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PROKEOKOK OKDKROXDKOK EA DKOROK OX OKONENDND) FERNANDO SOR i caonsoonoennnonnecenooscoosnoe7 gt STUDI PER CHITARRA Scelta e revisione di Ruggero Chiesa DPREXLKEREREKOX DAKDAOROK DA OAEKEX OREN OK EHO ROROKEA OR OX EROKSE EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO XDPKOKDROKDROKOM EX DNEX DX OR OKOX DADK DX DUDK OX DOK OX DKOK ORE ae BE -consmosnecssconenancnenecoronae coceaenensensagonsnacannacoanoane scotia} NORORGR ORO RONDO RO ROO NO KOKORO ROMOROKOROKOA PREF AZIONE Fernando Sor (Barcellona 1778 - Parigi 1839) inizid la sua edu. cazione musicale nel convento di Montserrat, dove entrd da fanciullo come cantore, e dove rimase per molti anni studian- do organo € composizione. Nello stesso tempo, ¢ molto pro- Dabilmente come autodidatta, si avvicind alla chitarra, che doveva diventare in seguito il suo strumento prediletto. A soli diciotto anni compose la sua prima opera “*Telemaco nelVisola di Calypso”, che fu rappresentata dapprima a Barcellona, ed in se servizio di alewni nobil a Venezia a Vienna. Fu quindi al spagnoi, finché nel 1812 parti alla volta di Parigi, dove trascorse un lungo periodo di Ai sacifici, prima di riuscire ad imporsiallattenzidne del pub- blico e dei musicisi. Finalmente il suecesso gli arrise in modo trionfale, sia come concertista di chitarra, sia come eomposi- tore di opere, di balletti ¢ di musica per il suo strumento. nelle capital di Europa e a Mosca specialmente fu tenuto in massima consi- derazione, tanto che alla morte dello Zar Alessandro T gli fu commissionata una marcia funebee, che venne eseguita durante i funeral Sor viene oggi solo ricordato per le sue composizioni chitarr stiche ma ® considerato al riguardo uno dei pid grand autori della sua epoca, La sua vasta produzione, cosi frequentemente insert nei programmi dei concertisti, altrettanto copiosa nel campo didattico edi suoi Studi possono ritenersi fondamentai ed indispensabil. Essi appartengono a quell'inestimabile pati monio che si formd nella prima meta dell'Ottocento, grazie al fiorite di una scuola europea, ma specialmente italiana, spagno- la € francese, ehe vide i pit grandi compositori per chitarra dedicarsi ai problemi dellnsegnamento, creando una lettera- ‘ura didattiea che prima di loro non esisteva, Gli Studi di Sor, oltre alle ottime qualita che Ii accomunano con quelli degli altri celebri autori, possiedono delle particolari carattristiche teeniche, che li rendono i pit adatti a favorire Findipendence la forza delle dita Per questo. motivo la loro conoseenza sard estremamente utile per affrontare in seguito i brani pit impegnativi dello stesso autore (¢ tra 'altro i venti isionati da Segovia, che rappresentano in questo genere di composizion il grado di difficolta pid elevato), e quelli di carattere contrappuntistico dolla nostra letteratura del Rinascimento. La nostra revisione riguarda quindi quegli Studi che possono ‘essere inseriti nei primi cinque cori di Conservatorio, ¢ cio’ in quel periodo di formavione tecnica ¢ musicale che pud con siderars il pi dlicat. Abbiamo scelto i pit utili ed i pitt belli, trascurando quella minima parte che non possedeva tali requisiti, ed escludendo, per ovvi motivi, i venti Studi gia ctati, ditegriati da Segov Anche qui, come é gid stato fatto nei confronti degli Studi di Aguado, abbiamo aggiunto tutte quelle importanti indicazioni che sino ad ora non erano mai state introdotte. tratta delle indicazioni di tempo, di metronomo, dei segni cor pit significativo, ln nistra e della mano desta, Da allora iniziarono i suoi vi completa diteggiatura della mano Ruggero Chiesa PREFAC Fernando Sor (Barcellona 1778 - Paris 1839) bezon his musical education in the convent of Montserrat which ke entered as a choirboy, and where he remained for some years studying organ and composition. At the same time he took up the guitar and though ke was probably self-taught. thie instrament became his preferred medium of expression. Wher, hhe was only eighteen years old he composed his first opera “Telemaco nell'sola di Calipso” (Telemacus on the island of Calypso), which was first performed at Barcellona and later at Venice and Vienna, He then lived in the service of various Spanish noblomen until 1812, when he left for Paris. There ‘he was to live through a long period of sacrifice and privation before he was able to attract the attention of the music-lovine public and other musicians, At last he gained a triumphal success both as a guitar player and as a composer of opera. ballet ond guitor music, Then began his travels through the principal capitals of Europe. He was held in high esteem. particularly in Moscow where on the death of the Tzar. he ‘was commissioned to