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    Gli indomabili
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    Ebook114 pages1 hour

    Gli indomabili

    By Filippo Tommaso Marinetti

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    About this ebook

    In un'isola tropicale, forse "nell'interno mare di lava di un vulcano", due "negri", dal volto costretto in una museruola di ferro, Volkur e Mazzapà, fanno la guardia agli Indomabili: uomini sapienti e abietti, già "importanti e ricchi", che ora giacciono nudi e incatenati in un fossato. Unico sollievo concesso agli Indomabili, nella calura del mezzogiorno, è ricordare i crimini commessi nel passato, torturandosi le piaghe a vicenda con le punte aguzze dei loro collari. Tanta furia è però destinata a placarsi come ogni giorno verso il tramonto, col sopraggiungere dei misteriosi e leggerissimi Cartacei, padroni dell'Isola...
    LanguageItaliano
    PublisherAli Ribelli Edizioni
    Release dateJan 1, 2020
    ISBN9788833464978
    Author

    Filippo Tommaso Marinetti

    F. T. Marinetti was born in Egypt in 1876 and died in Italy in 1944.

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      Gli indomabili - Filippo Tommaso Marinetti

      Pubblicato da Ali Ribelli

      Direttore di redazione: Jason R. Forbus

      www.aliribelli.com – redazione@aliribelli.com

      Filippo Tommaso Marinetti

      Gli indomabili

      Sommario

      Lo stile parolibero

      1. La Duna dei Cammelli

      2. La lotta delle due Oasi

      3. La fossa degl’Indomabili

      4. Il prete Curguss

      5. Kurotoplac, maestro di scuola

      6. Il chirurgo Mirmofim

      7. I velieri di carta

      8. L’apertura delle museruole

      9. L’Oasi

      10. Le arpe vegetali

      11. Il lago

      12. L’ultima cacofonia

      13. L’orchestra vegetale

      14. La scuola della bontà

      15. L’accensione

      16. La città

      17. I lavoratori della luce e della carta

      18. La sommossa

      19. Culle, letti e tombe

      20. Verso il Futurismo

      21. I Fluviali

      22. La chiusa di cartone

      23. La morte di Mazzapà

      24. L’arte

      A Benedetta

      Lo stile parolibero

      Come definire Gli Indomabili? Romanzo d’avventura? poema simbolico? romanzo fantastico? fiaba? visione filosofico-sociale? – Nessuna di queste denominazioni può caratterizzarlo. È un libro parolibero. Nudo crudo sintetico. Simultaneo policromo polirumorista. Vasto violento dinamico.

      Certo lo avevo nelle mie vene libere e nei miei liberi muscoli quando giocavo bambino nudo coi monelli negri nudi sulle dune roventi di Ramleh. Una tenda beduina bruna orlata di cani scheletrici stracci carogne immondizie. Silenzio rosso delle facce dei negri accovacciati intorno ad un fuoco aromatico. Crepitio. Spirale del fumo azzurro. Silenzio assoluto. Cristallo ansioso dell’aria. Il silenzio geme. Un flauto. Sogna forse di spremere la dolcezza della purissima sera verde.

      Avevo certamente nelle vene Gli Indomabili durante il mio ultimo viaggio nell’Alto Egitto. Ma la concezione di questo poema parolibero mi assalì il cervello nel dormiveglia di un mattino di settembre, qualche giorno dopo aver compiuto L’alcova d’acciaio, ad Antignano. – Sulle officine livornesi occupate dagli operai garrivano bandiere rosse. Ma sembravano grigie sulla bianca scarlatta risata negra del mare ispiratore.

      Le parole in libertà contano opere importantissime.

      Dopo le mie prime parole in libertà: Battaglia Peso + Odore (11 Agosto 1912) e Zang tumb tumb, le Edizioni Futuriste di «Poesia» diffusero in Italia e nel mondo intero Piedigrotta di Francesco Cangiullo, Ponti sull’Oceano di Luciano Folgore, L’Elisse e la Spirale di Paolo Buzzi, Guerrapittura di Carrà, Rarefazioni e Parole in libertà di Corrado Govoni, Baionette di Auro d’Alba, Archi voltaici di Volt, Equatore notturno di Francesco Meriano, Firmamento di Armando Mazza, Les mots en liberté futuristes di Marinetti.

      Presso altri editori e in esposizioni, apparvero tavole parolibere di Balla, Boccioni, Buzzi, Cangiullo, Caprile, Carli, Carrozza, Cerati, Primo Conti, De Nardis, Depero, Folicaldi, Forti, Ginna, Guglielmino, Guizzidoro, Illari, Jamar 14, Jannelli, Leskovic, Mainardi, Marchesi, Masnata, Morpurgo, Nannetti, Nicastro, Olita, Pasqualino, Presenzini Mattioli, Rognoni, Sandri Sandro, Settimelli, Simonetti, Ardengo Soffici, Soggetti, Soldi, Steiner.

      Il paroliberismo ha vinto, influenzando tutte le letterature. Le riviste estere d’avanguardia sono piene di parole in libertà.

