a - oS te MAURO GIULIANI GRAN SONATA EROICA op. 150 per chitarra NEOXOROROROKOXOKOXOKOLDR BROR ORDA] KOK DRDRORDK DRORD AK ENDRORO RD HON Revisione e diteggiatura di Ruggero Chiesa EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO x : : 6 & x 8 x 6 x 6 x : : & & x g 8 a x ‘ x é * S * @ & § & as = ee x, poegacancancconncnocconqenoncancs enconancannoonesnnncaen3ece3 oS Ooo PRORKDRORDREADADRKOK ER EKER ER DRORORK ORO RDMeee eases en NEES ie se GROROKOR DRDO KDKDRORG ROKONERDRORORD) xe KE) MAURO GIULIANI GRAN SONATA EROICA op. 150 per chitarra Revisione ¢ diteggiatura di Ruggero Chiesa x wm S: we & % 8 x sS. x x S KR S: x s x s & % gS & S = 6 es S: S & g x wm S: x Ss 4 s x s é a x EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO ® ee BK cavocsrccoccococosconosacoaseoce coconqqoosnconsonnecocopeeoeoooe 0G LATE TERRORPREFAZIONE ‘composizioni per chitarra sola di Mauro Giuliani (Bi- scegiie 1781 - Napoli 1829) comprendono generi divers: variazioni, danze, rondé, pot-pourrs, studi, fan- trascrizioni di musiche vocali e strumentali del- Egli ha trattato anche la chitarra come strumento a in tre importanti concerti con orchestra, facendola “inoltre dislogare in pagine cameristiche, in duo con il vio- Fino, il flauto, la voce, il pianoforte, ¢ con una seconda cchitarra Jn queste opere Giuliani ha realizzato compiutamente 1a ‘sua magistrale conoscenza dello strumento, di cui era ‘eccelso esecutore, tramite brani che vanno dal facile impe- ‘go al pid alto virtuosismo, ma tutti con l'impronta di una fertile creativiti. Tra i musicisti del suo tempo egli non va iconosciuto soltanto come uno dei pit grandi nell'ambiente ella chitarra, ma anche tra i piti rappresentativi in quella ‘cerchia che fece corona ai sommi compositori del primo romanticismo. Se poi vogliamo considerare Giuliani quale esponente della scuola italiana, egli pud definirsi uno dei pochi, insicme a Paganini e a qualche altro personaggio minore del mondo chitarristico, a possedere le qualita per mantenere viva la tradizione strumentale negli anni che vedevano V'egemonia del melodrama. Lop. 150 fu pubblicata postuma, nel 1840, con il se- guente titolo: GRAN / SONATA EROICA / per Chitarra / Composta da / MAURO GIULIANI / dall!Editore dedicata al- PEgregio Sig’ / FILIPPO ISNARDI / DILETTANTE / ‘Op. 150 / [N.] 12028 ... / G. RICORDI & C. Per diversi motivi, il numero d’opera potrebbe non essere stato assegnato dall'autore. La Gran Sonata Eroica con- tiene infatt alcuni episodi che si trovano sviluppati Studi op. 48 (pecialmente nel n. 6), ed inoltre it inizio & molto simile a quello del’ Introduzione » apre la Rossiniana n. 6 op. 124. Se consideriame Giuliani non si avvaleva di materiale composto in pre denza per inserirlo in nuove composizioni, ma, al rio, estrapolava dei frammenti da opere important, impiegari in brevi pezzi, si pud supporre che la prima s sura dell'Eroica risalga addiritura ad un periodo anteri al 1813, anno in cui apparve Yop. 48 Filippo Isnardi, al quale Ricordi dedicd anche Top. 1 (Pastorale a due foci con accompagnamento di flauto € chicarra 0 pianojorte), scrisse sullOmnibus, foglio per dico, Napoli, 30 aprile 1836, la prima, seppur breve, bi grafia di Giuliani. Isnardi era originario di Savona, com si legge nel frontespizio di una sua composizione, srandi valzer per chitarra accordata in mi mageiore, pub- blieata da Ricordi nel 1840 con il numero 11624 Le nostre revisioni di musiche del?Ottocento si attengono autori, Allinfuori di alcuni cambiamenti nella