Los cantos picos 2. La lrica medieval 3. Las formas narrativas medievales 4.

El teatro medieval
1.

Son los primeros testimonios literarios de las literaturas europeas.

2.1. Los cantares de gesta

Son largos relatos de carcter informativo o noticiero en los que un bardo o juglar narra las hazaas de un hroe.
Son obras destinadas al canto en la que el juglar adapta al gusto de su pblico las gestas de un individuo que representa las inquietudes, aspiraciones de una comunidad frente a comunidades vecinas. Adquieren un carcter nacional y sean representativos de toda la colectividad. El juglar no dispone de un texto fijado sino que lo crea oralmente valindose de su capacidad de improvisacin y de un surtido de frmulas fijas. Posteriormente intervinieron otros creadores y el cantar de gesta se convierte en una obra annima de autora colectiva que se transmite por va oral y que sufre modificaciones, por lo que se engloba dentro de la poesa popular tradicional

2.1.1. La Cancin de Roldn

Recrea en el siglo XI, con datos fantsticos alejados de los hechos reales de un suceso histrico ocurrido en el 778.
Asunto Marsil, rey moro de Zaragoza no sometido por Carlomagno, recibe al hombre Ganeln, delegado del emperador para negociar la paz. El odio que este noble senta hacia Roldn le hace traidor a su patria y pacta con Marsil un ataque a la retaguardia carolingia mandada, precisamente por Roldn.

El ataque se produce y, a pesar de su desesperada defensa, los francos son aniquilados. Solo un momento antes de morir, Roldn (utilizando una trompeta que llevaba por ello) se decide a llamar al emperador que, desesperado, retrocede, ataca y vence a los moros. Ganeln es ajusticiado.

 Estructura y valores
El cantar de gesta justifica la derrota de los franceses por la traicin de Ganeln y la excesiva caballerosidad de Roldn. Se estructura en cuatro partes: 1. 2. 3. La traicin de Ganeln, adelantada en su sueo a Carlomagno (I LVII). La derrota, muerte y salvacin de Roldn (LVIII CLXXVI). La victoria de Carlomagno, con entierro de Roldn y Oliveros (CLXXVII CCLIXIX). 4. El proceso, castigo y muerte de Ganeln (CCLXX CCXCI). Caractersticas creativas de la obra a. Fantasa descriptiva. Acumula datos histricos irreales. b. Emocin potica. El juglar exalta la nobleza, el herosmo y el honor. c. Retrato de los personajes. Crea semblanzas grandiosas, propias de la pica y aporta valores humanos. Carlomagno. Anciano reflexivo. Roldn. Es el hroe, valiente, temerario y obstinado. Arzobispo Turpin. Es el clrigo que mata moros. Oliveros. Amigo leal de Roldn , caballero disciplinado y prudente. Ganeln. Padrasto de Roldn, representa la traicin.

d. Estilo sencillo. Con frases breves y tajantes y recursos expresivos picos como: Los eptetos picos. Las series gemelas. Los paralelismos Reiteraciones. Pleonasmos.

Aspectos mtricos y textuales

Ms de 4000 mil versos decaslabos. Rima asonantes. Agrupadas en tiradas de desigual nmero de versos. Dividido en dos hemistiquios desiguales, el primero de cuatro slabas y el segundo de seis.

Influencia de la Cancin de Roldn

Se extiende a toda Europa, especialmente a Espaa: Cantares: Cantar de Roncesvalles. Romancero Viejo: Los de tema carolingio y los relacionados con la temtica. Tema histrico nacional: Bernardo del Carpio.

2.1.2. Los Nibelungos

Las manifestaciones ms antiguas de la literatura germnica tienen carcter pico y mitolgico.

Cantan las hazaas de hroes con intervencin de los dioses guerreros de la mitologa germnica. Las hazaas de uno de estos hroes, Sigfrido, la lugar a los Nibelungos. Caractersticas creativas de los Nibelungos Dividida en treinta y nueve cantos, destaca por dos rasgos esenciales: La caracterizacin psicolgica de la figura central del poema, Crimilda, que evoluciona desde la ternura e ingenuidad juveniles hasta convertirse en smbolo del deseo irreprimible de venganza. La sublime grandeza de los acontecimientos y los personajes, capaces de hazaas sobrenaturales o gestas sobrehumanas.

