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    Ritmi perduti nel tempo
    Ritmi perduti nel tempo
    Ritmi perduti nel tempo
    Ebook109 pages39 minutes

    Ritmi perduti nel tempo

    By Mario Malfettani

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    About this ebook

    Questa raccolta contiene le traduzioni isometriche di numerosi passi di celebri poesie di Virgilio, Orazio, Ovidio, Catullo e altri poeti latini.

    Esse consentono anche ai lettori totalmente digiuni di metrica classica di percepire e far rivivere naturalmente il ritmo dei vari esametri, archilochei, senari giambici, asclepiadei etc...

    I più esperti e quanti conservino il ricordo dei loro studi liceali potranno inoltre confrontarne la corrispondenza ritmica con i testi originali a fronte, grazie alle evidenziazioni in corsivo delle vocali delle sillabe ritmicamente accentate nel testo italiano e di quelle in arsi in quello latino.
    LanguageItaliano
    PublisherYoucanprint
    Release dateJan 20, 2020
    ISBN9788831655286
    Ritmi perduti nel tempo

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      Ritmi perduti nel tempo - Mario Malfettani

      mmalfettani@alice.it

      Indice

      PREMESSA

      AVVERTENZE

      ESAMETRI

      Verg. Aen. I, 1 – 22

      Virgilio Eneide I, 1 – 22

      Verg. Aen. VI, 426 – 476

      Virgilio Eneide VI, 426 – 476

      Verg. Aen. VI, 426 – 476

      Virgilio Eneide VI, 426 – 476

      Verg. Aen. VI, 679 – 702

      Virgilio Eneide VI, 679 – 702

      Verg. Ge. II, 458 – 494

      Virgilio Georgiche II, 458 – 494

      Verg. Ge. II, 458 – 494

      Virgilio Georgiche II, 458 – 494

      Verg. Ge. IV, 197 – 226

      Virgilio Georgiche IV, 197 – 226

      Lucr. De rerum natura I, 1 – 43

      Lucrezio De rerum natura I, 1 – 43

      Lucr. De rerum natura I, 1 – 43

      Lucrezio De rerum natura I, 1 – 43

      Ov. Met. XV, 871 – 879

      Ovidio Metamorfosi XV, 871 – 879

      DISTICI ELEGIACI

      Cat. Carm. 72

      Catullo Carmi 72

      Cat. Carm. 101

      Catullo Carmi 101

      Tib. I 3, 1 – 34

      Tibullo I 3, 1 – 34

      Prop. I 17

      Properzio I 17

      Ov. Fasti II, 75 – 118

      Ovidio Fasti II, 75 – 118

      Ov. Fasti II, 75 – 118

      Ovidio Fasti II, 75 – 118

      SISTEMA ARCHILOCHEO QUARTO

      Hor. Carm I 4

      Orazio Odi I 4

      SISTEMA ALCMANIO

      Hor. Carm. I 7

      Orazio Odi I 7

      SISTEMA ALCAICO

      Hor. Carm. I 9

      Orazio Odi I 9

      Hor. Carm. II 20

      Orazio Odi II 20

      SISTEMA ASCLEPIADEO QUINTO

      Hor. Carm. I 11

      Orazio Odi I 11

      SISTEMA ASCLEPIADEO PRIMO

      Hor. Carm. III 30

      Orazio Odi III 30

      SISTEMA ASCLEPIADEO QUARTO

      Hor. Carm. IV 1

      Orazio Odi IV 1

      Hor. Carm. IV 1

      Orazio Odi IV 1

      SISTEMA ARCHILOCHEO PRIMO

      Hor. Carm. IV 7

      Orazio Odi IV 7

      SISTEMA SAFFICO MINORE

      Hor. Carmen saeculare

      Orazio Carmen saeculare

      Hor. Carmen saeculare

      Orazio Carmen saeculare

      Hor. Carmen saeculare

      Orazio Carmen saeculare

      Cat. Carm. LI

      Catullo Carmi 51

      Hor. Carm. I 20

      Orazio Odi I 20

      SISTEMA ARCHILOCHEO SECONDO (GIAMBELEGO)

      Hor. Epod. 13

      Orazio Epodi 13

      SENARIO GIAMBICO

      Phaedr. Fabulae I

      Fedro Favole I

      Phaedr. Fabulae I

      Fedro Favole I

      Cat. Carm. 4

      Catullo Carmi 4

      …

      All my hexameters fly, like stags pursued by the staghounds,

      Breathless and panting, and ready to drop, yet flying still onwards,

      I would full fain pull in my hard-muothed runaway hunter;

      But our English Spondeans are clumsy yet impotent curb-reins;

      And so to make him go slowly, no way left have I but to lame him.

      …

      Samuel Taylor Coleridge

      Nel riquadro in copertina:

      Virgilio ascolta Clio e Melpomene

      mosaico presso il Museo del Bardo,Tunisi

      PREMESSA

      Molto spesso i traduttori dichiarano la loro intenzione di fedeltà nei riguardi del testo originale. È tuttavia insita nel concetto stesso di traduzione la necessità di ponderare a quali, tra i molteplici aspetti dell'opera, debba essere attribuita maggiore o minore aderenza, inevitabilmente a scapito o vantaggio degli altri. Nel caso di traduzioni di opere poetiche, in particolare, c'è chi si dà come priorità l'esatta corrispondenza letterale – quasi parola per parola –, chi privilegia quella concettuale a livello di frase o di verso, chi, più liberamente, utilizza anche espressioni lontane da quelle del testo originale per cercare di renderne tuttavia al meglio l'atmosfera emotiva e così via. Una discriminante fondamentale è inoltre quella dell'uso della prosa oppure di uno schema di poesia

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