1997848 9805154 Samp Ant Gach Hori Prima ei bingy *ottabre 200 a ALBISANI EDTTORE svela Maggiore 32+ yor, cal cabana ‘world SOMMARIO 1 UNO SGUARDO SU LISZT 4 Dualit 1.2. Raccoglimento¢ lavoro a Weimar 1 Lativie composicva 2 NEL VIVO DELLA SONATA 2 Lise el pianoforce 22 Tomo alls Soma 23 Le fonti 24 Le grand esceuzion 25 L mill sens della musica 3. ASCOLTARE LA SONATA [Mt Ediione eincsione 32 Sertuct| 465 Analisi eguidaall'scoko 34 Esposzione 3.32 Seiluppo 535. Riptes sg Coe Dbiscocraria ipicx DEI NOME % » ” 60 6 % 96 105 SA 52 col They GB ye rea Ad Andrea PREMESSA ize saci dela ia vi professionale, ‘ma ho sempre accuratamente evitato la Sonata, Ai tempi degli studi pianistci, il musicista ungherese rappre sentava il virtuoso al quale non mi sarei mai potuta acco- stare per la difficolea tecnica delle sue composizioni, pet quellestensione della mano che andava ben oltte la m gi8 tanto agognaca ottava, ¢ in fondo anche per il pregit~ va alla dizio (purtzoppo ancora in auge) che imper sua opera pianistica Ero sfaggta alle g ‘ico, 0 almeno cos rtenevo, ma eccolo catturarmi nella stesura della mia tes di laucea If npporto musicateto nek pocmi sinfonic di Lise: il caro Die Ideae, che con hangin vanza Giuseppina La Face mi propose. Liszt divenne cosi compagno delle mie giomate. Da allora non oi ha mai abbandonato: alla tesiseguirono il Premio Liat, gi inse- gnamenti di Rossana Dalmonte nella biblioteca dell Isti- tuto Liszt, lo studio ¢ la pubblicazione di alti scritt su {questo musicista, dalla appassionara lttura delle cui opere ho accolto suggeriment, ideal e aspirazioni. La Sonera, euttavia, & sempre rimasta a latee, Ero simorose di affrontare il capolavoro: preferivo Ia produ il pensievo estetico ma non la Sonat inc del diabolico pianista roman zione sinfonica, Eppure, quando Stefano Malferrri ¢ Massimiliano Cotbone mi chiesero di serivere un libro sulla Sonata in wi mone isposi proncamente di si, senza eentennament: thon posso he ringraziarli per avermi spinto ad alfroncare ‘questa composizione. ‘A Rossana Dalmonte, che dal tempo del dottorate mionora della su stim edelattentalctura det miei sith esprimo la mia gratiudine, Grazie al suo lavoro di pro motion dope luna, ce st & camera nell fondazione dllstito Liszt, ho potuto consulate i test pit ecen Ringrazio Maurizio Giani per aver sciolto con appas sionatointeresse i nod problematic su intricate question ‘musicologiche da me postegl nel corso del lavoro, Ai miei amict pit cari, che hanno pazientemente sopporato i teiterazione delle medesime frasi nei momenti di maggior impegno della stesura alla min Famiglia che, oral rss jgnata, non chiedeva pi quando avret completato i libres non posso che dire grate, Al mio maestro Carlo Bene det, al suo ifaicabile prodigasi per gl allievi con Ia curso Tscalto di ci che gl propongono, devo la pas Ha ti seeompagna ogni giomo per are. Ringsaio Tae pct eet pian Roberto Russ pe ‘liminare di alcuni passi e per avermi gencro~ samente regalaco il suo ten tura, per Pattento ascalto del fa pazience lertura di tutte Le ‘eon, Propeazions er studio, dedico questo libro, Aconclusione del mio sito nom hy oe le, contrastanti lide, Se la lettura di questo libre, tutavia insillerd I prone del occhialerui, ma sempre umileal servizio deltaane go? 88h P dellarte che adene il seme del dubbio,riterrd di aver seguive ccompositore, il suo essere sfi “omp \eettato risvegliae e rendeve duraturo negli animi bello, cos vicino alla passione del benes, CRONOLOGIA 1811 Il 22 ottobre Franz (Ferene in ungherese) Liszt nasce 4 Raiding, alPepoca tervitorio ungherese ed oggi austriaco, da Adam Liszt ¢ Anne Lager. 1821 Gravie « un sussidio concesso da nobili unghetesi si caserisce a Vienna, dove studia pianoforte con Carl Czerny e composizione con Antonio Salieri II successo Aecretaro dal pubblico viennese convince il padre Adam alla grande awvencua parigina 1823 Non viene ammesso al Conservatotio di Parigi a ccausa di una legge che impedisce Ting Studia composizione con Ferdinand Paér e Antonin Reicha. Diventa promorore della casa costruttrice di pis noforti Erard, Inizia una hunga tournée so agli stranieri 1827 Il padre Adam muore. Liset si rita dalle scene gradualmente si ripiega su sé stesso. 1830 I cannoni della Rivoluzione di luglio lo riportano alla vita, Abbozza wna Symphonie révoluionnare,fucaro poema sinfonieo Heride funebre 1832 Lascolto di Niccold Paganini to indirizza sulla strada del evirtuosisme trascendentales. 1835 Lema suscaco dala Symphonie fomasiqne Iti eee sae mean hm Charan Fequnes 1 a are ileal di ago et Bin Kralia 1835 La coppia si trasferisce a Ginevra e da I Sull'onda delleimpressioni di questi viaggi compone Album ‘d'un veyageur i cui materiale saa rvisto e pubblicato neglianni Cinguanta come Années de pélerinage ~ Premitre année Suisse. A pochi anni di distanza nascono i tre fig Blandine (1835), Cosima (1837) ¢ Daniel (1839). 1857 Trascrive per pianoforte le Sinfonie n. 5, 667 di Beethoven. Completeri il ciclo delle nove sinfonie nel 1864, 1839 Riprende la vita concertstica, Percorre Vintera Europa fino alla Russia e alla Turchia. Si dediea alla com, Posizione di fantasic ¢ reminiscenze su temi d'oper ala stesura del primo gruppo di Rapsodies hongroiser che lo impegneri in revision’ © nuovi numeri per cutta La vita. Publica la seconda versione delle Eudes a sranscendante 1847 A Kiev inconera la principessa Caro olyne von Sayn, ‘Wittgenstein che divencera sta compagna, 1848 Stanco dela vita cli musica itinerant acer dW atic di Kapelimeiter peril teatro di cont oh ’ iat, La residenza dell Akenburg sari cenacoly leccuali di tutta Europa per i tery Si dedica alla composizione ut rie mole 1849 In memoria degli ung — luzione per Vindiendena sive Tele Fane Hv rita nella raccolta per pianofo meat ns religewses. Riprende a lavorae sl Concern, 6 tey forte © orchestea. pianoforte © W850 Dirige kt prima rappresentazione Lohengrin di Richard Wagner. 1855 Il 2 Febbraio completa ta stesura del _ és che sir edita dalla Brethopt 8¢ Hace ta 1855 Scrive il saggio Berliog in cui difende la musica Races 8 programma 1857 Pabblica il Concerto n. 1 © nove poemi sinfonici Symphonie dell Per pianoforte ¢ orchestra Prima esccuzione della Faust la Symphonie 2u Dantes Divina Commedia 1858 Pubblica Années de pélerinage ~ Deuxiéme année tlie. Si dimetce dalPincarico di K stuccesso della messa in scen Peter Comelius. Inizia un ‘apellmeister dopo V'in- ia del Barbier von Bagdad di a bie trifarqude,ossia vive fino alla morte era Roma, Weimar ¢ Budapest. ¥859 113 dicembre muore il figlio Daniel, Sublima il suo dolore con la composizione di Les morts per orchestra € oro maschile su un poema di Lamennais. #861 Dopo lennesima revoca delfannullamento del Matrimonio della principessa Wittgenstein, la coppia decide di viven separatamence 1862 Muore la figlia Blandine. Completa la composi- ione dell aratorio Die Legende von der heiligen Elisabeth, che sata accolto con entusiasmo nella prima esecuzione a Budapest nel 186s. 2 pet pianoforte e orchestra 1863, Publica il Concerto n. 2 per pianok ria Roma, Sidedica in modo "865. Prone gli onlin minora Roms Filevante alla produzione di musi er ¢ la figlia Cosima, dive uth Wags 1872. Visiea a Bayred o f Jagne® dal 1870 dopo il divorzio da Hans nua moglie di Wage von Biilow. 