4 factores para la armonizacin

Campo Tonal: Tonalidad Notas de la melodia Criterio auditivo Progresiones:

Por circulo de quintas Diatonica Cromtica

Tonalidad Menor
Natural: T-st-T-T-st-T-T Armonica: T-st-T-T-st-T+st-st Melodica: 12345#6#7

Funciones armonicas
Armonia tonal: I o VI Armonia Subdominante: IV o II o II6 Armonia Dominante: V o VII o VII6 o VII7

Modos
Dorico: 6 sube 1/2T Frigio: 2m (b9) Acorde caracterstico es el mb9 Lidio: Escala mayor con #4 Mixolidio: Escala mayor con 7m Eolica: menor natural Locria: Escala menor natural + 2m y 5dism (se toca con acorde semidism)

Cualidades
Tono Mayor:
I Maj7 II m7 III m7 IV Maj7 V 7 VI m7 VII

Tono Menor

I m7M

II

III Maug

IV m7

V 7

VI

VII O

Alteracion expresiva acorde Dominante

Las alteraciones no cambian la cualidad de dominante.
V#5 Vb13: ej V#5-Im Vb5: ej Vb5-I9 V#3: V#3-V(sus)

Suspensin del acorde menor

II##7-II#7-II

Reemplazo de dominante

1.- Resoluciones excepcionales

Consiste en sustituir el dominante por una de las siguientes:
bIIMayor (variacin del bII7) bIIIMayor bIIIDom bVIMayor bVIDom bVIIDom Es decir por todas los grados no-diatnicos que no son ni el I, IV, ni V, en cualidad Mayor o Dominante

2.- Dominante sin preparacin

Se introduce dominante para suavizar el paso de un acorde a otro. Ej Cmaj7-B7(Bb7)-A7-Dm7-G7-Cmaj7

3.- Acordes Sinnimos

M6=m7 3m. Un acorde mayor con sexta (M6) tiene las mismas notas que un acorde m7 ubicado una tercera menor por debajo. Ej C6=Am7 m6= 3m.

Series de Acordes Dism Sinonimos

Do La

Mib Fa# Mi Do# Sol Sib

Re Si

Fa Lab

 Cada Serie tiene en su serie siguiente un paralelo dominante Serie 1-Serie2; Serie 2-Serie3; Serie 3Serie1. O lo mismo: De un acorde disminuido, el dominante paralelo se hallar una tercera mayor por debajo.

Serie 1 Do-Lab7 Mib-Si7 Fa#-Re7 La-Fa7

Serie 2 Re-Sib7 Fa-Do#7 Lab-Mi7 Si-Sol7

Serie 3 Mi-Do7 Sol-Mib7 Sib-Fa#7 Do#-La7

Paso de progresin circulo de quintas a progresin cromtica

Se realiza a travs de sustituto dominante, que comparte la 3 y la 7 con el dominante. Usar sustituto dominante quiere decir que se duplican las posibilidades de combinacin. Y si se considera que cada uno de estos dominante puede ser sustituido por su paralelo disminuido se multiplica por cuatro, y por cada uno de sus sinonimos, la gama se amplia por diez. Asi: Dm7-G7-CMaj7 Dm7-B-CMaj7 (II-paralelo1 de G7-I) Dm7-D-CMaj7 (II-paralelo2 de G7-I)etc Dm7-Db7-CMaj7 (II-bII7-I) Dm7-F-CMaj7 (II-paralelo1 de Db7-I) Dm7-Lab-CMaj7 (II-paralelo2 de Db7-I)etc

Acordes Paralelos
Comparten 3 notas Todo acorde tiene un paralelo inferior y otro superior ubicados a distancia de tercera mayor o menor segn la escala diatnica y segn si se aade nota sobre la 7 o bajo la fundamental m-M-m: El acorde Mayor tiene un acorde paralelo menor una tercera por debajo y por arriba. Ej Am- C Em m-7-[O] [M]-m-[MO] [7O]--m 7-O-

Modulacin
2 Grado de vecindad: Difiere entre 2 y 5 alteraciones Si entre dos tonos existe una diferencia de 2 alteraciones se busca el o los tonos en comn (2 o 3er grado) Ej C Mayor a G Mayor: diferencia 1 alteracin.
C-Dm-Em-F-G7-Am-B G-Am-Bm-C-D7-Em-F. Una vez que se realiza la modulacin es conveniente utilizar cadencia para afirmar auditivamente la nueva tonalidad. Un buen truco es usar II-V-I

 Si son 3 alteraciones o mas se utiliza la siguiente lgica:

De tonalidad Mayor a Mayor De tonalidad menor a menor Se usa IV armonico (= IVm) 1. Si va hacia b se usa IV armonico del anterior 2. Si va hacia # se usa IV armonico del posterior Se usa V armonico (= VM)

1. Si va hacia b se usa V armonico del posterior 1. Si va hacia # se usa V armonico del anterior

Cb-Gb-Db-Ab-Eb-Bb-F-C-G-E-A-E-B-F#-C#

Si se quiere modular de tonalidad mayor a menor, solo se utiliza el relativo menor y se modula de menor a menor. Y viceversa.Pero esto solo se puede hacer con una diferencia de 5 tonalidades hacia b y 2 tonalidades hacia # y de menor a mayor, con diferencia de 5 hacia # y 2 hacia b Ej: modulacion de C# a Bm 1 se interpola relativa menor de C#, A#m, para convertir en modulacin m-m: C#-A#m-Bm 2 se interpola V armnico. Dado que esta a 5 escalas hacia debajo de Bm, se interpola el V armnico del posterior, es decir, de Bm: C#-A#m-F#-Bm. Dado que el V armnico del posterior no es sino el Vmaj, se realiza la modulacin por cadencia V-I, cambiando la cualidad de maj a 7. Cada una de estas cadencias se puede preparar intercalando acordes V7. : C#-E#7(V7)-A#mC#7(V7)-F# (Varmnico)-F#7(V7)-Bm OJO: A tonalidades menores se llega mejor pasando por 7 dism. V-VII-Im

Inversiones
I=acorde fundamental I6=acorde de 6 del 1er grado=Primera Inversion I64= Acorde de 4 y sexta del 1er grado=2 inversion