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Il mito di Aci e Galatea: Sintesi del teatro lirico barocco
Il mito di Aci e Galatea: Sintesi del teatro lirico barocco
Il mito di Aci e Galatea: Sintesi del teatro lirico barocco
E-book39 pagine27 minuti

Il mito di Aci e Galatea: Sintesi del teatro lirico barocco

Di Rosanna Furnari

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Info su questo ebook

Attraverso la lettura scoprirete che il mito di Aci e Galatea  rappresenta una sintesi di tutti i generi di teatro lirico nel periodo barocco.
La storia senza tempo dell’incongruo triangolo Aci- Galatea- Polifemo, tratta dalle Metamorfosi di Ovidio, divenne una fonte letteraria di immensa fortuna e diffusione, richiamando l'attenzione dei più illustri compositori europei dal primo al tardo Settecento.
LinguaItaliano
EditoreRosanna Furnari
Data di uscita17 ago 2020
ISBN9788835898900
Il mito di Aci e Galatea: Sintesi del teatro lirico barocco
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    Anteprima del libro

    Il mito di Aci e Galatea - Rosanna Furnari

    2

    Rosanna Furnari

    Il mito di Aci e Galatea

    Sintesi del teatro lirico barocco

    4

    Negli ultimi tempi ho avuto la possibilità di coniugare il mio studio del canto barocco con l’amore per la mia città: da una semplice curiosità è nata una intensa ricerca alla fine della quale posso concludere che il mito di Aci e Galatea rappresenta una sintesi di tutti i generi di teatro lirico nel periodo barocco.

    Nata come ideale ed utopistico ripristino di una mitica civiltà perduta, che attribuiva un potere sovrannaturale al canto, l’opera lirica occupò un posto centrale nella civiltà del Seicento e Settecento in Europa. Il Melodramma attinse a piene mani dall’antica mitologia greca. In particolare, la storia senza tempo dell’incongruo triangolo Aci-Galatea- Polifemo, tratta dalle Metamorfosi di Ovidio, divenne una fonte letteraria di immensa fortuna e diffusione: appetì non poco i librettisti, avidi di trame avvincenti e richiamò l'attenzione dei più illustri compositori europei dal primo al tardo Settecento. Nell’arco di pochi anni, sullo stesso intreccio mitologico, videro la luce numerosi capolavori, distinti l’uno dall’altro non solo per il genere come per lo stile compositivo, ma anche per la lingua ed il carattere. Alcuni dei testi originali furono, poi, oggetto di ricorrenti adattamenti che avevano lo scopo di soddisfare le esigenze del mercato operistico, le richieste di compositori ed impresari e le pretese di vanitosi ed arroganti cantanti. Non mancarono, stranamente, neanche sleali sfide , colpi di scena e storiche querelle sull’argomento.

    Mi propongo di passare brevemente in rassegna alcune opere, autentiche gemme, testimonianza luminosa di una civiltà e di un gusto senza età.

    1. Compositori francesi

    In Francia il soggetto in questione aveva ispirato il musicista Marc-Antoine

    Charpentier ( Parigi, 1634 o 1636 – Parigi, 24 febbraio 1704) il quale compose una piccola Pastorale, uno dei suoi primi lavori del genere, intitolata Les Amours d’Acis

    et de Galathée. La rappresentazione drammatica, che prevedeva musica e danze, andò in scena, nel febbraio 1678, presso il vecchio Chatelet, la residenza parigina di un funzionario del Pubblico Ministero, il procuratore del Re M. de Rians. La recensione di una recita dell'opera, contenuta su un giornale dell’epoca, testimonia il grande successo dello spettacolo: "Tous ceux qui chanterent joüerent et

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