1877 Completa Années de pelerinage ~Tivstome anne1883 Muore Richard Wagner, In stia memoria compone Melegia Am Grabe Richard Wagners ¢ RW. — Venezia 1885 Ultima tournée tea Liegi, Paigi e Londr 1886 Il 31 luglio si spegnea B I UNO SGUARDO SU LISZT ir. Dualita Nall cease det sentiment sono la ambicone al avere la preminenrs, mentre fale fol i Leewaliinconnsiamo facts perceive e soprattto mentor tivedi una prontezza asa considerevole, una facili dl parola ben sviluppaca, la predominance delle capaci riflsne, © le facoled che danno origine alle ispiazion! dimmaginasione insieme alla tendenea cos difficile da definir, chiamata si rian di riweita Infine vi eoviamo un lento masala Considereole. Ora se oserviame che nel sig. Liat Venergia di Lin temperamente tuto sion si combina con uno silyppo ddebole dle facolta che proiucono la rvereaezat e a stabi mina al pensegmento di un obittivo, 1s fiscal a tendena a ponte nigh thai appi iimprudence, , pee quanto Tui imperiona di aambtaeo di wriaret mentale! Cosi esord il noto frenologo Michael Castle, che nel 1844 studi ileranio di Liszt per spiegate, sulla base della forma ella testa, le qualit del vircuoso pit acclamato dell epoca,16 per Fiera esitenzaf Da Na poco Lisst avebbe par- tecipato llnaaguratone’del monumento.dedicto 3 Beethoven, sogno cangibile dlla sua generosil, perché fu solo Vesbors di s0.000 franchi dalle sue tasche ce guantt la costruione dun shmbolo degno del grande di Bonn Olt a i, concert di beneficenas, sorvensioni personal compositor’ in difficolti o presunti eali (caso exemplare Richard Wagner), jamento senza un corrispettivo in denaro. Questi due aspewi,cuttavia, erano contrastati dallambirione (spirito di riucita), dal desiderio di domi- hare gli altri o meglio dalla volonta dt afferm: posizione nel mondo, L fa sua mbizione, del resco, era un'arma indispensabile nel crescente panorama dei virewosi di meth Ottocento: Fambizione sospingeva il pianisea Le facolté intellettuali di Lisex er c 10 git evidenti senza la memoria straordinaria va in ogni concerto, nellsecuzione senza Fepertorio in programma, nell'assunzione del ruolo di protagonista assoluto della scena {con la proposta del recital solistico in sostiturione del concerto dliversa, data la frequentazione di Lisae det salon ares cratic’ risuonanci delle voci dei magy ali ed. A oft incelletuali edd artis dellepoca,e dato il fervente studio dei lasit della Jeiteratura, valutati dal giovane artista alla streg ia stregus delle pete dei compositor’ per la formazione di un musi sta, Lo stesso studio nutriva fo spiro dimmagi in eombinazione con wna vita etrabonda tra la Svizens c Mlealia, le cui bellerze naturali e artistiche diverranng ie Fn "muse ispirattici per i primi due cil delle Anes de pier ‘nage. E-non poteva certo mancare tale spirito a coli che, alla tichiesta di improvvisare sul ema If duome di Milano, on itonia distrusse il suo inceslocucore con tna semi esclamazione: «Oh ob! [...] eeeo qualcuno che trae pro- fixo dalle sue lexure: questo signore si icorda della def nivione di Madame de Stath la musica 2 un'architerswa di Suonissarebbe cusioso poterne verifcare Pesatezza © con~ frontare le due architettur: il gotico alterato della faeciara del Duomo e Postrogoto della mia costruzione musicale {mn veri, 'anonima richiesta aveva solo lobiettivo di met- alla ‘musica scrumentale, che il giovane ungherese cercava di ‘ere in difficola il virewoso in una Milano non awerza sedurre con lo stratagemma dell’improvvisazione sui qua lungue tema proposto dal pubblico. Limpulsivince Vimprudenza erano segnali della sua vita privara, ma non esclusivamente rstrete a tale ambito, La relazione con Mati de Flavigay contessa d’Agoule, ini- viata nel 1833, era so dda parte di lei ¢ nella nascita di tre figli. Ignari di ogni regola di costume i due amanci erano fuggii da Parigi nel 1837, si erano rifugiati dapprima in Svizzera e poi in Italia li fi certo un ervore di gioventi. Conclusa nel 1839 questa prima relazione, con qualche strascico che indurr’ la con: ata in un abbandono della famiglia swione per una nobildonna gid sposa ¢ madre non tessa allinvettiva contro Liszt mascherata (in veri blan: damente) nel romanzo Nélida (1846) da lei pubblicaro ‘con lo pseudonime di Daniel Stern, nel 1847 sari ancora tuna volta una donna di nobile casaro a ricevere le arten- rioni dell unghrerese ~ la principessa Caroline von Sayn Wingenstein. La prineipessa, dopo aver abbandonato il marito, diventes ‘compagna e convivente di Liszt negli ane dae bucheir mig. AM, Lambert Maar (89), in Ur commen progr, Ser salle me, xe dG a, Milano: Rind Uiopl 197, p18,18 UNO scuaRDo su user anni che il compositore uascorrerh a. Weimar Stata una giovane nobile anche Caroline de Saine-C Uns amore delso del gloane Prana! Sempre donne d ato rango, alle quali eglisirivolgeva dimentico della sua Posisione di borghese, che lo rendeva accettabile a corte in vireh dl suo talento musicale, ma che certo non gfi Permetteva di aspirare a un titolo nobiliare non ereditato Per nasciea as Ai punti di forza, secondo il dottor C Pongono dunque le debolerze del carstte Derseguire un of i biettivo a causa di un’ i ar di cambiar, dei primi anni: taser ‘ui i cema base 6 i temi Castle, si conteap: Pincapacita di periosa esigenza al pari dei pr rocessi composicii ‘oni, Fantasie, reminiscence, in base di derivazione alteui diven: i non era certo lusingh eae hie dizi sul pianista che voua per piit dun secolo: virtuoss ge composi inguicta 50 aspirance vionale, ani ce dediea al irrealt, ms La iogrfia di Lis si prest a quai gene consideraconi, run € il contaio di tuto goes dilaniava la sua ani compos nellarte come nella vita, Pwerrare del sentin amore» fit la sua unica guid RACCOGLIMENTO E LAVORO A WEIMAR 19 1.2, Raccoglimento e lavoro a Weimar Nel 1884 Lisct suggeri alla sua biografa ufficiale, Lina Ramann, di schematizzare la sua vita in 5 atti sul modello della tragedia clasica: nr fin alla more mio pe: dal 30a in als prin del i tora a Veo te sc a da, Berino, Pletoburgo, eee: Fane, terion gor zowiglc; 4° — dal al '6x excenglimentoe lvoro a Wein §— conseguentesiluppo econclusione a Roma, Pest, Weimar alr Le tappe proposte dalfartisa sono seandite da cambia- ment rilevanti della propria condisione. Ad un primo squardo risulta evidente Faleenarsi di peviodi di stasi a massacranti anni da musicista itinerance, di momenci i tillessione compositiva a frenetica attivici concertistca tha in verith anche i period di studio e raccoglimento furono solo apparentemente tranquil 12 anni erascorsi & Weimar, che frutarono la Sonata in si minare asieme a decine di composizioni, ne sono un esempio. Liser si easferi nella capitale del grandueato di Sassonia nel 1848, assumendo Fincarico a tempo pieno di Kapeliniseremmaesteo di cappella) Hegame con a cite pit romantiea del centro Europa rsaliva al 1841, anno in Ci, nel feeddlo novernbre, il musieista eral giunto per esi birsi in concerto ne ea sipario senza laciar ace p saghe di un suo fueuo rcovero in questa sperdua cic provincia, lontano dalle intemperie della vita da virtuoso. Allinizio del secolo Weimar era stata simbolo della eul- ‘ura in Europa per a fioricura delle art. Johann Wolfgang >t Ra Fe Lr Len wd Safin, Tang HS 1968.1. (raluone mi)Goethe « Friedrich Schiller avevano ricreato nel piccolo stato tedesco l gloria dell’antica Atene; le opere prescelte dai due poeti, in qualita rispettivamente di direttore e co- direttore del teatro di corte fondaco nel 1791, avevano dato Vita al classicismo weimarese, che si sarebbe rapidamente imposto in curti i textei europei. Goethe aveva formato atori pubblico: dsporico con gl iexpredi di drammi € commedi, il poeta era stato altetanto severo con i pubblico, che ava educaco a bel sma in maniera on marl, ma solo con appl Alla morce del granduca Carlo Augusto nel i828, Verede Carlo Federico stove di feonce a una difile situazione economica che ebbe ripercusioni sulle ativth cultural si alle sue proposte, 1 ~ solo con il silenzio ~ 0 ad acct della capitate 1 nuovo grand riusei in parte ad arginare