write a funeral march which was played at the funeral, Today, Sor is remembered only for his guitar music, but for this instrument he is regarded as one of the finest composers of his time, His large production, included so often in performers’ programmes, is equally abundant in music for teaching and his Studies can be considered to be basic and indispensable, They form part of that precious patrimony which was formed in the first half of the nineteenth century. thanks to the enthusiasm and energy of an European school. particularly in Italy, Spain and France, where the greatest guitar composers dedicated themselves to teaching problems ‘and to building up a teaching repertoire which up till then did not exist. Sor’s Studies, besides being of excellent quality like those of other celebrated composers, also possess certain technical features which make them most suitable for acquiring digital independence and strenghtening the fingers. For this reason, knowledge of them is extremely useful in order to be able to undertake moré difficult pieces by the same composer fand among others, the twenty Studies edited by Segovia which represent the highest grade of difficulty in this type of composition), and those Renaissance pieces written in 0 ‘contrapuntal style. ‘This edition is concerned with those Studies which ean be used in the first five years of study, that is, during what may be considered to be the most delicate period in technical and musical development, We have chosen those which are the most useful and beautiful, leaving out those few which do not hhave these qualities and excluding, for obvious reasons, the twenty Studies already mentioned, edited by Segovia. Hore, as in the Aguado studies, all those important editings are ‘added which up till now have never been introduced. These ‘are: indications of tempo, metronome speeds, marks of expression, and possibly even more important, complete fingerings for both hands. Ruggero Chiesa PREFACE, Fernando Sor (Barcelone 1778 - Paris 1839) regut son éducs- tion musicale au couvent de Montserrat, oi il entra trés jeune comme chantre et oi il demeura plusieurs années pour y étudier Vorgue et la composition. En méme temps, et sans doute en autodidacte, il commenca i jouer de la guitare, q deviendra plus tard son instrument préféré. Il w'avait que dixchuit ans lorsqu’il composa son premier opéra “Télémaque dans Vite de Calypso”, qui fut représenté @abord 4 Barcelone et ensuite a Venise et & Vienne. Il fut au service de quelques nobles espagnols jusqu’en 1812, puis il partit pour Paris, oi aprés une longue période de privations et de sacri- ices, il réussit enfin a s'imposer i Vattention du public et du mona de la musique. Il obtint finalement un succés triomphal aussi bien comme guitariste que comme compositeur dopéras, de ballets et de musique pour guitare. Dés lors, eommeneérent ses voyages dans les principales capitales de Europe, et notamment & Moscou, oi il jouit d'une si grande considération, ‘qu'a la mort du tear Alexandte Ter il fut chargé de composer tune marche funébre, qui fut exéeutée pendant les funcrailles. Sor n'est mentionné aujourdhui que pour ses compositions pour guitare, mais dans ce domaine il est considéré l'un des plus grands auteurs de son temps, Sa grande production, si fréquemment insérée dans les programmes par les concertistes, est aussi copicuse dans le domaine didactique, et ses Etudes peuvent étre considérées fondamentales et indispensables, Elles appartiennent ce pateimoine inestimable qui se forma dans la premitre moitié da XIXe siécle, grice & V'épanouisse ment d'une éeole européenne, mais surtout italienne, espa agole et frangaise, dans laquelle les plus grands compositeurs de musique pour guitare se consacrérent aux problémes de Fenseignement, en créant une littérature didactique, qui auparavant n’existait pas. Les Etudes de Sor, outre les qualités exceptionnelles qui les égelent& celles d’antres auteurs célbbres, poasbdent de caractéristiques techniques particuliéres, qui les rendent les plus propres& favoriser Vindépendance et la force des doigts. Cest pour cette raison que Ieur connaissance sera extréme- ment utile pour aborder ensuite les morceauk les plus difficiles ddu méme auteur (entre autre, les vingt Etudes révisées par Se- govia, qui, dans ce genre de composition, représentent le degré de diffieulté le plus élevé), aussi bien que ceux earactére contrapuntique de notre littérature de la Renaissance. adoptées pour l'étude dans les cing premiéres années, c'est ‘dire pour la période de formation technique et musicale, qui peut étze considérée la plus dicate. Nous avons choisi les plus utiles et les plus belles: nous en avons laissé de cdté un petit nombre qui ne possédait