Conceptos Bsicos Usos y Aplicaciones Cristian Muoz Cataln

TEORA DEL COLOR

La luz visible
Tiene longitudes de onda comprendidas

entre los 4.000 amstrongs (color violeta) y los 7.000 amstrongs (color rojo). Las radiaciones lumnicas que sobrepasan esos lmites son invisibles para el ojo humano, y reciben el nombre de infrarrojas o de ultravioletas Entre el rojo y el violeta encontramos todo el espectro visible, es decir, los colores del arco iris.

 La luz blanca es una mezcla de todas las

longitudes de onda, cada una de ellas con su longitud de onda propia Si el objeto refleja todo el espectro de luz por igual, es blanco Si lo absorbe todo, es negro Si slo refleja una parte, por ejemplo, la parte correspondiente al azul, ser azul (o amarillo, o verde...)

 Los cuerpos translcidos o transparentes

dejan pasar todos los colores, o slo algunos de ellos (filtros, gelatinas, vitrales, etc.) Podemos considerar el color como luz, llamado, tambin, color-luz

Un color se puede definir de dos maneras

Como el resultado de una combinacin

(mezcla) de colores (longitudes de onda) en diferentes proporciones (Mtodo aditivo) Como el resultado de restar a la luz blanca una parte del espectro visible (los colores que son absorbidos por la superficie del objeto iluminado, mtodo sustractivo)

 La suma, en proporciones iguales, de los

colores verde, rojo y azul, crean el color blanco La retina del ojo humano posee clulas sensibles a estos colores En fotografa, se usan los mismos tres colores bsicos. Cada uno de ellos constituye un tercio del espectro visible.

 De entre todos los colores que surgen de la

combinacin de los tres colores primarios, hay tres que son de especial importancia en fotografa, que son los obtenidos de sumar, de dos en dos, los colores primarios (Colores complementarios)

Colores Complementarios o Sustractivos

Amarillo: Se obtiene sumando rojo y verde, o

, restando el azul de la luz blanca. Magenta (llamado, tambin, prpura o rojo azulado): Se obtiene de la suma de rojo y azul, o bien restando a la luz blanca, el color verde. Cian (llamado tambin ultramar, o azul turquesa): Se obtiene sumando azul y verde, o bien restando, a la luz blanca, el color rojo.

 -El rojo es luz blanca menos verde y azul (que

forman el cian). -El verde es luz blanca menos rojo y azul (que forman el magenta). -El azul es luz blanca menos rojo y verde (que forman el amarillo).

Las siguientes parejas de colores:

Rojo y cian. Verde y magenta. Azul y amarillo.

Tonalidad, saturacin y luminosidad

Tericamente, una fotografa en color

debera ser una reproduccin exacta de la escena original, pero en realidad, es sumamente difcil, si no imposible

Tonalidad
Es la caracterstica ms importante de un

color. Se refiere a la longitud de onda que predomina en su espectro La cantidades de otros colores determinan los distintos matices.

Saturacin
Indica el contenido de luz blanca,

negra o gris. Si un objeto refleja exclusivamente un color concreto, se dice que est muy saturado. Sin embargo, si el color no es puro, porque lo acompaan otras longitudes de onda colores-, que generan, junto con el color principal, luz blanca, el global aparecer blanqueado, es decir, menos puro

Luminosidad
Es la intensidad con que percibimos un color.

Depende de la luz reflejada en sentido absoluto, pero, tambin, de su intensidad relativa respecto a los dems colores de la escena

Imagen en Negativo Colores Sustractivos