il dissesto provocato dali alti costi di man cote gravie al sostegno della moglie Maria Pavlovna," che 1o della ered di riportare in vita la posizione di dominio acquisita dal granducato nel campo delle arti solo pochi anni prima del suo arrivo. Ma il compito si presentava alquanto aro, «sari figlio di costei Carlo Alessandro ad assolvere a tale obbligo culturale picnamente e con grande macstria dal 1853, anno in cui sara al trono, Lanno successive al primo recital di Liste i ritorno. del compositore a Weimar si concluse con la proposta, da parce del granduca Carlo Federico, del ruolo di maestro di cappella straordinario, In cale veste «Herr Liszeo(cosi venne definito il compositore da Carlo Federico nella sua lettera di asunzione del 1842) avtebbe dovuto spendere tre imesiall'anno a Weimar per un compenso non precisato, 10 alla generosita del »padrones, che il subordi- nato maestro di musica avrebbe considerato conveniente, Maria Polorma di Rasa sol dll ar Asuna (nonce fro zar Nicola, spond Carl Federico Sasson el. qualsiasi fosse stata Venticd della somma corrisposta. La corte fu sorpresa da tale decisione: quali misteriose capa- ith possedeva questo pianista di difficile idencificazione narionale per poter lavorate proficuamente per Weimar? Nel primo concerto sfficiale da maestro di cappella seraotdinario, il 7 gennaio 1844, Lisa diresse la Quinta sinfonia di Beethoven, Lo stato dell orchestra era pessimo: pochi strumenti ¢ molti amatori pitt che musicist. Non AI'Entopa di meta secolo. I must- cisti erano ancota considera alla stregua dei menestrelli cheeché serivessera filosofi e poet, ed era preferibile una carriera in campo medico o giuridico, addiriccura vorarsi alla Chiesa, piuctosto che ambire alla posizione sociale del musicista, La percezione di questa condizione subordinaca non scoraggid Lier, La stella cometa, che si diceva avesse accompagnato la sua nascita nel r8tr a Raiding, loavrebbe ‘guidato nella realizzarione degli obiettivi che si era pre fisso per Weimar. Fino al 1848, in verta, gli intendimenti di Lisa rsul tarono alquanto oscuri ft solo con Paccettazione dellim- plego di Kapellmeister a tempo pieno ¢ le azioni in tale veste che si precisarono i progetti di Liszt, per la erescica ron solo della cittadina tedesca ma dellincera Europa, List puntava su Weimar dopo aver valutato aentamente lt situazione musicale degli altri cenit la iana era in preda ad un arido acca moderna, a Vienna postbeethove demismo, Leipzig aveva emarg) Parigi dominava l Opéra. Liset decise, scrive Alan Walker sto la mus (suo maggior biogralo contemporaneo), di far diventate Weimar la Mecea della musica moder 11 primo problema che il musicista dovette affrontare, nelfabbandono della cartiera di vircwoso per mettersi al Veli A Walker, Foe Lie, the Wier yur 848-186, Londo: Faber 8 Faber. 1994, P16.setvizio della corte, fu lo stipendio, Liszr seriveri di aver sguadagnaro negli anni weimaresi i «soldi per i sigariv: una cifia variabile da 530 talleri (meno dello stipendio di un orchestrale) a 1600 talleri annui, secondo la benevolenza cdi signori In effec spesa di Liszt per i sigari si aggirava intorno ai 1000 talleri all'anno, Lartsta non si oppose ‘mai a questo misero trattamento economico, poiche la natura onoraria del salario, a discrezione dei granduchi, lo lasciava libero di agire © non lo ingabbiava nel sistema di offerea di un servizio a retribuzione UI compositore prese in affitro una casa ch Altenburg alla periferia della cts e solo a un migtio di distanva dal teato di corte. Qui realznd il suo sogno com Positivo e d'amore, qui compose ed esol ln Sonata. Nel 1847 Liseeaveva conosciutoa Kiey la prineipessa Carolyne von Sayn-Wiegenstei, separatauffciosamente dal mario dal quale aveva avuto la pieeola Marie, La nawurareciproca dei sentiment fi subieo tan bile ad enteambi al primo incontro, al punto che Liszt, conclusa la rournée in Russia, trascorse quello stesso anno qualche mese nella residenza della principessa a Woronice. La principessa non era bella quanto la precedente compagna Marie d’Agoult, ma era apace di comprendere le esigenae di Liszt e di creare Pam= biente caloroso e il elima di familiarch domestica di cu il musicista semtiva il bisogno per poter dar sfogo all ur- gente forza creativa che si dibatteva in lui, La residenza Altenburg era spaziosa e immersa nel verde. Carolyne aveva sudiviso gli spazi a misura di Liset, Unfake della casa era riservata alfamato: la camera da Jett era colle- ra allo studio, chi co wstanza blaw; qui il compositor: trascorreva lintera mattinata a comporre tra il grancoda Boisselog, la scrivania, un ta flo calcune poltrone, su una suo fg li panor a parie dag an Tema npc a dl dea Maria, tui petigi al pun da ane ra delle quali soleva sedersisilenziosa la prineipessa per sten- dre la sa ala protettiva sul lavoro di Liszt. Al pianter troneggiava invece un Exard cincondato da pareti di libri Al secondo piano due pianoforti viennesi (un Broadwood di proprieed di Beethoven e uno Streicher), una spinecta appartenua a Mozart e un piano-harmonium completa- vvano l'insieme degli strumenti a disposizione del compo: sicore ¢ dei suoi ospii Liser si stabiliall' Altenburg dopo aver rascorso i primi ‘mesi all Hotel Erbprine, La decisione di convivere con la principessa fir presa nonostance la condizione illecita della situazione; il musicista aveva sperato di accelerare i tempi per la separazione ufficile cra la principessa ¢ il matito nduchessa Maria Nicholas con Tintercessione della g press lo zat, mala speranza si era vivelaa vana. La causa di divordo si presentava complessae di non rapid risol zione, cosi Lier abbandond ogni emoraecomtinci la sua vita domestica con la principesa ela iia di ei. La conte rirennte inaccettabile la convivenza e per tutto il periodo che il compositore trascorresh a Weimar i signori invi asciando intendere — anno kh posta all! Hotel Erbprinz, ipocritamente ~ di non essere a conoscenza del legame Una cittd di provincia non poteva che chiacchierare sulla relazione tra un masicista e una nobildonna e il costume del'epoca non consentiva alla principessa di comparire al fanco di Liszt a corte in veste di sua compagna. Dato il diniego di riconoscimento alla coppia, la Witt si adoperd per la realizzazione di una corte alternativa a quella ufficale. In poco tempo Altenburg, divenne un laogo di inconero per intellettuali ¢ artist: il salone del pianoterra vide sfilare imporcanci protagonisti della vita Frances, Nel 10 alla morte dell oiseot (Frama cost batezato in el matchio, nonce ping del Fe prime quarro eae cura timo componente dll fo bef promo fone prose solo pox posh ani one prog so petcculturale © politica locale ed europea, che partecipavano con diletto ai concerti privati di musica da camera degli allievi di Lis € spesso dello stesso Liset, Tureavia, qualtun- que Fosse la posizione dela principessa all’Altenburg, fuori dalla sua residenza restava la maitrese di un pianisea Carolyne si ammala subito dopo Uarrivo a Weimar, forse per la eondizione in cui fu gettaa dalla disappro- vazione pubblica, © per lunghi mesi in ogni anno di vita nel grancucaco fic ea a sottoporsi a cure cermal Suo unico conforto em Pamore: di Lise, testimoniato «quasi in forma di dipendenza psicologica, se leg consueto chiosare delle lettre scriete dal composicore con sno il two sclavissimos, e della piccola Mari, deseritta da. Hans von Biilow come ta fats dell’Ahenburg, I compositore Marie erano legati da un tenero rapporto; Marie aveva libero accesso allo studio di Lisat e coglieva ogni sugge simento di leccura dato dalfaffertoso padrino, Il legame perdur® anche dopo i matrimonio di Marie con il prin. cipe