2.2. Los poemas caballerescos

Junto con el arte oral de los juglares surgen un tipo de narracin culta, en verso, denominada roman courtios (novela cortes o novela cortesana). Es una literatura para leer (posteriormente dar lugar a las novelas de caballeras). Destinada a minoras selectas.
Cantar de gesta Tipo de literatura Popular tradicional: Carcter annimo, de autora colectiva y transmisin oral. Verso irregular, largo, con rima asonante. Novela Corts Culta: Transmisin escrita y autor individual (que inserta su nombre en la obras). Verso regular (octoslabo o eneaslabo), con pareados de rima consonante.

Modo de expresin

Asunto

Hazaas blicas contra sarracenos, con numerosos soldados y grandes luchas.

Hroe-caudillo ejrcitos. de grandes

Tramas amorosas y fantsticas de difcil realizacin y mltiples peligros.

Hroe-caballero que acta, en solitario, por motivos personales. Elemento fundamental de la accin.

Protagonista de la accin Personaje femenino Finalidad de la accin del hroe

Sin importancia en la accin. Reparacin del honor conquista del mismo. o

Alcance de prestigio social y logro de perfeccin moral.

La novela cortesana giran en torno a la materia de Bretaa, una mezcla de antiqusimas tradiciones basadas en viejos mitos bretones y en elementos fabulosos de origen celta. Su eje central es el legendario rey Arturo, su corte (los caballeros de la Tabla Redonda, Parsifal, Lanzarote) y sus motivos (el Santo Grial), que inspiran mltiples obras, agrupadas en el denominado ciclo artrico, cuyo autor ms importante es Chrtien de Troyes.

2.2.1. Chrtien de Troyes y las novelas artricas

Chrtien de Troyes toma como punto de partida el mundo y los personajes de la corte del rey Arturo para crear, en el ao 1177, dos obras bsicas: el caballero del len y El caballero de la carreta. Argumento
El caballero del len es la biografa fantstica de Ivain, caballero de la corte artrica. El caballero de la carreta est protagonizada por Lanzarote. Enamorado de la reina, esposa de Arturo, se ve sometido por ella a tremendas pruebas por no acudir presto en su ayuda durante un cautiverio. Al final el hroe logra el amor fsico de la reina, realiza sus proezas en un reino misterioso y maravilloso y adquiere, aunque de incognito, gloria en un torneo.

Caractersticas
Estilo conciso y sencillo. Consta de unos 7000 versos cada una. Incorporan elementos misteriosos y sobrenaturales a un realidad de ensueo. Se mezcla la magia con lo real.

Simbolismo
El simbolismo de la leyenda del rey Arturo puede tener sus races en el espritu del caballero medieval y su paso del paganismo al cristianismo. Dicha leyenda se encuentra envuelta en una serie de prcticas mgicas, de las que Merln es el mximo exponente, y donde el caballero Lanzarote pertenece al mito de los semidioses, criado por un hada. Pero la Tabla Redonda como reproduccin de la mesa utilizada por Jess en la ltima Cena, la bsqueda del Santo Grial como encuentro con las nuevas normas cristianas o el ideal caballeresco de la pureza como necesidad para alcanzar el triunfo, puede ser elementos y smbolos tomados del cristianismo.
http://tabernadeconspiradores.blogspot.com/2007/09/una-leyenda-de-leyendas-el-ciclo.html

3. LRICA MEDIEVAL

Normalmente es poesa para cantar acompaada de melodas musicales, emitida por un profesional, autor o no de la obra y recibida por un pblico. Tiene dos formas de transmisin: la poesa popular tradicional y la poesa culta.

3.1. La lrica popular tradicional

Son canciones de trabajo, cantos de baile, alboradas o quejas de amor, surgen unos poemas, transmitidos oralmente, que conoce toda la comunidad.

En la Pennsula Ibrica se da bajo tres formas poticas: Las jarchas. En dialecto mozrabe. Las cantigas de amigo. En dialecto gallego-portugus. Villancicos. En dialecto castellano.

