work of interpretation, vocal setting, and proper use of equipment. The "Operation" phase is composed of live performances where participants can connect and compare themselves with people coming from other "Hip Hop philosophy" workshops. The "Return" phase features an objective of the course. This obviously entails the delivery of the material produced during the workshop process. The "Renewal" phase is necessary to start the cycle over again by developing personal initiative. It takes many hours of work and certain types of conditions to properly investigate every aspect of each step. It is almost always essential to readjust the workshop in the working group and I assure you that this is not a bad thing. It's just a fact. Totally unexpected and interesting developments can often arise from unanticipated events. It's very important to establish and carry out goals that we set out upon, but it is equally important to readapt them to the conditions that arise. You always have to get somewhere, walking without direction is just a way to pass the time. The experience needs to be fixed at various levels in the memory in order to be helpful. On the contrary, the goal that we set out initially should not preclude our openness to the unexpected. Usually when you go on a trip, you make some plans. Your mind calculates, programs and ends up hating the reality of the moment when it does not adhere to daydreams I always try to be a balance. Manuel Kyodo Simoncini
(Master of Ceremonies, Persia) In quanto MC sono unEMITTENTE perch uno dei miei compiti principali quello di comunicare. LHip Hop il canale, il mezzo tramite il quale mi esprimo secondo i codici di questa cultura. un modo per lanciare messaggi, per raccontarsi, confrontarsi, superarsi, imparare, condividere, divertirsi, ma ovviamente una lama a doppio taglio: pu diventare una scusa per omologarsi, scontrarsi, stressarsi, stereotiparsi, fingere, invidiarsi, ecc.. E molto pi facile che col passare del tempo i movimenti degenerino, tanto pi ci si allontana dalla fonte tanto pi le acque saranno torbide. E per questo che abbiamo una grossa responsabilit nel tramandare. Perch, per quanto pu sembrarmi strano, sono anche un insegnante pur non avendo una preparazione accademica. Credo sia una questione di vocazione e la vocazione dipende dallesigenza. Chi ha lesigenza colui che si esprime. Se siamo identificati nei personaggi pi disparati perderemo il contatto con noi stessi e a quel punto chi si esprime? Il figlio del desiderio cieco e della paura. Il frutto delle nostre meccaniche. Chi non sa ascoltare non ricettivo e non pu insegnare nulla di vivente. Sono cresciuto in una societ dove tutti pretendono di imporre il proprio modo di pensare sugli altri perch ognuno crede di essere nel giusto. Se c una cosa che mi preoccupa questa idea di giustizia che legittima a soffocare la libera iniziativa. Il modo pi efficace di insegnare lesempio, cos se si insegna ad un bambino leducazione gridando non gli si insegner altro che la prevaricazione rabbiosa di chi non riesce a controllarsi. A mio avviso un insegnante deve mettere i suoi allievi nella condizione di espandere serenamente le proprie potenzialit. Sia chiaro non mi sto pronunciando contro la disciplina. Ci vuole una misura. Dico solo che la repressione e linsegnamento meccanico di carattere imitatorio fabbricano paura, noia, fili per burattini, desideri, ansia da prestazione fino ad arrivare ad un rifiuto categorico da parte degli allievi. Bisogna stimolare linteresse, lentusiasmo, la ricettivit perch la disciplina sia il frutto di una presa di coscienza diretta e di un analisi logica consapevole. Certo che ci vuole ordine. Per ottenerlo necessario il rigore, ma cos il rigore senza comprensione? Cos lordine senza amore? Cos la disciplina senza la libert personale e la possibilit di sbagliare? Come pu imparare la disciplina una persona priva di interesse? La repressione crea interesse? Non credo proprio. A mio avviso lordine deve essere frutto dellarmonia e della partecipazione volontaria. Dare ordini porta allordine? La costrizione pu generare armonia e partecipazione? Al massimo genera rassegnazione e ribellione. Al contrario com possibile imparare a comprendere senza essere a nostro modo rigorosi? Come possiamo istruirci senza essere disciplinati? Come possiamo essere liberi senza essere responsabili? Come possiamo essere liberi