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Apresentando: Hermano Medeiros e Grande Elenco

Flora Sussekind
Nasceu no Rio de Janeiro em 1955. Possui graduao (1977),

mestrado (1982) e doutorado (1989) em Letras pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro. Atualmente professora adjunta da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro e pesquisadora da Fundao Casa de Rui Barbosa. Tem experincia na rea de Letras, com nfase na literatura oitocentista brasileira, na literatura brasileira contempornea, nas relaes entre literatura e tcnica, literatura e outras artes. Entre suas atividades de crtica, destacam-se a colaborao semanal no Caderno B, do Jornal do Brasil - JB, na seo de teatro, de 1979 a 1985, e a coluna mensal no caderno Idias, tambm do JB, de 1995 a 2000. Alm de organizadora de diversos livros de teoria literria e fico, tem farta produo de ensaios sobre literatura brasileira.

SUSSEKIND, Flora. Cinematgrafo de letras: literatura, tcnica e modernizao no Brasil. So Paulo: Companhias das letras, 1987
O livro dividido em

5 captulos, sendo os captulos 3 e 4 os que aprofundam a discusso central do livro, que versa sobre a magnetizao e a rejeio provocada pelo aparecimento de novos artefatos tcnico-tecnolgicos e suas tcnicas que reposicionaram as formas de se ver,

sentir e reproduzir o mundo, dentre as quais a literatura o campo no qual a autora desenvolver suas anlises atravs do entrelaamento entre essas duas dimenses da produo humana detectando as tenses provocadas por essas novidades entre os homens de letras.

Captulo 1: No lugar de uma epgrafe


Ideia paradoxal: um filme como epgrafe

O dilogo com autores: o texto dialoga com trs outros trabalhos pouco anteriores ao seu sobre o mesmo perodo.

Captulo 2: A mo, a mquina


A presena da modernizao na literatura no perodo estudado,

segundo a autora, muito marcante. As representaes do novo tempo se fizeram de forma variada nos diversos autores do perodo.
Sugerir uma histria da literatura brasileira que leve em conta suas

relaes com uma histria dos meios e formas de comunicao, cujas inovaes e transformaes afetam tanto a conscincia de autores e leitores quanto as formas e representaes literrias propriamente ditas (p.26)
A mquina de escrever: o fim da ideia do artesanato da escrita.

Captulo 3: O rastro da tcnica


Fim do sculo XIX: as maravilhas modernas invadem o espao urbano. A

autora neste captulo abrir veredas para conhecer o aparecimento dessas inovaes, sempre as relacionando com a produo literria. A fotografia: imitao do real ou produo de sentido? O imprio das imagens: Dilogo inevitvel entre tcnica e imagem pictrica que se estenderia tambm linguagem jornalstica e a produo literria. Como comenta Vilm Flusser: No curso da Histria, os textos explicavam as imagens, desmitizavam-nas. Doravante, as imagens ilustram os textos, remitizando-os. E exemplifica com o caso do leitor do jornal. O receptor pode recorrer ao artigo de jornal que acompanha a fotografia para dar nome ao que est vendo, admite, mas, ao ler o artigo, est sob a influncia do fascnio mgico da fotografia. No quer a explicao sobre o que viu, apenas confirmao (p.36). O cinematgrafo: imagens em movimento Os automveis e uma nova noo de tempo. E, tambm, de um controle possvel sobre o tempo que parecia possvel alargar ou comprimir, de acordo com o uso ou no de tais maquinismos (p.49)

Captulo 3: O rastro da tcnica


O cinematgrafo, o automvel e a configurao da realidade urbana:

Dessa maneira, se o cinematgrafo habituava o olhar reproduo mecnica do movimento, a popularizao do automvel automatizava, via movimentao mecnica, um modo de olhar as coisas em volta como se fossem puras imagens passando ao lado. Enquanto o cinema parecia tornar ainda mais verazes as imagens tcnicas, a movimentao dos automveis, bondes e trens dava aos objetos cotidianos contornos meio mgicos (p.50) O fongrafo: a captura dos sons Do ponto de vista literrio, uma conseqncia seria ao menos de se esperar: o descarte de uma preocupao demasiado marcada com o registro da oralidade, tendo em