Caractersticas
JARCHA
Antigedad Tema Mediados del siglo XI a mediados del siglo XIV

CANTIGA DE AMIGO
Finales del siglo XII a finales del siglo XIV

VILLANCICO
Mediados del siglo XV a finales del XVI

Queja amorosa femenina por la ausencia del amado. Confidencia a madre, hermanas y amigas. Confidencia a madre, hermanas amigas y naturaleza. Confidencia a madre, hermanas y amigas. Mayor riqueza temtica: albas, mayas, villancicos de trabajo, de vela, de viaje (serranas)

Mtrica

Irregularidad mtricas

imprecisin

Regularidad y precisin mtricas (tendencia al isosilabismo y a la rima consonante) Cantiga (sin glosa)

Irregularidad imprecisin mtricas Villancico + glosa

Estructura

Glosa + jarcha

Estructura zejelesca (moaxaja)

Estructura paralelstica (con o sin encabalgamiento)

Gallego-portugus.

Estructura zejelesca, paralelstica o hbrida (paralelismo zejelesco)

Castellano Brevedad, sobriedad, dinamismo, dramatismo e intensificacin expresiva.

Lengua Lengua

Mozrabe Extremada sencillez, formal como conceptual tanto

Efecto de inmovilidad, intensamente lrico, producido por el procedimiento paralelstico.

3.2. La lrica culta

3.2.1. Los trovadores y la lrica provenzal Trovadores y juglares Durante los siglos XII y XIII surge en las cortes feudales de Provenza un tipo de poesa culta en lengua provenzal que influye en toda la Europa cristiana medieval. Es la denominada lrica provenzal, divulgada por medio del canto con una meloda adecuada: Caractersticas El autor de estas composiciones es el trovador. Es un seglar culto, noble, prncipe, o incluso rey que, por diversin, escribe los versos y la msica de sus poemas mediante un arte refinado sujeto a normas de versificacin y expresividad. El divulgador de la obra del trovador es un juglar, un profesional del canto y del recitado. Este personaje es un transmisor que recita la obra de los trovadores en las cortes seoriales del sur de Francia, el norte de Italia y Catalua.

Para facilitar la transmisin y aprendizaje de los poemas se recurre a cancioneros, (cuadernillos, a veces con msica, que agrupan las obras). La poesa provenzal Se manifiesta en dos tipos de composiciones: La cans o cancin (de tema amoroso) es el vehculo para la poesa amorosa. Tiene meloda propia. Estas caractersticas son el eje de una peculiar Lenguaje delicado. concepcin del amor: el amor corts. Expresin profunda

El amor corts, se trata de un amor entendido como servicio que el caballero presta a una dama (seor).

Esta, que pertenece a una clase superior (y amarla es una osada) se muestra inicialmente desdeosa, por lo que el enamorado experimenta un profundo sufrimiento.
Adems, es: un amor clandestino, pues la dama ha de estar casada y discreto, unido al riesgo, por temor a ser descubierto por el marido o por los aduladores de este.

El sirvents es poesa anecdtica, satrica o poltica, que ofrece los ataques personales, las polmicas literarias o los discursos morales. Suele tratar temas o motivos de actualidad. Como requiere una creacin rpida, se compone obligatoriamente sobre la , estrofa, rimas y msica de una cans. Asi se facilita la inmediatez y surge un poema antes de que el hecho que desarrolla haya perdido inters.

La evolucin del gnero y sus creadores En la Provenza gener dos tipos de poesa: Una poesa sencilla (trobar pla), que analiza la pasin amorosa con ternura y nostalgia, y emplea versificacin y expresin sencillas. Una poesa hermtica (trobar clus o trobar escur), recargada de conceptos y de expresin complicada. Pretende conseguir una belleza formal y Dotar de a las palabras de sonoridad y ritmo. En Catalua la poesa trovadoresca tuvo gran difusin debido a las relaciones histricas de la cas condal de Barcelona con el sur de Francia.

3.2.2. Los grandes poetas personales

La poesa provenzal se recarga y complica durante los siglos XIV y XV, pero algunos poetas bucan frmulas distintas , algunos ejemplos son: Franois Villon, Jorge Manrique, Ausis March , Dante y Petrarca. Franois Villon (1431 1456?) es el poeta de la rebelda. Ofrece dos elementos: Su vida azarosa y turbulenta (como asesino, ladrn, prisionero y condenado a muerte y Su honda fe religiosa. Temas: El placer de vivir. El amor de las mujeres o sus remordimientos. Temor a la muerte. Splica fervorosa a Dios. Es esencial la Balada de las Damas de antao, donde reflexiona sobre el paso del tiempo o la fugacidad de la belleza y en la Balada de los ahorcados aporta la fuerza personal de su misma experiencia como condenado a muerte.

