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TEORA DE LA COMUNICACIN VISUAL


Lectura de Steve Canyon

Laura lvarez Luis Gerardo Maulen Sergio Palacios Almadelia Villegas

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Anlisis del mensaje

*El 19 de enero de 1947, Milton Caniff publica la primera entrega de Steve Canyon El autor sabe que en el desarrollo de la primera entrega, debe despertar el inters (si no ya el entusiasmo) y la complicidad del* pblico. El autor, para llevar a cabo su pro- psito, dispone de determinados instrumentos expresivos.

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1er Encuadre: *Cmara subjetiva detrs el protagonista *Polica utpico *Relacin cordial con la ley

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2do Encuadre:
*Relaciones humanas desinteresadas y espontaneas *Cario por los nios *Dificultades para dar demostraciones de afecto *Regresa de un largo viaje

4/21/12 encuadre: 3er

*Pasado Militar *Comportamiento heroico *Actividades nunca ilegales No es posible sospechar de un ex miliar ciego *Comienza la racha de identificaciones y proyecciones *Comenzamos a ubicar a Steve como nuestro hroe.

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4to encuadre: *La cmara ha retrocedido y ha enfocado hacia la izquierda *El lector construye un alma antes de darle un rostro

5to encuadre:
*Se aproxima la revelacin del rostro *R-R-RAJ, Deformacin de Roger, equivalente

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6to encuadre:
*Rasgos varoniles, estereotipo hollywoodense. *Agencia dedicada a asuntos de toda clase *Secretaria procaz *Vestido de lunares, candor

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7mo encuadre:
*Mr. Dayzee (daisy) Margarita *Copper Calhoon Copperhead *Postura despreocupada

8avo encuadre:
*Oficina ostentosa *Prototipo de mujer fatal

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9no encuadre:
*Modo de expresar un nivel sonoro *Postura psicolgica *Copper a todo detalle, control de la situacin

10mo encuadre:

4/21/12 *Oficina modesta


*Problemas econmicos

*Delinear un grupo de personajes y dar paso a una historia *Planteamiento perfecto del suspenso *Persuadir al lector hacia los futuros eventos *Se conquista a la comunidad de lectores

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El lenguaje del cmic

El lenguaje del cmic trabaja con una iconografa que aunque ya exista, se ha convertido en grficos propios del gnero.

La semntica del cmic abarca bsicamente el signo de la nube y de la onomatopeya.

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lA GRAMTICA DEL ENCUADRE

Los elementos semnticos se componen de la gramtica del encuadre. El dibujante es hasta cierto punto responsable del encuadre pero ste tambin depender de una relacin palabras (acciones)/imagen. El encuadre puede reafirmar lo que se dice (excedencia pleonstica) o puede complementarlo, tambin puede existir irona entre palabra/imagen o enriquecer la escena.

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Una sintaxis especfica o serie de leyes de montaje es la relacin entre cuadros sucesivos. El cmic lleva a cabo un continuum, el lector une elementos en su cabeza y arma una continuidad.

Hay cmics con estructura formal de la narracin (encuadre, montaje, etc.) pasan a ser irnicos o humorsticos. La naturaleza de la trama se reconocen por ser los elementos formales, los comnes dentro del cmic (elementos recurrentes). Una tipologa caractereolgica se funda en estereotipos o tipos.

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Cuestiones derivadas

El hecho de que el gnero presente caractersticas estilsticas precisas no excluye que pueda hallarse en posicin parasitaria respecto a otros fenmenos artsticos. Por otra parte, aunque existan relaciones de parasitismo a ciertos niveles, no excluye que el gnero se halle, por el contrario, en relacin de promocin y precedencia.

El hecho de que una solucin estilista sea tomada en prstamo de otros campos, no invalida su uso, si la solucin es integrada en un contexto original que la justifique.

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En el plano del encuadre, la historia es deudora del cine en sus posibilidades y vicios. En el plano del montaje, al contrario, la historieta se basa en la yuxtaposicin de elementos estticos.