senza conoscere quello che vogliamo, perch lo vogliamo e di cosa abbiamo bisogno veramente. Credo che la VOLONTA sia un punto focale. Come pu essere libera una persona priva di volont? La repressione crea volont? Io non credo. La repressione crea sottomissione. Come pu essere interessata una persona non ricettiva? Come pu essere ricettiva una persona non interessata? Ci vuole concentrazione. Tutto ci impossibile senza la volont. Il desiderio e la volont sono due cose diverse. La volont per essere definita tale deve essere cosciente e la coscienza una funzione dellessere. La coscienza presenza. Il desiderio crea una sorta di volont che sinceramente non saprei come definire, ma non credo che si meriti questo nome. Chi preda dei propri desideri pu definirsi libero? Al massimo pu ritenersi soddisfatto fino al ritorno del grande vuoto. Scusate ma ho sempre amato i giochi di specchi. Sono un maniaco dellequilibrio, d'altro canto non potrei essere un funambolo. Ho letto poco di come si cammini su di un filo, ma lo faccio ogni giorno senza la pretesa di alcun riconoscimento. Anche io ho un nano sulle spalle come tutti voi. Che senso avrebbe questa attraversata senza la possibilit di cadere?
METTERSI A NUDO
Dato che gli inizi e i finali sono sempre le parti pi difficili da scrivere questa volta vorrei partire dal presupposto che le parole COMUNITA e COMUNICAZIONE provengono dalla stessa radice linguistica. La comunicazione uno dei fondamenti su cui poggia la comunit ed indispensabile alla partecipazione di ogni singolo individuo nellambito della vita comune. Pu sembrare una banalit, ma ora che le relazioni interpersonali stanno mutando profondamente nostro dovere non farci trasportare alla cieca dagli eventi che ci circondano. Grazie alle nuove tecnologie possibile interagire in tempo reale ad un livello globale semplificando le operazioni e restringendo i tempi di reazione ad ogni sollecitazione, creare nuove forme di informazione, promozione, vendita bla.. bla.. bla.. Gi lo sappiamo. Vero? Sappiamo anche che le persone si stanno allontanando e le relazioni sono sempre pi fredde; le piazze sono vuote; le strade sono affollate di persone sole; le famiglie si sgretolano pi facilmente di un tempo; i nostri figli chattano da una stanza allaltra senza riuscire a guardarsi negli occhi; si vive di zapping ed in media non ci si riesce a concentrare per pi di tre minuti su di una qualsiasi attivit. Sappiamo anche che la relazione non composta solo di parole ed immagini, ma anche di silenzi, profumi, abbracci, schiaffi, strette di mano, impressioni, accenni, grida ESPERIENZE e SITUAZIONI. Le esperienze sono tesori interiori. Le situazioni sono il frutto delle nostre proiezioni ci girano attorno dandoci modo di sviluppare esperienze ognuno le sue, a seconda delle proprie capacit. La comunicazione ci permette di vedere la sfera da pi angolature, di metterci nei panni degli altri, di crescere con le persone che ci circondano, bla.. bla.. bla.. Anche questo lo sappiamo. Ma mi chiedo di cosa si tratta quando si parla di questo SAPERE.. Ci sono vari livelli di sapere. Pi le relazioni sono volubili pi il tessuto sociale si lacera, pi le esperienze saranno indirette meno sapremo veramente. Immagazzinare grandi quantit di dati fini a se stessi per aspettare di confonderli e dimenticarli non credo sia sapere. Come minimo per sapere bisogna capire. dal gusto delle esperienze che nascono le comprensioni. Ho limpressione che le comprensioni siano in relazione con il tatto. Non si pu comprendere senza comprendersi. Comprendersi mettersi sopra se stessi. Accettarsi per quello che si al di l dellidea che si ha di se stessi, rendersi coscienti dei propri meccanismi, bla.. bla.. bla.. gi la concentrazione sta cedendo Il fatto che ci vuole molto coraggio per spogliarsi di tutti gli stereotipi, le corazze, le identificazioni. Perch? Perch sono difese. Luomo vive nella paura e difficilmente accetta di abbandonare le sue maschere. Pi si identificati in esse pi si percepir un senso di morte nel doverle abbandonare e luomo ha paura della morte tanto quanto ha paura del nuovo. Per relazionarsi con gli altri bisogna mettersi in discussione e la paura di imparare paura di abbandonare il vecchio comodo se stesso. La paura del nuovo paura del buio. E pi facile affermare il proprio ruolo che osservarsi per quello che si . Sono due strade molto diverse di fare arte.
