Il tema del doppio: tra letteratura e cinema tedeschi
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Il tema del doppio - Aurelio Varchetta
Aurelio Varchetta
Il tema del doppio: tra letteratura e cinema tedeschi
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Indice
Introduzione
1 Das Unheimliche
: ciò che provoca e dà origine al perturbante
1.1 Il doppio o Doppelgänger
1.1.1 Lo studente di Praga
1.2 L'automa
1.2.1 Thea von Harbou e Fritz Lang: Metropolis
2 Hoffmann: una vita doppia
2.1 Hoffmann e l'Orco insabbia
2.1 bis
2.2 Hoffmann e Tieck: il biondo e il diavolo
3 Il golem di Gustav Meyrink
4 Le polimorfiche
versioni del doppio: il cinema tedesco
4.1 Il gabinetto del Dottor Caligari
4.2 M - Il mostro di Düsseldorf
Conclusioni
Bibliografia
Note
Introduzione
Il tema del doppio, o Doppelgänger
, presenta diversi aspetti più o meno complessi, alcuni dei quali qui appena sfiorati, e meriterebbe senza dubbio una trattazione sistematica molto più ampia di quella che sono riuscito a compiere in questa sintesi, parlando dei caratteri più noti o dei caratteri minori
, di quelli meno evidenti, forse trascurati: cercherò quindi di esporre i risultati delle mie ricerche con i limiti che prima accennavo.
Il tema qui trattato copre un ampio arco di tempo che va dal 1800 al 1940 [¹] , in particolare nella produzione scritta e, più avanti, cinematografica della cultura mitteleuropea, ma ha, comunque, carattere antropologico: appartiene alle società di tutte le latitudini, sia a livello spaziale che temporale. Senza la pretesa di sfociare in campi non propri, è facilmente intuibile che l’argomento si innesta all’interno dell’eterno problema filosofico ed epistemologico del monismo e del dualismo a livello gnoseologico, etico, estetico, con ovvie ripercussioni nella letteratura, nelle arti, nel pensiero, insomma negli innumerevoli aspetti della vita dell’uomo.
Dato, però, il limite che devo necessariamente pormi, questo è dunque il mio tentativo: delineare e definire, seppur alle volte in maniera limitata, la natura della figura del doppio, nella letteratura e nel cinema tedeschi.
Il percorso analizzerà dunque la letteratura che perlopiù risale al filone fantastico [²] e favolistico tedesco, passando per la psicologia e il concetto di Unheimliches
di Freud. La mia tesi è costituita da quattro capitoli. Nel primo capitolo si parte dal concetto di perturbante
, dal ruolo che ha rivestito nella letteratura e nel cinema romantico-espressionista. Nel secondo e nel quarto capitolo viene dato uno sguardo, per sommi capi, all'ambiente culturale che fa da sfondo alla letteratura e al cinema presi in esame. In particolare nel secondo capitolo viene analizzato Hoffmann, uno dei massimi rappresentanti del fantastico
ottocentesco, nel quarto invece vengono presi in esame due film: Il gabinetto del dottor Caligari di Robert Wiene e M: il mostro di Düsseldorf di Fritz Lang. Il terzo capitolo è riservato alla figura da cui si è più attinto per la produzione di racconti surrealisti e di cinema d'avanguardia: Il golem di Gustav Meyrink.
1 Das Unheimliche
: ciò che provoca e dà origine al perturbante
«Il perturbante è quella sorta di spaventoso che risale a quanto ci è noto da lungo tempo, a ciò che ci è familiare.» [³]
« La parola tedesca unheimlich [perturbante] è evidentemente l’antitesi di heimlich [confortevole, tranquillo, da Heim, casa], heimisch [patrio, nativo], e quindi familiare, abituale, ed è ovvio dedurre che se qualcosa suscita spavento è proprio perché non è noto e familiare.» [⁴]
La parola in sé, Unheimliches
, termine adottato da Freud, ha fatto discutere per anni molti traduttori e psicologi sul significato, tale da renderlo universalmente accettabile. L'etimologia della parola tedesca deriva dalla parola Heim
(casa) più il suffisso negativo Un-
, pertanto la traduzione può essere non familiare, non amichevole
. Freud associa questo termine a un concetto di contenuto psichico rimosso. In letteratura ci sono molti esempi di Unheimliches
.
Anticipando di quasi un secolo gli studi di Freud, Ernst Theodor Amadeus Hoffmann scriverà svariati racconti su ciò che è perturbante, come ad esempio Das öde Haus ( La casa abbandonata), dove un mondo onirico di visioni, fantasmi e specchi si confonde con il mondo reale; o L'orco insabbia, dove figure ombrate e nascoste, o sotto mentite spoglie, irrompono nella realtà umana, stravolgendo la percezione dei sensi. Questi e altri racconti affini possono essere ritrovati soprattutto nella raccolta dei Racconti Notturni di Hoffmann che, infatti, già nel titolo dà esplicita indicazione dell'intenzione dell'autore.
1.1 Il doppio o Doppelgänger
La parola tedesca per doppio è Doppelgänger
: è una parola composta da doppel
(doppio) e gänger
(che va, che passa
, da gehen
, andare) e indica letteralmente doppio viandante
ovvero qualcuno che cammina con noi, o anche in maniera più perturbante
, che cammina nascosto dietro di noi, come un'ombra. Esempi di doppio, o sosia, sono da ritrovare anche in alcune