Hay algunos elementos estructurales que no slo viven en funcin parasitaria, sino que la derivacin parasitaria se petrifica en meros standards.

4/21/12 El cmic est ideolgicamente determinado por su naturaleza de lenguaje elemental fundado en un cdigo muy sencillo, obligado a narrar por medio de personajes-standard, forzado en gran parte a servirse de formas estilsticas introducidas ya por otras artes y adquiridas por la sensibilidad del pblico con el paso del tiempo, aisladas del contexto original y reducidas a puros artificios convencionales.

Ashes. 1894. Edvard Munch. leo en tela. 120.5 x 141 cm Das Cabinet des Dr. Caligari (1920)

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Calvin & Hobbes referenciando a Frankenstein (1931)

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A medio camino entre una problemtica esttica y una problemtica ideolgica, se presentan dos cuestiones:

La determinacin ejercida sobre el lector por la caracterstica estructura sintctica del gnero. Las determinaciones ejercidas sobre el autor por las contingencias industriales.

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Un cdigo que da lugar a mensajes descifrables por los receptores, presupone una comunidad de la que forman parte, por lo menos en el momento en que el mensaje es emitido, tanto quien emite como quien recibe.
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El autor, por una parte sabe implcitamente que cuando ms se adapten sus productos a un modelo abstracto de hombremedio ms contribuir a formar consumidores adaptados al producto, y el modelo abstracto se convertir en realidad. Por otra, a una tica de la felicidad y del consumo le es necesaria como base ideolgica, la persuasin de que existe, a un nivel de civilizacin dado, una sociedad sin clases, en que los smbolos de prestigio y la bsqueda del status pasan a substituir toda otra diferenciacin.

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La hiptesis de una masa homognea de consumidores vara mucho en validez segn se proponga en fase de descripcin de las estructuras del producto o en fase de investigacin sobre las modalidades de fruicin.

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Hume y el indio: introduccin a la investigacin emprica

Toda obra de arte debe ser examinada desde determinado punto de vista, y no puede ser plenamente gustada por una persona cuya situacin (real o imaginaria) no sea conforme a lo que la obra pide

La persona influenciada por prejuicios no puede a justarse a esas condiciones: se mantendr obstinadamente en su posicin natural y no se colocar en el ngulo que la obra requiere.

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Si yo pretendo determinar qu es la sensacin de placer que se experimenta al examinar una obra de arte, y si asumo como "tipo" de obra de arte un cuadro de Rafael o una sinfona de Mozart, ejecuto, ms o menos explcitamente, una doble operacin. Por un lado, intento determinar cules son las estructuras fruibles de la obra; por otro, me esfuerzo en comprender cmo "los hombres" fruyen de estas estructuras.

San Miguel. 1501. Raffaello Sanzio. leo sobre tabla. 31 x 27 cm

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El problema vara totalmente cuando se habla de productos elaborados en el mbito de la comunicacin de masas. Aqu la esttica no puede ms que distinguir entre el campo del arte propiamente dicho (creador de valores privilegiados) y el campo de una artisticidad difusa, dirigido a productos de varia utilizacin.

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La investigacin sobre las estructuras del producto puede solamente preceder a una investigacin interdisciplinaria:

La esttica puede definir las modalidades de organizacin de un mensaje, la potica que se halla en su base; La psicologa estudiar la variabilidad de los esquemas de fruicin; La sociologa aclarar la incidencia de estos mensajes en la vida de los grupos, y su dependencia de la articulacin en la vida de los grupos; La economa y las ciencias polticas debern poner en claro las relaciones entre tales medios y las condiciones de base de una sociedad; La pedagoga se plantear el problema de su incidencia sobre la formacin de quienes pertenecen a esta sociedad;

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La funcin de la crtica y de la historiografa

La reflexin crtica exige la investigacin emprica para controlar las propias hiptesis iniciales y volver al objeto de indagacin con nuevas interrogantes. El crtico debe, partiendo de una nocin lo ms articulada posible del periodo histrico en que vive, intentar definir la funcin del producto referido a los valores que ha asumido como parmetro.

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