Hohenlohe, come si evince dal fico epistolario che i due intratennero nei period! in eu sé eovarono lontani "uno dalf alto, ef talmente profondo da superare perfino Ja tempesta causata dall'aperta opposizione del marito di Marie al divorsio della principessa Wittgenstein, che impe dirk a Lise di constertil su sogno d'amore. Il principe Hohenlohe non poceva aecettare i figlio di un ovum nation giv) del principe Estethiry nl rango nobiliare de'ancica dinastia degli Hohentohe! La vita musicale e culnurale all Altenburg nia (onesponsabile delle gn Nelle sae della casa amici allievi, artist si iunivano in una sorta di cenacolo per discutere, leggere, suonare, Spesso gli alliev di Lisae dimora ano soxto lo stesso cet del maestro, alla steeg di una sett i accoliti dal forte spiito camera- tesco, che Lisat battezzd con il nome Murlhip. Ik termine Muris leweralmente significa omoreschi» ¢ deriva da una combinazione di due sostantivi tedeschi, Mohr (omoros) © Kerl («somo»), ripresi dal detwo Einen Mobren kann man nicht weiswaschen (oNon si pud lavare di bianco wn morescos). Lepiteto sottolineava Padesione dei Mets alla ‘musica dell avvenite, ossia alla musica della Newedeutsche Schule (wscuola neotedescas),¢ la battaglia che i moreschi combattevano contr il filsteismo della tradizione eonser- vatrice. List era il Pedischa (re presidente), i suoi alievi i Murls Uassociavione era al servizio dell'arte © puntava a rendere Weimar un centro di sviluppo e itrudiazione della musica moderna, (Mis erano Hans von Bilow, William Mason, Joseph Joachim Raff, Peter Cornelius, Dionys Prucknes, Cal Tausig, Hans von Bronsart; tutti, insieme al Padischa, sostenevano con abnegazione la Zukunfinnusik (omusica del futuro») Lisa appl: a teneramente questi suoi_allievi sraguezns Ti ospitava nella sua residenza, prestava il suo insegnamento gratuitamente, permetteva loro di studiare sui pianoforti di casa fanche durante le sue assenze), at tava econ garbor chi sapeva essere in diffcolta econo: niche, Biilow fu trai primi allivi weimaresi il primo interprete in pubblico della Sonaea: adorava il maestro, al punto da serivere al padre (che insieme alla madre avtebbe preferito peril figlio una carriera in campo giv: riieo) di aver affidato incondizionatamente il proprio destino a Liset. Tausig resteri nella famiglia List per due anni; Bronsart arrivert a Weimar nel 1853 per divenire il prescelto: Mason dipingeri vivid affeschi: det giorni weimaresi nei suoi Memories of « musical life (1901). Gli allievi non si presentavano a Liste individualmente, bensi suonavano su richiesta del maestro in presenza di alei allievi,alfinché dal confront reciproco si realzzasse una erescita comune, Le lezioni non erano pensate in senso pedagogieo, poiché interesse precipuo di Lisat era inter pretazione € non la tisoluzione di problemi tecniei. Di fato, con questa Forma d'insegnamenco, il compositorenegli anni Cinquanta aveva gertaco le fondamenca per la moderna coneetione della maier elas UI tuolo di Kapeimestera Weimar non implicava dedi- owe assoluta alla corte. Assolte le rchieste di musica per le occasion ufc e per la stagione eeatrale, Liste preva prender parte ad attivith musical al di fuori dell citea dina, Campo prediletto del musicista, dopo Fabbandono alla composizione, lo aveva spinto a tinchiudersi in pro- vineia. Lavorate al fianco di unorchestra, per quanto penose potesero essere le condizioni in cui questa versa, eli dava modo di ascoltare nellimniediaco le sue compo sitiont orchestral e di verificare Fffeto delle sperimen- tazioni armoniche e colorisiche in esse contenute. List poteva dsporre del orchestra per escezioni non ape pubblico: poteva dedicars a prove di sessione per definire tempi fuctuanti conalith ieusual, cessiture cameristiche che erano git rintraciabilt nel ardo stile di Beethoven Lesperiemza direra cbbe conseguense inevitabili_ non solo sulla composizione, ma anche sulla concezione del tuolo del direuore dorchestra. Fino a meti Ouocento il direuore si limitava a ebattere il tempos, a seandire la pulsizione alfinché gli strumenti procedessero insieme Liszt rivoluziond tale abicudine. Le caricature del tempo che lo rtraggono in posture estreme nel gesto direttivo sono esemplifcaive delle innovarioni da lui apportate th corpo partecipa inceramente nella direzione: si ripiega st sé stesso nei momenti pit delicati o si solleva altezzosa ‘mente con le mani al di sopra della testa, nell espressione di punti di massinsa esplosione sonora. Le nuances il fa seggio, Fequilibrio tra le parti, i cambi di colore devono cesere al centro del pensiero interpretative del diretore La gestualied estrema di Liset non maned di suscitare celebei direttori © compositort indica il tempo per le prime bateute per pot fermarsi a braccia conserteelasiare che orchestra suonasse senaa guida. Un esempio eclatante «a stato Carl Maria von Weber nella dcezione del! user ture del Frisch alla prima a Dresda (26 germaio 1822), ma lo stesso Mendelssohn usava eabbandonare» Torche sera del Gewandhaus di Lipsia dopo poche bateuce dim postazione del empo, La musica modema, perd,scriveva Lier in una lecera del 5 novembre 1853 a Richard Poh scaturta in rsposta alle ertiche ricewute per a dircrione della Nona sinfonia di Beethoven al Festival di Karlsruhe, richiedeva un progeesso nell stile executives il direror non poteva pit: procedere come una sorta di mulino a vento, né battere impereurbabilmente il tempo; le part ture orchestral di Berlioz, Wagner, Schumann e dellul impegno interpretativo: non era pit possible di nuasica operstcae orchestral con la siduzione pianistica della partitura 0 con la sola parte dei violini, comera consuetudine fare in tanti teat. La partcura, nella sua incerczza, eta il nucleo fondante delle sceteinterprettiv © i direwori dovevano assumere il ruolo di timonieri nel vinggio musicale: Nous sommes ples, et non manures (noi siamo timonieri, non rmatori) precisava Lise nella dexera Nonostante gli interventi motivati nel ripensamento del gesto, Lis non fa ticonosciuto ura gl attri della sto ria della dezione, forse per via della breve carrera ~ ip tizaa Walker ~ dela scelta di epertorio contemporanco & di quell eticheta di piansta virtuoso che sembrava toglier- sil ogni possibilit di affermazione inal settori musical Eppure, Liszt fu interprete fedele nonché promotore di Vedi La Mara, Frm Cicth Brig, Lepage Brccopf 8 Mis 895 1 pp MES8 UNO scuaKMO su Laser ‘ogni protagonist della scena musicale eoewa e del pas sato, Nei dodici anni trascors a Weimar direse 44 opere diverse, di cui 25 di compositor viventi La selezione com- prendeva opere da Handel e Gluck fino ai coevi Flotow € Nicolai con scete anche non fic (Sara Pinsuecesso del Barber von Bagdad di Perer Cornelius nel 1858 che inet scr rapport con la eorte senza margini di eonciliazione), ‘ma con Tintuito di aver eompreso le strade musicali che sarcbheto state percorse in futuro, Nom parteggid per nese sun compositore, fesse egliamico 0 nemico, unico objet tivo faa diffisione della musica La mancanza di sorse (numero di muscle e capac ‘secutive dey stesi) costituiva, proporzionalmence alla ctescente complesitt della scrittura della nuova musica, un fattore di disturbo per Pesecuzione di aleuni repertor id fa evidente alla prima rappresentarione assoluta del Lohengrin di Richard Wagner, all Hofbeater il 28 agosto 830; fa cura © la dedizione di Lise nella ealizazione «Fi questo evento si rivelarono vani: la messa in scena € Vesceurione delVorchestra furono medioeri. La delusione ), Fic: Pasig Eo, INTORNO ALLA SONATA 45 Mendelssohn, Verdi ~ senza tralasciare i geandi del pas- sato ~ Bach, Mozart, Beethoven; con costanza comincid