 Ausias March (1393 - 1459) caballero valenciano. Posee un profundo conocimiento de la filosofa escolstica, de la literatura clsica latina y del arte de los trovadores, pero se aleja de la poesa trovadoresca en su actitud y en la expresin, para someter sus sentimientos a un profundo anlisis. Sus Cants d`Amor estn dedicados a su amada y tiene un fondo teolgico moral. Los Cants de Mort muestras sus problemas de conciencia ante el enigma del ms alla. El Cant Espiritual es una plegaria fervorosa a Dios y una confesin de fe y de arrepentimiento.

3.3. La poesa de los goliardos

Al mismo tiempo que la poesa culta en lengua vulgar aparece un tipo de poesa profana, escrita casi toda en latn. Se trata de la poesa de los goliardos, cronologicamente su desarrollo es entre los siglos XI y XIII. Son creaciones que por su originalidad, estilo y planteamiento humano poseen un valor literario propio y un especial significado cultural y social.

Caractersticas
Los autores, denominados goliardos y clrigos vagantes son estudiantes que van de una escuela a otras, clrigos sin beneficio o monjes exclaustrados. Todos dominan el latn y conocen las obras de los autores clsicos. Tambin hay altos dignatarios de la Iglesia. Una poesa culta que escapa de los planteamiento serios y, entre el regocijo y la burla, alaba la vida alegre con ingenio y agudeza expresiva. Una finalidad de estas creaciones no es divertir al pueblo sino cantar para un grupo de personas cultas. Su creacin es el arte de una minora en la que late un orgullo de superioridad intelectual.

Las composiciones son de carcter annimo y estn recogidas en cancioneros. El ms famoso es el denominado Carmina Burana.

Temas y formas
Poemas morales y satricos, en los que se crtica la avaricia, la envidia, el declive moral. Poemas sobre el amor, que engloban quejas, alegras y declaraciones amorosas, o aspectos obscenos y sensuales como adulterios, relaciones de sacerdotes. Poemas dedicados al vino y al juego, de ambiente tabernario.

NARRATIVA MEDIEVAL

4. Las formas narrativas medievales

Durante la Edad Media existen unos breves relatos en verso que conviven cronolgicamente con los cantos picos y la lrica tradicional o la trovadoresca.
Estas muestras narrativas se manifiestan en: Francia a partir del siglo XII, como literatura satrica en los fabliaux o el Roman de Renart y como literatura alegrica con el Roman de la Rose. En Espaa la literatura en castellano ofrece sus primeras creaciones narrativas a partir del siglo XIII con el Mester de Clereca.

4.1. Las narrativas en verso 4.1.1. Los fabliaux Los fabliaux (hablillas o consejas) son cuentos breves en verso octoslabo, formando pareados. Estos cuentos estn destinados a un pblico popular y tienen finalidad cmica y buscan provocar la risa. Su transmisin es oral y forman parte del repertorio de los juglares, que utilizan juegos de palabras y equvocos con el fin de lograr una deformacin caricaturesca de los personajes o las conductas. La accin es lineal, en un ambiente urbano y su final es, a veces, precipitado. Entre los protagonistas destacan las mujeres desvergonzadas, los clrigos lujuriosos y avaros, los maridos engaados o los ganapanes ingeniosos y pcaros. Los asuntos, tomados de escenas realistas de la vida cotidiana, entre los que sobresalen los conflictos amorosos, sirven de punto de partida para ridiculizar las formas del amor corts o el habla de los trovadores.

4.1.2. El Roman de Renart La otra obra satrica de la poca es el Roman de Renart, fue escrito sobre el siglo XII o XIII, ofrece 20 narraciones, obra de varios autores. Son versos pareados octoslabos. Sin intencin moralizadora. Solo pretenden parodiar la sociedad por medo de una stira despiadada. Su protagonista es Renart, un zorro que personifica la astucia. 4.1.3. El Roman de la Rose El Roman de la Rose es una alegora sobre el amor, relacionada con el amor corts provenzal. Es un poema culto, extenso, obra de dos autores: Guillermo de Lorris y Juan de Meung. El Roman de la Rose es una alegora sobre el amor, relacionada con el amor corts provenzal.