scrittura, necessari a volte per mettere meglio in risalto la polifonia delle voci, tutto & riportato con scrupolosa esattezza. Tra arentest abbiamo posto le interpretazioni personali rela- tive ai segni di espressione e alle alterazioni, mentre con lince punteggiate sono indicate le Iegature non previste 0 imenticate negli otiginali. La diteggiatura, quasi sempre assente © limitata a trascurabili episodi, @ stata invece completamente aggiunta. Ruggero Chiesa PREFACE Mauro Giuliani (Bisceglie 1781 - Naples 1829) wrote works for the guitar in a wide variety of genres: sonatas, variations, dances, rondés, pot-pourris, studies, fantasies ‘and transcriptions of vocal and instrumental compositions of his time. He also used the guitar as the solo instrument in three important orchestral concertos as well as in cham- ber works, including duos with violin, flute, voice, piano and second guitar. Alll hese works, ranging from the technically simple to the ‘most exacting tests of virtuosity, constitute the perfect* ‘expression of Giuliani's masterful knowledge of the insiru- ant, on which he was also an accomplished performer. id they all bear the stamp of his fertile creative genius. Among the musicians of his day Giuliani must be acknow- Tedged not only as one of the major composers for guitar, bur also as one of the most representative in the current ‘that ran parallel and contemporary with the greatest con- posers of the early Romantic period. Moreover, if we consider Gluliani from the standpoint of his position as an exponent of the Halian school, we will realize that he was one of the few, along with Paganini and certain other ‘minor guitar composers, endowed with the qualities neces sary t0 keep the instrumental tradition alive in Italy during the years that witnessed the overwhelming primacy of opera. Opus 150 appeared posthumously in 1840, with the fol- lowing tile: GRAN | SONATA EROICA | per Chitarra | Composta da / MAURO GIULIANI j dail Editore dedicata al- PEgregio Sig’ / FILIPPO ISNARDI / DILETTANTE / Op. 150 | [N.] 12028 ... | G. RICORDI & C. There are various reasons for thinking that the opus num ber may not have been attributed by the composer. For ‘one thing, the Gran Sonata Eroica contains several episodes that first appeared in the Etudes op. 48 (especially No. 6) and its beginning is very similar to that of the ‘< Introduction > that opens Rossiniana No. 6, op. 124. Considering that Giuliani was not in the habit of using previously composed material in later compositions but, on the contrary, extrapolated fragments from important works and used them in short pieces, it would be reasonable to deduce that the first version of the Eroica dated from some time before 1813, the year in which op. 48 was published. ypo Isnardi, 10 whom Ricordi dedicated the present work in addition t0 op. 149 (a two-part pastorale with flute and guitar or piano accompaniment) was the author oj the first, though brief, biography of Giuliani, which ap- eared in the periodical Omnibus, Naples, 30 April 1836. Isnardi was a native of Savona, as we read on the title- page of a work of his composition, Due Grandi valzer per Les compositions pour guitare seule de Mauro Giuliani (Bisceglie 1781 - Naples 1829) comprennent des gonres qui ouvre la Rossiniana N. 6 op. 124. Si I’ considére que Giuliani n’utilisait jamais des composi importantes pour les intégrer dans de brefs morceaux, Ton peut supposer que la premiére rédaction de I'Héroique monte décidément & une époque