a svecchiare il repertorio del teatro, al punto da ricostitue ire Pancico pellegrinaggio di intelletualie artsti di cuca Europa verso Weimar, Certo non cute le scelte furono felici, ma indefesso Lisee persegul opera divulgativa del nuovo e il consolidamento del passato, I! carisma, che gli aveva permesso di innalzarsi ai verti del vietuosismo tra scendentale, lo aiutava ora nella ricostruzione del reper- torio del teatro di corte, le cui condizio cerano certo ottimali, Liorganico era abbastanza ridout, al numero esiguo di seeumentisti ¢ cantanti si accompa- gnava 'insufficienza delle prestazioni di ealuni: membri anziani, che per staruto non potevano essere licenziati. Le 2 non fermarono Liszt il quale condizioni avverse tute poté concretamente operare peril futuro della musica ¢ per la realizzazione del suo ideale umanicaro, In campo compositivo la graduale elaborarione di una nuova forma e Fardive di riunive la musica alle alte art incontearono difflenzae aspre eritche, poiché per taunt si configuravano come un tradimento alla cradizione bee thoveniana, la quale cottuiva un termine a quem quasi intimidarorio con il quale ogni compositore doveva misu- rars, La saturazione della forma sonata’ del periodo clas- so era stata certo sperimencat dallo stesso Beethoven nelle opere dell'ukimo periodo, ma Telaboruione di hiuove strutture musical doveva porsi in continuita con Ja forma beethoveniana ¢ non doveva denigrare Fautono mia della musica serumentale~ ormai posta nelfinvoluero inviolable dello starus di musica assoluta — con associa zone alate poetica o pittorica come strument di inter pretazione. Lise viold cntrambe le regole: modified la46 NBL VIVO DELLA soNaTA forma sonata in forma ciclica eaccompagnd la musica con ‘un programma esplicativo, per indicare all'ascoltarore il motive ispiratore dele sue composizioni, Quest element! tascevano in perfeta sinconia eon il passato: Ja forma cicicariuniva in un movimento unico sia la forma del primo movimento di sonata (bicematica tripatita). sia la ripartiione della somata in pik movimenti (Allegr0. Andante, Minuetto 0 Scherso, Allegro); Passociazione dell musica con un testo aveva de preeedenti proprio nel mehr Audruok der Eimpfindung ale Malerei (opit:espres sione di sentiment che picture) della Sea Sinfonia di Beethoven, Con il programina, inolue, Liset non stabiliva delle tiie elazioni esterne ea le art, non straeva delle ‘immagini, bens le sviluppava poeticamente in un alo ‘median expressivo. Le analogie ea il passato eelassicos ¢ la Zekunfimiesit ~ la musica delfavvenire perseguita dalla cerchia liana ~ furono offascace dallaspra querelle che nacque dopo la pubblicazione del polemico libello di Eduard Hanslick nel 1854 Vom mustache Sehnen (It bello musicale). I mondo musicale si divise in due fazioni — neotedeschi (List, Wagner, Bilow, Brendel) e formalist (Hansick, imam, Schole) ~ che combat Brahins, Joachim, Orwa terono a suon di articoli sui giornali dell’epoca per difen- dre e posizioni Puna della musiea a programma, Faltra della musica assoluca, Liser fu eoinvoleo suo malgrado in questo vortie; egli divenne Finearmazione di un ideale di musica a programma che in veriti non esauriva lan piczza cla varieti del suo orizzonte estetico, Gli anim si infervorarono in un crescendo, favorito dalle rstampe del libello di Hanslick e dal successo della musica di Brahms € di Wagner. Lo sguardo offuscato non permise la vsione dell apport lsaiano al precorrimento di nuove strategie compositive ¢ la memoria perse ogni traccia del pensiero originario di Lisr sullt musica a programma: Lesowst 47 [Non vogl il cielo che qusleuno desideroso di insegnae Pu Titi i vantaggo ela legietimithdel programms, debba vinne gail vecchio credo che Fare celexte nom este di pers, che hon trova in sé la propria pienezza che non si accende di pro pris scinilladiving che ha valore ia quano rappresenarione din pensiro, quale efforeamento della parla Se si dovesse seegliere tea un tale insulto alla e il cotae sfuto dl pro igramma, sirebbe indubbiamente preferibilelasciar inariire tina delle sue font pi cee piuttosto che voerfrantarare il suo ganglio vitale negando che esa [Ib musica] ese p fore propria.” 2.3. Le fonti Il manoscritvo aurografo della Sonata & conservaro nella collezione Pierpont Morgan Library di New York di Robert Owen Lehman, Consta di 15 fogli di carta da musica di colore blu in formato verticale (26,5 x 54 cm) con un numero variabile di pentagrammi, da 20 a 24 I colore della carta & unveccezione nella rosa dei mano- scritti liseiani: il compositore infatei usava Pabitudine carta bianca o colar crema, Ma ® un'eccerione anche la presenza di un'unica fonte autografa, poiché Liste ~ con- trariamente al pensiero comune che paragona il compo- sitore ungherese a Mozart ¢ Mendelssohn per facili di scrittura ~ rivedeva spesso le sue composizioni, ritomava sia sui manoscricti sia sui lavori gid editi per aggiungere dettagl,sostiture sezioni o scrivere nuove versioni. Si pud supporre che gli innumerevoliimpegni che accompa della Sonaza non peemisero al composiore di apportare aleun cambiamento 0 che questi rtenesse di aver raggiunto la versione ultima nel corso delle fsi di correzione di quest unico autografo. Del resto la quancch tt di annotazioni del manosericto & tale che si 1 Lise, Bei wed seine «Harald Spoil i Un comin progr, Sis 34848 NEL vivo DELLA SONATA ud convenire in una completa realizzazione dell nel solo documento superstite Mn dal nome del suo possessore ~ & una preziosa fonte di informarioni per lo studio della genesi compositiva della Sonata, Sharon Winklhofer ne 1980 ha ticascruito Tevo. Fuvione della seurcura formale del brano, analizzandonej divers tipi d'inchiostro e di matice, le colletes (Frammenti dl carta incollat sui fogh originari del manoscritto) poste in sostiuzione di sezioni cancellace, i tale le agghunce La seadiosa ha distinto tre stadi principal di stesta cognuino dei quali soggetto ad ulterior! ramificazioni. In snoserieto Lehman ~ eos etichertaco dali studios tuna prima fase Liset abboezi Pin somposirione: sue cessvamente ne precsd la serttura con Tinserimento di segni dinamici e di espressione, di pause, di alerazioni rmancanti cdi elles per revision pit estesesinfine modi fici Vintroduzione, sostiua la coda finale € accuse ttolo, firma e data: «Grande Sonate / pour le Pianoforte f par! ¥ Live werminé le 2 Février 1853. Uabborzo delle fondamenta steurtralinello stadio pri- imitivo del processo compositivo merce in evidlenza a hue dich di Liste nella sceta delle lince guid delle Sonata, La forma era virwalmente completa gia dopo il primo stadio; le uniche modifiche di ilievo saranno la ricomposizione del materiale della ripresa nella seeione Pie masa € lt sos ripe Sonata. tuzione della coda finale, Quest ultimo cambiamento jone del presenta un punto nodale per interpret La conclusione origi in preseriveva a5 battute costruice poem sul modello dei final wionfalistcke roboant d sinfonic, I dangore del timbeo pereussiv, la perentoriets del ton cil forissimo alla sua massima potenza, wsato gid con parsimonia nellintera Sonata, furono sostituiti da 56 bartute che riconducono a ritroso ai motvi dell intro saduale ffevolimento della sonorti fino spegners in un pianissimo impercettbile dallaura soil, Levon 49, sospesa, impalpabile, quasi in procinto di ricominciare. A sgiulicare dal nitore della pagina il nuove finale fu scrito di getto, senza ripensamensi. Un calpo da maestro ~ com- smenta Walker ~ per il quale «tutti gli ammirarori dell, Sonata sono grat al compositate." La Sonata fa pubblicaca dalla Breitkopf & Hite! nnel 1854 con il semplice titolo di Sonate € una dedica a