GETTING NAKED
Since the beginning and the end are always the most difficult parts to write, this time I would like to start from the assumption that the words COMMUNITY and COMMUNICATION come from the same linguistic root. Communication is one of the foundations on which the community rests and it is essential to the participation of each individual in the context of ordinary life. It may seem trivial, but now that interpersonal relationships are profoundly changing, it is our duty to not be blindly carried away by the events which surround us. Thanks to new technologies, you can interact in real time on a global level by simplifying operations and shortening the response time for each request, you can create new forms of information, promotions, sales blah, blah, blah We already know, don't we? We also know that people are moving away from each other and relationships are colder and colder. Town squares are empty, the streets are crowded with people who are alone. Families crumble more easily than before, and our children chat from one room to another without being able to look each other in the eyes. We live zapping and on average we are unable to concentrate for more than three minutes on any activity. We also know that a relationship is not composed only of words and images, but also silences, perfumes, hugs, slaps, handshakes, impressions, allusions, cries ... EXPERIENCES and SITUATIONS. Experiences are inner treasures. Situations are the result of our projections They surround us and give us the opportunity to expand our horizons to each, according to ability. Communication allows us to see the sphere from different angles, to put ourselves in the shoes of others, to grow with the people around us, blah, blah, blah We also know that. I grew up in a society where everybody looks to impose their way of thinking on others because they believe they're in the right. If there's one thing that worries me, it's this idea of justice that legitimizes stifling free enterprise. The most effective way to teach is by example, so if you shout while youre teaching education to a child, you will teach him nothing but an angry abuse of power by people that can not control themselves. In my opinion, a teacher has to put his students in conditions to serenely expand their own potential. To be clear Im not against discipline. It has its place. I'm just saying that repression and this mechanical way of teaching based on imitation produce fear, boredom, strings for puppets, desires, performance anxiety until you get to a categorical refusal by the students. You have to stimulate interest, enthusiasm, and receptivity in order for discipline to become the result of a direct rise of awareness and of a logical and conscious analysis. Of course we need order. To achieve it we need rigor, but what is rigor without understanding? What is order without love? What is discipline without personal freedom and the chance to be wrong? How can a person without interests learn discipline? Does repression foster interests? I do not think so. In my opinion, order must be the result of harmony and voluntary participation. Is giving orders the right way to bring order? Can constraint create harmony and participation? At best, it generates resignation and rebellion. On the contrary, how is it possible to learn to understand without being rigorous in our own way? How can we educate ourselves without being disciplined? How can we be free without being responsible? How can we be free without knowing what we want, why we want it and what we really need? I think the WILL is a focal point. How can a person be free if he has no will? Does repression create will? I dont think so. Repression creates submission. How interested is an individual that is not receptive? How receptive is a person that is not interested? It takes concentration. All of this is impossible without any will. Desire and will are two different things. Desire must be conscious to be defined as such, and consciousness is a function of being. Consciousness is presence. Desire creates a sort of will that, really, I don't know how to define it, but I don't think it deserves this name. Who can be called free who is prey to his desires? At most, he can be satisfied until the return of the great void. Sorry, but I have always loved mirror effects. I'm fanatic of balance, but on the other hand I could never be a tightrope walker. I have read a little about how to walk on a wire, but I do it every day without expecting any recognition. I also have a monkey on my back like the rest of you.
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