antérieure & 1813, née ob fut publié Yop. 48. Filippo Isnardi, & qui Ricordi dédia aussi op. 149 (Pa rale d deux voix avec accompagnement de flite et guitare cou piano), écrivit dans 'Omnibus, feuille périodique, ples, le 30 avril 1836, Ia premiére, trés bréve, biogra de Giuliani. F. Isnardi était originaire de Savone, qui lon peut le lire dans le frontispice d'une de ses positions, Deur grandes valses pour guitare accordée en ‘mi majeur, publige par Ricordi en 1840 sous le numéro 11624. [Nos révisions de musiques du XIXe s. se conforment f lement aux originaux, en se rapportant, en principe, aux premidres éditions et, quand cela est possible, aux manus- crits des auteurs mémes, Excepté quelques changements dans Técriture, nécessaires parfois pour mieux évidencier la polyphonic des voix, tout est rapporté avec une exacti- tude minutieuse. Nous avons mis entre parenthéses les interprétations personnelles relatives aux signes d'expres- sion et aux altérations, tandis que nous avons indiqué avec des lignes pointillées les liaisons non prévues ou bien oubliges dans les originaux. Mais le doigté, presque: toujours absent ou limité A des épisodes négligeables, &é complétement ajouté.VORWORT Kompositionen fiir Solo-Gitarre von Mauro Giuliani sglie 1781 - Neapel 1829) enthalten verschiedene Sonaten, Variationen, Téinze, Rondés, Potpour~ ster behandelt und sie iiberdies Zwiesprache in Kam- erken halten lassen: als Duo mit der Violine, der nnd von leicht zu spielenden bis zu hachst virtuosen en, aber alle mit dem Stempel einer frachtbaren ativittit, vollstindig ausgewertet. Unter den Musikern Zeit darf er nicht mur als einer der Grissten im itarristischen Milieu betrachtet werden, sondern man muss ‘zu den Repriisentativsten jenes Musikerkreises zithlen, ler mit den grissten Komponisten der friihen Romantik verbunden war. Will man Giuliani dann auch mock Vertreer der italienischen Schule betrachten, so kann sammien mit Paganini und einigen weniger eminenten Perstinlichkeiten auf gitarristischem Gebiet, als einer der igen im Besitz jener Qualitiiten bezeichnet werden, die ig waren, wm die Instrumentaltradition in jenen Jahren, “denen das Melodrama vorherrscht, lebendig zu erhalten. op. 150 war im Jahr 1840 posthum mit folgendem verdiffentlicht worden: IN | SONATA EROICA | per Chitarra / Composta J MAURO GIULIANI | dall’Editore dedicata al- eio Sig. | FILIPPO ISNARDI / DILETTANTE | 150 } (N.] 12028 ... | G RICORDI & C. s verschiedenen Griinden kénnte die Opusnummer nicht Komponisten augeteilt worden sein. Die Gran sonata a enthalt ndimlich einige Episoden, die man in den Studi op. 48 (speziell in n. 6) ausgearbeitet findet und aus- serdem is ir Beginn dem der ¢ Introduczione » am Anfang der Rossiniana n. 6 op. 124 dhnlich. Wenn wir bedenken, dass Giuliani nicht auj jrither Komponierten Stof{ zuriick- rif, um ihn in neue Kompositionen einzufigen, sondern dass. er im Gegenteil Fragmente aus wichtigen Werken extrapolierte, um sie in kurzen Stiicken zu verwerten, 50 kann man vermuten, dass die erste Fassung der Eroica sogar auf einen dem Jahr 1813 (dem Erscheinungsiahr des op. 48) vorausgehenden Zeitabschnite urickgeht. Filippo Isnardi, dem Ricordi auch das op. 149 (Pastorale a due voei con accompagnamento di flauto ¢ chitarra 0 pianoforte) widmete, schrieb in Omnibus, foglio periodico, Neapel 30. April 1836, die erste, wenn auch kurze Bio- graphie Giulianis. Isnardi stammte aus Savona, wie au} dom Titelblatt einer seiner Kompositionen, Due grandi val- zet per