Captulo 3: O rastro da tcnica


Do ponto de vista literrio, uma conseqncia seria ao menos de se

esperar: o descarte de uma preocupao demasiado marcada com o registro da oralidade, tendo em vista que os processos de gravao se mostravam capazes de fixar, e a sim com a devida fidelidade, tanto os dialetos regionais quanto a oratria bacharelesca ou a lngua falada de todo dia. Talvez por isso Godofredo Rangel, na bela tematizao do universo provinciano que Vida Ociosa, tenha se ocupado, em determinado momento, da descrio de um gramofone irremediavelmente quebrado. Como a sugerir que, no seu romance, no se tratava de mimetizar mecanicamente falares caipiras ou coisas do gnero, mas de compreender outras possveis formas de perceber o tempo ou de contar histrias, diversas daquelas ento dominantes (p.56) Ornamentao X Tcnica: Nos primeiros tempos do sculo XX [...] a opo pelos ornamentos retricos foi uma das formas mais frequentes com que se tentou delimitar o campo do literrio, do artstico em oposio aos processos tcnicos de produo e difuso de imagens e vozes (p.57)

Captulo 3: O rastro da tcnica


Os homens-sanduche: primrdios da indstria publicitria brasileira.
No Brasil dos anos 80 do sculo XIX aos 20 deste sculo, a publicidade

comeou a se tornar uma interlocutora importante para a nossa produo cultural. Porque produz um intelectual cuja profissionalizao est ligada ao seu trabalho como anunciante. Porque influencia diretamente no aumento do pblico potencial para a literatura [...] No caso dos homens de letras, no entanto, o endosso de cartazes seria quase exceo. A parceria com o reclame seria com muito maus freqncia alvo de ironias (p.70) Tenso: Literatura e Jornalismo A linguagem jornalstica e a tcnica: comeos de uma incorporao para a gerao posterior

Captulo 4: A tcnica literria


A tcnica informa a literatura e vice-versa. Mas nem sempre onde se

tematizam diretamente essas mudanas de horizonte e de sensibilidade o dilogo entre literatura e tcnica sugere transformaes significativas nos procedimentos propriamente literrios (p.89). Imitao ou mimese: exaltao ou desdm superficiais; Estilizao: reelaborao de recursos prprios ao jornalismo e ornamentao; Deslocamento: saudosismo de um tempo contraposto ao presente. Figuras, tipos ou sentimentos atuando na escrita deslocados de seu contexto. Essas narrativas que operam o deslocamento tentam fixar esse tempo que agoniza. Actante tempo do tdio. E, num habitat literrio, converte-as em foras de resistncia no apenas prpria extino, mas dominncia de uma leitura distrada, apressada, e de uma prosa mais perto da notcia do que da inveno (p.96

Captulo 4: A tcnica literria


Tendncia recepo desatenta. O novo tempo no deixa mais tempo

para leituras mais demoradas. Personagens-figurinos: Personagens superficiais, caricaturais. So antagonistas a outras vertentes da prosa e da poesia brasileira nesse perodo entre-sculos (p.109) Vertente memorialista que parece tentar desviar o olhar no apenas das imagens tcnicas e dos personagens absolutamente figurinos, mas tambm da morte do narrador, trabalhada ironicamente por Machado de Assis [...] isto , o narrador que a todo momento est se desidentificando da posio que ocupava na frase anterior, no pargrafo anterior, no captulo anterior ou no episdio anterior explica Schwartz. uma espcie de desidentificao permanente sintetiza. (p.110)

Captulo 4: A tcnica literria


A poesia penumbrista dos anos 10 e 20 do seculo XX. Em meio a

produo em srie e s novas tcnicas de reproduo, uma obsesso pela singularizao. (p.119 Afirma-se, ento, o privado como uma espcie de esconderijo contra o mercado, contra o fato de, via profissionalizao e reproduo industrial, a literatura ter subitamente esboado tornar-se bem de consumo ou meio de sustento como outro qualquer [...] Os interiores se tornam, assim, algo como os ltimos refgios da aura, tanto para a produo literria quanto para seus produtores. Redutos onde se tentam preservar profundidades e personalidades ameaadas de se converter de repente em algum portaitcharge ou reclame (p.122) A literatura dos anos 20-30: O assassinato de algumas subjetividades dominantes E, na prosa oswaldiana, tais questes se acoplariam fundamentalmente a uma outra, do relacionamento entre literatura e tcnica, mais estreito desde o fim de sculo, mas que s nos anos 20 enformaria de modo mais articulado parte da produo cultural brasileira (p.134).

Captulo 5: Batendo sem parar


Assassinatos em srie de subjetividades tirnicas: Nem

tiranias da intimidade, nem retratos da nacionalidade, nem desejos de imitao tal e qual da paisagem tcnica. Apenas apropriao [...] Ao fundo, trilha sonora indescartvel, ecos mecnicos, de impressoras e cinematgrafos, cliques fotogrficos e o rudo incessante da mquina de escrever (p. 151)