Schumann, assente nel manoscrieo, Il differente from spizio pone l'incerrogativo sulla possibile esistenza di alti © copie manoscrisce. Robert Bory nella sua bio- gaia su Lisi del 1936 riporta Fimmagine di wna pag corrispondente al frontespizio della prima edi- stampa: vn Robete Schumann f Sonata ffir / das Piano Forte / von F Liset, Non si conosce Tattle col- locazione di questo autografo, ma dato Vevidemte legume con Tedizione a stampa si pud ipocizzare che List avesse inviao il nuovo titolo con dedica alla casa edittce sep raramente dal manoscricco Lehman, oppure che la ease ceditrice avesse utilizzaco come Stcboorlage (modello per Finncsione) una copia della Sonata ogg perduta I mistero non sicsaurisce con la presenza dei due cia froncespizi, William Mason, alliewo di Liszt a Weimas, ricotda di aver visionao una Reinschrift (sbella copias) della Sonana con la dedica «Fir die Murlbibliothcke di 10 di Liszt nel 1853. Linformazione @ citata anche da Marie Lipsius (alias La Mara dis Liseralfallievo Karl Klindworth, come precision alla dedica della Sonaza, Liset aveva dunque destinato la Sonata alVasociczione det Murs da lui fondaca conceo il ‘una nota ad una lettera filistismo in musica Dopo la pubblicazione si perse ogni traccia del mano- sctitto della Sonata, fino al suo ritrovamento nella ricea "Ve A, Waller, Rfetins on Lier, kacrNew York: Cornell Univnity Pes, 2005p. taduione mi)50 NEL VIVO DELLA SONATA collezione di aucogeafi lisatiani del marchese Silvio ry Casanova della Valle, nel corso della preparazione della Grosherzng Cart Mecander Ansgabe der musikaischen Werke Franz Lissts (GA), primo progetto di edizione com pleta delle opere di List, diretto da Ferruecio Busoni nei primi decenni del Novecento per la Breitkopf & Hite. Non nota il modo inv cui il marchese Casanova arrivé a possedere tanti manoscrice liseriani, ra i quali aleuni di pparticolare valore come la Sonata ela Danse macabre. Lise ron si curava dei suoi manoscritt, poiché li considerava tuna copia pit © meno leggibile del suo pensiero. Dapo la stampa speso li donava in segno di gratiradine ad amici e allicvi, ¢ talvola li perdeva nelle sue peregrinazioni, I marchese fis allievo di Liszt per due anni a Weimar, ma non si hanno estimoniatsze dinerte di un possibile dono degli aurografi da parte del maestro. Notevole pianist Silvio Casanova si dedici alla lerteracura e apr il salorto della sua villa 9 Pallanza ai piit noti politic, ineelleruali cc artistidellepoca tra ext Boccioni ¢ Busoni, nonché ad lcuni allievi di Liset quali Eugen d’Allerc ed Emil von la morte del marchese parte della sua collerione di autogeai musica compeesa la Sonata ~ fu aequ «la Alfred Cortot, Nel 1961 il manoscrtto passd a Robert Lehman, il quale Jo deposit nella Pierpone Morgan Library nl 1972 © ne concesse la pubblicazione in facsi- mile alla G, Henle Verlag di Monaco Fanno seguente, Nel 197) la Henle, sulla base delfaurografo e della prima ed zones stampa, pubblich anche una nuova edizione Urtext (originale) a cura di Est Herteich, fo comprende anche alcuni schist 1 materiale aatogs cconservati nel Goethe-und Schiller-Archiv di Wein Yeah Mk Sorina, H Konark i Weber nelierpazion iron der dl ia Liste 2007 (6), pp 6-64 Le ronrr 54 uno dei anti quaderni di appunti che Liszt portava con sé per pote fssare le sue idee musical in qualsiasi momento della giornata ¢ in qualsiasi huogo. A pagina 45 del qua- derno caealogato come N2 si leggono i primi due motivi dellintroduzione Lente; la stesura potrebbe risalire al 1851, Di una prima versione del motivo dell’Andante sestenuto si ha invece solo una eestimonianza verbale. In un qua- detno di appunci del 1849, posseduto da Arthur Hedley (studioso di Chopin) ¢ seomparso alla sua morte nel 1969, si trovava uno schizzo del motivo dell’ Andante? La storia delle edizioni a stampa non & meno peri- aliosa del cammino del manoseritio attrverso Iuoghi noti € non, Alla prima edizione del 1854 ~ ana copia con molte annotaxioni di mano di Lise & conservata nel Lise ‘Muscum di Budapest ~ segui una ristampa sempre per la Brcitkopf nel 1880, Nel Novecento apparvero numetose ccivioni curate da allievi di Lisre, alcuni dei quali ave- vaano studiato la Sonata con il compositore, mente alti ne avevano ascoltato solo Fesecuzione: presumibilmente sccutori ¢ ascoltarori avevano accolto suggerimenti ill rminanti per Vinterpretazione. Tra gli allievi che editarono la Sonata si ticotdano Emil von Sauer, Morice Roscuthal, Rafael Josepphy, José Vianna Da Motta. Molte di que ste edizioni non Furono pensate come Unrest (edition driginali) bensi con fini didatici, quindi i curator it eto lecito apportare non solo indicazioni di probabile solo in parte verificabili ogg in dliscendenza lisetia tun confronto con il facsimile ~ ma anche annorszioni personal. Tia curator’ citi pit fee al originale fu José Vianna Da Mota, il quale pubblic la Sonara nella Gesannelie Ausgabe dopo aver visionato Faurografo posse- auto, alepoca, dal Marchese Casanova. Da Motta cbbe i Veli S. Winklho, Let) Sone i B miner, Ar Avr: vst Research Pres 980, p93metito di risvegiare Vinteresse degli studiosi per il mano- scritto con un apparato critien all edizione, nel quale com i tutto misconasciute, a dispetto tra non possono esserd dell opinione di Alfred Corto sull'infede degli alliev alla maniera di suonare di Liset. Lisve prestav 4 suo pensiero particolare attenzione alla rasmissione de co le sue attraverso Finsegnamento ¢ potrebbe aver precisa intenzioni verbalmente pid che nel manoscritvo 0 nell edi- zone a stampa, A questo riguardo risultano illursinants per eli interpreti le poche pagine dedicate alla Sonata nel List-Pidagoginm — vademecum del'inte ddllopera liseviana eurato da Lina Ramann ~ Fieware dagh appunt di August Straal 5 del 19 della Nene Lice Auogabe di Budapest 2 cura i Anca Boronkay, le cui font sono i facsimile della G Henle Verlag del Britkopt e Hired del sa. La Newe Lier Ausgabe & Vl 10 editoriale di pubblicazione dell apert omnia 75 ¢ la prima edizione a stampa dell imo pr 0 Ii Lise avviato nel 1970 da Zoltin Girdonyi ¢ Isevdn Sielényi c ancora in corso, Liedizione della Sonata curata dda José Vianna da Motta & disponibile in commercio in tuna ristampa della Dover del 1990. Nel catalogo delle opere liseriane compitato da Humphrey Searle nel corso della stesura della sua bic fia su Liset, lt Sonate @ indicata come S178. Ml eatalogo Searle, acco nella quinta edizione del Groves Dictiona ‘of Misic and Mascias (1934) & il punto di riferimento pet anglosassone, menere quella tedesca predi- le composirione redatto da Peter Raabe nel as musicoly lige lence del 1931 od ampliato dal fighio Felix nel 1968. Op mental entrambe, data la yastiat del repertorio lisetiano ka varieta dei generi, che, in anni rocenti, sulla base di ricrovamenti di autografi sconosciuti, sono state riviste c aggiornate da Maria Eekarde e Rena Charnin Miller per Valeima edizione del New Groves Dictionary of Music and Musicians (2000) e da Michael Short e Leslie Howard pee i eQuaderni dell Istituto List» (2004). 