chitarra accordata in mi maggiore, die von Ricordi 1840 mit der Nummer 11621 verdffentlicht wurde, zu le- sen ist. Unsere Revisionen der musikalischen Werke des 19. Jakvhunderts alten sich getreu an die Originale und greijen ‘hauptsichlich auf die ersten Ausgaben und womélich auf die Manuskripte, die von den Komponisten selbst stammen, zuriick. Ausser einigen Anderungen in der Schreibweise, die manchmal nétig sind, um die Polyphonie der Stimmen besser hervorzuheben, ist alles mit peinlchster Genauigkeit wiedergegeben. In Klammern haben wir die persinliche Interpretation der Vortragszeichen und der Alterationen eset, wilhrend die nicht vorgesehenen oder in den Origi- nnalen vergessenen Bindungen mit punktierten Linien ange- geben sind. Der gesamte Fingersatz — der fast immer fehlt oder sich auf helanglose Episoden bezieht ~ ist jedoch hinzugefigt worden Rugeero ChiesaGRAN SONATA EROICA op. 150 per chitarra MAURO GIULIANI (a7e-te25) Revisione ¢ diteggiatura di Ruggero Chiesa Allegro maestoso One: =a ro lpert a te ther vine a) Saale eat Ss. 7762 2.eee 6 P orese. 0 a ara afl cs Prose Byeere ee a,izeaiics8. a7e2 z.m 8) orig. if s. 762 Zzespress. ospress.me 8. mez.VIL, of 4VIL “IV GN. “VIL % IVchitarra liuto e vihuela EDIZIONI SUVINI ZERBONI AUTORI VARI ‘Antologia di chitarristi del barocco spagnolo (B. Tonazzi) Antologia di musica antica - 3 voll. (R. Chiesa) T bis del concertista Vol. I (B. Tonazzi) Vol. II (R. Chiesa) Vol. IIT (B, Tonezzi) Fantasie e ricercari per liuto (P. Possiedi) Musiche per chitarra alla corte di Versailles (P. Danner) : Sette canzoni veneziane del Settecento per voce © chitarra (Renato Chiesa) DIONISIO AGUADO Studi (R. Chiesa) ISAAC ALBENIZ Bajo de la polmera, per tre chitarre (A. Bor- ghese) Torre Bermeja (4. Borghese) Sevilla (4. Borghese) ANONIMO DEL CINQUECENTO Ricercare per liuto (O. Cristoforetti) JOHANN SEBASTIAN BACH Opere complete per liuto (P, Cherici) Fuga BWV 1000 (A. Borghese) Suite BWY 995 (0. Ghiglia) Suite BWV 998 (A. Company) Suite BWV 10062 (O. Ghiglia\ BRUNO BETTINELLI Dodici. Studi Divertimento a due per due chitarre Musica a due per flauto chitatra VALENTINO BAKFARK Fantasia seconde per liuto (O. Cristoforetti) BRUNO BARTOLOZZI ‘Ades ‘Omaggio a Gaetano Azzolina Memorie per tre chitarre orchestra FRANCESCO BATHIOLI Grandi Variazioni concertanti op. 5 per flauto € chitarra (R, Chiesa) VLADIMIR BOBRI La tecnica di Segovia LUIGI BOCCHERINI Sei quintetti per quarterto darchi e chitarra (R. Chiesa) GIUSEPPE ANTONIO BRESCIANELLO. Partita VI per chitarra, dalle diciotto.Partice per colascione (R. Chiesa) Partita VIL per chitarra dalle diciotto Partite per colascione (R. Chiesa) Partita XVI per chitarra dalle diciotto Partite per colascione (R. Chiesa) Diciotto partite per chitarra dagli originali per (R, Chiesa) GILBERTO BOSCO Melisma per flauto ¢ chitarra Rifrazioni Berceuse per flauto, chitarra ¢ pianoforte GIANPAOLO BRACALI Viajes ANTONIO DE CABEZON ‘Tre composizioni per chitarra (J. Hinojosa) CARLO CALVI ‘Quindici composizioni per chitarra (B. Tonazzi) MATTEO CARCASSI Venticingue studi op. 60 (R. Chiese) FERDINANDO CARULLI Studi per chitarra (R. Chiesa) Dodici romanze per duc chitarre (A. Conspany) Duo per chiara © pianoforte op. 37 (Sica leres) Solo op. 76 n. 2 (A. Company, R. Michelucci) Sei valzer op. 101 (R. Cbiesa) Ventiquattro Preludi op. 114 per chitarra (A. Company) Duc duetti per viola ¢ chitarra op. 137 (R. Chiesa) Notturno concertante op. 118 per due chitarre (R. Cbiesa) Sei Andanti op. 320 (R. Chiesa) Concerto per flauto, chitarra e orchestra in sol maggiore (R. Cbiesa) Trio per flauto, violino e chitarra op. 12 (R CBiesa) ANTONIO CASTELIONO Intabolatura de leuto de diversi autori (R. Smith Brindle) MARIO CASTELNUOVO-TEDESCO ‘Appunti. Preludi e studi per chitarra - 4 voll. RUGGERO CHIESA. Teenica fondamentale della chitarra. Le scale Tecnica fondamentale della chitarra. Le legature Guitar Gradus, Metodo clementare ALDO CLEMENTI Reticolo 3 BACH. ALVARO COMPANY Las seis cuerdas AZIO CORGHI Consonancias y redobles, per una 0 pid chitarre © nastto magnetico LEONHARD DE CALL Trio per tre chitarre op. 26 (A. Borghese, R. Frosali, V. Saldarelli) Variazioni per flauto ¢ chitarra {V. Saldarelt) ROBERT DE VISEE Suite in sol minore (A. Company, V. Saldareti ANTON DIABELLI Trenta studi facili op. 39 (A, Company) Trio in fa maggiore per tre chitarre op. 62 (A. Company, A. Borghese, R. Frosali ¢ V. Salda- reli).Serenata concertante op, 105 per flauto, viola « chitarra (R. Chiesa) FRANCO DONATONI Algo JOHN DOWLAND Fantasia per liuto (O. Cristoforetti JOSE. RAMON ENCINAR bhava, per ciara‘ mastro magnetic de saber cra los ojos » per chitarra wa Estudio de Alturas JOHANN FRIEDRICH FASCH Concerto in re minore per liuto © archi (R Chiesa) FRANCESCO DA MILANO Opere complete per liuto (R. Chiesa) 2 voll. GIROLAMO FRESCOBALDI Toccata (R. Chiesa) Canzona seconda detta «La Bernardinia » pet due liuti (0. Lonard} MICHELANGELO GALILEI Il primo libro d'intavalatura di liuto (R, Cbiesa) FRANCESCO GEMINIANT Sei sonate per chitarra 0 violino, violoncello e cembalo (B. Tonazzi) MAURO GIULIANI 120 Arpegsi op. 1 (R, Chiesa) Variazioni op. 2 (R. CBiesa) Variazioni sull'aria « Nel cor pitt non mi sen to» op. 4 (R. Chiesa) Variazioni op. 7 (R. Chiesa) Dodici monferrine op, 12 (R, Chiesa) Sonata op, 15 (R. Chiesa) Serenata op. 19 per violino, violoncello e chi tarra (R. Chiesa) Variazioni su un tema originale op. 20 (R. Chiesa) Brimo Concerto op. 30 per chitarra e orchestra in la maggiore (R. Chiesa) Dodici scozzesi op. 33 (R. Chiesa) Grandi variszioni concertanti op. 35 per due thitarre (R. Chiesa) Secondo Concerto op. 36 per chitarra ¢ archi (R. Chiesa) Sel cavatine per voce © chitarra 0 pianoforte op. 39 (R. Chiesa) Variazioni op. 38 (R. Chiesa) Variazioni op. 45 (R. Chiesa) Variazioni facili su un'aria nazionale austriaca op. 47 (R. Chiesa) Dodici Valzer op. 57 (R. Chiesa) Grande Ouverture op. 61 (R Chiesa) Variazioni op. 62 (R. Chiesa) Quintetto per chitarra, due violini, viola © vio- loncello op. 65 (R. Chiesa) Grandi variazioni e polonese per chitarra e pia- noforte, « Riduzione del Quintetto op. 65» (R. Chiesa) Terao Concerto op. 70 per chitarra e orchestea (R. Chiesa) Sonatina op. 71 n. 3 (V. Saldarelti) Duettino per flauto 0 vielino e chitarra op. 77 WV. Salderetiy Sei Lieder op. 89 per voce e chitarra, 0 piano- forte (R. Chiesa) Sei ariette per voce ¢ chitarra o pianoforte op. 95 (R. Chiesa) Variazioni sulla romanza dall'opera « Rubm und Liebe » op. 105 (R. Chiesa) Variazioni op. 112 (R. Chiesa) Rossiniana a. 1 op. 119 (R. Chiesa) Rossiniana n, 2 op. 120 (R. Chiesa) Rossiniana n. 3 op. 121 (R. Chiesa) Serenata per flauto 0 violino e chitarra op. 127 (V. Saldarelti) Variazioni Concertanti op. 130 per due chitarre (R. CBiesa) Tre polonesi concertanti per due 137 (R. Chiesa) Giulianate op. 148 (R. Chiesa) Gran Sonata eroica op. 150 (R. Chiesa) Studi per chitarra (R. Chiesa) «Qual mesto gemito » per flauto o violino © chitarra (V. Saldarellé) GIACOMO GORZANIS Libro de