4.2. Los orgenes de la novela La novela medieval nace unida a un doble fenmeno: La degradacin de la pica, cuyos temas aprovecha y recrea. La decadencia de la sociedad feudal y estamental, que a fines del siglo XII entra en crisis con la ascensin de la burguesa. La novela es el resultado narrativo de esa crisis social e ideolgica y viene a ocupar en la sociedad burguesa el espacio que en la pica llen en la sociedad feudal. Frente al cantar de gesta, la novela, de caballeros o a de aventuras , es una obra literaria concebida para ser leda. 4.2.1. La novela en la Antigedad clsica Las novelas de aventuras y de caballeras tienen su origen y algunos de sus ingredientes en relatos franceses inspirados en la Antigedad grecolatina, en el mundo mgico de Bretaa o en las novelas corteses del sur de Francia .

Las novelas de la Antigedad clsica En Francia en el siglo XII aparecen cuatro obras de estilo narrativo, destinadas a la lectura, escritas en pareados octoslabos o en series monorrimas. Se trata de temas o personajes de la Antigedad adaptados al lector : La novela de Tebas. Resume las leyendas griegas sobre la ciudad de Tebas. El Eneas. Convierte la Eneida de Virgilio en una novela de aventuras amorosas. La novela de Troya. Narra los amores, combates e incidencias de la guerra de Troya mediante matices caballerescos. La novela de Alejandro. Sobre Alejandro Magno.

Las novelas del ciclo artrico Los asuntos de la materia de Bretaa toman fuerza en la narrativa del siglo XIII con temas sobre la corte del rey Arturo. Son obras en prosa y forman un ciclo cuyo ncleo est constituido por tres novelas: Lancelot, La demanda del Grial y La muerte de Arturo. Este ciclo de novelas contribuye a convertir la caballera en una institucin simblicamente religiosa y a superponer el sentido mstico y la ficcin novelesca. El conjunto de todas ellas tendr gran repercusin en el arte, la pintura o la cinematografa, porque consolida el mito y el mundo del rey Arturo:

Simbologa Arturo representan al monarca ideal, pacificador y guerrero. Tal vez fue un caudillo guerrero que vivi hacia el ao 500. A partir de entonces sus proezas llenan los relatos y adquiere caractersticas de divinidad de acuerdo con la mitologa celta. Merln posea poderes mgicos y enseaba el arte de la guerra. Era capaz de hablar con los animales, de cambiar de forma, de hacerse invisible y controlar el clima y los elementos.
Excalibur significa duro fulgor o rayo duro. Su funda impeda que su poseedor derramara sangre. La espada de la piedra le sirve para ser reconocido y ser nombrado rey, Arturo realiza sus hazaas guerreras con Excalibur, una espada maravillosa que le entrega la Dama del Lago. La Dama del Lago es un hada que aparece nombrada como Viviana, Nimue o Coviane. Son nombres que proceden de Covertina, diosa celta de las aguas.

 La Mesa Redonda. Arturo reinaba en Camelot, un reino en el que regan la igualdad, la justicia y la paz. Las decisiones que afectaban a sus sbditos se tomaban en torno a una gran Mesa Redonda, donde se reuna con sus caballeros. El rey era primus inter pares (el primero entre iguales) y ante l los caballeros realizaban juramento de fidelidad al reino. No podan cometer actos ilegales o deshonestos. La Espada en la Piedra. El rey Uther se enamora de la mujer de un enemigo y, con un hechizo de Merln, se hace pasar por su esposo. De esa unin nace Arturo. Al morir Uther, el reino cae en la anarqua hasta que con 16 aos Arturo es proclamado rey, despues de extraer una espada clavada en una roca que ningn noble haba logrado sacar. Una inscripcin en la roca deca: Quien pueda extraerme de la roca ser rey de toda Bretaa.

Obras
Lancelot. Biografa del personaje. Nacido del linaje del rey David y educado por la Dama del Lago que, tras ser caballero en la corte de Arturo, se enamora de la reina Ginebra, con la que comete adulterio.

 La Demanda del Grial. Tiene como punto de partida la aparicin del Santo Grial sobre los caballeros de la Mesa Redonda y desarrolla la bsqueda que se organiza para encontrarlo. Esta misin dispersa a los caballeros que, de Occidente a Oriente, y entre fantsticas aventuras, recuperan el Grial y contemplan su poder, pero les es arrebatado por una mano misteriosa, tal como lo cuenta en la corte de Arturo el ltimo descendiente del rey David. La Muerte de Arturo. Se produce en una corte decadente y desierta por la marcha de tantos caballeros. Lancelot reanuda sus amores con la reina Ginebra, lo que provoca una guerra civil. El rey, herido, es llevado por su hermana Morgana a una isla, sin que se sepa nada ms de l.