2.4. Le grandi esecuzioni Con Fassunzione dell'incarico di Kapellmeisteralla cone di feimar nel 1848, Liset aveva coneluso la sua carrera com certistica. Quel! epiveto di virtuoso, che pure nelletimolo gia originaria si siferiscea vir, nei primi decent dell’ Or occnto aveva acyuisito untaccezione negativa, della quale Lisze subiva le conseguenze nel ormentato cammino della sua affermazione come compositore, Compiuita la Sonar, non meraviglia dunque Vastensione di Lisee da unesecu vione publica, Altenburg con i suoi fedeli Murd era ormai divenuto [eletto ed exclusive campo di prova del suo pianismo e delle sue opere io 1853 Liset diede la premiere dell Sonata su uno dei gran coda della sua residenza, suscitanda meraviglia © aecla mazione nei presenti. Il violinista Eduard Reményi, testi mone dellevento, rievoes il successo di quella serata, ma anche Vamanezza del maestro per Minsensibilita di Brahms in una successiva esecuzione, Nel giugno del 1855 il gio- vane Brahms si era recato a Weimar per mostrare le sue prime opere a Liszt, Troppo nervoso per eseguitle perso- nalmente, fu Lisa a sedets al pianoforte ead interpretarle «prima vista con la sua ben nota incomparabile macsria Atcorno al pianoforte sedevano allievi ed amici Al termine della ettura brahmsiana uno dei convitati chiese a Liszt di suonare la sua ultima ereaziones il compositore accert® Vinvito. Arrivato in un punto particolarmente espressivo della Sonata, Liset gets uno sguardo sul pubblico e gli54 NEL VIVO DELLA sonata Si pud un Brahms sonnecchiante ~ 0 almeno apparen- seme tale, Conclsa Sona, Ls al i sal." Levento provoed il dizappunto dei presenti: eieste spiggizioni a Brahms del suo comportamento, Reményi si sent rispondere candidamente che ert stt0 99 far dalla fica del viaggio del noste appena erascorsa Leincidente nom ebbe alcuna conseguerza sii rapport dell ungherese, cost come prafe Brahms ¢ Liset; la benevale Ja sua lucida consapevolezza dellinnovazione armenica € Formale della Sonata di non immediata comprensione 2 della Sonata di p Ei un primo ascolto, impedirono qualsiasirimostran compositore verso Findeliato giovane donmien Per quale tempo Lise conting ad seu Sma in forma privaca ea difforderne l dell edizione a stampa ad amici e eolleghi . Louis Kahler insegnance e critica musicale di Konigsberg, nonché Fervente sostenitore dellopera agi de 5 sl sou IC bellezza Visetiana, rcensi Ia Somata ne 1 Zeieschifc fir Musik. Le parole di lode pet la els fra cna dl tem por Fano ngegnos dell trasformazione tematiea erano introdorte da un aaceo esplicita contr il difaso pregiudizioe lerronea opinione dliun Lise puro cenico e vinuoso, Lanno seguente un allwo artcolo, sempre appano sulla «Neue Zeitsehrif fir Musik, a froma di Has vor Bronsact (oimatissimo ali iL fcr detexaro del Goer ns 2 in ta maguire), rafforzd il giudizio entusiata di Kahler con tinerpreaione dain del stra foal dll Sona: Bronsart defini la Sonata come proseeurione del ‘ammino intrapreso da Beethoven nelle sue ulkime epete « nello stesso tempo, come initio di una nuova stagione "Ved W. Miwon, Meni of Mica Life (gan, New Yorks Da Capo Pes 197 9 BSECUZIOND 55 Richard Wagner espresse con la consueta enfasi reto- rica la sua ammirazione per la Sonata in una letera del s aprile 1855 Kiodworth [alow dt List) mi ha cguto or ont bua Grande Sonata! [1] La Sonata € bells alte og! ea, pr ios, seve profs ¢ woe slime quae ot MER Senso fn tel profondo, e dimen! ruta un teats eget riser di Landes. Appena is non pos dene dpi ea 1 dco che ho Fann pens dic gtano si poms ae Tt Fiet, swe pen di me [I lle pra el godimen sp ‘ale finale proc Questi_giudizi lasciavano presagive un’acco grande ienza del thblico, se non pari, di poco inferiore al grado di entusiasmo suscitaco dallesecurione della Sonata nella cerchia privata, ma la ricezione alla prima di Hans von Billow a Berlino il 22 gen 1857 smenti ogni previ- sione. Bulow si present’ all tastiera di un nuovo gran coda Carl Bechstein, appositamente costruito per lui, sicuro del successo, visti i hunghi preparativi e il con- senso di Liszt. La risposta del pubblico fa invece di aera natura: Ia Sonata certo seupi i gredin-rétins (wvillani ingenuis} ma non ammalid i critic” Oto Gumprecht della «Nacionalzcitunge defini la Sonata sun invito a fischiare ea battere i piedi con forzas; Gustav Engel della ~Spencrschen Zeitung» fa ancora pit sever: [La Sona bal poculares di consistere di un unico movi ‘emia moleo exes. Alcuin tem principal formano Is base dlllinsieme: tea questi primo di una tale quali che da ‘so si pub dicemet il caratete della composiione, La str ‘effusion rtmichee armoniche ee now hanno ne con la Bellerza. Gil prime tema deve esere condannato come decisamente aon anistco,Inoltze, cid che i offero nel corso dello sviluppo & ancorpeggio.. Ber poter Wegner, Lisa, Eada, pp 78-79. "Vedi La Mara, Brice sna Pune Lice und Ha om low, Levi Brite Hal, 98, pp 8819,5 deve rinunciar dela logics & Hieevere placere da opere di questo genet: completamente ad ogni rchiesta dela nara ed dificil pensare di pote eset pi lontan dai pine” Billow non riusel a trattenere Vira: sebbene le critiche Iesecutore fossero state rivolte al compositore € non al Fspose 2 ono, con Finevitabileseappio dt una quer che anticipd lo seontro violento che da Ti a poco avrebbe iviso i mondo musicale tra formalist e neotedeschi. i Biilow. List venne a conoscenza delle rimostranze | sue allievo troppo tari, ma now sinaneid ad infondere al il sagpio distacco da eenere verso i crtici ¢ quello spuardo. langimirante che i compositone snanterra nel e010 di cata ks vita Uden di una rsposta colletiva al arial di Gurnprec el rd chen pl vantage pe 2 ed Io spits det pulse per me gent pie empl © it foci sn ener cont dle clncbraion ques sion Fig alain di condor che warp parte dll critica talons conto dimen pon slo co" Ii giudizio di Clara Schumann, che aveva ricewuto in dono ta Sonata da Lisat nel 1854, non era stato meno aspro dei nesi, Allascoleo della Sonata, esegutita in pric vato da Brabins, Clara aveva annotaco sul suo diario (25 ‘maggio 1854) che si trattava di erumore cieco», di una composirione confusa, priva di qualsias idea sana © nella quale non cra possibile riconoscere una sola progressione armonica chiara. La pianista chiosava Paspro commento Winklbor, Lit Satan B ier, p AA (a when ne ie wa Has vo Blo ——— ee EEEauaEaEeEEE con uo oi veramence cerribilel» pensando al doveroso Fingraziamento che avrebbe dovuto scrivere al compo- sitore per la dedica a Robert, il quale ormai internaro a Endenich non ascoltera mai Ia Sonata né sari informaco di esserne il dedicatari.” Billow esegui la Sonata ancora tre volte tra i 57 ¢ il '861, Peter Comelius progertd di presentarla al pubblico Viennese nell'ambito di una serie di tre conferenze cen: trate sul tema della sonata per pianoforte, in particolare sull Hammerklavier di Beethoven, sulla Sonata in fa die- sis minore di Schumann sulla Sonata di Liset appunto, ‘ma rinuncid all'idea perché Pargomento si riveld croppo vasto, Per venti anni cadde i silenzio: lo stesso Lisze sem brd dimenticare la sua creazione. Nel 1880 sari Camille Saint-Saéns a presencare la Sonata al pubblico parigino della ormai dimentico dell’incidente, la eseguira a Vienna nel alle Pleyel ea trascriverla per due pianofort; Bilow, ‘81; ma saranno sopraccutto i giovaniallievi di Liset delle ‘master class degli ultim anni a Weimar che riusciranno a dlffondene ea far apprezzare il capolavore lisztiano. Arthur Friedheim porcera la Sonata in tutta Europa e in America, dopo averla eseguica davanti al veechio compositore che, soddisfatto, afferma di aver finalmente ascoltaco la sua Walter Bache promosse lopera listiana a Londra. 