      Le parole in libertà orchestrano i colori, i rumori e i suoni, combinano i materiali delle lingue e dei dialetti, le formole aritmetiche e geometriche, i segni musicali, le parole vecchie, deformate o nuove, i gridi degli animali, delle belve e dei motori.

      Le parole in libertà spaccano in due nettamente la storia del pensiero e della poesia umana, da Omero all’ultimo fiato lirico della terra.

      Prima di noi gli uomini hanno sempre cantato come Omero, con la successione narrativa e il catalogo logico di fatti, immagini, idee. Fra i versi di Omero e quelli di Gabriele D’Annunzio non esiste differenza sostanziale.

      Le nostre tavole parolibere, invece, ci distinguono finalmente da Omero, poiché non contengono più la successione narrativa ma la poliespressione simultanea del mondo.

      Le parole in libertà sono un nuovo modo di vedere l’univero, una valutazione essenziale dell’universo come somma di forze in moto che s’intersecano al traguardo cosciente del nostro io creatore, e vengono simultaneamente notate con tutti i mezzi espressivi che sono a nostra disposizione.

      Campo di ricerche difficilissime, piene d’incertezze, lontane dal successo e dall’approvazione del pubblico. Tentativi eroici dello spirito che si proietta al di fuori di tutte le sue norme di logica e di comodità.

      Dalle nostre parole in libertà nasce il nuovo stile italiano sintetico, veloce, simultaneo, incisivo, il nuovo stile liberato assolutamente da tutti i fronzoli e paludamenti classici, capace di esprimere integralmente la nostra anima di ultra-veloci vincitori di Vittorio Veneto.

      Distruzione del periodo a scalini, drappeggi e festoni. Frasi brevi senza verbo. La punteggiatura impiegata soltanto per evitare l’equivoco. Alcune parole isolate fra due punti perché si trasformino in ambiente o atmosfera.

      Offro al pubblico e agli eventuali polemizzatori alcuni saggi caratteristici di questo nuovo stile italiano. Incomincio da un brano di Crepapelle volume di novelle grottesche di Luciano Folgore, che è anche il potente e ammirato poeta parolibero di Ponti sull’Oceano:

      Terrazzino ad ovest: ponticello di ferro e lavagna per esplorare quel pezzo di mare dipinto sullo stoino del balcone di fronte.

      Siamo all’ultimo piano. Scalini centoventinove. (Li piange e li conta ogni giorno la corpulenta padrona di casa, che mi mangia i semi di girasole, chiacchierando con le vicine ossute, affondate nel verde lattuga della veste da camera).

      Porto una catenella d’ottone verdognolo al piede sinistro e dal regoletto di legno che dondola sempre e mi fa dire di sì perfino alla cornacchia arrochita, mi ingegno a guardare di sbieco il mondo.

      Il mondo veduto obliquamente è un’altra cosa. Singolare. Grottesco. Girato un po’ su sé stesso. In posizione difficile. Nel timore continuo di perdere l’equilibrio.

      Stralcio un brano da Roma sotto la pioggia, di Cangiullo, pubblicato nel 1916 sul «Piccolo Giornale d’Italia»:

      E la stazione è lì per quelli che vanno in licenza: anche la visiera della sua tettoia gocciola...

      Un treno reduce ulula in arrivo come una iena nera che ha divorato un campo nemico.

      Fuori, sullo spiazzato, un automobile vola spruzzante.

      Deserto piovano.

      Deserto di piazze friggenti di pioggia.

      L’obelisco dei 500, quello di Piazza del Popolo, la colonna di Piazza Colonna, ritti, impassibili, sentinelle pietrificate sotto la pioggia che scende in ascensore.

      E piove fra le masse botaniche di Villa Borghese e sulle ninfe minerali di fontana Esedra che hanno il callo soltanto all’acqua...

      Poi

      una fattorina e un manovratore militarizzato

      senza ombrello

      uno

      dietro

      l’altra

      rasente il muro

      come 2 cani umani.

      Un quarto alle 11.

      Stralcio un brano, a caso, dal romanzo di Angelo Rognoni: La veste che faceva frou frou:

      Entrammo in un vicolo. Nero, putredine, umido, umido, muffa, sterpi, porte sgangherate, finestre scalcinate, bettole, cani sdraiati, puzzo di vino, olio, visi loschi di teppisti, calzoni sbottonati, bastoni nodosi, morra, camorra, tintinnìo di soldi, mele fradice, cavoli putridi, bavosità di lumache, luci arancione sfuggenti da porticine, da corridoi lunghi, da imposte socchiuse: «bassifondi».

      Entrammo in una casa bassa, in una camera rossa, tra un intrico di veli, di nudità, di specchi, di bagliori, di profumi acuti, di fumo di sigarette, di rossetto, di cipria.

      Posso facilmente dimostrare come le parole in libertà futuriste non soltanto trionfino nella letteratura mondiale, ma abbiano influenzato anche il giornalismo.

      Si trovano continuamente negli articoli narrativi e descrittivi dei brani di stile velocizzato, sintetico, essenziale, e talvolta delle vere parole in libertà coi relativi balzi di pensiero, di notazioni

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