Coro dell’Atto III

Dall’Adelchi di Alessandro Manzoni, atto III

 ● L’Adelchi è una tragedia di Alessandro Manzoni, pubblicata nel
1822.
● Racconta le vicende di Adelchi, figlio dell’ultimo re dei
Longobardi, Desiderio, nel periodo che va dal 772 al 773, anno del
L’opera crollo del regno longobardo a causa di Carlo Magno.
● Come ‘I promessi sposi’, nel mettere in scena le vicende di secoli
lontani, Adelchi ha in realtà un messaggio riferito agli italiani
contemporanei a Manzoni.
 ● Il coro nella tragedia, viene inteso da Manzoni come lo spazio in
cui l’autore può esprimere il proprio giudizio sugli eventi.
● Dunque, i versi affidati al Coro nell’Atto III dell’Adelchi esprimono
le idee di Manzoni riguardo la storia dell’Italia del passato e del
presente.
● In questa parte dell’opera Manzoni, ancora risentito dalla
Il Coro delusione dei moti del 1821, crea un coro pessimistico, in cui
invita nuovamente il popolo Lombardo, camuffandolo da popolo
Latino, a combattere solo, senza aiuto.
● Il coro presenta una struttura molto forte: le singole parti sono
molto unite tra loro e ciascuna offre una descrizione dettagliata di
ciascun popolo.
 Dagli atrii muscosi, dai Fori cadenti,
Dai boschi, dall’arse fucine stridenti,
Dai solchi bagnati di servo sudor,
Un volgo disperso repente si desta;
Intende l’orecchio, solleva la testa
Percosso da novo crescente romor.
Dai guardi dubbiosi, dai pavidi volti,
Analisi del Qual raggio di sole da nuvoli folti,
Traluce de’ padri la fiera virtù:
testo (strofe 1-6) Ne’ guardi, ne’ volti confuso ed
incerto
Si mesce e discorda lo spregio
sofferto
Col misero orgoglio d’un tempo che
fu.
[…]
Figure retoriche: parallelismo; chiasmo; metonimia; ossimoro; poliptoto;
similitudine; anafora; polisindeto; latinismo; asindeto; allitterazioni.
S’aduna voglioso, si sperde tremante,
Per torti sentieri, con passo vagante,
Era tema e desire, s’avanza e ristà;
E adocchia e rimira scorata e confusa
De’ crudi signori la turba diffusa,
Che fugge dai brandi, che sosta non ha.
Ansanti li vede, quai trepide fere,
Irsuti per tema le fulve criniere,
Le note latebre del covo cercar;
E quivi, deposta l’usata minaccia,
Le donne superbe, con pallida faccia,
I figli pensosi pensose guatar.
(campo semantico degli animali)
E sopra i fuggenti, con avido brando,
Quai cani disciolti, correndo, frugando,
Da ritta, da manca, guerrieri venir:
Li vede, e rapito d’ignoto contento,
Con l’agile speme precorre l’evento,
E sogna la fine del duro servir.
 Udite! Quei forti che tengono il campo,
Che ai vostri tiranni precludon lo scampo,
Son giunti da lunge, per aspri sentier:
Sospeser le gioie dei prandi festosi,
Assursero in fretta dai blandi riposi,
Chiamati repente da squillo guerrier.
Lasciar nelle sale del tetto natio
Le donne accorate, tornanti all’addio,
Analisi del A preghi e consigli che il pianto troncò:
Han carca la fronte de’ pesti cimieri,
testo (strofe 6-12) Han poste le selle sui bruni corsieri,
Volaron sul ponte che cupo sonò.
A torme, di terra passarono in terra,
Cantando giulive canzoni di guerra,
Ma i dolci castelli pensando nel cor:
Per valli petrose, per balzi dirotti,
Vegliaron nell’armi le gelide notti,
Membrando i fidati colloqui d’amor.
Gli oscuri perigli di stanze incresciose,
Per greppi senz’orma le corse affannose,
Il rigido impero, le fami durar:
Si vider le lance calate sui petti,
A canto agli scudi, rasente agli elmetti,
Udiron le freccie fischiando volar.
E il premio sperato, promesso a quei forti,
Sarebbe, o delusi, rivolger le sorti,
D’un volgo straniero por fine al dolor?
Tornate alle vostre superbe ruine,
All’opere imbelli dell’arse officine,
Ai solchi bagnati di servo sudor.
Il forte si mesce col vinto nemico,
Col novo signore rimane l’antico;
L’un popolo e l’altro sul collo vi sta.
Dividono i servi, dividon gli armenti;
Si posano insieme sui campi cruenti
D’un volgo disperso che nome non ha.

Figure retoriche: parallelismo; chiasmo; sineddoche; metonimia; ossimoro;

poliptoto; apostrofe; figura etimologica; iperbato; similitudine; anafora;
polisindeto; latinismo; asindeto; allitterazioni.
 ● Il coro affronta un motivo storico molto caro a Manzoni, che purtroppo nello sviluppo
drammatico della tragedia rimane solo sullo sfondo: la sorte del popolo latino sotto il
dominio longobardo.
● Le condizioni di vita di quella massa di uomini comuni che non determinano il corso
stori co e che la storia ufficiale ignora, trovano spazio nella poesia manzoniana.
● Le convenzioni del genere tragico impongono allo scrittore di trattare solo le vicende
dimenticate dei grandi della storia, ma nel coro egli si riserva un «cantuccio» anche per
trattare delle masse anonime e dimenticate.
● Manzoni prende spunto dalle opere dello storico liberale francese Augustin Thierry,
Analisi delle che aveva indagato i rapporti che nel Medioevo esistevano tra popoli germanici
invasori e popoli latini sottomessi e aveva indicato l'origine dei conflitti di classe nei
tematiche conflitti di razza tra conquistatori e conquistati, esprimendo la propria simpatia per gli
oppressi.
● Al di là di questa influenza storiografica, la concezione, nominata in precedenza, è
mossa da motivazioni culturali e ideologiche più profonde: in primo luogo il
cattolicesimo, che spinge Manzoni a concentrare il suo interesse sulla sorte degli
"umili’’.
● Altro fattore determinante nella scelta di raccontare le vicende della gente comune è
da ritrovarsi nell’origine borghese del Manzoni; infatti la borghesia moderna europea,
rivendicava il pieno diritto della gente comune a suscitare l'interesse della letteratura e
rifiutava quella concezione eroica, propria della società aristocratica e della visione
classicistica, che giudicava degne di interesse solo le gesta dei grandi personaggi.
Di Rosa Indresano IV B