1 pareri ancora una vole a distanza di quasi ere decenni, non furono unanimai Tacerrimo nemico dei neotedeschi ~ Fduard Hanslick — presente al concerto di Biilow a Vienna nel 1881, stroned la Sonara con la ferocia a lui consuera, deserivendola come vun brillante mulino a vapore che quasi sempre gira a Veli B. Livmann, Clore Schumann: ia Kintrleben eipiaig Brcdkopf & Heth 1907, ol p37 (Chi realuzione ingle di Ge Hal ” Vedi A: Felli Life dy TL Ballack, New Vor of enner pa splnger PuMishing Ca, pling Co. 1961psh Nui vivo Dita sowara seoltandola Paves vuotos ¢ proferizando che chiungue a Be ritenuta bella doveva esser consideraco senza speranees ertco del «Musial Times= non fa da meno verso Tee zione di Bache, definendo la sonata »una tapsodia malno- rminata sonata e brustas, ania composizione che non aveve a capolavori dei aleun diritto al titolo «sonatas a meno ck ‘maestr classiei non venissero sinominati! , Giiallievi di Lisat non si scoraggiarono di frente alla Ai crt © opponitri e proequiron® : “ opera di propaganda, fino a revere familia ho poniione ne programmi da concerto. In fondo anche It i grand compositor del Novecemo non sr entsasta, Béla Baredk abandon? pate fed la prima pa fal punto da seudio della Sonata perché steneva «uot; solo quando riprow® a std deme la granderza, la pererione formale renderneevidenteVinflunza nella Mascnper ares ee sta ¢ perusion del 1936) ¢ le ragioni della sfiueo (donut alla sa dichiarata non conoscenz, all epoca del primo approcco, delle ulime somate di Beethoven). La prima revione di Busoni non fa divers, per pot icon seer in Lise il genio pianistico che con il suo ralnto st csempio, Geni di questa specie furono Beethoven, Chopin nara Dag albori del Novecenta fino ab nosh gomi la ste ull di Fugen eAlbert, Arthur Friedheim, Leopold Godowski, Germaine Schniter ai 78 gi di Allred Gone Viadimie Horowit, dai dischi in wine a 33 gin Veli Wales, floss p18 eradusone mi. Boel, Le gyal Dee tp 240 LEGRAND ESEeUzIONE 59 afi Martha Atgetich, Claudio Arras, Daniel Barenboim, Jorge Bole, Alfred Brendel, Emil Giles alle nuove inci. sioni su compact dise di Leslie Howard, Maurizio Polini, Svjatosta Richter ealleristamspe in digitale di vecci ong playing. Parctoppo ~ tileva Walker ~ spesso si dimentiea 1a complessti della concezione formale di questa compo. sisione gli interpret della nuova ger ta musica di Lise com erarione eseguono atleti dei giochi olimpici: certo ot ai suoi alievi ~ era troppo vir- tuoso per non servirsi della virwosici come elemento di colorazione ma la sua o pera fica ela viruositi non vi sLiset ~ insegnava innanzieucto musicale, poe: ntra che come un mezzo, Es ‘non & scopo a se stessa». Linterprete ideale della Sonara deve essere uno stratega, capace di calibrare le forze per ee |a tensione emotiva gi nelle prime pagine, Becthoren, Bach, Schubert, Schumann e Chopin, asa it epetorio del List panne compaitore. It vwoso tel pianofore, aceon dl pubblico pe Te sue aod sec emg nel rapt dello spiro gar d senso musicale, Liszt in continuid del cgnava ai suoi discepoli a pren- dere tempi pitt lenti, a sostenere una bella linea del canto, «far respirare la musica e soprattueco ad evitare di fat sci- volate lespressione nel sentimental. Nel magia delle incisioni della Sonata, le incerpre- tazioni di Vladimir Horowice (1932, emt 763538) © di Maurizio Pollini (i990, Deutsche Grammophon 427322) sintetizzano i caratteri peculiari della Sonana, le sichieste del compositore ¢ Fopposizione nella sceltaesecutiva, gid Fintracciata a fine Ottocento nelle parole di Friedheim, era » Ned Wales, fron om Lis ct p48 * A. Corto, Coo dinterpetsion, Nano Edin Cutc 1959, pu.60 NFL. vivo DELLA SONATA uno stile oggettivo — tipico di Balow € causa, secondo lo stesso Friedhcim, dellinsuecesso della Sonata nelle prime apparizioni sulla scena ~ ¢ uno stile soggetivo, ossia lo stile dello stesso Friedheim che aveva suscitato Tappro- vatione del composivore. In Pollini domina una visione filologica del testo, un sono senza sbavacure, mistrare in ogni singols gradazione. T cambiamenti di tempo si alkermano senza crea fractures non esiste un climax escler ti sostengono e come & rineraccia sivo, come aleuni ana bile in diverse esectzioni: i temi, le loro crasformarioni i loro ritorni si susseguono senza solurione di continuie nella purecza crstallina del suono, creata da un interprete che esta la luminosith dei regiseri acuri, La stessa unit formale st rintracia in Horowitz, ma con il dominio di uno stile soggettivo che non rinuncia ad immergersi nelle profondita oscure del registro grave: le preilige, le esalta, con una sospensione del tempo che dimensica il valore dllle note per perseguime la risonanza. Due mondi divers ‘quelli di Horowitz e Pollini, nei quali sembra rivivere lt stessa_contrapposizione tra neotedeschi ¢ formalisti di stampo ottocentesco, ma nei quali & possibile riconoscere, senza il velo di Maya dell fxziosita, una radice comune. 25. | mille sensi della musica [lla Sonata possono nascondersi i germ della forma clas- sca suggerita dal titolo, ma anche un mondo di allusion cripriche. Se Lisee aveva cost eante volte affermato i divieé della musica a programma, e eon efficacia lucidit’ aveva aceompagnato la quasi totalith delle sue composizioni, se ‘hon con un programma, almeno con un tirolo evocative, come poteva avere ideato il suo capolavoro senvza aleuna premura per Pascoltatore? Una considerazione solo appa- rentemente banale, frutta di un pregiudizio diffuso sulla inevitable associarione della musica con un testo nel T MIELE SENS! DELLA stUsIEA 61 spain dlls musi a programma, ma cero un desde della Sonata, : i Nala marlin pesione dl weal gre dl tro tema (ep #7 9) come noms tn di Meio ie a trasformazione di quello stesso ema (vedi p. 95 es. 6) non rappresenta forse T'amata Margherita? E ancora: Pintroduzione ambigus, la discesa verso le oscure profondita del suono, che suggelleranno Vincera sonata, non simboleggiano il permanerenel'uomo delfasperto malvagio nonostante eglt combatta per libe- tarsi dal male, sia esso al di fuori di sé 0 parte costcativa del suo essere? Lassociarione della Sonaea con il Fause di Goethe & stata sostenua a hungo, avertita quasi come una necesith Per scoprite Venigma formale di una eomposizone che Jasci inceri sulla struccurazione ¢ sulla Funzione delle sin sole serioni. Lassunco di base & che se Liszt compose una sinfonia © una sonata dedicate a Dante, non poteva non aver composco un corispetivo per pianoforte della Fumst- Symphonie: Veroe goethiano come macivo ispiratore di una sonata era d'obbligo, Lisee aon aveva reso noto il titolo né aveva precisato la fonce ler Poiché gli adept della scuola neoredesca ne avreb- bero rintracciao il legame senca suggerimentoalcuno. compositoreaccenmd di ado alla Sonata tferimenti nel suo epistolatio sono esguie generis non srisse aleun matico. Unica allusione rextramusicale» & della Sonata in si minon testo progs lun appunto di August Stradal nel Lisr-Padagogivn, in cui il maestro suggerisceallllievo di eseguire il secondo tema pensando al earattere ribelle del Coriano di Beethoven. Eppure proprio questo silenzio sembra sospingereI'esege verso antti bui, al cui chiarore notturno si rinverranno ombre sempre diverse.Alfred Contot si richiama al mito di Cours. ain dimterpretation il pi sVespressione di ‘ Faust, Nel suo ianista legge nella Sonata i un genio inquieto, tormentato, che cerca nell'amore, nella religione, una forto che sfaggona, © che fins coneeto filosofcos.” dario Doktor Faust cont ce per rifugiars in un I connubio tra la Sonata e il legen 10" pud essere negato perché — cone ppate insostenibile Pipotesi che inven doce. tore del poem almeno delle ‘\ Cort faranno cco Alfred Brendel e Bertrand Ott, Questultimo con dovizia di particolari stabilisce il legame alivelloprogeammari 0 tra la FawseSymmphonie € : rence: la prima 2 wn strato rie bie dee persona, eo |e Sonata © ne cara le diffe psicol ‘ome indicano i iol Fist, Margherita (Gretchen), Mefiofle <*ibroduces Finuicasa rete degli eventi del al punta che | chbe assegnare ‘titolo Apes le si potrebbe assegna lo As ne lett de Goethe, sl xem dell Apes se ltie de Dam Bini speculari delle se : una pedissequa descr dramma di Goethe

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