pas ees avons pas inelus, pour de raisons évidentes, doigtées Ici aussi, comme nous avons déja fait pour les Etudes de Aguado, nous avons ajouté toutes ces indications importantes qui jusqu’cin’avaient jamais été introduites. I s'agit d'indications de temps, de métronome, de signes dex: pression et, ce qui & notre avis est encore plus important, du doigté complet de la main droite et de la main gauche ‘Ruezero Chiesa VORWORT Fernando Sor (Barcellona 1778 - Paris 1839) begann seine ‘musikalische Erziehung im Kloster von Montserrat, in welckes er in jungem Alter als Chorsinger eintrat und wo er sich viele Jahre aufhielt, um sich dem Studium von Orgel und Komposi tion xu widmen, Zu gleicher Zeit, und sehr wahrscheinlich als Autodidakt, befasst er sich mit der Gitare, die in der Folge sein Lieblingsinstrument werden sollte, Mit nur achtzehn Jahren komponierte er seine erste Oper, “Telemachos auf der Insel von Kalypso”, die zuerst in Barcel Iona und in der Folge in Venedig und Wien aufgefihet wurde, Dann stand er in Diensten von einigen sponischen Adligen bis er sich im Jahre 1812 nach Paris wandte, wo er einen langen Zeitabschnite voller Entbehrungen und Opfer verbrachte, bevor fr die Aufmerksamkeit des Publikums und der Musiksack: verstindigen auf sich ziehen konnte. Endlich war ihm ein wirklich triumpholer Erfolg hold und zwar nicht nur als Gitarrenvirtuose, sondern auck als Komponist von Opern, Balletten und von Musikstiicken fiir sein Instrument. Von jetzt an beginnen seine langen Reisen in die wichtigsten Hauptstadte Europas und besonders in Moskau war er derart hhochgeschatzt, dass man ihm beim Tode des Zaren Alexan- der 1. die Komposition des Trauermarsches, der wihrend der Beerdigung gespielt wurde, anvertraute, Sor wird heute nur in Bezug auf seine Kompositionen von Gitarrenmusik in Erinnerung gebracht, wird jedoch in diesem Zusammenhong als einer der gréssten Komponisten seiner Zeit angeschen, Seine usserst umfangreiche Produktion, die 10 oft in Konzertprogramme eingefiigt wird, ist auch auf dem didaktischen Gebiet ebenfalls sehr reichlich und seine Etuden kénnen zweifelos als fundamental und unentbehrlich ange- sehen werden, Sie gehiren zu dem unermesslich wertvollen Kunstvermégen, das. sich in der ersten Hlfte des Ottocento, dank des Aufblihens einer europaischen Schule (besonders italienischer, spanischer und franzisischer Richtung) ansar melte, in der sich grosse Gitarrenkomponisten Lehrproblemen widmeten und hiermit eine didaktische Literatur schufen, die tor ihnen nicht existiert hatte. Die Sorschen Etuden besitzen, ausser der ausgezeichneten Qualtat, welche sie mit den anderen beriihmten Autoren vereint, ganz besondere technische Cho rakteristiken, die sie gecigneter gestalten, die Unabhangigheit und Stirke der Finger zu fordern. ‘Aus diesem Grund ist ihre Kenntnis von dusserster Niitzlich- keit, um in der Folge, die stark beanspruchenden Musik. stiicke des in Frage stehenden Komponisten selbst (und unter anderem die zwanzig von Segovia durchgeschenen Etu- den, die in dieser Cattung von Kompositionen den hichsten Schwierigkeitsgrad darstellen) und jene im Kontrapunktstil unserer Renaissanceliteratur in Angrff zu nehmen. Unsere Durchsicht bezieht sich demzufolge auf jene Etuden, die in die ersten fing Jahren des Studiums eingefiigt werden kénnen, und zwar in jenen technischen und musikalischen Bildungszeitabschnitt, welcher als der schwierigste und heikel- ste angesehen werden kann, Wir haben die nitzlichsten und schinsten ausgewailt, jenen Kleinen Teil vernachlissigend, der diese Requisite und Eigen- schaften nicht aufwies, und haben aus logischen Griznden die chon erwihnten zwanzig Etuden weggelassen, die schon von Segovia richtig fingergesetst wurden. Auck hier, wie es andererseits schon bei den Etuden von Agua- do der Fall war, haben wir all jene wichtigen Angaben hinzu- efit, die bisher nie eingefihrt worden waren. Es handelt sich um Angaben hinsichtlich des Tempos des Metronoms, der Ausdruckzeichen und, was uns am bedeutungs- sollsten erscheint, der kompletten richtigen Fingersetzung der linken und reehten Hand. Boomer Chiecg. STUDI PER CHITARRA Scelta ¢ revisione di Ruggero Chiesa FERNANDO SOR Dal Metodo Sor - Caste Con moto i SAS acat ai dd dean t At agdt aidl a ai 4g Me 4 to oe 1 yo 1, “4 = P lalP Con moto aA iA & Asad ad toa a Bing Fi 4 A ee A Dal Metodo Sor-Coste mdante a Aas AA at Aa at AA ae haat a pay pie) 6 hg Fao d FEBS = ° a t 3 one dp "h hh #9 ® Andante - mn z Dal Metodo Sor-Coste od itd 15 44 mi Bim Dal Metodo Sor Coste 5 m m 3) 7 5 9 4 as 2 5 = Moderato 4100 0p.95 Nt a 2a aa i a =e i aoa 4 i 6 gk oD yi hd = $3 = = = or t's > airer Op. 31 Nt Dal Metodo Sor-Coste <4

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