Intabulatura di liuto (B, Tonazzi) FILIPPO GRAGNANI Tre duetti per due chitarre (R. Chiesa) Trio per flauto, violino e chitarra op. 13 (R Chiesa) Trio per te chitarre op. 12 (A, Borghese, R. Frosali, V. Saldarell) Quartetto per violino, clarinetto © due chitarre op. 8 (R. Chiesa) Sesteto per flauto, violino, clarinetto, due chi tarre e violoncello op. 9 (R. Chiesa) JOAN GUINJOAN Phrase JAVIER HINOJOSA Te lucis ante terminum GREGORIO HOWETT Fantasia per liuto (O. Cristoforetti) JOHANN LUDWIG KREBS Concerto in do maggore per lato © achi (R Chiesa) Goneero in fa maggine per Hato ¢ ach (R Chiesa) Concerto in sol magaiore per chitarra e archi. Trascrizione del Concerto in fa (R. Chiesa) LUIGI LEGNANI Duetto concertante per flauto e chitatra op. 23 (R. Chiesa) ue op.Introduzione, tema variazioni € finale op. 64 {R. Chiesa) Variazioni sul duetto « Nel cor pit: non mi sen: to» op. 16 (R Chiesa) FERNANDO LOPES.GRACA Preludio e baileto Partita DANILO LORENZINI Pastorale BRUNO MADERNA = ‘Aulodia per Lothar, per-oboe d'amore « chitar- ra ad libitum RICCARDO MALIPIERO ‘Avia variata su la Follia Due ballate per voce e chitarra Liebespiel per flauto © chitarra FRANCO MARGOLA Sonata per tre chitarre JOHANNES MATELART Recercare concertate pet due chitarre (A. Com- pany) WENZESLAUS MATIEGKA Dodici minuetti brillanti op. 15 per chitarra (B. Tonazzi) LUYS MILAN = “< El Maestro». Opere complete per vibucla (R Chiesa) Sci pavane da «El Maestro » (R. Chiesa) FRANCESCO MOLINO Concerto per chitarra © orchestea op. 56 (R Chiesa) CLAUDIO. MONTEVERDI Seherzi musicali (M. Lonardi) NICCOLO PAGANINI Sonata (R. Chiesa) AURELIO PERUZZI Commentare, per tre chitarre Quattro pezzi GOFFREDO PETRASSI ‘Alias, per chitarra e clavicembalo Nune ALESSANDRO PICCININI Toccata per 2 liuti (P. Cherici) CARLO PROSPERI Canto dell/arpegaione GIUSEPPE. RADOLE into, chitarra ¢ vihucla, Storia ¢ letteratura GIULIO REGONDI Réverie, Nottumo op. 19 (R. Chiesa) PAOLO. RENOSTO Duetti per flauto e chitarra UMBERTO ROTONDI ~ Osservando i disegni di Marzia GASPAR SANZ Dieci composizioni per chitarra (G. Balestra) JOHANN PAUL SCHIFFELHOLTZ, Sei Sonate per due chitarre (R. Chiesa) RUDY SHACKELFORD Epitaffio HIFUMI SHIMOYAMA Dialogo, per due chitarre Dialogo'n. 2, per due chitarre LAWRENCE SINGER ‘Musica a due per oboe chitarra REGINALD SMITH BRINDLE Do not go Gentle November Memories Music for three Guitars FERNANDO SOR Studi per chitarra (R. Chiesa) Fantasia op. 7 (R. Chiesa) Fantasia op. 30 (R. Chiesa) Fantasia elegiaca op. 39 (R. Chiesa) Tntroduzione e vatiazioni su Varia «O cara ar monia op. 9 (R. Chiesa) Gran Solo op. 14 (R, Chiesa) Sonata op. 15 (R. Chiesa) Grande Sonata op. 22 (R. Chiesa) Seconda Grande Sonata op. 25 (R. Chiesa) Introduzione variazioni op. 26 (R. Chiesa) Introduzione ¢ vatiazioni op. 28 (R. Chiesa) Fantasia su un‘aria scozzese op. 40 (R. Chiesa) ALOJZ SREBOTNJAK ‘Due movimenti ALESSANDRO STRADELLA Concerto grosso per due violini, liuto 0 chiterta © archi in re maggiore (R. Chiesa) RUDOLF STRAUBE Tre Sonate per chitarra, clavicembalo ¢ violon- cello (M. Sicca-RM. Fleres) FRANCISCO TARREGA Quattro mazurke (R. Chiesa) Sei composizioni originali (R. Chiesa) Venti preludi (R. Chiesa) MASSIMO TOFFOLETTI Due esercizi PIETER VAN DER STAAK Otto studi sual armonici VITTORIO VINAY Thleyli GIULIO VIOZZI Fantasia ANTONIO VIVALDI Concerto in re maggiore per cchitarra e archi (A. Company) Concerto in re maggiore per due chitatte (P. Cherici} SYLVIUS LEOPOLD WEISS Tntavolatura di liuto (R. Chiesa)