La novela provenzal cortesana Junto a las obras anteriores, llenas de aventuras maravillosas e inverosmiles, surgen en el siglo XII el Tristn, una novela sobre la leyenda de Tristn e Iseo, prototipo de la pasin amorosa, incontrolable y trgica.

4.2.2. Los libros de caballeras

La fusin de los motivos fantsticos de las novelas artricas y las hazaas de la pica hace surgir en la literatura castellana tres obras narativas: La gran conquista de Ultramar. Ambiente de las Cruzadas . El caballero Zifar. Mezcla gestas francesas con leyendas cristianas, o elementos de Bretaa y relatos orientales. Su accin se situa en la India y su desarrollo es lento. Amads de Gaula.

Caractersticas a. Un desarrollo simtrico de distintas aventuras crea una situacin de suspense por la tardanza con que el hroe cumple sus objetivos. b. Las aventuras son fantsticas y permiten la intervencin de seres extraos o maravillosos. c. El espacio narrativo abarca tierras extraas o exticas. d. El tiempo es siempre un pasado remoto. e. El protagonista refleja unos rasgos predeterminados: Es un caballero noble, de extraordinario vigor fsico, hbil en el manejo de las armas. No se fatiga nunca, no est enfermo y se recupera rpidamente de las heridas del combate. Solo se deprime ante las penas del amor. Acta por dos mviles fundamentales: La fama, lograda por el herosmo individual. Amor inquebrantable a una dama. El amor le da fuerza para enfrentarse a toda una serie de obstculos y aventuras. No se ve afectado por el paso del tiempo y permanece inalterable a lo largo del relato.

g. Los antagonistas son mltiples pero el hroe se enfrenta solo a todos, para salir vencedor. La figura del caballero andante, responde a un personaje que exista realmente en el siglo XV y que iba por diferentes cortes europeas a participar en tornos.

Grandes libros de caballera

El incremento de lectores intensifican la transmisin escrita. Surge as una demanda de obras de entretenimiento y evasin basadas en: El amor y la aventura. En peligros y batallas que se suceden en espacios y tiempos irreales. Su protagonista es el caballero andante. Obras ms famosas: Amads de Gaula y Tirante el Blanco.

Amads de Gaula Amads de Gaula, una refundicin del primitivo Amads, es obra de Garci Rodrguez de Montalvo. Su asunto enlaza con las novelas de ciclo artrico, sobre todo con Lancelot, de la que imita las tcnicas, la estructura de algn episodio e incluso nombres de personajes secundarios. Accin Narra las hazaas de Amads, que lo llevan a ganarse un reino, y los episodios sentimentales, con las alternancias de sus amores con Oriana. Ideales caballerescos Esta novela, por su concepcin del amor y su sueo de libertad y justicia refleja los ideales caballerescos de su tiempo. Por esa razn disfrut de gran popularidad.

Tirante el Blanco Es una novela caballeresca catalana. Su autor principal es el caballero valenciano Joanot Martorell y fue completada por otro valenciano, Mart Joan de Galba. El inters de esta obra se basa en la humanizacin caballeresca de las aventuras, en los rasgos descriptivos de la corte bizantina y en la divertida irona o el humorismo de algunos episodios.
DIFERENCIAS
Protagonista

AMADS DE GAULA
Un superhombre: no se fatiga nunca, no est enfermo y se recupera rpidamente de las heridas del combate. No muchos aos despus de la Pasin de Cristo. Irreales, misteriosos, llenos de poderes malficos. Son caballeros inspirados en los viejos modelos literarios.

TIRANTE EL BLANCO
Un ser fuerte y valiente, pero nunda en lucha con ms de un advesrario. Sufre enfermedades, convalece de sus heridas. Muere en una cama y redacta testamento. En una poca contempornea a la creacin: el histrico sitio a la isla, defendida por caballeros catalanes, valencianos y mallorquines en 1444 Evita lo inverosmil y maravilloso. Denominados con nombres de la poca. Representan caballeros del siglo XV.

Tiempo de la accin

Episodios Personajes secundarios

Por esta distinta utilizacin de algunos elementos narrativos no habituales en las obras de su poca, algunos autores han considerado esta obras como una novela caballeresca ms que como un libro de caballeras.

TEATRO MEDIEVAL

5.1. Origen y gneros

El teatro medieval no tiene vinculacin con el teatro clsico, sino que surge , como ocurra en la antigua Grecia, ligado a las celebraciones religiosas. Es un fenmeno cristiano, que nace fsicamente en las iglesias, promovido por la Iglesia: a. El punto de partida es un dilogo en latn entre los aclitos y el celebrante en el presbiterio de la iglesia, con el fin de dramatizar ceremonias de culto en las fiestas de Navidad o Semana Santa. b. Este dilogo dramtico se traslada posteriormente a la nave del templo, con participacin de seglares y mezcla de elementos no litrgicos. c. En el siglo XII y ya en lengua vulgar estos rudimentarios dramas litrgicos se realizan en el atrio de la iglesia, despus de incorporar aspectos inventados o actitudes cmicas. d. La representacin se traslada finalmente a la plaza pblica, cuando los episodios cmicos adquieren ms importancia que el componente litrgico.

Es en este momento cuando surge el teatro profano, desligado de la iglesia, lo que favorece un mayor repertorio de obras representadas y la aparicin de cofradas de actores profesionales. En consecuencia, las obras que se representan en la Edad Media presentan ese doble carcter, religioso y profano. Al primero pertenecen los misterios y los milagros, al segundo las farsas y las danzas de la muerte.

5.2. El teatro religioso medieval

El teatro religioso, en el que se permita la participacin de los clrigos ofrece dos tipos de representacin:

Los misterios. Son piezas dramticas en las que se representan episodios de la Biblia o biografas de santos.
Al ciclo de Navidad pertenece el Auto de la Reyes Magos, una obra pobre desde el punto de vista dramtico en la que domina el monlogo sobre el dilogo. El Misterio de Elche, es una curiossima reliquia del teatro cataln medieval. Tiene como tema la muerte de la Virgen y su gloriosa asuncin a los cielos.

 Los milagros. Son textos de menor extensin que los misterios y se basan en leyendas piadosas sobre pecadores salvados de los infiernos por intercesin de la Virgen. El primer texto conocido es el Milagro de Tefilo, del escritor francs Rutebeuf, con un motivo que tambin figura en ltimo lugar en los Milagros de Nuestra Seora, de Berceo: Tefilo, un clrigo ejemplar pero ambicioso, vende su alma al diablo para recuperar el poder perdido y, al final, es salvado por la Virgen, a la que tena gran devocin. Los milagros, igual que los exemplos, se escriben tanto en prosa como en verso, y en su composicin los autores utilizan a veces recursos juglarescos, propios de la transmisin oral.

5.3. El teatro profano: las farsas

El teatro profano, aparece tras un proceso de secularizacin de las dramatizaciones religiosas, tiene su principal representacin en las farsas. Las farsas son pequeas obras cmicas y satricas de asunto similar al de los fabliaux. Destacan: El mozo y el ciego (Le garon e laveugle). Son burlas y pilleras de un muchacho a un ciego, asunto que tendr su apogeo con el Lazarillo de Tormes. La Farsa de maese Pathelin. Es la obra profana ms famosa del teatro cmico francs del siglo XV. El autor teje la accin huyendo de humoradas y bastonazos, tpicos de las fasas de la poca, para describir las astucias, fingimientos y tretas de un abogado sin pleitos y con muchas miseria.

5.4. Las danzas de la muerte

Son representaciones artsticas y literarias en las que figura una danza macabra integrada por personajes de diferente condicin, jerarqua o edad que, interpelados por la muerte, en forma de esqueleto, se ven empujados a entrar en su fnebre cortejo.

Estas obras surgieron fruto del sentido religioso de la Edad Media, puede deberse a dos causas: a. Las epidemias y pestes que asolaban la Europa meridional y no respetaban ni a los siervos ni a los nobles ni a los reyes, arrasando por igual a la aldea, el castillo o el burgo. b. La vena mordaz y crtica que, partiendo de una postura inconformista, empieza a aparecer en la creacin literaria. El desarrollo de la danza tiene estructura de dilogo.